政治控诉片，国际人权组织的最爱，不过这部平铺直叙，没有太多电影技巧的展示。这毕竟不是一部纪录片，既然选择剧情片的形式，导演起码要在叙事手法上多下点工夫才能打动观众。现在仅仅依靠人物角色自身的优缺点来制造剧情张力，有点兵行险著的感觉。事实上，影片的现实意义比较充实，起码让观众看到西欧发达国家也会出现这种践踏人权的真实事件。然而电影创作者的精神更为可嘉，他们勇于揭发国家暴力机器里的阴暗面，主动为贩毒嫌疑人争取基本人权，尽管这种做法在道德层面依然存在着争议。无论如何，意大利电影人这种宝贵的精神值得我们国内导演学习借鉴。

爱上太空女神。没想到这是塞尔维亚的电影以为是三级片才下的，结果还是有情节的，但节奏太慢。就是把机器人通过情感改造成人的故事。没什么脱俗的地方。凑合看。女主身材算好吗，不好说，虽然有床戏，但不太性感。随便看看不能期望过高。

为什么还要有字数限制啊？。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

廣西，我故里。一直覺得它像王維或者陶淵明的詩。當它遇上法蘭西，我又覺得它像極了王爾德或者安徒生的童話。還記不記得那隻用鮮血和生命換取愛情玫瑰的夜鶯？還有國王窗邊，無怨無悔的夜鶯的歌聲。童話故事裡無邊無際的悲傷，都藏得好好的。就像電影裡的夜鶯，它婉轉鳴啼，聽見的人，都情不自禁地說“唱得多好聽呀”。好聽的是聲音，傷感的是情緒。我看到的《夜鶯》，像老人一樣孤寂，像每個人一樣渴望自由。這影片，是對「遠去的簡單歲月」的一種懷念，是對「注定被辜負的愛」的一種問候，也是對「低頭思故鄉」的一種理解。我不知道在西方人眼裡，我們中國人的情感是不是太沉重，尤其中國的父愛母愛，是不是已經到了讓他國人「我見猶憐」的地步。一切為了孩子，為了孩子的一切，父母可以用一百種人生來換取孩子想要過的一種人生。愛子心態真的就是“只要你過得比我好，過得比我好，什麼事都難不倒，一直到老。”影片裡的爺爺為了而兒子，痛別愛妻，大半輩子都在異鄉為異客，即便兒子終於錦衣玉食前途無量，後來也和他冰釋前嫌，孝順有加也不過是給他買下故鄉老宅，任他隨心而居。買不回的時光和買不到的陪伴，只能相擁而笑。不讓你看到眼淚，讓你心安。中國特色含蓄的愛，不必多言，甘心情願為你走南闖北，再相聚，放飛承載著約定的夜鶯，一起聽它如訴歌唱，已勝萬語。夜鶯恪守著老人的允諾，維係著家庭的圓滿。所謂自由，就是愛有歸宿。如果悲傷有聲音，一定是如鶯歡唱。儘管片中有些表現實在是太生硬，比方講爺爺回鄉竟聽不懂方言，古詩都說“少小離家老大回，鄉音未改鬢毛衰”啊，爺爺不但沒鄉音，連鄉話都不會，本來應是故鄉情濃的一出戲，頓時乏味許多。沒有融入感，不像歸故里，更像背包客。再者，養了十八年的夜鶯，怎麼被換了還不知道呢。說到廣西了，山水之色，草木之容，風土人情都是我所熟悉的，所以當我看到鄉間的三輪摩托車被攔下問路時，我想我聽到的應該是“兄弟，你克哪凱？”沒有聽到桂林人說桂林話，是蠻失落的。不過聽到普通話裡的廣西音，還是有感動的。民族特色的橋與樓，服裝，方言，盛宴，甚至只是一碗米粉，都成功撩撥了我思鄉的心。「桂式淳樸」加「法式浪漫」，味道如何? 眾口難調。

