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没看过原著，不是谁的粉。先是看营销夸奖以为是高质量悬疑剧，带着蛮高期待的，然后就……快要越看越烦躁了。

七零八碎，故弄玄虚，真的是最讨厌的点了。慢动作，闪回，插叙，倒叙……可以用但太频繁了只会适得其反，强行增加“难度”，同一画面同角度太多次，不流畅又不反转。

我想看的：谜面在前，把解题人在逻辑推理上难住这种。而不是，把谜面拆开扔进泔水里，让解题人在泔水里忍着恶心先捞谜面再解个小学生的题这种。

想找个好看点的国产悬疑还是有点难呀……

(╯﹏╰）

这是一部笑中带泪的电影。开篇简单愉快，新婚的夫妻俩自拍互拍、相互打闹，然后开始甜蜜的蜜月之旅，电影就在这样简单的氛围之中开始了。一场车祸使得何蔓（女主）失去了五年的记忆，她的记忆停留在了那场蜜月旅行的时候，然而实际上，时间已经过去了五年。五年之间发生了很多事情，此时的她已经和谢宇（男主）离婚了，而她对于这五年之间的一切完全没有记忆。于是，那句我不明白为什么一觉醒来，你就不是我的了成为全片最大的泪点。何蔓选取住进谢宇的家，期望能够找回记忆，谢宇出于同情也欣然理解。在这过程之中，何蔓慢慢地了解到了这五年间所发生的一切，前三年他们一如既往的恩爱，形影不离，而在两年之前何蔓升职之后，他们的生活开始发生了变化，她变成了工作狂，脾气也变得暴躁，而谢宇为引起何蔓的注意开始找借口频繁应酬，却让何蔓以为谢宇有了外遇，在一个醉酒的晚上，何蔓与心理医生发生了关系，两人互相折磨，互相伤害，逐渐形同陌路，他们的婚姻也走向了破裂。明白真相的何蔓倍感愧疚，谢宇选取和何蔓重新开始。一个人要直面自己的过去是需要勇气的，尤其是那些不太光彩的过去。影片展现了两人在此过程中所面临的内心挣扎和痛苦。其间，对于何蔓的追问，谢宇说过一句我害怕你明白了以后你就不喜欢我了，由此能够看出其实谢宇仍然爱着何蔓，他害怕再像以前一样他们两人再次走向陌路，他再次失去何蔓。而当谢宇得知何蔓已经明白自己以前出轨时，说了一句你还爱着他吗？，能够明白这个男人当时内心的痛苦。但是他还是选取了宽容，既然何蔓已经失忆，那就重新开始。正当很多人以为故事将以大团圆结局结束时，剧情却出现了反转。何蔓被诊断出患有脑萎缩症，刚刚做过的事情就会忘记，并且病情不断加重。即使这样，何蔓依然记得他们的结婚周年纪念，并在那天去买了之前谢宇想要的手机（五年以前），谢宇重新对何蔓求婚，感动之余，何蔓也做了一个决定：她瞒着谢宇做了风险极大的手术，为的是给予他幸福。在留给谢宇的录音中，一句你让我成为世界上最幸福的女人，我也要给予你幸福令人动容，感情让人不惧死亡。结果手术失败，何蔓高位截瘫，并且肺功能衰竭，只能靠一台机器呼吸。她不想再拖累谢宇，期望谢宇关掉呼吸机结束她的生命，遭谢宇拒绝后选取自杀，但是并未成功。谢宇在和好友丹尼聊天时释怀，决定同意何蔓的请求。但是影片结尾并未给出谢宇是否关掉呼吸机的镜头，以谢宇抱着病床上的何蔓并不断说不要怕而结束。或许这是给观众留下一些思考的空间吧。在谢宇和丹尼聊天时，丹尼叙述自己父亲的故事时所说的一句话我不需要出席你人生中每一个重要的时刻，只要在每一个重要的时刻，我明白你心里都有我，那我就无憾了。（丹尼父亲患癌症，丹尼要父亲出席自己毕业典礼时丹尼父亲说的）打动了我。月有阴晴圆缺，人有悲欢离合，人生本来就不是完美的。影片以简单的喜剧开篇，却以韩剧式的杯具结束，令人回味无穷。我觉得影片留给我们最大的收获就是珍惜眼前，珍惜当下，不要给自己的未来留下更多的遗憾。也许何蔓在那场车祸中就就应离去，影片让她以新的方式过了一遍那缺失的五年时光，这也使得双方都更加珍惜对方，他们都害怕失去对方。但是以杯具结尾又将我们拉回现实，现实中没有如果，时光也不可能倒流，该离去的终究会离去。人生中很多事情是不完美的，总会有残缺和遗憾，亲情、感情和友情都是如此，父母总有一天会离我们而去，以前的伴侣和好友也有可能反目。所以，请珍惜当前所拥有的，不要等失去了才后悔。虽然没有以很多人所期望的大团圆结束，但影片给了我们另一种风景，一种残缺的美丽。诚然，失忆题材的影片多如牛毛，耳熟能详的如韩国的《我脑中的橡皮擦》，欧美的《恋恋笔记本》《初恋50次》，大陆的《不再让你孤单》《我的失忆男友》等等，部部都是骗的人无数眼泪的催泪弹。当然，要想在同类型电影里取得成功并超越前者必得有自身的标新立异或者不同凡响之处。当失忆题材遇上车祸和绝症剧情简直和韩剧无异。值得欣喜的是，本片没有走上和韩剧一样矫揉造作的狗血剧情，而是以悲喜剧的方式带你重温另一版的《分手说爱你》。电影一开场以主观记录的伪拍摄手法进行拍摄，很容易让人联想到黄真真前作《分手说爱你》。很显然，《被偷走的那五年》有笑点，有泪点，也有雷点，但是很难到达创新突破，导演刻意营造的简单气氛也在颇具争议的结尾中毁于一旦。 在我看来，《被偷走的那五年》是一部奇怪的电影，喜剧开场，杯具收尾，中间还穿插了类似范玮琪新歌的mv和歌舞，观影情绪可谓是五味陈杂。人们向来喜欢用三段式解读一部电影，《被偷走的那五年》也是一部典型的三段式电影。第一段是简单搞怪的新婚生活，简单愉快，贴近生活，白百合和张孝全本真的表演带来一次次惊喜，引得在座的笑声连连。第二段为我的记忆不见了，失忆女开始踏上找回记忆之旅。片中主人公何蔓曾不止一次的声嘶力竭的说我们为什么会离婚，为什么一觉醒来后一切都变了摸样。第二段就在替何蔓寻找答案，解答这些为什么。看过影片的观众都明白，直到影片最后都没有交代出记忆是否找回，反而剧情急飓转变进入了第三段，上演了一场感天动地的生死之恋。童话中的王子和公主并没有过上幸福美满的生活，公主没有如预期的战胜病魔，王子也没有吻醒公主，而是采用了医学上的禁忌，换得一个不完美中的完美结局。

