最近刷B站，很多小伙伴分享国漫，说国漫之光是早期国产动画，也说到之前日本动漫大师来学艺，搞得我超级想看看，其实作为80后的我肯定是看过不少国漫的，只是时间久远，只能依稀记得一些模糊的画面。

先看看《小蝌蚪找妈妈》找寻一下儿时的记忆~

我以为这类片子怎么也要1小时吧，结果才只有15分钟，真精炼呀。1961年的片子，很有历史感。

故事线很简单，如下

开头出现一本画册，随着封面的打开，一个故事也慢慢向我们展开。

主要讲述小蝌蚪孵化之后，看到岸边小鸡跟鸡妈妈亲热，想找自己的妈妈并如何找到妈妈的故事。小鸡和鸡妈妈亲热的这段台词“妈妈好，好妈妈”特别洗脑PS：没办法，听一遍就能记住。

小蝌蚪们先遇到了虾公公，虾公公告诉它们，它们的妈妈有两只大眼睛。小蝌蚪们看到金鱼有两只大眼睛，上去就喊“妈妈”，但金鱼说自己不是，并告诉小蝌蚪，它们的妈妈有白肚皮。小蝌蚪们继续寻找，见到有白肚皮的螃蟹，又对螃蟹齐喊“妈妈~妈妈~”，但螃蟹说它们的妈妈只有四条腿儿。转眼间小蝌蚪们看到了乌龟正好是四条腿，又以为乌龟是自己的妈妈，但小乌龟却说这是它的妈妈，因为它与乌龟妈妈长得一样。后来，小蝌蚪们遇见鲶鱼，觉得它与自己长得很相象，应该就是妈妈，结果差一点被鲶鱼一口吃掉。而正在此时，青蛙妈妈赶来相救，小蝌蚪们终于找到了自己的妈妈。过了不久，它们也终于长成了妈妈的样子

故事很简单，但是很有逻辑性，浅显但却很富有深意。

1.单一特征不能代表全部，不要以偏概全。虾公公、金鱼、螃蟹都说了一点典型特征，但是靠单一特征是没有办法代替整体的，故事很浅显，如此短的故事却把一个道理默默的输入到了小朋友的心智里，这种潜移默化优秀得我意想不到

2.如此简单的故事，居然有两个故事线。PS：说真的，小时候我只知道小蝌蚪们找妈妈，不知道原来青蛙妈妈也在找自己的孩子。两条线以母子相聚合二为一，使得遇见过程不至于过于突兀。过程不突兀，又很有爱，双向奔赴的爱更美好

这部是中国的第一步水墨动画片，且当时上海美术电影制片厂为创造出这部作品，用了大量的精力在技术上加以探索，虽然国画技法的特殊性在实现连贯的动态效果方面存在很大困难，但老一辈想尽各种办法解决了这个难题，所以看到画面里面小鸡毛绒绒的毛我难以形容自己激动的心情，重看了这段好几遍，里面小蝌蚪那种寥寥数笔就呈现出活力活现的动态美，有种素雅的愉悦感。记得小时候看到虾公公的时候就觉得好逼真好眼熟，现在知道了，这个影片创作源自徐景达先生提出的“齐白石的画可以印在脸盆上，看上去很逼真，能不能把它做成动画”的构想。而且故事也出自齐白石水墨名作《蛙声十里出山泉》。有种因了解而更加欣喜自豪之感。

如果跟我一样的大朋友想要感受中国水墨画的动态美，极为推荐；如果是给小朋友看也很推荐，不仅可以提高审美，深入浅出的寓意也值得多翻看几遍。

脑残剧情水的少女漫改看了太多，难得看到有剧情的，很惊喜。

个人觉得这部电影拍得还是很有深意，很多镜头都有电影特有的表达，而不是浮于表面的娱乐片。6年时间里，女主一直记着当初的约定，坚持唱歌希望与喜欢的男二相见。而同样6年的时间，男主同样对海边只有一面之缘的女主念念不忘，还为了她组了乐队。

