《梅尔罗斯》改编自爱德华·圣·奥宾的同名自传小说，讲述出生于上层阶级家庭的男主角帕特里克·梅尔罗斯在幼时经常遭到父亲大卫·梅尔罗斯的虐待，而母亲也对这一情况表示默许的故事。

他成人之后，最开始是个患有自恋症、精神分裂、自杀倾向等心理疾病，同时还酗酒嗜毒的瘾君子，但最终走向了自我救赎之路。

本尼迪克特·康伯巴奇曾在英国太阳报发起的“性感男性”投票中成为读者心目中最性感的男人，他的选票甚至高于第2名的贝克汉姆两倍：7115票和3393票。

本尼荣登榜首绝不仅仅是因为他的外貌、身材、气质，同样也得益于他低沉的声线、聪明的头脑、精湛的演技。

从《霍金传》到《梵高：画语人生》《神探夏洛克》《模仿游戏》《奇异博士》《梅尔罗斯》，以及去年在多伦多电影节上映的《电力之战》，他出演了大量天才。

前不久的《复联3》中他饰演的奇异博士通过时间宝石看到了1400万种未来，胸有成竹，大局在握。

《梅尔罗斯》的帕特里克虽然不是天才，但也是上流人物。

本尼魁梧的身材和高贵的气质使得他极其适合这个角色，他往那里一站，贵族的风度、高雅、端正就有了。

他不是在演帕特里克，他就是帕特里克。

比如他叼着烟洗澡的一幕、用酒浇头的一幕，气场极其强大。

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这才6集就出现了这么多嫌疑人，而且每个人在第一次审讯的时候都在编故事说谎话，说的还跟这真的一样，结果没想到第二次审讯都是高能的反转！徐山川这个z男，一开始说是夏冰清投怀送抱，明明是你给人家灌醉了趁机强迫！夏冰清也不是好惹的，专门找人策划一场假分手来报复徐山川；还有沈小迎！这女的绝对有问题，自己丈夫出轨甚至牵扯到了人命还这么淡定，一定有鬼！

因为每天闲暇时间有限，本来只是想看看不过脑子的爽剧，却意外发现了一个宝藏女演员，她用出色的演技证明了就算是傻白甜角色，也不是那些流量明星可以轻松掌控的。她在剧里有这么一句台词，女人要有眉梢上的风情，而她演的王小米也正是如此，一颦一笑一噘嘴，让人怦然心动！

业内有编剧说她会是未来生活剧的顶梁柱，但我查了查，她的作品怎么那么少呢？

国产恐怖圈钱烂片有很多，但这么烂的，我还是头一次见。跟它比起来，《京城81号》都值得9.0+的评分，《笔仙》都称得上是一生必看之神作。那么，它究竟有多烂呢？

看了它，你的三观会被震碎 看了它，你会刷新你眼中电影的下限 看了它，你会怀疑你是不是生活在一个真实的世界里（要不然那会产生如此之烂片）

剧情不知所云，使人感觉置身仙境之中（云里雾里）有醒脑提神（气的）的良好效果，建议在困倦疲惫时观看。5毛特效十分尴尬，但却能让人感悟人生真谛（省钱的快乐）堪称小成本大魅力。演员演技堪称史上最烂，但却能让人体会到他们坚强勇敢的品格（演技烂成这样还有脸出来混 但女主角竟然还是中央戏剧学院毕业的???！）

总而言之，此片虽烂，却烂出了新意，烂出了花样，真可谓“别具一格，独树一帜”但尽管如此，此片依旧无法掩盖它影史最烂恐怖片的本质。

最后，这个所谓的“美国国际恐怖电影节”到底是个啥野??电影节?

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能吸引目标观众的就是好的，推荐。两个孩子五岁和六岁。

长度适中，而且本来很容易受到惊吓的六岁的哥哥也没有要跑，所以我就睡了个觉。很满意。

弟弟是全程看的开心，最后说还要看一集，哈哈哈，我说电影看完了只能看下一场。总的来说孩子看的意犹未尽，具体情节我没注意，睡觉去了。

家里有同年龄段的孩子，推荐去看看，孩子会喜欢的。

有人说这部剧编剧水平低，官本位之类的屁话，我则觉得这部剧的水平是相当不错的 好在哪呢?好在蒋介石不是蒋介石，国民党不是国民党，蒋介石又是蒋介石，国民党又是国民党。编剧的水平很不错。我们不追究到底是什么样的人嚷着编剧水平低，就算他们是好意的吧，思想上不是右吧，都像那些嚷着官本位的人那样做事说话，邓发同志李克农同志就没法工作了，更不可能创造出辉煌的工作成绩。