现实中，每一段感情都像是一个没有回路的冒险，我们不明白会在哪些时刻哪些地点就走向了终结，也不明白分手后是否还会有破镜重圆的一天。看完电影后我们都会深思，假如老天再给我一次机会的话，我会不会对那个女孩说一句，爱你一万年。还是改变自身，从头再来。

看完了《茶金》，还是很回味无穷。

福吉、薏心、文贵、kk这些人，都不愿意认命，靠着自己不服输的精神扛过一次又一次的难关。但是，就算是像他们那样经过千万次捶打、见多识广的人，面对大环境的转变之时，依旧会手足无措、力不从心、无可奈何。不过就像福吉最后说的那样，即便最后失败了，但自己至少努力尝试过，也可以无悔了。

个体的力量虽不足以与大环境抗争，但是却如石掷水中，激起一层又一层涟漪。《茶金》的结局，福吉的日光公司破产了，而kk也被抓起来，但是因日光公司兴起的北埔茶园还在，被kk的自由言论影响的人也还在。即便福吉和kk不再是主导者，他们的影响力也在持续，所以功不唐捐。

片中最喜欢的人物是山妹。她是一个很务实的人，永远都是一副不卑不亢的样子。她从不回应别人对女性无法做茶师的质疑，而是不断精进，用实力证明自己。她全身心投注在制茶上，即便心有所属，也不会为了一份唾手可得的爱情，一个稳赚不赔的婚姻而放弃对制茶技术的追求，远渡重洋去到日本交流。对于她这样的一个家境贫困的女性而言，这个决定是非常勇敢的。

