有什么东西可以永世流传？
统一六国的嬴政永料不到自己现在会成为陕西发展经济的主力；英勇盖世的李世民也阻止不了后人将他妃子的尸骨挖出来衡量长短；成吉思汗到处征战，得到的土地多的不敢公开自己的埋骨地址；一代枭雄曹操不仅自己的墓被发现了，连儿媳甄宓的墓葬以及孙子曹魏的墓地也被后人挖掘研究。如今古以色列国第二代国王大卫也不过是美术课上的一个临摹的石膏。


有什么传奇可以永世传诵？
耶稣基督从诞生到现在也才两千多年；在百度上搜那曾经辉煌的“泰坦族”搜出来的也全是“泰坦之旅”；公孙轩辕出现频率最高的地方都是rpj游戏或者网游小说，他们曾经哪一个不是曾被万众颂扬千古。时间的摧枯拉朽将信仰掩埋。神庙的基座顶层是教堂，而神庙又在祭坛的屋檐上面。谁会知道下一座殿堂的形状？

在自己闭上眼睛之后……
开天辟地的意义不过是自己存在的这几十年，阿育王也不会看见自己的血脉是如何的骨肉相残。那么，几亿光年外的恒星爆炸也不如面前这一杯早春绿茶。

那么，做小人物，不是真的，“挺好的”么？


多久了？只能在梦中，看到那漫山遍野的油菜花？

一心只想着，能有五亩地，只要五亩地，多一亩都分配不过来，只是想种稻种豆种油菜花。
将“太平”两字放进怀中，贴近心脏，所有的一切，都只是在心中期盼这两个字能够成真。

我只是个小人物，我没有远大的理想，我从没想过，我要拥有这大好河山，我从没想过，我死的时候要有多大的墓穴，要有多少珍宝多少奴仆陪葬。我只是希望能够在属于我的五亩地里种上我想种的植物；有钱的话就买两头牛，公牛耕地，母牛挤奶，我不会挤奶，那么就讨个会挤奶的老婆；再有钱就开个药材铺，我家祖传的刀伤药很有效；然后日出而作日落而息；给家里传宗接代，一代代幸福平和的生活下去。

这样，挺好的。

有狐绥绥，在彼淇梁。心之忧矣，之子无裳。
有狐绥绥，在彼淇厉。心之忧矣，之子无带。
有狐绥绥，在彼淇侧。心之忧矣，之子无服。
                       ——《诗经·卫风·有狐》
（百度来的，注解：抒写女子对流离在外的亲人的思念和关怀，情感细腻，反复咏叹，正见情意深节切。以“狐”起兴，实是因有所见，在对比中，穿着狐裘的贵人的暖和，更比照了自己身上的寒冷，由此即彼，联想到亲人在外的饥寒，又从“裳”到“带”，再到“服”，由下而上，层层透出细致如微的感情，和盘托出女子的心态。这里没有风花雪月，只是生活的如实叙写，也正因为真真实实，才有了动人和力量。）

我也是个小人物，我知道自己的身份和地位，我不过是想在许愿树上刻个铭牌，祈求天下太平，不再到处战乱。

如果没有战场，我们会不会一起奔跑在那绚烂的油菜花地中……

这样，该多好。

小人物有小人物的信仰，当国破的时候，他完全可以放下一直系在腰上的梁旗跪下投降。他不是想不明白，他没有忘记“我爹说了，怕死不丢人，冤死才丢人。”，他这次不怕死，也不是冤死的，他死的很壮烈，他的最后一句话是：“我没有丢梁国的脸吧……”你一点都没有丢梁国的脸，自从你认真的说出那句：“永不侵犯我们梁国！”的时候。

……

这部电影，我很喜欢。

六合八荒不如油菜花。那么，油菜花，我来了！

对于一部动作片来说，打得好不好看节奏是否紧凑是判断影片成败的重要依据，而对于一个挨个送死的设定来说，死的是否壮烈催泪是判定情节设定成功与否的标杆。对于《忠烈杨家将》这部英雄挨个送死的动作片来说，打的难看死的不惊心是片子的硬伤。而片中已经被弱化到几乎无迹可寻的文戏桥段更是让人无力吐槽。

