最近在看步步惊情，最初播的时候没怎么太看，现在仔细看了，除了我最期待、最喜欢的韩青以外，就是比较喜欢康司瀚了，笑起来很好看，是个暖心的大男孩，终于和他的zx在一起了，度过了最幸福、最快乐的时光，可是孟欣怡回来后，一切都变了，司瀚的笑容更多的是苦涩，欣怡的死，被绑架，失去张晓的痛，让司瀚彻底变了一个人，再也看不到他最初纯净、温暖的笑容了，心中只充满了恨！

康司瀚这个角色触动了我，看的过程中，对司瀚充满了心疼，不管他之后做出什么，我觉得我都特理解，不管谁经历了这么多的事情后，都不会当没发生一样。

若曦死后，又重新穿越回了现代，在博物馆遇到一个长相酷似四爷的男人，此人问道：“我们见过吗？”张晓只是摘下眼镜，并没有回答。于是男子便离开了，张晓泪流满面......

剧中的每个人物都没有被塑造过，所有角色都像只有肉体没有灵魂的人，有了名字和身份就轻装上阵了，还没有西部世界里面的机器人像人类，完全脱离现实感，全程不会感到哪怕一丁点的共情感。整个故事仿佛是智能机器人写出来的故事。剧本和人物已经烂得一塌糊涂的情况下，演员的演技还极其糟糕。另外里面有些演员的颜值和演技让我不得不怀疑是不是走后门进来的。

犹豫了一下，还是给了4星，为了信仰精神吧。这是一部不同寻常的福音电影，看得出制作方想要按照自我成长类型片去拍。效果还是不错的，也有许多感人的细节。只是就电影而论，不够完整，属于ppt式的电影。从主旨来说，耶稣及圣母两次幻觉的出现导致主角坚定信念也太搞了，是不入流作品没辙了时才滥用的桥段。从现实主义的角度看，男主选择当神父是他的出生背景经济条件下最好的选择，尤其他的性向电影中是含糊处理了的。与女友上床后更想出家，留给观众许多想象空间。然而，这一切都不能埋没片中某些神性与人性结合的片段。比如耶稣在酒吧中对他说“你会得到一次机会”，比如他看到的圣母形象是母亲与女友的结合。最感人的是与父亲的和解，虽然相当突兀，但美剧这种孩子没了夫妻完蛋的故事太多，观众尽可以代入其中的优异之作来脑补本片的缺陷。天上的父亲，与人间的父亲，最终在信仰的世界合二为一共同拥抱。没有这些奇妙而悲惨的契机，你很难想象他们家庭还能团聚。可是又有多少意义呢？若真的有上帝，为什么不早一点？片尾的讲道在我看来是败笔，任何时候歌颂苦难都是可耻的，哪怕以神的名义。马克贡献了从影以来最好的表演，然而，梅尔吉布森还是秒杀了他。没有他这部电影就索然无味了。可惜了剧本毛病太多。

当时看的时候就觉得有银翼杀手的感觉，后来查看电影介绍，导演果然提到了“致敬银翼杀手”。

说说电影本身。本以为是科幻片，毕竟时间设定是在未来，电影里也随处可见各种高科技的未来装备，并且男主自身身体状况又比较特殊。我一直在期待着后面男主变身，然而全程2个多小时看下来，发现这完全和科幻不沾边好吗！男主原来真的完全无任何特殊之处??……真的仅仅是个残疾人而已！这完全可以叫飓风营救之未来版！或者你好歹也给我来点炫酷的视效啊！????

说说剧情，故事主线就是女主消失，男主去寻找女主。然而我万万没想到，找来找去，原来男主是小三！女主背叛了前任，前任怒而杀了女主，男主又怒而杀了女主前任??。此时，背景音应该响起：陈奕迅&王菲--因为爱情。最后男主收养了女主和前任的女儿 happy ending了？？????

但是必须要说的是，男主真的演的太热人疼了(?????﹏?????)……看看这委屈无辜的小眼神儿……换作是我，也拒绝不了男主啊……????