当然比起山妹，女主薏心显然思想上更为激进，不满父亲为自己安排婚姻，也不满丈夫将来继承家业，不让自己参与。在事业上，她很野心勃勃；但是在爱情上，她又不敢向心上人吐露心声，只敢旁敲侧击，悄悄试探，最后得到失望的回答。她和kk的感情是我比较惋惜的环节。

全剧最令人心疼的应该就是文贵了。虽然这个角色应该是比较痴情专一也懂得感恩回报的，但是演员表情就很尖酸小气，奸险狡诈，让我无数次误以为他就是个上位了就屁股翘上天的渣男，其实他不过就是工具人罢了。先是被老爸利用，后来又被女主利用，最后对两人还没啥怨艾，实在是老实得过分了。好在上天还是给了他翻身的机会，不然一直那么卑微地活着不得熬出个心理变态啊……

我搞不明白被装在棺材里丢河里的无勒为什么会跟小时候的自己相遇，我个人理解无勒被装在棺材里是没有死的，也不存在什么复活，之前是晕了后面醒了自己踢开棺材出来，但是为什么会这个时间点看到小时候的自己是讲不通的，我也找了好久没有找人答案，不知道下部会不会填这个坑，按目前来说我只能把他当做是一种记忆回放，而不是真的看到小时候的自己。虽然影片中小时候的自己也定神看了一下长大后的无勒，但是他上岸后没有重新下去救人或者跟小女孩说河里还有个人，而且小时候的无勒上岸是白天，而大人的无勒上岸后的时间是夜晚，所以我认为这个镜头可能就是记忆回放。

这部电视剧可能是我接触到的除还珠格格之外的第一部宫廷剧，不是宫斗而是朝廷的斗争，机智果敢的纪晓岚，谄媚狡猾的和珅，仁德之治的皇上，这一对铁三角也是永远在我们心里，是这么一个天团，没有青春偶像的年轻帅气，但以情动人，有一种让人心里很舒服的感觉，虽然和珅和纪晓岚斗的是如火如荼，但仍然透过屏幕能感觉到他们之间的彼此爱护，虽然和珅对纪晓岚是种种刁难，但纪晓岚总是以儒家的和气相待，举手投足间，纪晓岚是如此的儒雅睿智，虽然根据历史，可能纯属虚构但仍是一部不可超越的经典，事过境迁，这部剧不输丝毫。

晚上回家拿着手机等着11点,去看昭和的重置版back，还是对东映的成人向的比较有好感的，熬了个大夜把整个剧看完了，从一个假面骑士的粉丝来说，这部剧是非常不错的，拳拳到肉的打斗场面，对社会层面的反应也很大，怪人真的不是人类吗？真的是非我同族其心必异？好像是回到了石森老爷子指导的假面骑士一样，可能现在的子供向的假面骑士，太过对于小孩子来讲是美好的一面，但是英雄真的无敌的吗，影月和黑日，南光太郎和信彦，两位出生就被选中的天选之子，可能在外人看来，他们是特殊的，是无敌的，但是呢，一个孤独且自暴自弃的生活了50年，而另一个像囚犯一样的被锁在牢笼里50年，毋庸置疑，他们是悲催的，是不幸的，有超能力是一件很好的事情吗，在那个世界，我认为不是，改造人的命运悲惨的，改造人在那个世界并不是神，而是武器，而是商品，而是被排斥的异类，影片的结尾，让我也觉得更多的是在致敬昭和，致敬那个假面骑士并不是英雄，而是悲催的异类，英雄并不是万能，英雄也会悲伤，英雄也会死亡，英雄也不会被大众所认可，所敬仰，他们也只是一群被改造的人罢了。

看过几遍了，与83版射雕一样，永远无法超越的经典。那个义薄云天、气冲霄汉的乔峰，那个英俊呆气、痴情忘我的段誉，那个木讷老实、奇遇连连的虚竹，那个聪颖脱俗的神仙姐姐，那个善解人意的阿朱，那个古灵精怪的阿紫……个个栩栩如生，活灵活现。当《两忘烟水里》和《万水千山纵横》音乐响起的时候，整个人便置身其中，不能自拔，就如同少年时一样。

《神盾局特工第一季》与漫威电影宇宙的联系还算紧密，从回收外星武器到神盾局内乱，整个第一季的故事就是为漫威电影宇宙服务。而到了第二季，这种联动变少了很多，更多的原创情节似乎就预示着这一系列与漫威电影宇宙的分家已是注定，哪怕《神盾局特工第二季》的导演依旧是乔斯·韦登。