作为一段虚构大于历史的演义故事，情节细节人物的多变性给杨家将的电影故事设定提供了更多的可能性，但是就个人角度来看，导演编剧选择的设定，让这部本可以壮烈催泪的影片沦为了只靠男演员卖肉的烂片。而导演用男演员优美的肌肉线条作为开场，也可以看做是导演自甘堕落把观影者当成花痴的伏笔。

第一部分大体可归为令公教子。依次拍了令公教子，六郎郡主秀恩爱和七郎打死潘豹几场戏，从导演的逻辑来看，因为六郎郡主相爱所以潘豹比武娶郡主才会惹得六郎打擂七郎助阵酿成大祸。但是六郎郡主秀恩爱这场戏，对于打擂闯祸令公教子并没有直接的影响，而且这场戏对话的设计已经弱智到了令人发指的地步，并没有对剧情的紧凑完整起到任何作用。这段戏以令公教子开始，完全可以用令公杖击的声音做转场，用交叉蒙太奇的叙事方式交代事情发展的前因后果。比如，以杖击声转入擂台潘豹拳击声并交代潘豹为何设擂（由于没有了六郎郡主的恩爱秀，这里可以让潘豹说出设擂招亲也可以按照评书的设定单纯因为潘豹飞扬跋扈自命不凡）。打雷期间拳脚相击的声音画面和令公杖击二子交叉剪辑，带动影片开头节奏感。再以令公最后一击声画接潘豹跌死擂台，让开头部分冲突明显节奏明快些或许比依次观看白痴恩爱秀和LOW爆了的擂台特效好得多。

之后跳到大战金沙滩，对于这样一场两军混战来说，我只想说，在群众演员不多的情况下请少用全景，不然看起来就那么几十个上百个人好寒颤啊，根本不像两军对垒千军万马好么？人手不够拍打仗你学学《冰与火之歌》乃至于《还珠格格3》都行，可别用全景放那么点人还想表现大场面了。

略去文戏，接下来就是七子两狼山救父的巷战部分了。在整部影片中，个人认为此次巷战拍的比较成功，算是仅次于三郎麦田对射的第二好看的武戏。这一战导演充分利用了地形，而地形也成功限制了导演使用全景，从而避免了人少装大场面的尴尬。这里不得不提一下杨三郎的设定，颇像奥兰多布鲁姆的精灵王子，站在墙头箭射辽兵的镜头也能看出几分《魔戒》城战的影子。

随后一场七郎中箭的戏，拍的效果奇差以至于对于第一个扑街的杨家将毫无触动可言。演义中，杨七郎闯营回到雁门关质问潘仁美为何不发兵并扬言再不发兵就宰了潘仁美，因此潘仁美假意同意发兵并置酒款待杨七郎。潘仁美在酒中下迷药迷倒杨七郎并以造反罪将其捆于芭蕉树上乱箭射死。一共射了103箭，命中72支。无论从节奏控制还是剧情起承转合来看，文武结合的演艺剧情都要好过电影选择的掷矛猝死处理。而且猝死也就罢了，镜头处理上是不是可以用心一点让七郎死的情况更加清晰一些呢？一个倒下的镜头和几个中箭的特写，之后就是潘仁美老泪纵横的抒情，这种剪辑处理真让人觉得模棱两可。按照导演的安排，这里起码应该有仰拍七郎倒下和俯拍七郎倒于乱箭丛中和七郎表情和中箭的特写，全面交代死状和不甘，但是很可惜，没有这种效果。
（个人更倾向于被绑射死的设定，被醉吊与杆头，潘仁美下令射箭众将士不愿射，潘仁美亲自抢过弓射出第一箭然后亲信士兵陆续射箭。时间安排在黄昏，七郎倒掉中箭的余晖剪影后接地面地下的血泊倒映出七郎的死状，并用字幕交代出公射103箭身重72箭，配合悲怆一些的音乐和血滴在血泊中的声音，效果绝对优于现在这种处理。）