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作者的秘密在于片尾曲，就是时光.时光似箭，是俗见.时光似电，是断见.时光似圆，是常见，时光似水，才是真知灼见. 全篇说的不是深牢，也不是大狱，是人心.与其说结果，不如说从始至终，周而复始，轮回不止,便是深牢，便是大狱.这牢非牢，实为情劳.这狱非狱，实为欲使.说的是一个“苦”字，自以为自由，自以为做主.却时时刻刻无不被情欲驱使，为其所缚，为其所困.犹如猛兽，囚于牢笼，以欲为使，使心劳作.却失了本心，迷了方向.人来这个世界非为享福，非为受苦，乃为解脱.

没有看过漫画，电影整体的观感几乎是难受。用在阴间流水账的审判经历串联起一家人生活中的多个温情故事。车太贤很符合废柴孝子的设定，一直看他的片子都感觉人物特别亲切，这是很好的地方，河正宇等实力派发挥也正常。只不过相较于呈现出来的模式，我给你更想单纯的看车太贤在阳间的生活画面，或者河正宇不要面子的耍帅，拆开来，我都没意见，只是合在一起不想买账

但凡有一点成年人的人性就不会开机拍这个片。边看边哭，是给我气的，剧情演员尬到极致，我改说些什么才能吐槽它……这个世界太可怕了，不说了我要筹备拍电影了。这个导演可以我也可以，就差洗钱的老板给我投资了。啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊擦擦擦擦擦擦擦擦擦擦啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊aaaaaaa

《她很漂亮》这部电视剧包含有许多隐喻，而只有读懂这些隐喻，才算真正读懂人生。千百年来人们对灰姑娘的故事存在难以割舍的情结，总是一个普通平凡的甚至是饱受苦难却又与众不同的女子最终获得拯救的故事。而在故事当中基本上总有人让灰姑娘备受磨难，受尽欺凌，但是灰姑娘们也总是苦尽甘来，获得一身美丽的衣服和一双漂亮的鞋子然后赢得王子的青睐，最终过上幸福的生活。这部电视剧正是将灰姑娘的故事进一步简化，向人们讲述一个有关职场奋斗的故事以及如何去探寻人生的意义？那么人生的意义究竟是什么？有人认为灰姑娘的人生意义就是要嫁个好王子，哪怕不合脚的水晶鞋将脚踝磨得血肉模糊也要乐在其中。骗人可以，但是为什么要骗自己呢？本剧中的女主是典型的中产阶级代表，没有特殊背景，受过良好教育，靠个人奋斗获取成功，有自己闪光的事业与辉煌的爱情。《她很漂亮》这部电视剧巧妙运用了灰姑娘的原型，并对其原型意义进行一系列的扩充和变形，打破传统的灰姑娘的情结，体现了当代女性重建自我，树立女性的坚强自信，走出男权传统的樊篱，真正的成为女性自己。本剧独辟蹊径，将灰姑娘的喜怒哀乐，生存环境清晰展现。

不装了，先把“李雾，洪武第一搞笑帅哥”给我打在公屏上，谁懂啊，看名字以为全片充斥的是冷兵器时代的刀光剑影，打开一看结果是“主打的就是一个搞笑”哈哈哈哈，锦衣卫视角的古装剧搭配笑点元素，那种反差感怎么说呢，就像是你以为李雾穿着华贵是哪个富家子弟结果衣服一掀里面全是偷来的首饰一样离谱x

只能说喜欢搞笑男的各位有福了，李雾只要一出场，就有一种“哥没有黑料，全是笑料”的既视感。。比如李雾假扮李东方还借着自己官职比陆铮大，指挥起人家给自己剥橘子，人陆峥不仅剥了还喂到了嘴边（这里小磕一口），陆铮一说指挥使是自己老爹之后，李雾上一秒颐指气使，下一秒马上弹射起步说“我还是站一会吧”，陆铮让他赶紧滚，他忙不迭的应下，可能差点就说“卑职这就去办了”，笑死，变脸的速度是川剧变脸大师都要甘拜下风的程度。。

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影片中的科曼驯服的不是一匹马，而是他自己，与野马朝夕相处的过程实际就是开始试着面对自己、接受自己、反省自己的过程。

