在这部剧里，可以看到刘德华与陈玉莲的“杨过小龙女”再聚首，贴着胡子扮成吉思汗的万梓良，青春帅气的温兆伦，贼笑着的JO爸夏雨，还没有发福的荷妈李司棋，一贯搞笑的周星驰和吴孟达。

虽然武打特技和今日不能比，但是其他的惊喜还是很多的。初期的无厘头搞笑，的确很值得怀念。

相对于现在的穿越文来说，我还是更喜欢这部初期的穿越武侠剧。

我的故乡是废港 我的故乡太过贫穷 唯有彩霞可以示人 起初，对这部电影我就是抱着韩式传统催泪电影看的。看到中间，甚至觉得感觉有点不对劲，就这样抱着疑问直至结束。看完后，才发觉，这其实就是披着hippop外衣的自我治愈的电影。 整体氛围很轻松，让我最好笑的是龙大和男主初...  (展开)

《暖》是由霍建起导演、秋实编剧，根据莫言小说《白狗秋千架》改编的一部电影，曾获第16届东京国际电影节最佳影片奖、最佳男演员奖，第23届中国电影金鸡奖最佳故事片奖、最佳编剧奖。《暖》的剧情并不复杂：

    “井河与暖是儿时伙伴，井河暗恋暖，素生情萦，而暖对井河仅仅是在漫长友谊中萌发了些对爱情的浅层好感，举棋不定，同村的哑巴也喜欢暖的漂亮善良，却自知配不上。村里来了县城的京剧演出团，暖倾心于英俊的小武生，并将全部梦想寄托在小武生空口描绘的未来里，遥盼着幸福之外。小武生离开后无声无息，暖初尝先抛弃人再被人抛弃的痛苦，并在一次荡秋千时跌落，意外摔断了腿。暖回心转意善对井河，井河旧情不改，答应去城里念完大学后回来娶她，但整整十年，三封信，井河杳无音训，暖被身边哑巴无时不刻的细微关心感动，也难堪于残缺之身，最终嫁给了哑巴。”

       男主角井河的扮演者是郭小冬，女主角暖由李佳饰，两位新人。哑巴由日本籍演员香川照之担当，原创音乐为三宝，交响乐队用在农村题材里，算是别出心裁。拍摄地选址江西婺源，如霍建起导演农村题材影片的一贯基调，淳朴故事加秀丽风光。

一．回忆映衬现实：冷暖色调的对比

   影片从头到尾充斥着徽派山村风光，不同的段落用色冷暖对比强烈。现实是冷色调的，不是昏暗的室内就是下雨或者入夜，难见几处阳光。场景破败冷清，人物经常处在高墙之间，显得渺小苍白。而回忆镜头大部分是暖色调，场景多为空旷的场地，农田，秋千附近等。就算是夜里也是人声鼎沸的热闹景象（全村看戏，村民嫁娶等）。

“一切景语皆情语”，影片的色调是表现人物内心的重要手段。现实对于戏中人来说是无奈的，梦想破灭的，难以改变的，这种苍凉的心境自然体现在色调运用中。如：在暖家里井河询问暖相亲情况的一场戏，不但场景狭小，而且人物被布景分割为破碎的几块，显示出人物内心的矛盾和复杂感情。再比如：暖和井河雨中分别的一段，人物在镜头最右端，墙的下三分之一处，显得非常小，体现人物对现实的无力感。而回忆对于暖来说是美好的，心高气傲的她年轻，有才华，刚刚遭遇爱情，未来大有希望。因此她的天地是开阔的，飞扬的，浪漫的。暖调的回忆，显得一切都是那样的美好、恬静。无论是打谷场上丰收的人群，快乐的秋千，还是小武生给暖上妆时那种近乎金黄的晖光，都透出一种欢乐的希望之光。小武生给暖化妆的一段大概算是影片中最美的一幕，如梦似幻。这一段也是暖人生中最美好的时刻，她的幸福与憧憬在这一刻达到顶点，之后便是现实给予的重重打击。