在说剩下六人战死之前不得不说一下杨业碰碑这场戏。作为一个金刀令公疆场厮杀大半生，怎么说也是个渴饮刀头血睡卧马鞍桥的硬汉角色，虽然是含恨碰碑而亡，也得有点起码的英雄气概不能改的像电影那般窝囊。演义中，杨业兵败两狼山只剩六郎和几员偏将护卫，在潘仁美不发救兵的情况下强行突围。由于年迈体衰又长时间没有进食，杨业几度被围困，已经冲出包围的六郎只得反复冲杀，杨业担心自己这样使得众将官和六郎都难以逃脱于是才拨转马头回到李陵碑处碰碑而亡。电影中，为了给辽国弓箭手和三郎对箭做伏笔，金沙滩一战安排老令公中箭，这本是无可厚非的。但是设计箭头带毒老令公刮骨疗毒毒气入骨身体不支的剧情实在无法苟同。更雷人的就是这一部分苏武劝死的设计。本来是表现老令公忠心报国决然离去的桥段，因为有苏武的缘故变成了老令公是因为体残力竭后被苏武弱智透顶的文字游戏劝死的。于情于理，这种设定都很雷人。
（个人倾向于箭头无毒但是老令公肩头受伤不能提刀杀敌，在前一战设计敌军刀劈老将军头盔。这样一来，在这场戏中老令公就成了没有头盔肩头带伤的形象。在众人熟睡的夜晚因箭伤疼痛而起，拄着刀蹒跚走到庙外。交叉剪辑佘太君深夜不眠去佛堂拜佛念佛珠。老令公在明月下撩战袍跪下交叉剪辑佘太君跪倒在佛堂里。老令公口念万岁愿七子平安回都等话南望都城三叩首交叉剪辑佘太君佛像前求夫君儿子平安等话三叩首。杨业拖刀背靠李陵碑抬头王明月切佘太君低头闭目捻佛珠。杨业说几句热血话语猛地抬头脑勺碰碑切到佘太君手中佛珠断线珠子散落一地慢镜头，佘太君睁眼落泪抬头望佛像表情再切到六子听声冲到庙外而后一个个跪下，最后是六子背向镜头跪倒在令公身前，令公披头散发双目圆睁右手握刀立而不倒，身后石碑不断向下淌血。）

这场戏过后就是几子挨个送死的壮烈桥段了，可惜除了三郎对箭那场，每一场都拍的很失败。

第一战大郎二郎。演义中，辽宋双龙会，因为担心辽邦使诈大郎扮成宋太宗二郎扮成八千岁出席双龙会。因为辽国酒里下毒，大郎二郎中毒身亡，死前大郎袖箭射死天庆梁王二郎劈死辽国皇亲。也有一说二郎杀出幽州城后被乱剑分尸。从电影的安排来看，二郎死于乱剑分尸。
或许是号称请了斯巴达300的幕后制作团队，出于对惨烈效果的渴望，这段戏安排在斯巴达300一样的峡谷场景。在分析打斗之前要提一下之前鬼谷先生的设定，本来导演想用七子去六子回这一说法安排一个小文字游戏，但是这个安排又脑残又低端，还直接导致了二郎去而复返送死的脑残行为和大郎死的时候怨念地瞥见二郎心想“MD难道被骗了，不是说六子回的么”。这部分里大浪的打头动作设计没有问题，狭小空间内可以完成的效果也都基本做到了，但是镜头的设计和节奏非常拙劣。盾兵持盾向前逼近的时候完全可以用正反打镜头和大郎的步步倒退表现辽兵的气势逼人，接一个俯拍镜头用一个和一群形成画面对比，然后给大郎枪头一个特写扎入盾牌缝隙挑开辽兵开始厮杀。而不是没有顺序逻辑地上来就蹭蹭开打镜头乱拍一气。而且这个部分完全可以略去之前鬼谷先生（MD真忍不住吐槽鬼谷先生这设定了，能不能别气鬼谷子了）文字游戏的设定，这里理直气壮地安排大郎二郎共同狭路抵御辽兵。电影里面二郎跑来跑去毫无作为地被乱刃分尸的设定让二郎和导演看起来都非常白痴。