异人族是一支与变种人情况类似的种族，他们的能力源自克里人在远久前的实验。相较他们的远亲变种人早已通过20世纪福斯的相关电影在世界范围内大受欢迎，异人族直至近些年才真正步入影视化进程。

黛西的身世一直都是困扰她的最大谜团，而这一谜底在《神盾局特工第二季》中得以揭晓。中国异人族首领贾莹与卡尔博士爱情结晶这个身份带给她更多的是无尽的烦恼。百死不僵的九头蛇余孽、仇视人类的异人族还有风格迥异的所谓真神盾局领导，各方势力都围绕着黛西展开争夺。

如果说第一季还符合最初描绘超级英雄世界里普通人生活的设定，那么，第二季就和普通人关系不大了，能力多种多样的异人们让第二季变得更像是一个纯粹的超级英雄剧集。像除去主角团队以外的那些神盾局内没有任何能力的特工在第二季中出场时间短的可怜，几乎可以忽略不计了。

原本黛西的身世之谜可以作为整部剧集的重要卖点，贯穿于数季之中，每一季慢慢揭露一点，与神盾局维护世界和平的明线相互交织，这样的话，能给人一个继续追下去的悬念。然而在与漫威电影宇宙貌合神离之后，如何延续神盾局特工这一IP就成了亟待解决的问题。故事的发展需要敲定，角色的去留也要进行抉择，就这样，异人族被草草推上了场面，让黛西的身世不再是足以笼罩整部戏的暗线。当然，这么做也不是没有好处，这样做可以稳定住第一季带来的观众，让观众不会因与漫威电影宇宙联动减少而感到猝不及防，毕竟有很大部分观众都是冲着漫威角色来的；另一方面则是避免了因剧集过长引发的夜长梦多现象，美剧的制作模式在一定程度上就注定了砍线乃至砍剧的情况稀松平常，当一个故事不再吸引观众时，制作人可以毫不犹豫毙掉这个故事。

异人族的引入也是同样有待商榷。异人族在原漫画中，作为由克里人改造成的实验体后代，拥有着严格的阶级体系，过着与世隔绝的生活，虽然现在制作成电视剧改编是不可避免的，但在本剧中的异人族与漫画设定实在是太过迥异。在贾莹的带领下，又经过蕾娜的煽动，异人们愤世嫉俗，最后甚至选择与世为敌。虽然在漫画中，异人族也曾与人类相互敌视，但像本剧中那样几乎是要与人类展开灭族之战的情况还是罕见。这次对异人族的改编也让漫威后续对异人族的影视化陷入了尴尬境地，毕竟，异人族的领导从月球上的异人族王室变成了一位生活在地球上的长生异人，那么后续如果要引入异人族王室又该怎么办？还好后续漫威的《异人族》电视剧遭遇了滑铁卢，差评一片导致异人族近期规划难产，不然，就凭异人族后续怎么发展这一点就有够让漫威电影宇宙的幕后人员头痛一阵的了。

最后的结局，贾莹的野心彻底湮灭了这位曾经备受敬重的异人领袖的人性，她不再是那个能领导异人族走向辉煌的先知，而是将整个异人族拉入破灭边缘的魔鬼。为了让人类感受到她曾经受到过的痛苦，贾莹甚至不惜对拦在她身前的亲生女儿痛下杀手，若不是卡尔博士赶到，黛西可能就死在了她的亲生母亲手中。可怜之人必有可恨之处，诚然，贾莹的人生悲剧是由九头蛇一手主导，但她并没能得到有效疏导，最终，悲愤化成了复仇的火焰将她彻底吞噬。

在致命之吻中关注到的男主 剧荒的时候淘来看的 花了半天刷完 男主的颜是真的爱了 身材也棒

这部剧的评分与我的评价相当 高开低走高收 在结束时观感得到提升 也真的想夸一夸结尾 不仅仅是没有烂尾或简单的he 是很饱满的圆满（此处词穷）算是给人惊喜了 也因此不得不提中间部分有些平淡 翔太选择不见母亲 一度放弃追查市长 虽难掩平淡但其实是符合现实的选择 不过结尾的反转还是有给到惊喜 看到结尾也理解了拒绝与母亲重聚的原因