BBC出手爵爷加持，果然还是震撼。这一集是围绕着火山给生命提供了支持。地球上的火山只占面积的5%，总量1500座左右，但是支持了20%的生物。40亿年前火山喷发，增加了大气中二氧化碳的含量，地球才有了自己的大气层，植物有了光合作用，有了天气系统，大气成分稳定 ，才有了生命继续存在的条件。Natron火山湖水位最低的时候，就是50万只火烈鸟来产卵抚育后代的时刻，这些鸟以湖水中藻类为食物，藻类吸收了火山灰的养分，这就是为啥火烈鸟呈现粉色，甚至眼睛都变成了红色。小火烈鸟出生以后是灰的，大量的幼鸟形成了一个大型幼儿园，这些小雏鸟为了去淡水湖喝水得走或者跑三公里，从镜头里看真的是跑的…速度很快。而且说雏鸟各有各的叫声，父母可以认出来，这么一对比人类弱爆了啊，我们从各个方面认孩子，还有认错的。我们认成年人都脸盲。旁边还有Marabou Stork虎视眈眈准备猎杀慢的落单的。雌性Iguna为了孵蛋，充分利用了火山口的温度，但是这个天然育儿袋在800米以下的地方，这一路下去乱石纷飞，需要八个小时。成功到达的不少，攻击性还很强，看样子是把蛋埋下就不用管了，后面孩子就自生自灭吧。远离大陆的海岛，与世隔绝，没有食物来源，有一种Finch早期是给其它鸟类抓虫，后来就发展出了直接吃人家的血，这段看的我毛骨悚然啊，尤其那个被喝血的鸟浑身都是白的，被啄的鲜血淋漓。在Aldabra环礁上生活的乌龟没有天敌，生活的不错，唯一的敌人就是太阳，这段太可爱了，就是个乌龟停车现场，到处都是乌龟在找阴凉的地方。黄石公园就是个火山所在地，这也是为啥这里的地热资源特别丰富。Kamchatka，冬眠醒来的熊先去火山边吃点有营养长的早的草，当然最好吃的还是要来产卵的三文鱼，这些鱼刚来的时候警惕性比较高，不太好抓，几个星期后就容易了，丰富到熊都不知道抓哪一个好。熊游泳真的很擅长啊，还会潜水，最高热量的部分就是鱼子，熊一天摄入的能量是10万大卡左右，很快就能胖起来了。塞伦盖蒂草原上的一百万头角马又到了繁衍的季节，在3个星期里面能出生50万头小角马，我的天，这个生育率，刚出生的角马吃不上奶，得先看看能不能有基本的功能，最重要的就是跑，在这个捕猎者环伺的地方，跑不快就没有优势，也就没有必要浪费资源了。最终只有十分之一的小角马能够活到成年，好吧，这死亡率是够可怕的。火山喷出的炽热岩浆，在黑暗的夜里，仿佛一场火山烟花秀。幕后故事是拍火烈鸟，这环境太可怕了，盐水干了能在身上形成一块厚盐，带去的气垫船报废的速度相当快，因为下面的盐块跟刀一样，幸亏当地的居民用了两天给补好了，还给当地创造收入了。第二集，太阳。太阳是地球重要的热量来源，由于地球自转角度倾斜才有了一年四季。森林里的长臂猿等着无花果成熟，只有这种水果一年四季都有，但是无花果的花是密闭的，只有无花果蜂雌性才能钻进去，而且翅膀都能被挤掉，进去以后就产卵，释放身上带的另外的无花果的花粉，完成自己的人生使命死亡。五个星期后，这些在无花果内部的卵开始孵化，先出来的是没有翅膀的金色的雄蜂，接下来是小说都写不出来的情节，雄蜂会用长达自己身体两倍的penis使自己的姐妹受孕，然后这些怀孕的黑色带翅膀的雌蜂才会出生，接下来为了保证雌蜂能够顺利起飞，雄蜂要作为诱饵去喂等待的蚂蚁。雌蜂能活四十八个小时，在这段时间里要找到下一个无花果去产卵，进入下一个循环。我的天，看完以后，再也无法直视无花果了，不过这个果实对于森林的动物来说不可或缺。Ellesmere，极夜的时候，北极狼狩猎,看着相当紧张啊，策略就是惊吓猎物拆分他们，但是如果大型猎物保持阵势，北极狼也没有办法，说大部分都是失败的。另外还看到了几百只北极兔，这个看着一大群，但是很难抓，即使抓到了也没有多少肉，生活艰难啊。wood frog简直堪称有起死回生的能力。Gater Snake这个真是太强了，雄性小一点，先出来晒太阳几个小时，体型更大的雌性释放荷尔蒙，吸引大量的雄性缠绕在她身上，快速的让自己暖和起来。数量比例是100:1，这样肯定没法继续繁衍活动，雌性会往高处爬，在这个过程中能跟的上她的才有资格有后代。我的天，这要突破这么多障碍，这个雌性的体力相当惊人啊。繁衍期能聚集两万条，繁衍过以后它们就独自狩猎去了，各过各的。有好几个孩子要养活的北极狐，snow geek来了，这个看着就是大鹅啊，不过人家会飞，北极狐得抢人家的蛋，三个星期能偷800多个，你可真是个偷蛋小能手，而且偷来的有的还藏起来，以备冬天使用。有阳光不足的地方，就有阳光太多的地方，比如沙漠，silver ant在最热的时候出门，看看哪个倒霉小动物晒死了，就可以拖回去当食物了。这活不好干，地面温度六七十度，一会就烤干了。第一次看见金丝猴打架，长的是很好看啊，打架也是相当的凶，为了抢地盘抢吃的，准备过冬。Shearwaters这鸟一开始我都不敢相信胖成这样还能飞，人家主要是为了储存能量要长途飞行四个星期一万英里，跨越整个地球，就为了追逐夏天。