接下来一阵四郎五郎共同赴死，影片逻辑和对话设计都傻到爆表。你可能很难理解为什么在毫无前后联系的情况下安排一个带着小孩的老兵出现在烽火台上，又安排这两个没有来龙去脉没有下文的角色见证四郎五郎的站斗。要说导演希望安排一场扔火把耍帅而不是单纯打斗的话，其实可以有更好的选择。把战斗的场景安排在狭道旁的破败酒馆。四郎的马跑体力不支跌倒，五郎回头救四郎二人共骑一匹马。骑到酒馆前四郎五郎让其他人先走他们留下来断后。在这里说一下四郎吃槟榔的设定，除了南方常吃槟榔的人，很少有人知道槟榔是具备亢奋提神作用的，所以选择四郎喜欢吃槟榔的设定再由五郎说出“我需要亢奋”这种傻到极点的大白话只能在影院中引起哄笑。倒不如改为四郎喜欢饮酒，临行前佘太君叮嘱出来后不许喝酒误了军机要事。再到这里酒馆的设定，四郎五郎砍到酒馆门前大旗挡住去路，再用破椅子垒起屏障二人各坐一把条凳把守在这里。吃槟榔的设定也改为四郎五郎对坛畅饮之后砸碎酒坛把火把扔向身后的酒坛。
战斗方面，还记得巷战部分辽军很有特点的胖子大将么，一枪撩死呼延将军，这么有特点的军将怎么能不好好利用一把就凭空消失了呢？除了正常的打斗之外，可以安排两人合斗壮辽将的桥段。二人厮杀过后两把刀各插入壮辽将的左右肩头，然后壮辽将掐着两人的脖子撞进着火的酒馆。此段以着火的酒馆坍塌为结束。

下一场武戏就是三郎对箭部分。整个《忠烈杨家将》，这一场打斗是最成功也是最帅气好看的一场。前有精灵王子后又鹰眼绿箭，都是远程攻击帅气逼人的设定。而且从性格到武器，三郎的设定都非常成功，成了七郎当中难得被记住的亮点。唯一美中不足的是三郎的死，演义中三郎在乱军当中被马踏成泥。电影中，由于三郎神箭手的设定，手成了三郎射箭精准的身体代表。因此在三郎射杀辽将后，个人偏向于三郎一转身被耶律原跳马撞飞，然后接跳马落下时双蹄踏碎三郎双手特写，再接也绿原直视镜头手里枪向下一刺扎死杨三郎然后骑马离去，摇臂升起给三郎几秒俯拍，形成金色麦浪中躺在左下黄金分割点的孤零零一具尸体。

最后一战之前，提一点之前每一战的想法。比起拖着每一个人的武器嘁哩喀喳地毫不美观，何不换成取腰牌的场景？大郎被矛挑起，耶律原伸手摘下他的腰牌。二郎不用明确用画面表示被摘下腰牌。四郎五郎厮杀时多一个腰牌被刀砍落的镜头。三郎马踏双手后加一个枪挑起腰牌的镜头。这样就凑齐了5个战死的杨家将的腰牌，决战前还可以交代在水中拾到了七郎的尸体，就凑齐了6块腰牌。比被一堆破铜烂铁的设计逻辑上更加合理，因为理论上被扔进河里的七郎，武器是不会落到耶律原手里的，这样六郎最后背了一堆武器代表兄弟们其实是不齐全的。倒不如凑齐其他兄弟的腰牌。