女主是男主和男二心中的光，男主深爱女主但为了实现她和男二相见的梦想，选择了隐忍陪伴，最后甚至送票给男二助攻。印象深刻的是，男主和女主下了电车偶遇，男主神态复杂的对女主说恭喜她实现了梦想，还说这是他们最后一次live，女主问为什么？男主的神态变化，说我已经到极限了然后一路狂奔到海边大喊。特别喜欢志尊淳这一段的演绎，完美的诠释出男主一直以来的忍耐情绪崩溃心痛，看了真的超心疼…

女主和男二，女主从见到想念了六年的男二刚开始的激动，被拒绝后的契而不舍，到得到了梦寐以求的男二的告白之后情绪的变化我觉得表现的还是很清晰的。女主和男二互为初恋，男二突然离开以及曾经的约定让女主一直坚信他们相遇便能像当初一样开心的在一起。但时过境迁，彼此的成长背景和思想已经差异过大，两人的关系再也不可能回到从前，曾经的喜欢也只是存在于回忆中的一种感觉。比起来写的歌总让女主很有共鸣的男主，现在的男二对女主来讲不过是陌生人。女主终于发现男主才是她的光。

看过很多志尊淳不走寻常路的角色，不得不说他太适合演纯爱了，对角色感情的诠释特别细腻有灵气。

這是我從2010年的《72家租客》開始，第四年看鍾澍佳導演的賀歲片。讓我一直追看下去的原因，是因為2011年的《我愛HK開心萬歲》，可能這部戲踢走了葉念琛，所以在各方面都表現出水準，讓無綫的台前演員和幕後製作優勢有效地發揮，不失為一齣喜劇佳作。由於「我愛HK」成功建立了品牌，此後才能一路拍下去。不過，要求續集超越前作一向是困難的事，總結各方面，《喜上加喜》只能達到前作的七成水準。因此，此後這個品牌亦無法延續下去。

每个女孩，或许都希望遇到the perfect guy = hardin+trevor。但不得不选的时候，还是会做出自己那个时候认为最合适的选择吧。

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作为一个english lit major，我就是很喜欢这种北美玛丽苏！！！因为男主太charming了再加上English lit专业和british accent。然后我又完全是男主的无脑颜粉。

其实看很多镜头的时候都想起了自己曾经的那段夏日恋情。actually, it might have reminded me of what I had, that summer.

其实心在看电影的时候，看到某些镜头，会小小的波动，因为似曾相识，也可能想起来了当时某一刻幸福的感觉。虽然早已释怀当时的人，但是还是感谢他，曾经带给了我那么美好的感觉。

但理性的想，可能当时所谓的在一起的每一刻都有sparkle 是因为知道在一起的路上困难重重。就像hardin和tessa，因为性格完全不同，因为两人在一起的时候都知道因为一些原因注定要分开，所以在一起的那些许的幸福时刻都显得那么甜那么充满passion。我和他也是相似的，因为当时知道肯定要异地，那个暑假的每一天都在倒计时。而且因为他要去伦敦上课，见面的时间只有周末，于是在一起的每一刻，都像在和时间赛跑，显得特别珍贵。

但我其实很疑惑：1）轰轰烈烈的爱是否都是因为前进的路上或者未来有很多阻碍？这种爱情是否就是因为未来的不确定性才使“现在”充满了惊喜和心动的瞬间。是否假如两个人各方面都很合适谈恋爱，然后知道自己在路上没有什么阻碍，就会丢掉这份我和时间赛跑抢到的心动和激情瞬间的这份欣喜？2）因为现实的原因，这种爱情是否就是年轻多时候才会有？是否到了一定年龄，大家所谓的不追求轰轰烈了的爱了其实是因为没有时间或者没有精力去尝试可能没有结果的爱了，因为如果不成功会有real consequences.