到达阿留申群岛的时候，那里夏季开始，浮游生物增殖，磷虾大量生长，座头鲸也回来进食了，这一区域能集合6000头鲸类，100万只shearwater一起加入这场磷虾盛宴。第三集天气。1000万只果蝠几周内吃掉30万吨水果，把种子带到更远的地方，这个世界上生存的最成功的就是植物，能开花结果有种子的植物。洪水来临的季节，火蚁的家被淹没，一只只的火蚁联合起来，把蚁后和幼虫放在安全的地方，随水搬家，路上艰难坎坷可能会成为水中游鱼的猎物，也会被吸血的蚊子盯上，可能要漂泊几个星期才能找到暂时的栖身之所，只有等到洪水退去才能回到地面重新安家。旱季的时候，河水中间的沙丘漏出水面，这里远离陆地的捕猎者是完美的产卵地，5万只海龟每一只能产下100只蛋，对时间的把握要看能力和运气，两个月以后水位上涨，没有孵化的就要被淹死了。这个系列一直在用动物生存的残酷现状来提醒观众，全球变暖人类活动给动物生存带来的挑战。戈壁沙漠零下四十度，这里的水都是固态的，如此严苛的生存条件，世界上最后1000只Bactrian Camel还能在这里生存，为了补充水分，长途奔袭几天几夜，能够闻到30公里外的水气，这个生存真是太不容易了。最后的幕后故事是这个团队的，40箱的设备，9辆车，低温的环境中几个星期的寻找，为了不惊动骆驼，甚至要步行。圣诞岛上的红蟹，只有在季风的季节才会从隐居的洞里面出来，5000万只跨越整个小岛去另外一面的海边产卵，空气太干燥的时候没法呼吸。我的天哪，密集恐惧症的不能看这一集，前面去产卵的已经都密集了，后面小红蟹把海滩都变成了红色的海洋啊，每只红蟹可以产卵50万个，看来这里的海洋还真是养料丰富，完全养得起。原来尼罗鳄六个月吃不上东西，饿的时候连鸟都要吃啊，只要是吃的，不能挑食。第四集海洋。有些动物出门吃个饭真是得拼命。Ferdinan岛上有两种鬣蜥，一种是陆地上要去火山口产卵的第一集的那个，另外一种是黑色的海鬣蜥，长的有点可怕的这个竟然是素食者，吃海草。出门吃个饭最多只能下水30分钟，超过以后肌肉收缩就要被淹死。吃完饭上来离开岸边已经30米了，还得在剧烈的海浪里勇敢到家，这肯定胖不起来啊。明天吃饭还得再来一次，下水的摄影师，被汹涌的海浪吹的东倒西歪，竟然是跟海鬣蜥学的巴住岩石，只剩下一只手可以拍摄，这时候恨不得能再有一只手啊。陆鬣蜥那个也很难，摄制组要下到火山口，一路走的小心翼翼，谨慎万分，生怕出现意外事故。动物生存的不易，摄制组也拍摄的不易。Cuttlefish的雌雄身体比例是1:4啊，产卵是在雌性的嘴里。Eiders是极少数的能在激烈的洋流里面保持平衡的，地下的Mussels就都是它们的了。海豚捕猎藏在沙子里面的razorfish还真是有办法啊，不过还好鱼很多，海豚走了以后鱼又出来玩耍了。Mangrove里面柠檬鲨过来产卵的这一段以前就看过，这个鲨鱼是胎生，有胎盘，另外生完就走孩子们自生自灭。Stingrays对于surgeon fish的产卵时间把握的非常准，就是来吃饭的。Hardheads这种小鱼要同时被海洋里的两种狩猎者围捕，岸上还有海鸟等着。这就是底层小鱼的悲惨命运吧。Rockhoppers, 这个看过别的专门的企鹅纪录片，出门吃个饭再回家，简直是拼命。泰国的Eden’s whale, 由于海域的鱼太少，进化出了一种张嘴等着鱼往嘴里跳的捕猎方式，降低能量消耗。还是提到了人类对于环境的改变，动物的影响，可能会造成动物的灭绝，但是我想，这个是比较难的，也许呼吁了努力了很久，最后还是全球变暖，生物灭绝，其实在这个过程中，人类也逃不掉的，也许悲剧的结局已经注定了。第五集，人类活动引发的气候变暖，森林减少，冰川融化。气温升高，天气变的更加极端。淡水比海水轻，海洋的洋流会受到影响，可能会停止。之前地球经历过五次大灭绝，大部分都是由于火山喷发，释放出大量二氧化碳，地球温度升高，造成了99%的生物大灭绝。人类现在排放的二氧化碳量是全球火山的排放量的100倍。人类正在处于第六次大灭绝中，这次灭绝的原因就是人类，而且这次灭绝不仅仅会带来其它动物的灭绝，还会影响数十亿人类的生活，他们的家乡不再适宜居住，他们会成为气候难民，不得不迁往别的国家，给世界政治和经济带来重大影响。现状很可怕，但是节目也展示了正在进行的非常有效的活动，在非洲在种一条绿色长城，阻挡沙漠的继续扩大，话说我们也在种树啊蚂蚁种树。在亚马逊，在那些森林已经被破坏的地方，采集多样的种子，六年之后就能再造一片多样化的森林。在非洲的海域，环保组织和政府军在巡逻受保护的区域，保护海洋生物。人类是非常聪明的生物，只要他们想改变，总能有办法，只是不知道我们还有没有时间。节目最充满希望的是年轻一代参与进来以及鼓励利用清洁能源。其实我觉得还有一点很重要，节目里也不好提吧，就是控制人口，人口出生率下降是经济到达一定发展阶段的自然现象，我们将现有的人口资源优化充分利用就已经是巨大的财富。