科曼于训练场对野马咆哮时让我感觉他们是一类“人”，没有足够的耐心与同样地渴望谅解，当内心深处最压抑的情绪迸发、表达出来以后，才知道真实的自己是什么样，并发现自己是渴望爱与希望的。科曼在马奎斯将被注射安乐死的时候不犹豫地踹开铁丝围栏，以祈求的状态让马奎斯跑远，尽管这样做很危险。我认为这是这部电影里面最精彩的地方，科曼放走的不是一匹马，而是他自己，因为在与野马抱团取暖、日夜相处的日子里，他以马为依靠已经接纳了自己，并把对牢笼外新生活的渴望寄托给了这匹马上。

科曼作为一名因为一时冲动伤害自己妻子而已入狱12年的囚犯，他其实是幸运的，因为仍然有一个在等待自己的女儿。但实际生活中，当人们因生活无奈或情绪过激犯下累累罪行后，这样的情况又有多少呢？

剧透预警！剧透预警！！

1.霍普每次玩捉迷藏都藏到同一个衣橱里，其实是个让人有点心疼的细节。每次都固定地藏在同一个地点，是因为害怕别人找不到自己，害怕被遗忘、被抛弃。童年里父母一次次突然地匆忙离开，在霍普心里留下了这个脆弱的点。

霍普和妈妈捉迷藏的那几个镜头里，霍普被妈妈找到之后笑得特别开心地说：“你总能找到我。”斯科特吐槽霍普“完全不了解捉迷藏的精髓”，其实，捉迷藏的精髓对霍普来说完全就是被找到那一瞬间的快乐——斯科特才是完全没get到这种精髓好吧！

2. 所以，斯科特不跟霍普打招呼就穿着蚁人战衣自己跑到德国去为正（mei）义（dui）而战，触痛的正是霍普心里的那个脆弱点，是重演她童年里父母突然就跑出去拯救世界把她留在后面的经历。

但也正是这种经历，让霍普又能够原谅斯科特。因为她是初代蚁人与初代黄蜂女的女儿，英雄、正义这些概念流淌在她的血脉里。她理解斯科特为什么要为他相信的理念而战，并且原谅他，正像是《蚁人1》里她知道父母拯救世界和母亲牺牲的真相之后就原谅了父亲。

从童年到成人，霍普被触痛从来不是因为父亲/母亲/斯科特要去做正确的事情，而是因为他们做正确事情的时候把她一个人留在了后面。因此，霍普在《蚁人1》里的心结是父亲不肯把蚁人战衣交给她——

同样是因此，才有了《蚁人2》里我认为最暖心之一的对白：“如果我当时问你，你会来吗？”“如果当时有我在，你就不会被逮到。”

当斯科特真正把霍普视作搭档，不再自己去拯救世界把她留在身后，而是与她并肩作战——这时，斯科特才真正补全了霍普内心的缺憾。

所以，电影最甜的一幕是最后小两口带着凯西拿笔记本看大荧幕电影的时候，凯西给老爹送上了一发神助攻：“我想做他的搭档，但他说他想要你（做他的搭档）。”斯科特和霍普相视微笑，这一刻他们真正成为了灵魂伴侣。

3. 捉迷藏那几个镜头里，斯科特与初代黄蜂女是重合的。霍普想要妈妈找到她，也想要斯科特找到她。

看到第一个彩蛋，我们知道，这也像一次捉迷藏，而霍普这次藏到了一个谁也找不到的地方。但我相信斯科特会找到她，神挡杀神，佛挡杀佛，时间线挡路就重启时间线。

我希望斯科特和霍普重逢之后，霍普会像小时候玩捉迷藏最后那样，对斯科特说：“你总能找到我。”

4.说到电影的第一个彩蛋，这个彩蛋是对复联3的一个非常好的补充，不仅是为复联4做准备，更是让我们进一步感受到灭霸的那个响指的后果。

完全没有卷入复联3情节的霍普、汉克和珍妮特就这样毫无预兆地化为灰烬，珍妮特与霍普重逢时对她说“没关系，我回来了，有的是时间”，但她们无论如何也不会想到这时间竟然如此短暂——这里对我在感情上的冲击甚至比复联3的结尾还要强烈。