所以我们越长大越现实。但我私心希望，两个相爱的人是可以，在知道两个人很合适，而且可以长期在一起的前提下，还是拥有很多惊心动魄，忘记不了，轰轰烈烈，爱的深刻的那些瞬间的。

虽然我还没遇到。记录给未来的自己看。

PS：这个剧里面其实就有所谓我自己一直在想的（Artistic vs. Realistic）（Tom Vs. Tim）的问题。影片里，Hardin（大学时候的soulmate）vs. Trevor（比较靠谱工作踏实但可能不能完全理解女主的那个senior colleague）。年轻的女主义无反顾的选择了Hardin，然而我不知道，当女主30岁的时候，假如懂她的Hardin还没有become the mature guy，她还会等吗？还是会选择为她悉心准备好一切但不完全懂她的Trevor呢？

好莱坞电影的结局，永远都会选择the soulmate，the right guy，the dream guy。因为电影永远要给我们希望，不用考虑consequences。

但现实里，choosing the right guy has real consequences. and only time will tell if you’ve made the right choice.

当然，每个女孩，都希望遇到the perfect guy = hardin+trevor。但不得不选的时候，还是会做出自己那个时候认为最合适的选择吧。

【演员阵容】客观来说，男主女主都基本上是第一次担任TVB男一女一，所以单凭这个演员阵容确实吸引不了很多TVB粉来看。刚开始看这个是因为最近真的没港剧可看了，本来期待已久的<机动部dui>根本看不下去。但是出乎意料的是单看第一集剧情就真的被吸引了，幽默中显露出了人生的真实面。

【剧情内容】剧情开头仍然老套，但是越到后面会发现与大陆其它套路剧情不同。看了很多评论，大部分抨击的人都说后面剧情毁三观，???那些人大概是真的被DaLu剧毁了脑子吧？社会主义核心价值观至上?但是现实就是这部剧反映了大多数真实的一面，探究人性，而不是一味把这一面隐藏到幕后，从来不放在影视作品上引发大家的深思。就是因为这一点，这样的剧情反而比较吸引人，看剧的时候会觉得幽默搞笑，同时也可以思考，对事情带来新的看法。

【受众面】毫无疑问这部剧，肯定不会得到每一个阶级的喜爱和认可。其实每一个剧也是一样的，从这部剧的剧情走向来看，这部剧的受众面从性别来看应该是女性偏多；从年龄段来看在18~38左右的观众中比较受欢迎；从阶级来看更容易受到稍高层次工薪阶级和目前事业小有成就的人的青睐。这部剧所传递的理念更容易被这一群人所接受，或者带来一定的启示。这也是这部剧被其他人喷的原因，不是每一个人都是这部剧的受众，所以他们会觉得毁三观，还pen这部剧烂?

【演员演技】就个人看多年TVB剧感觉而言，目前男女主的演技还是在线的。可能也是之前被迫看几集了<XX真朋友>，再一看这部剧，瞬间觉得，简直是在天堂。但是客观来说，相比之前TVB老戏骨来说，男主演技还是有待提升的，的确有让我感到尬的瞬间，不过这部剧本身男主感情太丰富了，对演技调整很大，还是让我看到对TVB新一代演技的希望。再来说说女主高海宁，女主相对男主来说，演技的调整就更是难上加难。为了不剧透，简单来说就是高海宁这次发挥得很稳，外貌确实算不上美若天仙，但身材和演技确实值得肯定，是TVB的一匹黑马。

完全是为了越狱的这几个人给的分数。 演技颜值都在线，看到他们就好开心哪～还有一个总演FBI的老演员也参加了。这几个人是没问题的，虽然剧情安排和台词都很差劲，音效配乐也着实诡异，总是重复出现的鼓声让人厌烦且摸不着头脑。

然而，最显眼的问题是我们的两个中国主角。实在不明白为什么非要安排这两人当主角，演技渣不说还特别low。 真的不是崇洋媚外，只是男主角这小身板还有尴尬的演技，女主角永远遮住眼睛厚重的头帘，无力吐槽已经不足以形容看这片的心情……

整部电影看着舒服的地方只有越狱老演员的部分，Tbag是真的优秀， 剧情方面完全没有让他发挥的余地，还是能感受到他的演技。那么越狱的导演究竟是怎么想的，怀念旧团队想把大家聚起来旅游顺便吃几餐饭？有些评论说的女主角有钱有背景找人拍了一部片子衬托她，真的浪费资源和观众的期待值。