与其说这是一部正剧，看起来却可笑之极；要说是喜剧，观众却笑不起来。石红杏挤眉弄眼一脸佟掌柜的低能相，哪有老总的风采，陆建设臃肿猥琐的市侩脸居然是副书记，剧情进行到三分之一，屁玩意儿没演，全是臭婆娘一圈圈缠脚布的对话，这是电视剧，还是会谈纪要？谈话还时时被打断，一个缠脚布还特么搞蒙太奇；而作为高大上的男主，除了反复谈什么澡堂里被老头捆瓜、诺贝尔数学奖还谈什么？江湖情姐弟情？发展改革改制创新？屁都没有。就连观众期待反腐，也是清汤寡水，等了半天才出了一个二货王平安，这憨b也真憨，钱敢往垃圾桶里放，这年头小区捡纸壳的有多少人你造不？垃圾箱分分钟秒清，这也是证券公司的老总？分分钟给摩根大通高盛索罗斯挤着送人头吧，五个亿太少，这智商再加个K差不多，还割股民百姓韭菜？切自己菊花吧；一个出狱的失足记者（冤枉的）出狱后成了各种香饽饽，一路美女香车，看来编导真是没进过监狱，再不就是带钱进组，杰克苏的戏得加。剧中人设的三观也够可以的，要账的居然是励志青年讲情怀，讨债公司要是天使，那么放高利贷的就特莫是上帝了，倒卖国有资产的大boss要信佛，盗墓的王胖子不要金条，集团大佬要反复穿插某铺子广告，看星星的区长预判去救火，不愿动迁的人是刁民，不动迁的官是懒政，这些奇谈怪论亏了编导的智慧想得出来，而拍这种烂剧难道浪费的不是人民的财产？