有人说这个剧历史不够真实，这是没错的，解放战争自然没那么轻松，我也对历史必然性是怀疑的，但是历史艺术作品，本身就不必要完全的符合史实，也没法完全的符合史实，大的事件结果上符合就够了，而事实解放战争的胜利的确也是有传奇色彩的。有人说丑化了蒋光头丑化了美军，我觉得首先没有丑化，而是夸张化简单化了罢了，蒋光头必定比剧中的更老谋深算，整个解放战争真实进程也必定更复杂，一方面应该是迎合上面，但更重要的是篇幅问题，如果进行复杂的描写，篇幅必定大大增加，而且也不利于很多理解能力较弱的观众理解，当然如果进行复杂的描写我自然觉得更好，艺术价值更高。再者，赞同赞扬解放战争中的解放军，反对蒋光头和美帝也没有任何问题。国民党反动派腐败无能这是事实，大资本家大地主大官僚的确把中国人民压迫的很苦，这在蒋经国上海之行也有清楚的体现，（当然电视剧也的确简单化了），美帝干涉中国问题谋求他们在华利益的确无耻。骂骂他们也实属应该。

相比于题材类似的电视剧《长征》，《解放》剧本水平实在是高了不少，上面的影响也少了不少。这让我想起了另一件事，就是创作界投资界和观众们这几年普遍希望管控的力量削弱，事实证明管控的力量有所放松的确是有利于优秀的艺术作品产生的，但仅仅是管控的力量有所放松，是不行的，资本的力量过于猖獗，照样是烂片成堆。我似乎觉得欧美诸国影视的优秀，是和影视创作者们工会的强大是密不可分的，所以中国更需要的是创作者们联合起来和观众们打成一片形成一种力量，在管控和资本的缝隙之中长出参天大树。

《乌鸦小姐与蜥蜴先生》有着一种奇妙的宿命感。特别是电梯里的那一幕，相似的情景，两人易地而处，顾川缓缓伸出的手，让他们交错的命运仿佛又重新回到了原点。

导演镜头下电梯里狭窄的空间和黯淡的光影，加深了这种迷离感，他们以为猝不及防闯入生命中的人，原来冥冥之中早已注定。

这种设定在偶像剧中，当然是讨喜的，也是生硬的。因为观众难免会发出疑问：为什么命定的人一定就是合适的人？

在这部剧里，这个问题就是：为什么打动顾川的人是姜小宁？为什么不是苏曼玲或是其他女生？

很多偶像剧都没有在这个问题上自圆其说，只能粗暴地将两人的相爱归功于命运的使然。而《乌鸦小姐与蜥蜴先生》在这道题上，交出了一个令我满意的答案。

顾川是一个什么人？他本来也是一个温暖活泼、热心助人的大男孩，只是遭逢巨变，不得不舍弃七情六欲，过着这么一种枯燥、无望的人生，才逐渐变得冰冷起来。安装了机械心脏之后，知情的人都小心翼翼地呵护着他、迁就着他，无意识地提醒他好死不如赖活；不知情的人畏惧他的冰冷，不敢靠近他。这种情况下，顾川的疏离和厌世就不难理解。他就像生活在一个玻璃罩里，与这人世间的羁绊越来越少。事实上，他也是这么做的，一点一点地割断自己与其他人的牵绊。

他大概觉得，除了心中那一点对理想的执着，生活在这了无生趣的世间，与身处冰冷的坟墓，并无二致。

而姜小宁的到来，就如同许诚然说的，犹如一颗火热的陨石投进了顾川平静的心湖。她诚恳、努力、坚韧，人人都觉得顾川不近人情，只有她老是说老板人很好。更重要的是，她向顾川展示了与生活和解的另一种可能。

可是道理人人都会说，为什么就姜小宁特别有说服力呢？因为“只有痛过的人，才懂得如何治愈”（第10集）。这种痛顾川懂，姜小宁也懂，顾川选择的方法是切断种种牵绊，赖活不如好死，而姜小宁的方式是紧紧抓住这些牵绊，然后向前走。

从前10集来看，顾川的情感转折，大概有五处。

第一处是姜小宁恳求顾川让她当助理的那个夜晚。当姜小宁向顾川指出人生之路不止一条后，站在十字路口，顾川也在思考，即使生命已经亮起了红灯，是不是就不会有其他可能呢？他其实是隐隐期待着这种可能的，所以他让姜小宁来到了他的身边。

第二处是顾川第一次从何升处救回小宁，小宁向他道谢的时候。一无所知的小助理祝他健康快乐，还说他的身上有光。其实在顾川的回忆中，姜小宁的身上也彷佛若有光，那是他已经很久没接触过的鲜活生命力。

第三处是姜小宁来到顾川家里为他做饭的时候。都说人间烟火气，最抚凡人心。那些滋滋作响、袅袅升起的气息，是世人在这个世上最基本的羁绊。尝过这样真实的人间滋味，不知顾总对这人世间的眷恋是否又多了一分？

第四处是在故障的电梯里，顾川为了宽慰姜小宁，跟她说费斯汀格法则的时候。其实这番话，又何尝不是顾川对自己说的。这里也暗示了顾川心理的变化，我们也许不能改变苦难，但可以改变对苦难的看法。

第五处是向程老师阐述完设计方案后，顾川和姜小宁在夕阳下的谈话。姜小宁告诉了他自己面对痛苦的方法，也再次提到他身上的光。这让顾川突然想到，他本来以为一如死灰的生命中，原来还有残存的光亮。他也想像姜小宁说的，拨开遮住视线的障碍，去看看这些光。