二．舞鞋·红伞·秋千架：象征与隐喻

秋千是片中最重要的意象，它象征希望，梦想，与爱情。它几乎可以象征少女时代的暖所拥有的一切值得珍藏的东西，可是我们知道，它断了，于是暖的青春便被葬送了。

1.命运的秋千

影片开头第一个回忆镜头

（场院上一派繁忙景象。一人在扬场。幼时的井河和暖在荡秋千。众小孩荡秋千，众人围观数数。村妇荡秋千。老人、小孩在看荡秋千。繁忙的场院。众人将麦桔挑上草垛。）

井河旁白“记得暖问过我…… 秋千为什么叫秋千。在我们这里…… ……年年秋天要荡秋千…… 这是村子里的男女老少惟一的娱乐方式，不知道已经荡了多少年……好象没人关心这个问题，包括我在内…… 可是暖…… 就常常会冒出一些……别人不会冒的念头。”

多少年来的习俗从未有人疑问，但是暖问了。性格决定命运，暖总与别人想的不同，她的梦想，爱情，性格都那么独特，注定不会走千百年来村里女孩子走过的路。“一贯如此”的命运的秋千在暖这里断了，或许是偶然，或许是宿命。

2. 梦想的秋千

井河和暖荡秋千

暖：井河，你看见什么了？

井河：我看见稻草堆的尖了……

（随着秋千的起落有起伏：远处，哑巴正低头翻晒稻谷。）

井河：哑巴在干活呢。

（井河和暖荡秋千。）

井河：暖，你看见什么了？

暖：我看见北京了！我看见天安门了！

从他们的互问互答中可以看出：井河是一个很朴实的人，，他看到了什么就是什么；而暖不同，她有着比村里一般姑娘更好的条件，所以她心怀憧憬，她的眼里，更多的是这个小山村以外的东西。她向往着城里的生活，向往着走出去，秋千成全了她假想的飞翔，秋千承载着她的梦想。

2.希望的秋千

井河旁白：“那上我第一次接触到暖的身体，也是唯一的一次，我当时……不想再为这件事情和她争吵了，又没有别的办法，让她明白……自己的心情，改变我们之间别扭的状况。我知道我需要一点勇气……抱住她的勇气，否则我永远也别想取代她心中的小武生，秋千帮了我的忙……它成全了我的勇敢，掩盖了我的惊慌，夸大了我的力量。真想就这样永远地荡下去，那是一次真正的飞翔。”

场景：暖笑着和井河荡秋千。 井河兴奋地松开双手，张开双臂。暖惊叫着。 荡秋千。 特写：断裂的秋千绳。秋千绳从环上脱落。井河和暖被抛起。断了的秋千来回摆动。 断了的秋千静止了，下雨了。 雨下个不停。

在井河向暖表白完他的承诺以后，两个人的希望都得到了暂时的满足。借助于秋千，井河宣泄着内心的狂喜，两人的世界分别充满着希望。镜头从不同视角，反复强调着他们荡秋千，让观众与他们一起累积情绪，这是影片的高潮，也是影片的转折点。那种喜悦的情绪达到最高点时，绳断了。此时，什么声音都没有，甚至都没有两人被摔在地上的场面，只用一个秋千的空镜头就结束了这个本来很惨烈的景象。然后，开始下雨，暖的世界开始发生改变。这次意外，把暖所有的希望都扯断了。之前所有的暖调，从这里开始就终止了。该场戏是一个转折点，暖命运的转折点、回忆的转折点、色调的转折点。

4.爱情的秋千

哑巴缓缓地走向秋千架，对着秋千打哑语：我爱你！之后哑巴疯狂地推动着秋千。

哑巴也是片中的男主角之一，他一直默默地关注并喜爱着暖，但是他们当时的距离是这样大，所以他就只能对着暖荡过的秋千，疯狂地表达他对暖的爱慕。在这里秋千代表爱情，井河可以荡，暖可以荡，但是哑巴没有荡。因为此时他和暖之间的距离如此大，他的爱情是无望的。