要说??老鼠屎毁了一锅粥，对男女主角来说可能也不公平，可是应该选择适合的团队和剧本吧！再好的团队和导演也不代表就是适合，他俩参演这部电影，格格不入既尴尬又拙劣，虽然剧情并不优秀， 换主演也不一定能让这部尴尬的电影起死回生。

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故事感人，容易引起共鸣，这个电影总体来说还算可以的，剧情也比较好看而且有意义。支持！支持！支持！ 该片呈现了一个痛失爱子的寻仇货郎和一个寻找父亲的孩子从不共戴天到形同父子的感人故事。这段寻父之旅使充满复仇心里的苟仁重新燃起对生活的希望，也使寻找父亲的孩子毛豆找到了心灵归宿，二人相互救赎了彼此 ， 我觉得很好看！

胡玫导演亲携新片《进京城》在昆山卢米埃影城为我们曲艺盟友献上了一份独有的点映礼，观看之后感触颇多！

《进京城》系邹静之老师取材“徽班进京”历史事件，耗时多年潜心打磨的诚意之作，由胡玫导演亲自执导，马伊琍、富大龙、马敬涵、王子文、焦晃等实力派演员倾情加盟，可谓是京剧票友和部分影迷的福利之作。

从电影剧作上看，胡导用其擅长的艺术手法和“戏比天大”的精神内核，通过呈现荡气回肠的历史故事和反转曲折的京城传奇，再现了戏曲界一代宗师的辉煌往昔，并对国粹京剧的诞生发展追根溯源，令观众得以见识到戏曲大师们筚路蓝缕以启山林，栉风淋雨砥砺前行的精神！尤其值得一提的是，京剧部分一招一式有板有眼，咱不懂不好妄加点评，但是作为普通观众看着着实过瘾。“台上三声好、台下十年功”、“没受过的罪在戏里受了，没享的福在戏里享了”等经典台词的设计触动着我们这些曲艺工作者对自身经历的追忆和共鸣。与此同时，在徽班进京历史事件改编的剧情中，其“下级禁止点灯，皇上圣明放火”的敏感题材，在当今主旋律过审把关严的框架背景下，确实起到了鼓励文化自由表达的积极作用。

从电影形式上看，片中一些长镜头调度的探索尝试很值得鼓励，尤其在润声面对人生抉择时内心矛盾纷繁复杂的场面调度值得参考学习。该片的美术也值得一提，尤其在体现人物形体“美”和内心“善”的段落时，其影调、色彩、布光、装置等方面呈现的还是比较细腻耐人寻味。不过，个人感觉该片的镜头语言还是有着浓浓的电视剧质感，尤其是露怯的特效大全景、频繁淡入淡出的转场、泛滥煽情的罐头音乐、刻意极限的构图等，对电影质感和形式有较大负面影响。

总之，继《霸王别姬》和国内电影市场完全趋向商业化之后，观众很难再会看到诠释京剧艺术的经典影片了，这也说明此题材影片的创作过程着实不易！在这儿要为胡导点赞??祝愿票房大卖！

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女主漂亮又养眼，剧情也可以，幽默风趣，搞笑好玩，这电视剧名字起的就觉得这部剧就是有强烈的搞笑幽默情节，看过后果然是这样，磕点瓜子，看看电视剧，俊男美女还那么养眼，演技虽然比不上老牌演员，但也不是一无是处的那种，演技这方面怎么也有85分吧，百分制的那种。闲了追追剧，感觉生活还挺美好的，强烈推荐这部剧。

ps：8.9分的剧有人要求这么宽容吗（这部剧配跟纪录片比吗？动不动就让人去看纪录片，你没看过别的有逻辑的复仇剧吗）

说句玛丽苏也不为过吧，男主和男二怎么就看上女主了，围棋这么好学吗，还有一个无处不在的大婶，和一群女主嘴炮几句就慌乱降智的反派（注意是一群，你说反派过于自大松懈一个人可以解释的通，几个人只能说脸谱化了）