追了海豹追到第五季了，总的来说，特勤小队每个人都有特点，每个人在有自己秘密的时候，不被队友信任，到最后与大家坦诚相待的勇气；从大家在任务最危机时刻，你一言我一语的争论，到最后老杰定下最终决定的救赎，从克雷和斯黛拉分分合合到最终在一起。b队是爱，勇气，救赎，智慧的并存。每一次b队遇到最难的问题，我的心也跟着一起动，每次当小队成员遇到问题，到最终的释怀，我的心也跟着释放，love B 队 forever！

一段时间以来最满意的日影。改编自日本漫画家狩抚麻礼漫画《硬核 平成地狱兄弟》，山田孝之担任制作。

“看到这样不争气的男人会感到烦躁，但他却无法让人讨厌。这个男人的笨拙是他的缺点吧。当我读完这几个人的结局时，我哭了。因为这些是一定在扭曲的世界里率直地活着的人。”另外，作为山田孝之的迷弟，佐藤健表示听说能够与山田孝之饰演兄弟，他立刻就决定出演这个角色。

好有趣的片子，连百度这段介绍都这么又丧又可爱，一股成人童话的味道，还有极另类又奇妙的幽默和想象，引人入胜。联想起很多类似《乌龟意外之速游》《夏日时光机》《鸭子和野鸭子》《真幌站前》等无所事事神秘风奇幻电影，看时一波三折的惊艳迭起，结束时莞尔一笑，意犹未尽。喜欢那些被生活抛弃的傻傻的人不经意的得来幸福，像看到桎梏中的自己，幻想中飞升，天地里自由，治愈！

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对于冯疯子一直抱着敬畏的态度，对托马斯的了解则甚少，然后私以为既然已是同学又一起发起了dogma95，那也是“不疯魔不成活”类型了

手持摄影是个人很喜欢的风格，晃动镜头带来的真实感更添加了生活气氛。在庆祝欢愉的表象下，暗涌着资产阶级富豪名门望族的不堪肮脏，一个父亲猥亵了自己的亲生儿女。为什么会有人认为这样做可以这个问题比那些所有挂上未解之谜的问题还让人费解。是愿意相信，这个世界是善的不是么？可是至今这样的事情也依旧在发生。只能，希望你好。

有些情感，可以感受，却觉得话语能传达的只是冰山一角，不如文字力量来得清澈。

有些电影，会很喜欢，会觉得文字能承载的不过吉光片羽，不如影像力量来得真实。

比如《恋恋风尘》、《强尼凯克》……

纵使把《恋恋风尘》看再多遍，我也写不出那份拨动人心弦的心灵共振，总觉得那段被吴念真批判太过平淡的初恋的处理于我却是不可言说的深刻，深刻到每次都会难以抑制的大哭不止。

在各个方面，《强尼凯克》自然是不及《恋恋风尘》，单说对情感细腻却不张扬的隐藏手法，黄熙离侯孝贤还有很长一段修行；只是，我能在《强尼凯克》中看到缓慢形成的大师雏形。看完首映听到有人批评，像是除黄熙外的整个团队完成了整部电影的制作；那是否可以类比为，侯孝贤的电影也是除其之外的整个团队所完成的？

从主观上讲，我很享受影片所制造的氛围，那份像在讲什么却又没有讲什么的泛生活化处理，是一种润物细无声的情感捕捉，没有掺杂任何目的和企图，只是在向观众展示生活的原貌。也就像影片开场地铁里圆滑过渡的长镜头，把三位主角来与去的对比关系一下子就衬托出来了。

对台湾新电影的致敬

对《强尼凯克》怀有极大期待其实还是台北电影节四项大奖的缘故。到影片开始，我才知道原来这是侯孝贤监制，其团队辅助完成的。

或多或少，《强尼凯克》里面都有些侯孝贤的影子，或者说，黄熙想要致敬的地方。

徐子淇一直接到陌生人打来寻找强尼的电话，《好男好女》中梁静也遇到过类似状况，接到陌生人的电话，也收到曾经的日记传真，她那么声嘶力竭的询问着电话那头阿威的情况，甚至把电话那头的人当成阿威，留给她的却只是一片空白。但在《强尼凯克》中，电话所传递出来的主被动关系被倒置了，徐子淇虽仍作为被动一方却没有主动询问或寻求，从这个角度上讲，她就像是《好男好女》中电话那头的陌生人，被动却带有强烈的主观意识（在这段岌岌可危的感情关系中徐子淇也一直是相似的心理）。但是，徐子淇又有着和梁静类似的矛盾，她看似独立（开旅馆）却十分依赖（男友），一直沉溺于过去（女儿），也在试图摆脱桎梏（分手），她在不停的人格转换中感到厌倦，她渴求一个稳定的状态，所以她选择不解释和离开（逃避）。