影片的回忆部分几乎是由秋千串联起来的，而在现实部分，则加入了更多的意象。比如皮鞋，比如红格子雨伞。

皮鞋最开始被提及是在暖梦想参加县里比赛前夕——暖向父亲要皮鞋，被父亲打了一个耳光，这时井河答应暖送给一双，但是暖没有回应，而是委屈的看着父亲离去的背影。（亲打暖的原因片中没有明说，但是事情其实很明显——因为暖不安分。井河想考大学同样是不安于现状，但那是志向远大，而暖对自身境遇改善的憧憬便该打，这是多么的不公平。但是在导演的镜头下，这也是山村淳朴民风的一种体现，是值得赞扬的美德。）皮鞋意象的真正出现是在井河去暖家里做客时，暖的小女儿穿着皮鞋走下楼来，被暖制止了（这是从电影叙事时间算的第一次。如果以故事自身推进来看，皮鞋第一次出现应该是暖等井河的信，哑巴送包裹给暖，暖没有找到信一怒之下把皮鞋扔到水里。）可以看出，暖收到井河的皮鞋后，没有穿，这些年也没有扔掉，而是保存起来。皮鞋象征的应该是暖走出山村的希望与能力。具体来说，皮鞋是对应着暖的舞蹈存在的。去县里比赛然后被剧团选中是暖梦想离开的途径，也是暖要皮鞋的缘由；而暖的残疾使她不再能够穿皮鞋，同时也宣告她这条途径的破灭。井河本来可以带暖离开的，他给暖买了第一双（应该也是唯一一双）皮鞋，但是由于暖的自尊与井河的怯懦，这希望也破灭了。

红格子雨伞则是从井河再次出现在暖生活中时开始出现的。我们知道，暖从秋千上摔断腿之后，雨便开始下了，之后影片的基调就笼罩在一片阴霾惨淡中。雨，是暖悲凉处境的写照。而井河回来了，带来一把雨伞，一把暖色的“保护伞”。似乎井河是能够拯救暖从雨中逃离的人，哑巴也是这么认为的，于是他在井河离开时试图让暖和女儿跟井河走。但事实上井河无法拯救暖，因为他的懦弱（片中给出的解释是出于对北京妻女的责任，但我们知道其实井河并非那么有责任感的男人，不然当年他就不会抛下给过承诺的暖，并且一去十年不敢回乡）这一点哑巴没有体察到，但暖是清楚的。她早已知道不可能把自己的命运寄托在别人身上，伞是井河的，不是她的。因此她拒绝了井河的雨伞，接受了自己命运的暴雨。

值得注意的是暖的小女儿对于皮鞋和伞的态度。历史，总是如此相似，她会自己偷拿母亲的皮鞋穿着玩，也很喜欢井河的雨伞。井河在片尾答应会来接她走……她继承了母亲对于远方的渴望，那么她是否会走上与母亲同样的道路呢？井河的承诺似乎暗示了些什么。她的未来究竟要如何度过，是否也会等待着她的“小武生”与“井河”，又是否会再次被辜负？答案几乎是一定的。只能依靠男性的女性，悲剧将一再重演，导演却将这作为男性的赎罪方式加以赞美。草率的将一个女子的幸福寄托在不负责的男子的“愧疚”与“施舍”上，导演对于女子自身诉求与自我实现的利未免过于漠视。

3.如人饮水，冷暖自知：强势视角下的弱势群体

为这篇文章查了很多资料，其中那些用词精致考究的影评总是会提到这些词汇——隐而不发、细腻、温情、感伤、朦胧、唯美、等待、幸运……

前四个是形容影片风格的，中间两个是形容片中风光的，最后两个，是形容女主角的。是片子的自我风格太显眼，还是这山村风光太怡人，于是大家都一股脑的感伤细腻落寞忧郁起来，甩出一篇篇矫揉造作的小资文字，来感叹命运的弄人与爱情的虚幻，却没有人关心暖那沉重悲惨的命运。

暖的美丽与悲愁，就这样被消解了。一个女性的悲剧命运，与美丽的风景一起，被包装出售，然后在猎奇的眼光下被消费掉，最终消弭无声。为了消费者的胃口导演甚至很贴心的删除原著小说原本有力残酷的结尾，然后安放一个“其实暖也是幸运的”的虚伪结尾。我不知道如果让导演的女儿妹妹也这么幸运一把是不是导演还会有这么伤感悱恻故作姿态的抒情兴致？这种观赏行为与清末那些来“神秘的东方”观赏精巧的小脚的西方猎奇者有何不同。也许这悲剧的确有审美价值，但是你在欣赏时是否注意到它是发生在一个活生生的女子身上？（观赏三寸弓鞋时是否想到女子缠足的哭嚎与惨叫？）

也许有人认为我言重了。那么，请仔细回想。

剧情上，这是一个女孩子与三个男人的故事。女孩子首先被男子A抛弃。然后被男子B抛弃。最后嫁给了残疾人C。男子A杳无音讯。男子B逃避十年最后回来对女孩子的遭遇“怅惘”了一番口头答应会回来接女孩子的女儿到外面去（以此补偿女子）然后认为其实自己，女子，男子C都是幸运的（所以我们都是一样的——所以我不欠她的），放下良心包袱心满意足回北京接着当他的国家干部与妻女享受家庭欢乐去。