动不动就女主一个人努力18年复仇，她18年是真的全为了复仇吗？难道不是打工学习然后成为一个老师才开始复仇的吗？也没觉得女主复仇反击准备多有厉害，除了考个老师编制也没后台吧。要挟那个理事长给她安排工作，那这个理事长，女主这么大个雷，留着以后再被要挟吗？怎么知道这么简单的要求是最后一次呢，按照某些人的说法，如果女二孩子转学，女主也可以再转学校，这不就是要挟了一次又一次？

还有校园暴力就是女主美惨强的工具吧，这几个人就算没有女主，迟早也把自己给作死。

校园暴力的悲惨和女主的复仇太割裂了，惨的时候很惨，但是复仇却这么“轻而易举”，男主的迷恋，男二的青睐，还有最强狗仔辅助，三言两语就能拿捏要挟，往事很浓郁很悲惨，但是复仇却很潦草很单薄。

女主为了复仇到底设计了啥什么一环扣一环，什么要击溃他们的梦想，这么浪漫吗？这些反派没人性坏事做尽，也没把自己的梦想当做什么人生支柱。

这些人目前为止全部都是自己作死，画家xd群p，她妈带着一大群人来善后，还有找这么多人代笔，就怕女主一个人知道？就女主能要挟住她？

女二出轨在店里doi，店里还有一个常年欺负店员看起来也知道他们的关系，工作中找代笔嚣张跋扈，别人得知她有校园霸凌历史很意外吗？

男二也不是什么好人物以类聚找了女二当老婆，怎么得知女二是校园霸凌者会三观尽毁吗？这么多镜头给男二看到女二发短信，知道自己绿帽早晚的事。

反派就刚好实现了女主说的梦想，那反派这么多年梦想变了怎么办？一个人变一个梦想女主就改变复仇方向吗？

孤岛版的“我是传奇”。片子拍很精彩！对于老头，我是宇宙大神人类！其他生命对于我都是低等生命。都是可以杀死的。（该观念是不是很熟悉？是不是就是你和他的想法？）这个泉水是我的！岛也是我的！人鱼女也是我的！杀光你们人鱼！对于帅哥，动物有了人性，那么被杀的就不是异形而是活生生的生命。和人一样有父母有孩子有伴侣！无休止的杀戮让他身心俱疲。怀疑为什么需要去杀戮。他最后擦去墙壁上记录日期的斜杠。因为他每一天都在杀！呆了几天杀了几天。这种纪录对有人性的人看着痛苦无比！对于人鱼，是岛海的本地种族，人类就是异形！你们侵略我的地盘！抢我们的人！杀我们的人，不能忍！杀掉侵略者！然后二方互殴！从春天殴到冬天。终于人鱼损失惨重，入冬了已经不想跟老头打了。但是此时老头已经杀红眼了。老是挑衅、每晚打颗照明弹。再经历最后一场恶战后，老头以为消灭光了。然而，人鱼族就和人类一样，怎么都消灭不光。老头就是不想停下来，最后意识到人鱼族不打了，小年轻和人鱼女都要走了，人鱼族也不跟他玩了。他真的孤独了！！！影片开头也提示了，岛上没有鸟。就是说岛的生态环境非常恶劣！开头就能猜到老头是谁。笔记翻开，前面文艺小清新，后面越来越黄暴黑暗。仔细看还有人鱼兽交的图。我对影片理解：老头的妻子离开了老头，老头逃避在岛上。救了人鱼女，人鱼女的伴侣（戴项链的那个人鱼男）呼唤族群营救。出于莫名复杂的感情，尤其我觉得是对另一个种族的害怕又好奇。人鱼女即使随时可以走都不离开。帅哥出于剩余的人性，同情并也对人鱼女感到好奇。影片提到人鱼女有喜欢的人鱼男。送项链给他。最后战斗中挂了。剩下一口气。帅哥意识到后下手干掉了，人性兽性熟练切换（像不像我们？）。人最后还是畜生，而畜生想变人。