宏观角度来说 这部剧的设定很唯美 从青葱的学生时代 到以复活展开的剧情 再到神社 樱花等元素 包括画面在内都富有美感 是一篇很青春 很日剧 也很纯爱的故事 私以为也可以把这一切理解为能够让女主真正放下的一场梦 悲伤 唯美又含情脉脉

其实在心中是给到7-7.5的 之所以只划到三颗星可能是发现自己真的又老了 深知以前的自己可能更吃这一挂的剧情 所以这部剧应该会被正处少年的学生或是充满少女心的观众群体所喜爱

最后 女主大衣围巾很耐穿 全员服装同样从头穿到尾 标准日剧跑在这部剧也表现得淋漓尽致 不过主演演技都不错 还有山崎贤人和袴田吉彦等大咖的加盟 bgm和画风也很match

作为纯爱剧 可以给好评

我有一個很想念的人，可是我忘了那是誰

——《被遺忘的時光》觀影心得

影片播了兩分鐘，我就開始掉眼淚。

她再也記不得自己的先生，但在被告知先生已經過世之後悲傷到無法自拔。這像是找不到內心深處情感的根源究竟為何，不知道難過的具體是什麼。遺忘的感覺太痛苦了，生命中重要的人和重要的經歷就這樣被疾病用橡皮擦抹去不留痕跡，是這樣無處施力的挫敗感。

老人們的記憶雖然漸漸消失，但也是仍然保有著自己的個性，而個性呈現的方式就跟小孩子一樣，或許是固執的要吃兩碗飯，又或是堅持要寄一張照片給其實早已過世的父親。

可是他們又不是不講道理的。王老師的女兒在回美國前來看望她，王老師說你走了我也不想活了。但之後她又說，「這也很自私是吧。」

老人是很柔軟的。

在艾伶學堂其實沒有和老人有深入的交流。在表演的過程中，偶爾有看向台下的老人，其實會有點不太確定他們是否真的有在情境裡面。看到他們在歌曲旋律裡拍手，但也不太確定他們是否真的因為音樂旋律、或者因為我們的表演而真的獲得一些日常之外的快樂。

想多一些的時候，也會轉而思考我們這樣的互動對他們來說會不會成為一種打擾。站在老人身後的時候，有時會看到志工請老人跟著旋律拍手，覺得有些可愛因此想笑，但又怕這樣會讓他們不開心。不過後來聽到有老人說我們的到來是她的好事清單，就先不管是安慰我們的捧場還是由衷感到被陪伴的快樂，仍然有被戳中一下，會覺得不枉此行，也希冀於下一次能有更能讓老人們開心的呈現。離開之後回憶在艾伶學堂看到的情景，會愈發地覺得對於老人而言，或許不一定要唱歌跳舞逗他們開心，或許只是短暫的陪伴，對他們來講都是受用的。

影片中有些失智老人看起來活潑好動，愛開玩笑，根本很難從言行中得知他們失智的狀況。開始發現自己對於失智老人的認知始終存在誤解，我一直講他們的狀態視為受到病痛的折磨，但或許老人並無法感知到患病的痛苦，他們仍然可以活在自己的世界裡，只是對於身邊的人來講，失智的老人就像牽不住的氣球那樣越飄越遠也不再回頭。

所幸的是在影片中看到的老人們，都得到了很好的照護。工作人員會針對每一個老人不同的情況，給予他們不同方式的照護，讓王老師給大家上英文課，讓尹伯伯擔當雜貨鋪的主持人。

但其他的老人呢？在老齡化社會一些看不見的角落裡，有更多的失智老人得不到妥善的照護，面臨病情惡化的可能，子女也因為沒有能力照護老人而面臨崩潰的境地。缺乏醫療資源，或者並無足夠經濟支撐，唯一可以做到的就是陪伴。可就單論簡單的陪伴，又有多少子女可以真的做到呢？

影片的最後，Ella說，「她一定會忘了我，但我記得她就好了。」

整部戏就第一个case好看，其余都当观众是傻子，编剧傻也就算了，导演也跟着傻。没有能力就别拍这种剧了。仗着ip就可以随便透支观众的逻辑，真的二逼，有请广电总局审一下这种垃圾剧，就不要放出来侮辱大众智商了，全程还是各种恋爱内容，拜托，这种剧其实没有人会想去嗑CP了，不要拿自己审美来猜测观众了，那些东西我相信大部分都是快进看的，而且一点不甜。烂透了！给一分都多余！！！