从情节我们不难看出，这是讲述一个女孩子，如何被辜负了，然后被毁灭了。最终导演自然还是给了她一个结局——嫁给一个她不喜欢，也不能良好沟通的人。但是导演认为这是一个很好的结局，暖也是幸运的——“我的忧虑，就是我的安慰，哑巴给予暖的，我并不具备。如此说来，暖是幸运的。”——而所谓的幸运又是什么呢？哑巴给暖的是什么？是单方面一厢情愿的“爱”，或者说照顾。从哑巴给暖吃糖的一段我们可以看出，哑巴是爱暖的——用一种简单粗暴几乎没有沟通的方式。的确，哑巴爱暖，并且哑巴很善良，那么暖就应该心满意足的嫁给他吗？就因为暖残疾了，所以她追求幸福与梦想的权利就被压缩成“有人要有人照顾就是幸运的”。而同样是残疾的哑巴，就应该得到自己爱的（暖）和梦想的生活（娶暖），这是多么不公平的一件事。也许导演最后一段话的意思是“暖起码还有哑巴，总比没有好”，但是因为处在灾难里的人还有最后一根稻草就说受灾的人是幸运的，这算什么逻辑。

我们再来看看人物。小武生，他的负心与薄情注定他不可能完成导演挖掘人性复杂闪光点的企图，于是他便被导演摒弃了。可以说这个人物只是一个活动的道具而已，除了推进情节发展没有任何用处，并且用后即弃，再无交代。看过这一段给我的感觉就是暖很轻浮——因为没有给小武生任何性格刻画，只能让观众认为暖是看上了他漂亮的脸蛋和功夫。

井河，我不得不说他给我的感觉就是虚伪和怯懦。当然他不是个坏人，不然不可能因为心里有愧而选择十年不回。但他也绝不是一个顶天立地的男人，不然也不会选择一条好走的人生之路而辜负暖。可以说，他是不敢背负责任的男人。他是爱暖的，但是是在暖健康美丽的条件下（即使这样也不能保证在他上大学而暖留下的情况下他会回来接暖），可是只能同欢乐不能共患难的爱也能称之为爱么？井河最终的承诺也是为了洗清自己的愧疚，说穿了，还是为了自己。但是对于暖来说，一切都没有改变，井河的所谓忏悔也不过是自欺欺人。最终暖还是接受了男权社会对于她身体与灵魂的双重毁灭（先被抛弃，然后被剥夺自己圆梦的能力，最后再次被抛弃——同时被剥夺圆梦的最后一点可能），认命地嫁给了哑巴。最后暖在雨里送井河那一段暖的心里该是怎样的百味陈杂，而导演的镜头完全没有刻画暖内心痛苦、宽恕、绝望或者其他可能有的情感的意图，只专注于一点：井河被原谅了，于是他得救了，不用再负疚了。这是多么典型的男性自我中心，似乎被毁灭的女性的的全部苦难还没有毁灭她的人那一点愧疚重要一样。

哑巴，大概是这电影里唯一真正爱着暖的人了。因为他没有被诱惑的机会。这么说似乎并不公平，我们不能说是因为没有其他更好的选择哑巴才会对暖好，但是生活在诱惑真空的爱总会缺乏一点说服力。哑巴很单纯，他也不是多么优秀的男人，但是起码他知道自己喜欢暖，所以要对她好。