老公是老奶狗，性生活一般，老妈子附体，男性没有阳刚之气生活绝对无法继续。

教授是狗中藏獒，咬起人来一口就能把头骨撕裂吧，强进攻性，强力撤退性。如果女主没遇到她，其实生活应该还是可以过得去的。

学长就是小奶狗了，和喜欢的人睡觉，听听她讲和各路男人的故事，顺便安慰一下又不用负责任美滋滋，奶狗除了狗，最重要的是奶啊！奶久了，奶人的一般都有颗易动的心，于是发现有更优秀的狗出现的时候，就开始疯狂的进攻，忘记了奶人～如果能乖巧的扮演奶狗，其实是很舒服的一对儿。

话剧演员是小狼狗，套路满满，一点一点靠近，没有藏獒那么猛烈，但又充满了荷尔蒙气息，一大口的满足啊就是这种男人了！在开酒的时候从背后猛地抱住女主顺便猛地脱掉她的衣服，在耳边柔柔的说：生日快乐～猛的?猛的?温柔的！这就是来自于情欲外部的“九浅一深吧”

还有两个路人甲，花和尚和牛郎，女性在没有欲望只想解决当前的空虚的时候，大部分是无法通过和陌生人做爱产生快感的。内心否定一个人的时候，做爱都是思想跑到外太空，怎么会有高潮嘛。

女主的叛逆期来的有点晚

有句话怎么说来着

正义 会迟到 但绝不会缺席

其实叛逆期也是

总有一天你会逃脱自己的枷锁

然后开启新的人生

就像西部世界里的host的觉醒一样

开创性的生活是留给那些破茧而生的人

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1.首先的槽点，从金世佳演技说起，演技缺少层次，在大量的人物对白与对手戏中，可以说是毫无表演成分，只有一板一眼念台词，偶尔挑个眉歪个嘴，油腻且尴尬。那种傻不愣登缺少事故的形象完全不符合一个做了七年的刑警。

2.人物群像方面，在大部分需要大量刑警搜查取证的阶段，动辄就是一批，没有距离，闹哄哄的一大群，感觉就像武侠片大结局中要去杀反派的气势，瞬间出戏。

3.人物成长曲线方面，金世佳饰演的角色年限跨度长达七年，演技就且放一边确实是毫无长进，那么剧作也没有给其安排任何成长，该鲁莽依旧鲁莽。当然，檀健次饰演的角色改变还是很大的，变化太大却给人以一种极度不真实感。

4.再回到台词方面。从演员说起，金世佳的声线过于稚嫩，很难让人将其与角色联系起来，再加上纯真的眼神，直接梦回展博时期。其次就是存在大量念白，并且剧作中的对话台词很少起到推动剧情的作用，就连塑造角色都略显吃力。

5.剧情逻辑方面。夸张虚浮，遇到讲不下去的故事，切个空境，哈，糊弄谁呢。似乎总想找点暗示的价值，却又讲不出，让观众自己去猜。推演过程毫无逻辑，全凭男主光环的檀健次饰演的角色偶然发现一个又一个“惊喜点”，可以说这把编剧做得好，一箭双雕了属于是，既捧高了人物形象又为自己写不下去的剧情画上完美句号。

最后，一星给看着意外不错的画面，一星给确实好看的檀健次

作为这两天看完结局后，又去补了两位主演的其他电影和影视作品。金世佳确实是有演技的，这点必须承认。当然，在于我了解了他的演艺经历后，认为他的演技问题主要在于把演舞台剧的那一种技法用到了电视剧的演法中，导致表演在我看来过于夸张，情绪渲染过于浓烈。