徐子淇和张以风在隧道开车（酷似逃亡）的片段，很容易想起《千禧曼波》开场：舒淇在天桥舞姿弄发的样子有多美，他们在隧道飞舞得就有多自由。和《强尼凯克》一样，蔷薇最后也选择了离开，在冰天雪地的日本对着空旷的大街坚持傲然开放，从这点上看，不管是蔷薇还是徐子淇，她们对离开都保持着一种天真童化的态度，即将其视为解决对现实不满问题的积极方法。蔷薇能在日本与陌生人对话；徐子淇（更甚）能对张以风倾吐真言、随后又任由他闯入自己的小天地都是不二铁证。也正如《千禧曼波》中存在着难以言明的感情，徐子淇和张以风呈现给观众的始终都是一层模糊不清的暧昧关系，像是隔着一层纱纸，极具诱惑，却看不真切。

首场QA的时候有人提到《一一》，当时不甚理解，回家看完之后才有所顿悟。说到底，《一一》是专属于杨德昌的台北故事，有杨德昌作者标签一样独有的客观残冷，有那份生长于此却又恨不得撕碎它的分裂情感：他对台北又爱又恨，便让所有人在这里相遇或重逢，编织情感聊想未来，却又在默默地扑灭正在燃烧的火花。可能是女性导演天然的温柔所致，《强尼凯克》传达出更轻的触觉，像蜻蜓点水，点到即止，不做过多的拘泥，更多则留给观众遐想。如今回想起来，影片确实一直带有黄熙过于主观性的个人情感，在钢筋混泥堆砌而成的冰凉都市，这似乎有种略显格格不入的温馨。

黄熙的台北群像

侯孝贤说：黄熙是继杨德昌后最会拍台北的导演。

便利店外徐子淇和张以风的对话据说是妙手偶得，那也的确是演技与情感的爆发，只是让我挂念的却是那段与“距离感”有关的说辞。晦涩难言的童年让张以风相信，两个人距离太近会没有结果，所以他总是合理就好不做强求；徐子淇说她和女儿之间相隔两地没有共同话题（类比在男朋友身上同样成立），这巧妙地否定了“近距离”言论，只是两人醉酒上身并未过多忸怩。

其实电影此前一直都没有明显提出有关“距离感”的问题，甚至试图定格在几个固定场景以此窥见广阔天地，而具体的呈现只是在这段你来我往的互相倾诉中以语言的方式有一定传递（徐子淇与男友也关于过有“距离感”的争论）。电影所尝试做的，其一便是通过既定媒介阐释“空间性”，把概念细小化本土化之后再尝试进行输出；其二则是试图将缩小的空间结构放大成群体或城市，以此引发出隐藏在荧幕之后的矛盾。如果说电影始终以“取材自生活”的视角警醒着观众“下一个或许就是你”，那这些看似不经意的言语往往就能窥探出一个导演能力（对生活的捕捉和诠释）和野心（将其影像化处理）是否匹配，从这点来看，黄熙是合格的。

紧接着后面的奔跑戏取代最初约定的性爱戏，其实让柯宇纶十分不爽，但从成片来看这样更能反映出都市男男女女的感情现状。《麻将》（《麻将》中柯宇纶的角色也遭遇过汽车抛锚）里面的一句“现在很多人都不知道自己想要什么”放在《强尼凯克》中也无疑是精准的。以往的生活经验塑造出当下的个人价值，两人在此方面相差甚远，但他们又相同的迷茫着：一直到最后徐子淇对女儿还是最初的态度，他们都不清楚内心所想，所以只求保持现状，握紧手上最安全的筹码。

