我想她传奇的一生有两个挚爱的人，何其幸运，他们也惦念着她。一个是她的初恋--山家亨先生。她在异乡日本，与他一起骑马射箭，承诺做他的好女人。那日，他一严肃并脚，一本正经地对她讲：芳子小姐，是松本第十五部联队少尉山家亨先生的好女人。他爱栗子，她喜红豆，也肯迁就。许多年以后，听惯了“金司令”“皇女”的她，一句“芳子”竟令人心动不已。这是爱情最好的时候。一个是她的深爱--云开。那日初见，他带着羞涩轻声安慰“小姐，守得云开见月明。”再见时，她为他换下一身戎装，满脸女子见到心上人的娇羞，把身世缓缓道来，只是他未能懂她的不易与艰苦。她放他一命，他在她最落魄时还她一命，连他都找不出缘由。那是已经不再年轻的他们，时代换主，她因见他，颓废多日，匆匆洗脸，用墙缝间的白灰抹脸，用破碎的红纸涂口红。紧紧交织的两双手，他大概是喜欢她的。

意大利电影是以写实和自然而著名的。老牌的欧洲电影生产基地，当然不会令人失望。一部广泛存在的社会问题，职场性侵。女主角被侵犯的人物是一个教会所属养老院的清洁工，他被他的领导意图性侵，即便没成，这个倔女人还是冲破重重阻力通过法律手段惩罚了那个恶棍。情节并不跌宕起伏，悬念不大，令人印象深刻的是同样遭受侮辱，但是为了各种原因忍受还压迫女主的那些其他人。看样子鲁镇存在与全世界，这部分才是让人觉得有共鸣的部分。

看了友推薦的奇幻喜劇，傻傻也無妨，只要開頭認可了劇情。它不是總搞笑也在認真講故事。累時看毋需動腦劇很好，因為太多劇跟現實一樣累了，深奧深刻得不看也罷。

此劇最有趣的是三位鬼職員，從職能到外形各具特色。他們是鬼是隱形人，常人看不到(此刻我確實覺得在和隱形人對視@永永 能看到我，我卻不能)，所以幫魔術師完成的動作只有回放才顯出三人好好笑，辦案偵查時又巨給力，那樣荒誕又嚴肅，緊張又鬆懈地交替加上俗梗及亂入的帕格尼尼小提琴背景樂，真逗！雖然前世今生設定落入俗套，結尾樓頂上的用劍打鬥與《鬼怪》雷同，還有署長、惡鬼等壞人過於臉譜化，但每個故事情節不錯。

為什麼很多人說女主秦基周不漂亮呢？她演技自然有親和力，笑起來超可愛，才知她專業是計算機工程曾為三星IT顧問而後學演藝，那就更棒了！可惜人們大多審美單一固化，很難欣賞不同美。飾演兩千歲將軍的52歲演員鄭俊浩英俊氣質好，我看過他在《天空之城》中演繹的自私自大的爸爸，而這裡則是滑稽搞笑風。我對男主朴海鎮的印象仍停留在《奶酪陷阱》的學長，那個樣子先入為主了便不喜歡這裡的造型。韓星中他的顏不算出眾，但身型勝出，實在天生衣服架！據友可考，他頭身比例好，肩背線條有稜角，手形漂亮，腿直而長，即使一件醜毛衣或花大衣也能駕馭。跑個題，臉好看最多花美男，身型佳才算帥哥，整體感更重要不是嗎？所以我一直不覺得木村拓哉帥得罪了不少人?? 哎喲咕，男人評女人的顏值身材早就天經地義，真要挑剔起來，誰又不會呢？讓人佩服的是韓星的普遍自律，節制飲食+合理運動，身材才不走樣。若酒肉多，carbs碳糖多，管不住嘴怎會健康，更別提身型了。一個最簡單的道理，可往往做不到的人更愛對女人品頭論足。變老是自然規律，但老不等於醜，這點任何人適用??

嘿徹底跑題了，說回劇吧 — 此劇中不僅人，小狗也一樣，都是了卻心願後才能安心升天，這一點演繹得好。第7、8兩集福利院大媽的故事尤為動人。試想，若陰陽兩界真如此該多好，福報惡報多簡單，可惜人間要複雜太多也時常無解。

罪與惡是與生俱來嗎？它們可有源頭？有多少善就相應有多少惡嗎？難道這樣才能達到人世間之平衡？唉唉，現實一次次地擊碎夢想，讓人啞口無言，真不知道是怎麼一步步到今天這個樣子的。不想也罷??