暖。在片子里暖其实是一个很被动的角色，事实上她对于自己的命运几乎没有做任何努力，这和她的性格（渴望走出去，对未来充满梦想）是不吻合的。如果说暖的两场恋爱就是她的努力，那么导演的两性观未免过于陈腐。同为乡村少年的井河知道努力学习考大学，暖就只知道逃学一心“凤凰攀高枝”，对比未免强烈了些。还有一个不能说服我的场景是：暖等待小武生等的那么痴情，一口咬定“他一定会来接我的”，后来却又对井河说“如果你考上大学我就嫁给你”，那么暖所坚持的到底是什么？是爱情么？显然不是，她等待的是一个离开家的机会，是远走高飞到外面去，为此她甚至可以以嫁人为手段。若果真是如此，暖为何又会因为一时赌气撕掉井河的信扔掉井河的皮鞋断送了自己离开山村的机会呢？因为残疾了配不上井河？这样说来暖是为井河着想并且自尊心很重的，这又与前面一心出去甚至“以嫁人为手段”不符了。这一价值表述其实很能说明问题——“只要注意中国的报纸杂志及近几年出版的文学作品，就会发现一个令人不安的变化，即妇女人生价值取向的改变。最主要的表现为由原来要求自我发展变成了从婚姻中寻找出路。妇女的自我定位主要是按照男性的要求进行设计，如温柔美丽、善解人意，以男性的生活为自己的生活轴心，以她们所爱的男人的喜怒哀乐为自己的喜怒哀乐;女人的成功典型不再是那些自立自强的“女强人”，这类“女强人”已成为一种失败的社会形象，尤其是出自男作者笔下的小说与电影中的“女强人”，个个都面目可憎，非常可笑”从这种审美趋向来看，暖的矛盾行为就可以解释了。在导演心中，自立自强从来就不是农村女子的奋斗手段，她们总是倾向于依靠男人，利用男人。但是依靠男人的暖也没有得到好的结局，这又为何？很简单，因为暖不够“安分”。

或许我们可以这样解释：导演是想拍出一个农村女子怎样由于自己的性格弱点与命运弄人而被毁灭。所有人都不是元凶，所以这是一个哀而不伤的爱情祭歌。但事实上，导演以一个都市男性的强势视角俯视女主角——她是乡村的，又是女子所以必定是虚荣的，浅薄的，单纯到有些愚蠢的，不知自己努力一心依附别人的。她的不安分与无知造成了她的悲剧。但是她必定同时也有善良和可爱的一面，所以这悲剧才有审美价值。而那些男人，可以说导演是在用种种理由对他们为暖造成的伤害避而不谈甚至为其开脱（不能找到理由开脱的便被摒弃，如小武生）。其实井河可算是暖悲剧的最大诱因，但是导演不但为其找到种种与现实凑泊的理由，还在那著名的结尾处使他良心的十字架也一并卸载。对待男主角的懦弱薄情如此宽容，对女主角便那么苛刻甚至要用残疾来惩罚她的不安分。如此大的反差，也许可以看出霍建起导演作为都市的男性在描写山村女子时，那潜意识里存在的偏见与见识上的局限吧