所以你看，为什么说命定的人就是能让你动心的人，那是因为她在没有任何预设和目的的情况下，触动你生命中最隐秘最柔软的地方。这个地方对顾川来说，就是他存在于这个世间的理由，是他与这个世间的牵绊，是他活下去的动力。

这才是令人动心最根本的理由！

最后，要赞一下这部剧的剧情，不拖沓不狗血，令我的观影体验渐入佳境；要赞一下这部剧的台词，每每都有深意，令我品之余味悠长；要赞一下两位主演的表演，让我感受到两人的感情渐进是真实可信的。

当然，还要赞美这甜蜜的爱情，让我们时刻感受到甜滋滋的味道。

ps.图片来源见水印~~

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女友的烦恼成为了故事，他也成为了故事里的人。故事会怎样写下去，或许就看他有多在乎她吧。寻回她的过程，可能也是发现看似开放却依旧孤僻的自己的故事吧。不过呢。这故事的起点与说起来时的调调，总归还是：我们忘记了她的一切，忘记了与她的一切，忘记了她的喜好，忘记了和她的约定。即便回忆起来，那个时候的她在想什么呢？不知道的啊，我只是记得那段我曾经历的故事而已。

那是我的回忆，我的感受，不是她的。那猫是自己的投射，店主的四任妻子也是在追求她们自己的情热。银杏剥起来是很麻烦的，女友姐姐的哭泣也是属于她自己的，那酒，那小食，那批萨三温暖。就连看这个故事的我，因为一日的疲惫而没有集中精神，回看了几幕发现有不少内容被当时的我忽视了。

“曾经觉得2001年还要好久才来，现在发现2021年原来已在身后。令和这个时代，曾信口觉得是不久将来的时代，已然被命名，也将我们引入了那无聊笑话般过活的日子。但人们还是有希望的吧。（所以这个故事来到这里，要将它打破。）”三年五年都无所谓，时光只是那样的时光而已，生活，却是我们体味着的自己的生活。

咖啡厅似是热络的，我的人生却是冷漠的。

毕竟，我们只是在过着自己的日子。

另：

反应过来，得说一句，上面说的“我”不是我啊，我只是当时那么写了而已，是想描述出来那种冷漠。

实在是很困了，所以也就只是简单写写。虽然说是这么说，还是希望大家能彼此联结，让生活有些许温度。

看转场的个人片段时读出了不能结婚的男人的调调，于是发现他自己的生活是怎样的形单影只。这部剧里基本都用的比半身大一些的近景，略远的镜头似乎都是在描述“孤独”的感觉，无论是一个人的男主，还是在交谈的人们。

这是自称孤独内敛却又可以被说作自私的你我的故事吧。

前几分钟，调色和质感就让我有回到了过去的感觉，就像有时会好奇，哪里还有那些蓝色钴玻璃。就算是有logo背光的macbook，好像也是很久前的事了？没怎么关注这事，对不起，我只在乎我自己。

片尾挺有意思的，更像是综艺式的注目交换，生活也是连贯的吧。

店员鸣海唯，出狱脱节看到时便很喜欢（颜），另外则是，会让我想起鸣泽唯。

看完《前辈，这不叫恋爱！》感觉也就一般偏下，当然单纯想看托马和镜飞彩的颜就当我没说，就就就替人尴尬的毛病又烦了（第4集，托马和以前的室友说话说如果你想成为一个优秀的动画设计师就和他分手，结果镜飞彩突然跳出来说你根本就不懂前辈??了）（第3集，另一个后辈拜托镜飞彩拍照就上半身果照，结果镜飞彩没和托马说清楚就叫他拍自己）我本来刚开始看前两集的时候还觉得哇好看故事就相当与受追星成功了吧）我对这部剧的期望高失望有点大但是这部剧也有好的一点，有时候受还蛮可爱的，就是有点憨，还有点呆，其实第1集的那个反差萌就让我觉得他很可爱，就跟我印象中是不一样 ，看完这部剧，我真的每次看这类型的剧，我都要把它跟那部剧对比，发现它真的一无是处。相比之下我那个时候不看好的经典杯子蛋糕，真的我低估了它我真的该跟它说对不起，人家就拍了两周，还比他少三集，人家拍出了啥那浓厚的氛围感，那浓厚的剧情真的很棒很爱。相比之下，这部剧真的给我的感觉从头到尾只有一个：尬。

当然我也是多半奔着攻的颜去的毕竟流水线的日腐，可能质量已经不要求什么了，但男主们的颜值都还蛮在线，毕竟拍这种戏就是赚个名利嘛。（反正我是认为这部剧根本就是硬尬硬磕真的看起来真的不相爱）

本来报了很大期望，第一集说抢印钞大楼的时候觉得有点nb啊，然后训练了这么久，还是一帮不专业的辣鸡，这东京，这些队友，教授要真这么nb，早调教好了，一个个的还这么没有团队性？抢个劫过家家呢？用手机也不看着，偷手机为啥就只能杀人呢，不给饭吃不一样杀鸡儆猴么，啊全是不明所以的情节，都是问题少年少女和问题老大爷，就柏林还像点样，正常劫匪的样子