珍妮特在彩蛋里比较突兀地提到的“时间漩涡”，应该就是复联4里灭霸的失败的一个关键因素了——否则没必要把这个之前从未出现的概念突然加进来。蚁人本来是置身事外的，但灭霸既然把战争目标扩大化，他也就得到了一场他会输掉的扩大了的战争，这就是求仁得仁、自作自受。

我认为电影一个可以改进的地方是，正片里就可以表现量子空间里时间的特殊性质，为彩蛋里的“时间漩涡”做铺垫。

比如，如果归来的珍妮特年龄一直没有变化，仍然是三十年前的外貌——是不是就能体现量子空间在时间上的特殊性呢？老去了的汉克与旧日重现的珍妮特之间的化学反应会是怎样的呢？

不过另一方面，与其展开这样更复杂的剧情，我可能还是更喜欢电影现在的样子，两个人一同变老了，再见面的时候就是单纯的甜，这也很好啊，毕竟能这么甜的时间太短了。

5.《蚁人》系列的核心是家庭，但它讲的不仅是一个家庭，还有两代人的两代家庭之间的代际交替。所以，它讲的还是一种传承，家庭所传承的除了血脉，还有比血脉更深刻和温暖的东西。

斯科特和霍普的爱情，正像是汉克与珍妮特的爱情，两代蚁人与黄蜂女都是搭档、战友，并肩作战，相互扶持。但当霍普想要战斗，汉克为了保护霍普而坚决拒绝——这一部里，斯科特的女儿凯西说要当老爹的搭档，斯科特的回答也是：“如果我让你做（我的搭档），我这个父亲就当得糟透了。”

父亲永远都会想要保护女儿，女儿却不会永远满足于被保护，所以总有一天她们会找到自己的战斗，找到自己的搭档，能和自己并肩战斗的人。珍妮特在成为第一代黄蜂女之前也是某个父亲的女儿，凯西也有一天会像霍普一样离开父亲的羽翼。

说起凯西，这一部里实在是萌得要化掉了的凯西小小年纪就机智又能打，无论面对警察还是后妈（误）都能给老爹送上神助攻，喜欢探险、喜欢蚂蚁、想当超级英雄——虽然《蚁人》系列的电影大概是不会讲到下一代人的故事了，但如果真的要讲，第三代蚁人/黄蜂女的最佳人选怎么看都是凯西啊！

想一想，或许有一天第三代黄蜂女凯西也会带回家一个傻小子，斯科特也会看这个拐跑了自己宝贝女儿的家伙横竖都不顺眼：还想给战衣要翅膀？想得美，连颗糖都不给你吃。

这就是生命的轮回啊。

6. 在结尾彩蛋之前，电影里已经有了第一代蚁人（身体原因不能穿战衣，但感觉是个可修复的问题，这一部里也穿了进入量子空间的制服）、第一代黄蜂女（在量子空间获得更神秘的超能力）、第二代蚁人和黄蜂女、幽灵、歌利亚，六个超级英雄，这够组建一个自己的小复联了！

这个小复联区区六个人居然有两对情侣（两代蚁人-黄蜂女）、两对父女（汉克-霍普，近似父女的歌利亚-幽灵）、一对母女（两代黄蜂女），还有一个反英雄（幽灵），三个吐槽役（斯科特加汉克父女）……