     这几年除了《甄嬛传》比较值得看以外，笔者老早被国内荧屏上各类不靠谱的家斗剧、婆媳剧、抗日剧雷得心肝胆颤、大汗淋漓，然而就在笔者意气阑珊对国产剧准备取关之际，一套号称巨资打造集合冰冰等美人美景比美《甄嬛传》的《武则天传奇》（后来又改成武媚娘传奇）横空出世，受到铺天盖地的宣传所感染、也冲着看美人美景及高端宫廷女BOSS武则天如何腹黑铲除各路对手的憧憬，我带着万般期待的心情观看了此剧。结果。。。
       刚看前三集我忍住了发牢骚的冲动，毕竟这是冰冰女王难得回归电视屏幕的一套剧嘛。
      第二天再看三集我还是忍住了不爆粗，冲着冰冰女王的美丽还是值得的。
      第三、四天我勉强忍住咬着牙继续看，不看僧面也要看佛面毕竟剧中各位MM挤胸挤得都快要撑爆衣裳了，就证明大伙还是很顾及观众的感受的，我不能这么不给面子这么挑刺的。
     但是到了今天我终究是忍不住要在这吐槽一番，要不然心中郁闷难解，长此以往怕是最终憋得吐血可不好。纵观网上对该剧的各种评价无外乎吐槽《武媚娘传奇》在宫斗桥段上及演员任用上有抄袭《甄嬛传》之嫌、剧中净是一众MM 大show人间“胸”器、女主性格“奇特”、台词没深度等等，也有人为这套剧叫好、洗白的。
       平心而论《甄嬛传》和《武媚娘传奇》两者不能比较，首先前者是架空历史而写的小说故事，流潋紫在创作上有很多发挥的空间，就算后来把小说拍成电视剧把历史套在清朝把不少的情节局限了，但还是创设了很多情节与历史事实并不符合的，为什么观众的反应没有这么强烈，这是因为《甄嬛传》在情节的设置上还是比较有逻辑性和合理性的。而《武媚娘传奇》中有关武则天及一系列人物的历史大家老早就烂熟于心，编剧要设置人物情节还是带有一定的局限性，另外，清朝和唐朝两个朝代彼此时代不同、文化不同、政治体制也不同。因此，两者要怎么比也很难一碗水端平的。
      《武媚娘传奇》说的就是武则天一生的传奇故事，该剧一开始就是一群漂亮的MM穿着清凉地排着队来到宫廷，途中为了凸显女主多么天真烂漫、勇敢，多么与众不同，在众人见了空皇撵经过的时候都跪下的时候，女主竟然还傻兮兮地站着，嘴上竟然还说不就是空皇撵吗？皇上也没在这干嘛要跪啊。我靠，拜托虽然女主当时只有14岁，但好歹生于官宦人家，白痴都知道不跪的后果吧，女主你不要命也得顾及家人吧。还好皇宫里的人心宽得很，没人计较就继续进入宫廷进行体态复甄，通过复甄这一环节编剧让我们进一步认识了只会瞪眼挤眉歪嘴傻逼女青年萧才人和性格文静注定要做闺蜜的徐才人，通过太监的口告诉了大家为嘛各位小主没有独立套件没有太监宫女伺候，各位小主要通过岗前培训才能给皇上暖被窝。然后凤露台，新人觐见编剧很用心凸显贵淑贤德四妃各人的性格与形势，韦贵妃挤着眉耸着肩很显然地就告诉大家这个后宫现在就是老娘说了算。用贤妃的胎诬陷淑妃，连德妃都不敢说真相的时候，为了显示我们的女主如何正直，她竟然傻逼地说出真相得罪了韦贵妃。好吧，女主你确定是你爹妈亲生的吧。被作为诬陷工具的贤妃在被利用完后由韦贵妃的一顿“晓以大义”之后自觉罪孽深重自己挂了，位列四妃挂了皇上也没让人彻查原因，原来做妃子也没啥了不起。话说咱们女主和小伙伴们继续岗前培训--练舞就等有机会领舞给皇上暖被窝，但是编剧你得告诉我为嘛萧才人还没跳舞就有机会侍寝，你要说人家后台硬能直接上皇上我也没话好说。但是为嘛女主晚上有觉不睡大半夜跑到已经上封条的承庆殿跳舞，在殿里遇见了陌生的男人竟然还有胆继续跳完舞才跑。其实皇上也不对既然承庆殿那么重要为嘛不派两个侍卫看守啊，出门到别的宫殿连个太监也不带在身边，就不怕被刺杀？真不知道要说皇宫里的治安好还是不好。话说皇上吩咐身边的太监秘密彻查谁拿了皇后的面具，先不说皇上如何傻逼看着别人戴着皇后的面具跑了当时没反应，就那太监就该讨打，大张旗鼓地告诉萧才人有人偷了皇后的面具，哪个小偷知道了都会立马想办法把面具处理掉吧，还好我们的女主消息非常不灵通，也非常缺心眼明知面具不见了又突然出现准没好事，却还敢拿着面具继续表演，结果被抓了吧。还好女主是女BOSS一番毫无说服力的说词后，皇上还是放了她，只罚她去打扫承庆殿。