最后一战。六郎对战耶律原。不得不说，这是本部影片最失败的一场武戏。既没有地形的特殊效果有没有兄弟赴死的豪迈更没有三郎对箭的洒脱，单纯靠平原肉搏，也恰恰将武指和摄影的水平暴露无遗。动作设计方面笔者并不了解，但是从武术招式看来简直毫无创新，完全没有亮点可言。按照电影里面不同人物用不同兵器的设定，六郎应该是用枪最正宗的一个，因为观众耳熟能详的杨家武术就是杨家枪，杨六郎的存活其实代表的是杨家的存活和杨家枪的流传。那么打斗方面的设计在这里就应该以枪为主。而且作为兵器之贼的花枪，舞起来应该是充满了灵气，而不是像棍一样扫来扫去。可惜电影里面六郎用枪的时候多是被打的鸡飞狗跳用枪当拐棍的，实在可惜了杨家枪的设定。
再看打的节奏，作为一场最终决战，这场打斗的节奏已经不单是平淡一词可以形容的了。虽然如其他正邪决战一样经历了好人被揍好人爆发好人胜利这三个过程，但是武打节奏的把控绝不如此。一场流畅且酣畅淋漓的战斗是要有情节和快慢缓急的，一个很经典的例子就是《新龙门客栈》的最终决斗。无论是倾斜的摄影、莫言陷入流沙感情戏的加入、小角色意外的逆袭、正义一方的拼死斗争，诸多元素都运用的非常成功，绝对是教科书式的典范。
电影中最后一场战斗可谓毫无感情可言，变成了单纯的被追上所以要决战这种迫不得已的情况。一旦没有了情感的支撑，这场战斗比起前几场兄弟赴死来说，就显得更加苍白无力。
（个人倾向于加入六郎感情爆发在这场战斗里。耶律原追上挑衅六郎逃跑时，不应该设计耶律原的追击，而应该让耶律原原地不动扯出兄弟六个的腰牌说一些激怒六郎的话或者“难道不想带你兄弟回去”这样煽情的话。六郎跑出一段后拨转马头回来选择正面交锋。出于武打节奏的控制，可以安排六郎挨打后解去战甲只穿内衬白袍继续来战。一方面用卸甲控制一下节奏快慢结合，另一方面既然卖肉何不一卖到底呢。卸甲之后打几下打到肉搏战，红色的血溅到白色的袍子上，扯破的袍子露出腹肌，红白的袍子迎风飘荡不会觉得很帅么？红白暴力美学在昆丁的片子里已经被表现的很充分了【比如杀死比尔决战，比如姜戈红血洒白花】，充满了浪漫主义情怀和暴力之美不是么？
而且打戏好看需要情感元素的支撑。所以这场打戏一定要安排之前一直压抑的六郎的情感爆发。打斗过程中设计六郎抢下令牌桥段，将令牌扔回令公尸体上，代表着父子回归。随后在肉搏战部分安排杨六郎三次打跪耶律原。就是说杨六郎三次把耶律原打的跪倒在令公尸体和兄弟腰牌前面。第一次单膝第二次双膝，耶律原都可以再站起来反击。第三次致命一击，六郎打的耶律原没有还手之力满面淌血跪倒在令公尸体前，六郎在耶律原身后揪着他的头发喊一句类似于“给我爹和兄弟磕头！”之类的话然后最后一击打的耶律原以磕头的姿势死在令公尸体前。然后六郎三叩头说咱们回家。本来已经有个哑巴三郎惜字如金了，让六郎说几句催泪的话会死？）

关于结尾。我知道已经到了电影的结尾再好的表演已经不能挽回这是一部失败的片子的事实，但是徐帆带着女将们快跑两步演的敬业点不行么？看杨家将出城来接的状态完全就是毫不期待老爷儿子回来的状态，太出戏了。
用字幕结尾不是最好的方式，但是出于电影有交代坏人下场和后续的习惯，而且杨家将后续十分复杂曲折。用字幕交代潘仁美和四郎五郎也算是一种妥协。但是在这样一部沉重的历史剧的结尾可不可以不要用宋体一样的字体出字幕，真的很想是学生作品用PREMIERE做的好么……总之导演对这部电影真的很不上心。所以导演编剧都这样不思进取，还期待靠男演员卖肉就能带来好的票房未免太欺负观众了。

PS.
还想说几句人设。
虽然徐帆面无表情的时候就带了一脸苦大仇深，但是好歹是七个壮小伙子的妈的年纪了，化妆师可不可以费点心给徐帆的脸补补侧影做做鱼尾和法令纹？面容白净细皮嫩肉跟都市女性一样真不适合佘太君的感觉。

还有八王千岁赵德芳。在八千岁天波府报信的部分，假如杨排风佘太君都不说他是八千岁，那么从衣着到形象，八千岁和一个脑满肠肥的太监有什么区别呢？历史上正气凛然仗义执言的八千岁被设计成这样一个形象恐怕难以服众。

除了男主的演技有点抱歉，其他方面都还是不错的。大部分非常属实于德国的留学生活。看到影片里的很多部分，让我想到了曾经读书时的半工半读。那种艰辛，如果没有经历过，是无法体会的。那种付出，却是珍贵的，是一辈子里难能的收获。
当初自己就是第一批洋插队的小留学生，身边有着各种各样的同学。少数人坚持到最后，读出来找到工作。大多数人选择了各种各样的方式继续生存，大多数人里的大多数人还是选择了回国。里面有一点很有体会，学习一个专业，到底是不是因为感兴趣才去学，还是因为似乎毕业了就有了多一点的前途。而我自己，是因为必须学出来，才对自己的专业慢慢感上兴趣。

中餐馆的女老板演得很好，给100分。不过里面所有中国演员的德语，我实在是一点也听不懂。。。肖扬总是使用的那种有点耍酷的眼神，我觉得并不适合本片，甚至有点奇怪。剧情线路很大众，但是很多细节部分非常不错。很喜欢肖杨骑车经过的那条山林小路，可惜只出现过2，3次。有机会要北上去一次Bremen.