所以我非常希望在下一部蚁人电影里能看到关于两代蚁人-黄蜂女加上歌利亚-幽灵六个人并肩作战的场面，蚁人家族喜剧向小复联，怎么想都觉得会很带感。

《蚁人》这样的单篇系列也已经可以建立自己的“蚁人系”角色群，可以支撑复联式的群戏（例如《美队3》接近复联2.5）——这就是漫威电影宇宙的拓展能力。

乍看之下，《迎春阁之风波》并不像胡金铨的作品。

没有了熟悉的云烟雾与水墨画风，少了戏曲配乐，故事背景从明代移植到了元朝，就连客栈都变成了窑洞。

但是随着剧情的推进就会发现，《迎春阁之风波》还是《大醉侠》《龙门客栈》那一套，只不过相较于前两部电影，这部片子更像武侠版《茶馆》。

片中的角色定位与《茶馆》有几分相像，尤其是唱元曲的高英杰，其作用跟数来宝的大傻杨一样，借助他们所唱之曲道出电影的主旨，并成为故事发展的重要引子。

胡金铨作为老舍先生忠实粉丝，在《迎春阁之风波》中采用了与《茶馆》如出一辙的叙事手法。

胡金铨运用京剧中出将入场，入相退场的舞台表演方式，让人物一一出场，带来一个个相互交叉的小故事，拼凑出“捉内鬼、抢兵图、杀王爷”的大概轮廓后再下台。

最后王爷一行人到场，在迎春阁这间客栈内上演明争暗斗、你死我活的戏码，这个时候考验的便是胡金铨的导演功底，让故事如何在一间小小的客栈内变成电影，而非舞台剧。

在单一空间里拍电影，一向都是难上加难的，因为那意味着表演、剧本、技巧都得是上品才行，不然就会成为一部电影不像电影，话剧不像话剧的四不像。

很显然，胡金铨在《迎春阁之风波》里并没有露怯，剧本结构严丝合缝，每一处细节都与主体故事相连，演员表演恰到好处，老板娘、店小二，账房、跟班等角色都塑造的极其用心。

在场面调度上，胡金铨充分利用了客栈的每一个空间，让一眼窑洞，见天知地，只是片尾岩山上的大决战让空间分裂，破坏了空间的整体性，导致剧情前后的割裂感严重，观感不佳。

不过，这场戏并非胡金铨的本意，他是想像《茶馆》一样，故事由这里始，再由这里终，可投资方要求胡金铨必须加这么一场精彩的打戏，以便卖票房，这才让结尾成了电影为数不多的败笔。

但也正因此，让《迎春阁之风波》有了更多的改编空间，如动作设计、故事节奏，徐克的《新龙门客栈》便借鉴了片中许多设定。

金镶玉是万人迷，店内的伙计是水蜜桃、黑牡丹、夜来香等人，龙门客栈内的叙事逻辑与迎春阁中的方式一模一样，徐克甚至直接照搬了片尾烧掉客栈的那一幕。

由此可见，在武侠片领域，胡金铨就是一个大宝藏，只要拍此类型片，必然要从胡金铨的武侠片吸取养分，这就是大师与导演的区别。

写在前面：我没看过他俩关于这一集的采访或播客，以下全为个人解读，难免有牵强附会之处。

《柳条人》（《The Wicker Man》）大概不算是Reece和Steve最爱的恐怖片，但一定是他们在作品里借用元素最多的一部：Summerisle是绅士联盟里Royston Vasey小镇的原型；吞蛤蟆的剧情改成了Denton一家对蛤蟆的迷恋；九号秘事每集必出现的野兔雕像来源于经典台词"Those are hares, not silly old rabbits"…《柳条人》是我最喜欢的恐怖片，因此看了简介我就毫不费力地猜到了Mr. King的真正含义。

本集的setting是教室，no.9指的是class 9，这个setting显然来自柳条人里警官到班级搜寻失踪少女的场景。

E02开头的第一个镜头，一片玉米地，立刻让人想到柳条人的片首曲，Paul Giovanni作曲、Robert Burns作词（歌词来源于他收集的苏格兰民歌Corn Rigs are bonie）的 Corn Rigs：

“It was upon a Lammas night

When corn rigs are bonie...”

Alan Curtis最后被加冕为the Corn King，被淹死、勒死、肢解，埋在了玉米地里。玉米地的镜头暗示了他的结局。

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30年代上海，电影摄影师沈君初深爱着自己的女友播音员徐曼丽，但因性格内向无法开口向女友求婚。在懊丧中曼丽播出了一个自己编写的广播剧。在广播剧中，摄影师君初因为错过了曼丽的结婚请求而懊悔不已，他买了戒指约曼丽见面的时候曼丽被车撞死。君初日后一直生活在对曼丽的思念中。之后出现了另一个女人妻子三三，但君初并不理会三三。而三三虽深爱着君初，却也无法让他快乐。直到有一天，三三看到了徘徊不去的曼丽，她教给三三如何接近君初让君初快乐……广播剧结束了，君初听到了曼丽的故事，写了一封信向曼丽求婚，曼丽接到信后飞奔去了约会的地方，就是广播剧故事当中他们约会的南京路口……

恩，又是一部爱情片拍成恐怖片的