謝謝友的存圖

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首先颜值不错，身高差分明，是标准原耽。

然后这俩也是明星脸，受笑起来特像泰国古早网红cp里的牙医，然后有时又有点高圆圆女神的清新大气，攻看久了妈呀，一丢丢像王俊凯。

剧情真是边看边扣脚趾那种，甜的地方激起少女心嗷嗷叫，尬的地方以为在看路人彩排。

花絮看到pmei了，果然是与爱同居系列的画风啊！

这部剧的原名叫请不要为所欲为，改名的原因是什么我无从得知，但是我觉得编剧其实只想写最后四个字“为所欲为”。

这部剧花了四天看完的，四天没起来早床熬夜终于追到这个点，这会儿回想起来，其实编剧是个非常叛逆的人，他写的到底是要不要为所欲为，反正肯定不想是最后给我们看的那样。

影片从开头一直到12年前，连和付一直都处于无头苍蝇一样的到处瞎蒙，这个时候的连还是个大学生，他其实是没有能力独立查案的，虽然他做了很多事情，但是最后他都选择把知道的一点点线索告诉付，让付去核实，这个时候他是非常相信付的，但是反观杜，这个角色一开始就很现实，他讨厌连，且远不止一次对连表示我们很忙，你别浪费时间了，不得不说连真是打不死的小强，每集都在挂彩每集都能活蹦乱跳。

十二年后，连醒了，他又有了新的线索，这时候他依然是相信付相信条的，但是他又一次次的被杜指着训，杜是个信念感没那么强但是好在行动力不错，虽然最后和叶的那段实在没必要这么大团圆但是不重要。

到这里的时候其实连和条给观众的印象都是一样的:“好蠢啊”

一直到哲出现，他一出现，连也不蠢了，条也不蠢了，杜也不敷衍了，可是哲他不听话，他就为所欲为，到这里开始，配角一个个领饭，后半部分的盒饭密度实在有点高，然后就开始扣主题。

我觉得真的有点讽刺。

编剧你其实是来黑条的吧？

最不听话的那个是第一个接近真相的人，当然他因为他的一意孤行付出了巨大代价，可是你即使不给条特权，你好歹给连一点？连到后期智商直线下降，你即使套再伟光正的对话，是哲把消息传了出去，是连最后布了局，最不可思议的还是叶让肖逃了，凑时长不能这么玩，编剧一定是写了个反派剧本最后含着泪一点一点的改，为了什么，为了明天吧。。

这部剧前15左右其实都是非常好的讽刺题材，难得一见，可惜最后只剩肖的演技爆棚也挽回不了的剧情

在噪热夏夜里，再次看完36年前上影厂拍摄的老故事，这可比网剧接地气多了。

《大桥下面》市井生活逼真，那个女主秦楠(龚雪饰)封煤球炉动作都那么自然，一气呵成，剧尾小高(张铁林饰)叹＂国家好了，我们生活也就好了……这就是我们的命运＂，摆路边摊的两个体户(裁缝和修自行车的)，居然有着这般牵强朴素世界观，现在讨生活的普遍百姓恐怕也体会不到这么深。

剧中龚雪有一种能洞穿人心的眼神，生动刻画一位返城知青无奈、自强、忍辱负重的单亲家庭困境；声音温柔得如同催眠，耐看耐听得很。

看见热搜就去看了，看见好多人激动的要死，各种宣传铺天盖地，本来还以为有多惊艳呢 ，结果感觉剧情很老套，蛮无聊的，服道化也不太喜欢（虽然说是三年前的，不太好看可以理解 ）。弹幕和宣传给的观感也非常不好，私货太多了，蛮莫名其妙的。反正就是成品和期待的效果相差很大，就算是剧荒也不想用这个去浪费时间 。

看了几集，实在看不下去了！剧情尬，配音尬，演技……女演员出镜摄影师无底线尬撩，你是认真的？正正经经拍戏，认认真真创作，不要老想歪门邪道吸引观众。你拍到大腿根，也不会提高你技术的高度！开始在火车上，一群民国学生，几个江湖儿女，本来挺不错，忽然就来一中性小偷女，去撩大兵，各种骚操作，民国大兵全趴下，还是这波大兵，满车厢乱窜找小偷，找到头牌，被头牌迷晕，好厉害的样子。然后去救人，碰到好高级的火车密室，被假装绑缚之人舜秒……所以这帮江湖儿女对付被降智到负的对手，智商武力忽高忽低不稳定，令人密之遐思！南方革命政府派来和谈的代表只是两个NPC工具人，南方革命党人好尴尬！不奢望你能拍出民国初年大时代历史的厚度，至少不是儿戏吧？外八门为何要解散？这是时代的必然！你故弄玄虚，把故事讲得云里雾里，民初这个设定变成了一些肤浅的符号！你不妨大方承认是架空的好了！另外很多剧拍不好不要总是甩锅总局，这是有妨碍，但在这一体制下也拍出来多少精品，即使是网路！讲好中国故事，要踏踏实实，心无旁骛，别被利益冲昏头脑，别耍小聪明，别接受不了批评。我多希望我们国产影视剧也能走向辉煌，走出国门，风靡世界！