黄远的角色在影片中着墨最少，却最让我放不下。看似平静的生活下隐藏了母子二人都不愿提及的死亡，所以他总是精准的要求自己。满墙的便利贴纸记录着他的流水生活，他像是突然病倒了一样，用剪刀剪下报纸上的文章，录下自己结结巴巴的朗读，但是他又是那么热忱的想要了解世界；他养过鸟，知道“飞鸟相对自己永远是静止的”，所以他喜欢伪装成过去的样子，在野外随风狂躁，随雨飘摇，喜欢在事故现场的水坑一圈一圈的骑着单车，像是被自己制造的旋涡困住却不想挣脱。他告诉母亲，“哥哥不在了，可是那条路还在啊”，然后自己躲在房间里哭。他知道这个城市在解体，只是靠着自己的力量努力做到不让都市重塑的速度超过情感崩溃的步伐。

加一颗星给题材，毕竟在我村要拍个乡村选举片怎么可以呢~~~人物基本也都成立，造型就自带喜感，虽然后半部分逐渐翻车，一些情节翻来覆去不可信，最后人民群众支持贱民主角抵制村霸也最多是一种美好的愿望吧。

不过，从中也可以看到很多传统上印度基层政治的重要特征和21世纪以来的变化。

首先，我们理解的印度种姓制度似乎是很严格的等级制度，但在地方上种姓的实践要复杂多元的多，有些类似我们农村的宗族，也有些的是对于特定职业的垄断。理解了这一点，就比较好理解片中两个种姓的政治斗争，并且他们认为自己是可以平起平坐的。

并且，从片中可见直到最近印度基层仍坚持盎格鲁-撒克逊式的简单多数决制度，而不是欧洲大陆的比例代表制，这实际上放大了占优种姓/族群的优势，导致了从基层开始的政治不平等。

上世纪80年代之后，印度的民主制度看似在不断扩展，把更多的低种姓和贱民群体都囊括和动员起来（比如片中贱民理发师此前根本没有选民证，更谈不上选举，虽然他有法定的选举权），这是以前没有的，以前印度政治是高种姓精英的游戏。但是这一看似民主巩固的变化，实际上地方政党把这些社会群体纳入了一种“身份政治”，以种姓这种身份为边界来组织政治力量，选举的目的也是为了提高某个特定低种姓群体的福利（比如厕所、学校）和工作机会，或者维护原种姓制度的职业垄断。选举权的扩展，并没有使印度实现民主深化，并没有促使公民支持超越狭隘身份利益的政治方案，并达成全国性的联合来反对新自由主义。片中的两个种姓的斗争就很明显，仅是为了土地开发的狭隘利益和各自种姓的社会地位，没有什么政治理念，仅仅一个是椰子，一个是压路机（此处还是佩服印度人民的基层智慧）。所以一个被新进纳入民主体系的贱民的选票就变得重要了；他变成了印度版本身份政治的一部分。毕竟，政治原本应该是有关公共事务的，比如给全村人建造厕所和学校。本片主角只是在片尾才达到这一点；而这恰恰说明现实之不可能。

最后，土地开发、外部开发商侵入的潜在主题一直也贯穿片子始终，并且是党争的背后原因。印度自本世纪以来新自由主义政策变本加厉，加快了对于农民土地的剥夺，这也是印共（毛）运动复兴的原因。《经济特区法案》等制度性的保障使得新圈地运动披上了合法外衣，像《无法避免的战争》、《婆罗多》等很多宝莱坞电影都以此为社会背景来展开故事，此片也不例外。未来印度农民如何在新自由主义的经济剥夺与极端民族主义的政治方案（BJP与RSS）之间生存不得而知，也许仅靠村民的良知、个别人的觉悟是不行的吧。

先说结论，无聊时可以一看，剧情部分过于文艺，配乐用心，演技略浮夸但情感真挚，是在认真讲故事。

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相信外星人的富家少女，父亲再婚，为了去世的母亲决定开车离家去寻找。

癌症少男，哥哥为了给他治病可以卖掉自己的车。但为了寻找10岁便不见的父亲，骑自行车离家出走。

在田里如厕时二人遇上，因误会结伴出行。

第一个段子过于欢快，挑鸡的中年大叔。男女主争论“凡事是否有绝对”，找大叔评理，大叔被绕晕怒走。想捎大叔一层结果翻车鸡满天飞被哄抢。“你走的太慢，就要变烧鸡了”，“我本来要送给亲家十只鸡，结果现在就6只”。送鸡给市长亲家迟到，女主大义凌然一段话说服亲家，过于魔幻。