《AA制生活》从逻辑角度讲，是一部提出论题：AA制；举例论证：主要是通过张林和蔡娟、韩心和何琪、张大伟和廖晨三对人之间的AA制来论证的；然后推翻论证：AA制不靠谱；最后得出新命题：感情至上的一部电视剧。

刚开始看的时候感觉看的是部家庭闹剧，但是何琪的爸妈&蔡娟的爸妈（主要是爸），让我觉得这是部喜剧，最后韩万和意外的死了，让我觉得有了悲剧的氛围，李卫红哭得那叫一个撕心裂肺，当时以为老韩死了，廖晨就能幸免于难呢，结果导演很残忍的让廖晨也死了，而且是在婚礼上死了，俩人说的那话，哪叫结婚誓词呀，整个一临终交待，廖晨死那么快，倒是我没预料到的，然后大家是感动加伤心，一群人悲痛欲绝，最后张林蔡娟开上了自己的车、韩心拉着黄包车上的何琪抱着孩子乐呵呵的回来的时候，这还是个比较传统的大团圆的结局。虽然我描述的很轻松，但是看最后几集的时候基本上是眼睛一直充水的状态。

下面简单说说剧中人物吧：

从韩心和何琪开始吧，他俩的结婚，就是扔在小院两家六口人间的重磅炸弹，从他俩结婚起，小院再也平静不了了。其实韩心跟何琪从本质上来讲都是孩子，俩人独生子，被家里宠惯了，这种习性也带到婚姻中了，总感觉俩人的婚姻就是俩身子已经长大的小孩在玩过家家，都带着任性和冲动，都有想让家庭过好的想法，但是好像劲总用不到一块去，谁也不愿低头认错，问题就解决不了。还是都少点责任意识吧，最后抱着孩子了，还是没长大，但是好在经过了廖晨的事之后，俩人多少有些触动，心理上成熟了不少。

关于韩心的爸妈，韩万和基本上一辈子上就生活在李卫红的咄咄逼人中，韩万和不是不懂浪漫，更不是木头一块，只是长期对李卫红的忍让已经让他不会表达自己的感情，只能寄托在木刻上。李卫红说实话是让韩万和惯坏了，老是把自己放在一个高压者的位置，最后，架子塌了，自己摔的惨不忍睹，后悔已晚。于慧这段小插曲，只能说明李卫红太在乎韩万和了，只是自己习惯了霸权，生生压死了韩万和。

至于何琪的爸妈，孟丽华就是一直肠子，说话不经过大脑考虑，倒没什么坏心。何琪爸倒算明白事理，一个习武的大老粗，心思也会很细腻，疼闺女疼的跟啥似的，就是管不了孟丽华。小院的很多纷争都是在何琪爸的主持下解决的，只是往往事不遂人意，挺好的一天津爷们。

再来说张林蔡娟两口子吧，一开始韩心和何琪吵吵闹闹，但俩人在蔡爸的高压下还坚决的维护的俩人的感情，乐观有干劲。后来什么把俩人毁了呢？是钱，是张林。虽然蔡爸是事情的发起者，但事在人为，最后还是落到张林身上，从俩人结婚起，张林就被深深触动了，其实张林是背负了太多的家庭责任，父母使命，完全没了自己，事事把父母的命当做圣旨，人人都要报答父母没错，但他是愚孝。父母一句想抱孙子，这句话就成了他的人生奋斗目标，完全忽略了另一个当事人的感受，更忽视了现状，最后竟然说出了“有钱就是老公，没钱是公公”这样没人性的话，当时我真想抽他两巴掌，太不男人了，自卑又自负，完全没搞明白自己几斤几两，事情发生后除了躲避还是躲避，还是自卑在作怪。倒是蔡娟一直表现的比较识大体，为了张林不惜跟家人闹翻，处处维护张林，有问题一起担着，就这样到张林嘴里还没落好，还是看不起他家，当时挺替蔡娟叫屈的，这么好一女孩，怎么看上这么一人。主动解决问题，一个人背着姐妹，偷偷落泪，躲在父亲怀里放声大哭，张林做什么了？有问题躲公司，在家喝闷酒，后来躲山沟，自始至终都没说过主动关心的话，最后还是蔡娟跑山里找他，俩人的问题才算解决，整个剧里最讨厌的人。