每集50分钟，总共六集，加起来也就5个小时。在这么短的时间内要浓缩一对恋人从相识、相爱、误会再分离整个过程，还要旁代叙述第三者，其狭促感可想而知。再加上这是一部电视剧，也就意味着要让大部分时间都用在不推进叙事的描述上：提供信息、交代背景、描写状态。因此，情节（或说冲突）只能被以断然的形式给出：于是我们看到紧接着相恋的就是怀孕，紧接着怀孕的就是分离，紧接着分离的就是新欢，紧接着新欢的就是重逢……快速推进是不可避免的，不然它就该拍成一部电影。

正因为它是一部电视剧，为取得情动效果而安排明晰的情节点乃是可取的。相较于电影，电视对情境的要求并没有那么高。自然，情境能提升电视的美学观感，就是我们所说的电影感，但没有情境，电视仍然可以成立。《然后，活下去》仍然有可取之处，它在对男女情感状态的描摹上准确而细腻。举个例子，爱人从相识到相爱的过程中会有一段美妙的暧昧时刻，在《然后，活下去》中，男主角向女主角表白的那场戏让人心旌荡漾，触发恋爱时才有的紧张和愉悦之感。

大多数时候，《然后，活下去》都有对人物状态的细腻描摹，此时此刻，叙述的时间是停滞的。然后突然，事件发生了，插入到日常生活中，时间便陡然向前跳进一步。就是说，情节不是以走路的方式前进的，而是蹦跳，如此才有我们所说的“狗血”感，它取消了事件发生必要的铺垫，这些铺垫是观众对剧情产生可信度的前提。但这真的是问题，而没可能成为叙述的新探索？

我想到了一部台湾电影——《最后的诗行》，这部电影也是将男女主角的一生浓缩在一部电影中：加油站的相识、郊外联谊、发生感情、服兵役、共同生活、父死债背、遭债主追杀、远行大陆、归来、女友自杀……发生在女主角身上的人生际遇，足够编排为一出精彩的戏剧；但同时，这也是普通人的一生。在底子里，它是真诚的：它排挤掉日常生活中美好、煽情和小清新，留给你一具生活的躯壳，让你血淋淋地目睹到真实。

所有看奥斯卡颁奖典礼的影迷，对2017年那场可以载入史册的大乌龙一定记忆犹新，最佳影片颁错奖这样的事情不但是当晚的最高潮，可以说是近十年最值得人回味的奥斯卡瞬间。而这场乌龙背后最大的赢家，应该就是最佳影片《月光男孩》的导演巴里.詹金斯。这位黑人导演，用一部没有任何大牌的全黑人卡司独立制作，将那一年风生水起的《爱乐之城》从众人看好的年度大赢家的宝座上硬生生拉了下来。

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（原载于虹膜公众号）

这两年全世界范围内，一个最热门的故事素材，就是「泰国洞穴救援」。这起惊动全球的事件发生于2018年6月末至7月初，野猪足球队12名少年队员与教练被困全程长达万米的洞穴，雨水倒灌，氧气渐缺，引来各国援手搭救。

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与现在叫座的闹鬼、通灵题材电影相比较而言，并不是一种类型，喜欢惊险刺激的看客，到这里就可以关掉了。

首先这很明显是一部以宗教或者说神秘学为题材的电影，整个故事与其说是女主通过降灵会复仇，倒不如说是女主思维转变的过程，这一点以及导演想要营造的一种封闭、压抑的气氛与《巴黎地下墓穴》相似，例如影片中提到的一词 “epiphany 顿悟”，这个词在神秘学电影当中经常用到，整个电影讲述的也就是这个顿悟的过程。

仪式开始之前，男主反复的确认女主进行仪式的目的，探查女主的决心，就像在车上说的那样，如果只是为了情爱，女主完全可以自己做着玩，或者去街上找个灵媒大妈，完全不用如此大动干戈，进行赌上灵魂的仪式，只有丧子之痛，才能足以支撑她完成这个过程。男主也反复暗示他，仪式的过程和结果，都跟她的内心是有关联的，可以理解为，无论仪式成功与否，召唤出的是恶魔还是天使，都取决于女主内心的渴望，男主的目的，只是为了进行这个仪式，从而窥探神的奥秘，而并不是所谓的“隐身能力”，他知道他无法召唤出天使，因为他没有足够能够见到天使的“愿望”。仪式刚开始时发生的一些现象，走廊上的花，“第五个圈”降下的金雨，都是女主此时希望见到儿子所反映出的，天使已经有所聆听的印证。

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