再然后，男主坦诚癌症事实，女主怜惜，互生情愫。到达男主父亲住所，迷幻情节再次出现，男主当着女主面换衣，女主帮忙衬衫系扣，四目相对。分离时依依不舍，欲说还休，最后拥抱女主离开。男主求见重新拥有家庭、豪宅的“父亲”，父亲托女佣大妈各种理由婉拒，拒绝见面。男主醒悟父亲是个混蛋，丢还劳力士表，女主开车去而复返遇上。

男主悲伤时，接到母亲电话。母亲与父亲形成强烈对比，关心儿子是否吃了饭，为了给儿子借钱向曾经侮辱自己的人借钱。此时，狗血魔幻桥段再见：男主因为父亲生闷气迁怒女主，女主心疼百般倒贴安抚陪伴。为了赶走女主，男主甚至恶语相向，还要跳桥！！！撕扯之际，竟然呕吐病发，女主折返，相拥而泣。

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郑 雨 盛、赵 寅 成 是 两 位 我 因 为 颜 而喜 欢 的 韩 国 艺 人，他 们 第 一 次 在 一 个 电 影 里出 现，郑 雨 盛 完 胜，浑 身 都 是 戏。赵 寅 成 好 像 已 经 过 了 他 颜 的 高 峰 期，尤 其 是 发 际 线 堪 忧。????????????????

浪费我生命中宝贵的4个多小时。剧情无厘头，圣母女主看不懂。杀人魔为了救女主，拿哥哥挡刀，女主被救毫无感激之情甚至给杀人魔来了一巴？？？虽然拿哥哥挡刀一点也不人道主义，但哥哥是个肉盾——不死之身，而且女主也不至于连句感谢的话都没有，只是指责救命恩人吧。属实是很不理解，医生给处刑课boss提供情报，boss把她从恶玉名单中排除。为什么医生见人就说这事，还用一种炫耀的姿态，她怎么敢的啊？这种交易不应该是见不得人的秘密吗？不是只有警察署才有判定罪犯的权利吗？处刑课只能处决。反过来不应该也只有警察署有取消罪犯的权利吗？而且医生是个刑期几百年的S级恶玉，身上背着数不清的人命，为什么就这么简单的从恶玉名单中划除了？顶多减少刑期（我错了，我不该在二次元里寻找现实感，毕竟杀人魔可以以一敌百，屠了处刑课总部）我以为boss是在下一盘大棋，假装答应医生，利用她获得情报，后期反水把恶玉贡品们一锅端。直到最后一集，这都只是我以为，boss就这么把医生放了？放了？？？一星给处刑课师父，戳我xp了非常爱。一星给搬运工和女主在关东差点被吸收时，那段乱七八糟的500円（是这个字吧）精神交流，蛮喜欢这种感觉。一星给ED，画面和歌都很喜欢。建议时间多的人去看。看完后什么都不会收获，只会对剧情感到懵逼和想骂人。我能隐约感到编剧想要表达恶玉不一定全都只有恶，代表正义的处刑课也不一定就是善。还有人们给无辜小孩残忍做实验，不老不死活着只为成为关东的容器这种人性的反思。我觉得番里某个人（忘记是谁了）在抓两兄妹一片混乱时说的一句话非常棒“xxx（又忘了是啥）最大的错就是让这两个孩子拥有了自我。”确实，如果两兄妹一出生就智力低下，或是被做了脑部手术变痴呆，又或是从小进行洗脑让他们认为成为关东的容器是件令人骄傲的很自豪的事情，一切问题就解决了，根本没那么多事。这部番也不会有，我也不会浪费生命去看，更不会被气的又浪费生命，搁这吐槽几百字。这是我今年看过最烂最无聊的番，没有之一。

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时间都知道下周二就要开播了，很是期待！昨天一口气看了漫画版，挺带感！电视剧情新颖，画面唯美，音乐抒情。唐嫣造型迷人，原音台词好评！此外，男女主感觉还挺有cp感的，身高很般配，而且感觉挺默契。其他配角实力也很强，戏外相处很融洽。如果编剧剪辑给力，相信这部剧一定能成功！另外，一部剧能不能爆，主题曲、插曲的作用不言而喻，朗朗上口、传唱度高才能对电视作品起到正面作用，而非演唱技艺的高超。所有这些，作为观众和粉丝，现在都不知道，只有时间知道，那就交给你了！