《聊斋志异4》全剧共分为六个单元：《陆判》《乾坤》、《恒娘》、《连锁》、《叶生》、《绿衣女》六个故事。《陆判》大家闺秀朱景兰对新科举人陶岳明一见倾心，性格善良、长相平庸的妹妹朱绮婷有心撮合，因二十岁仍未婚嫁，在心灰意冷之下意欲寻死，却被掌管人间生死的的陆判劝止。朱绮婷帮助陶岳明寻找生母而与其渐生情愫，更在机缘之下救了陆判，因为她的阳寿未尽，陆判为报恩把朱家姐妹的灵魂对调，可朱景兰被心仪人拒绝，发现陶岳明一直喜欢的人竟然是自己的妹妹。为了横刀夺爱，朱景兰不惜杀人栽赃，朱绮婷和陆判接连被害。一场围绕生死册的争夺由此展开。《乾坤》县城里扑朔迷离的采花案接连不断，捕头忻方平天性耿直洒脱极富正义感，师姐曲柔对他一往情深。一系列重案未破，紧要关头又发生皇纲被劫案，县令曲清磊被诛杀且尸体失踪。忻方平决意为养父讨回公道，破案中探知此地乃魔域入口，之前种种都与此有关，于是与曲柔拼死进入魔域，偶然救了魔灵女谢灵儿，并得知天魔大人妄想称霸两界。两个深爱忻方平的女子与其携手展开一场与魔尊的斗争。《恒娘》县城接二连三发生命案，县令洪天福的妻子恒娘从农村赶往县城路上邂逅嗜酒如命的怪婆婆，两人一见如故。家庭中渐渐地发生变化，恒娘改不了农妇习性，处处给天福丢脸，为了获得丈夫的欢心，恒娘不惜通过改变自我来迎合对方，幸得怪婆婆调教，恒娘从里到外焕然一新。命案的始作俑者狐妖狄伦为修炼仙法，让恒娘走入自己精心设计的圈套，并在过程中逐渐失去了自己的本性，变得心狠手辣。《连锁》将士杨于畏性格豪爽、不畏鬼神，平乱回乡欲购买大宅娶妻生子，却偏偏买下一栋传闻闹鬼的大宅。其后杨于畏在大宅住下，揭开了闹鬼的原因，原来连锁母子为躲避债主被迫装神弄鬼。杨于畏同情连琐的遭遇，留下照顾，两人逐渐相爱。未料连琐夫君李大贵突然回来，为了夺回大宅，不惜假扮好人欺骗连锁。而跟随李大贵回来的，还有一只专吸男人精血的千年蜘蛛精。杨于畏请来高僧降妖，却无意揭开连锁是一只女鬼的真相。《叶生》两位皇妃同时临盆，牵动着江山社稷的命运。御医叶承飞竭力救下刚出生的太子，却被猫妖韩妃威迫，只得带着太子潜逃。八年之间，叶承飞一边行医一边抚养太子。其时皇上驾崩，韩妃独揽朝政，承飞联络八王爷图助太子复位。而经营青楼的冷香菱对承飞的照顾，逐渐融化了承飞冰封多年的心。然而，表面耿直的八王爷却是狼子野心，太子中毒，危在旦夕，承飞更遭诬陷。刑场上，承飞借助道术把魂魄留住，他要拯救的，除了太子的命运，还有与香菱的一段未了缘。《绿衣女》猎户于璟出身寒门却胸怀大志、打猎之余更苦读诗书，偶救下一只螳螂精，绿珠为了报答救命之恩，化作民女下嫁，夫妻俩在山林间过着幸福的生活。然而，一直苦恋绿瑶的蝎子精谢鳌却不时处心积虑加害于璟，再加上得道高人沈贯追妖寻觅而至，一时敌我难分，危机四伏。上京路上，于璟邂逅汝宁公主。此时于璟又无意中发现国师谋逆的蛛丝马迹，两对男女的爱情，纠结于国事大局中。

十三年，四千多天，三个主角不停地转换监牢，各式折磨中，磨砺着人性的深度，弱化了剧中的背景，但强化了活着的意义表达。 对于更加苦难而言，苦难则是幸福的，如剧中对于空气、阳光、亲情、文字、交流的表达，珍惜珍贵无比。其实这些都是日常无奇，却可感同身受，如我曾经拥有的健康，也如父母的接近吝啬的怜惜，因为饿过肚子。 苦难总是对于勇敢者的测试，剧中三个主角原型，日后分别成为作家、国防部长、总统。磨难也并不能占据人的心智，当苦难终于习惯为生活的一部分，苦难也就随之结束。 剧末一个渗人心扉的#寂静之声# 版本，为电影惊艳之笔，配合剧情、歌词、声线接近融合，感人，为剧画上完美句号。一定要搜下。 末了，剧中的一句话，只有失败者才会放弃奋战。