蔡爸绝对是一强权父亲，还想像闺女小时候那样，把闺女紧紧握在手里，疼闺女没错，但是方式有待改进，蔡妈前边基本都配合蔡爸，最后终于也受不了老公的霸权，跟闺女站在一块，维护了闺女的感情和婚姻。

张林爸妈就是一对普通的农民，身上带着小农意识，干啥事都是“老张家”怎样怎样，其实，老张家也就是中国亿万农民家庭中的普通一家，没啥特别的，传统的传宗接代思想，在家从父思想。人倒是挺朴实，都是好人，就是想问题简单了点。

最后是张大伟跟廖晨俩人，廖晨的出场就是给张大伟带来悲剧的，一开始挺不喜欢廖晨，初来乍到，还想步步高升，跟张大伟在一起的时候，曾严重怀疑其动机之不纯。电视剧看一半的时候就猜到廖晨是白血病了，那次感冒发烧，死活不去医院，感觉那时候廖晨就已经知道自己得白血病了，但导演没交代，究竟是剧情需要她不该这时候生病还是她太能装呢？她出场后，大伟就沦陷了，在赶走大伟前女友这事上，廖晨干得挺漂亮，然后就白血病了，然后大伟眼暂时失明了，然后她死了，留下大伟一个人空惆怅，还得记着眼角膜是她的，太不厚道了。廖晨从出场到退场，一直没给人带来啥温暖的感觉，总是给人距离感，冷冷的，心机有点重。其实也是家庭原因造成的，太缺少家庭的爱，急于想让自己感受家的感觉，也挺可怜的，这种性格也是家庭变故造成的，挺可怜一人，最后也算幸福，有那么多人关心。

大伟父母是所有人父母中给人感觉最好的，除了让廖晨跟大伟分手这事残忍点，其他都挺好，通情达理，知道怎么爱孩子，处处为孩子着想，跟孩子最没距离，这才是父母的楷模。

跟前段时间《北京爱情故事》比，俩剧《AA制》是婚姻生活，《北爱》是爱情故事，都是本人花了差不多三天时间没白没黑的看出来的，但是AA制比北爱接地气多了，北爱的人物太类型化，AA制更鲜活，这个有时间再细说吧。

爱情也好，婚姻也罢，平平淡淡才是真，感情才是这个世界上最重要的。

一 我抽烟，我酗酒，我暴脾气，但我是个好首相。这是电影《至暗时刻》为我们塑造的丘吉尔形象。说来有意思，如果把《至暗时刻》和前些日子上映的《敦刻尔克》还有几年前的那部《国王的演讲》一并看了，我们会对二战初期的英国历史有一个很立体的认识。用《史记》的体例，这里有...  (展开)

        葉念琛是我在導演行列里唯一喜愛的，也許是因為愛情的題材太接近著現實，一直以來的那個阿寶我一直覺得鄧麗欣是最適合不過的，然後對手一定會是小方，似乎這成為了我念想里的腳本。

       整部片我只是覺得在消磨時光，可是結局我卻哭了。在機場阿寶找不到護照，返回街頭喊著黃志強，我以為他們會彼此守護，可是沒有想到結局卻并非如此，還好結局如此，讓我覺得終於不那麼狗血。

       最美好的愛永遠是我們都還不懂愛的時候。其實現實也很簡單，大多人的終身伴侶並非是你最愛的，也許只是為了生活下去你不得不選擇的那個人而已，所以那些青澀年紀的愛情往往最懷念，也最銘心刻苦。

       誰的第一次能留給最美好的那個人呢。

我们做了一个时光之轮的虚拟世界/社交平台 [gather.town/wheeloftime]。类似于Zoom，可以用来开视频会议啊，上网课啊，聊天啊什么的。但是比Zoom好玩，可以变身书里的人物在整个时光之类第一部的世界里走来走去，碰到其他的书粉，还可以玩游戏。我们放了狼人杀在里面！目前只有...  (展开)

这篇影评可能有剧透 看似简单其实不然，传统二元对立的叙事模式在谐趣中消融。 二元对立模式一直是一个动画中一个经典的叙事策略，二元对立分明的影片有着正义感爆棚的主角和邪恶的反派，两者通常背负血海深仇使故事情节充满张力，并在影片的结尾深化邪不压正的主题，这样的叙事模式深受美国和日本...  (展开)