       正当我以为接下来的剧情该是写女主在宫廷里如何被韦贵妃虐出翔来的时候，噔噔噔噔，编剧却笔锋一转安排了一位貌似很厉害的与皇后一模一样的郑婉言，这位郑小姐被家人精心调教了5年准备做备胎邀宠的，但问题是皇后才死了1年啊，郑小姐你家人怎么这么厉害提前几年知道皇后何时薨逝的呀。郑MM一进宫廷旋即惊艳四方并马上与女主和徐才人结为闺蜜并快速地被皇上招去暖被窝，谁知咱们可爱的老李先生在关键时刻又犯傻了，他一连9天召了郑MM过去暖被窝就愣是没XXOO却很僭越地跨过正四品美人直接晋封了郑MM正三品婕妤的位分，老李先生你到底搞哪样啊，我要是郑MM也是会抓狂的。所以，接下来郑MM被别人挑拨了几句就傻兮兮的找慈眉善目的德妃娘娘求法宝杀女主，结果一瓶毒酒下来自己却是反被KO的那个，死前才明白自己被德妃算计了。妈蛋吖，既然德妃你不愿意宫斗怎么不早说啊，人家郑MM好歹都准备了5年做备胎，刚进宫还没怎么宫斗这么快就嗝屁了。。。话说回来咱们女主因为郑MM的死被韦贵妃拉去严刑逼供了，但编剧你告诉我怎么韦贵妃的太监说已查明现场只有郑MM的酒杯有毒，酒壶和女主的酒杯是没毒的，怎么后来大理寺的戴大人告诉皇上酒壶和郑MM的酒杯有毒，简直前言不搭后语嘛。为嘛女主被放之后不直接回寝宫而是跑到承庆殿坐等被刺杀？为嘛刺客可以在四处密封的宫殿内逃之夭夭，是会遁地么？为嘛冰冰刚和杨淑妃在御花园里聊天，下一集一开始就突然又进牢房？皇上在得知冰冰是无辜的情况下，仍然以嫌疑犯的身份发配到掖庭里做苦工？编剧你的逻辑君跑了吗？皇上你是爱冰冰还是故意要整冰冰啊？
       好吧，咱们天真、勇敢、正直、傻逼、无脑的女主就这样来到了掖庭开始了新生活，在这里编剧给她安排了一天洗8个时辰（即16个小时）的衣服的工作，然后冰冰女汉子上身竟然还有力气为老奶奶出头打跑一心要刮花她美丽面蛋被收买的罗大姐等人，接下来的第7-11几集就是各种描写女主如何以德服人感动罗大姐和老奶奶，和老奶奶如何感情深厚、帮皇上解决问题获取老奶奶的原谅、如何与徐MM姐妹情深、相亲相爱、不离不弃，如何初次邂逅小鲜肉李治。but为嘛老奶奶这么老竟然还能患癫痫，为嘛癫痫症会导致记忆衰退？不是帕金森才会这样吗？不是说老奶奶地位超然吗？为嘛冰冰和罗大姐前一集因此而被抓走了，下一集又突然跑出来排队打饭呢？为嘛小李治会跑到掖庭玩小木偶？门前的侍卫去哪儿？都跑去领饭盒了吗？虽然冰冰做了几件不靠谱的好事，但皇上还是借着大朝会赦免把冰冰放了出来。呃，不过好像有点不对喔，前面不是说冰冰是嫌疑犯吗？怎么郑MM被杀的案子不用查了吗？还有冰冰都没被贬为庶人或降级怎么一出掖庭马上就被皇上册封为正五品才人？敢情冰冰从进宫到现在从没被册封过？那为嘛一开始就自称才人呢？不是僭越了吗？那和她一同进宫的徐MM是不是也没册封直接晋升为正三品的婕妤？哇塞，逻辑君你何时能回来解释一下啊？
       剧情来到第12-14集为了准备大朝会，韦贵妃和杨淑妃各明显神通证明自己的腹黑，德妃如何左右逢源，本来剧情发展下去还是挺有看头的，但问题就出在编剧为了展现冰冰如何机智、细心、勇敢、有爱，先是尊卑不分、形势不分与萧才人抢衣服斗嘴然后救下小李治并帮忙挡刀子，在大朝会上各种上串下跳各种发言，虽然冰冰你是女主但你也要顾及淑妃娘娘和郑婕妤的面子吧，她们俩位分都比你高，有你说话的份吗？还有其他妃嫔去哪儿？韦贵妃呢？一众才人、采女、宝林等御妻呢？这可算是国家级别就几个妃嫔在场连宫人也不多，怎么显示出大唐的盛世啊？还有冰冰你开外挂也不用表现得这么夸张吧，以一人之力直接KO三国使臣。有这么弱爆的对手干嘛前两集还故意营造出对方是绝世高手呢？是智商都丢了吗？还有大朝会设置的时间起码都应该是女主入宫后的几个月了吧，勉强拉短时间都应该是进入深秋季节了吧，杨淑妃娘娘这个时候你还送扇子给冰冰不是蠢呆了吗？幸好冰冰和徐MM以及日本使臣都是身体机能有问题的人居然还真用还用扇子扇风，要不敢情你们是在泰国设宴渡假吗？话说徐MM中毒了，太医帮她放血排毒，但貌似唐朝医学还没发达到可以进行输血的地步，太医你确定徐MM不会放了两三盘血之后直接挂了吧？大朝会后杨淑妃想借德妃之手挫挫韦贵妃的锐气，因此差不多整整的15集都是在描写三位妃子如何互相撕逼、关键女官自戕、酝酿着如何来一场大宫斗的时候，偏偏编剧就在这时笔锋一转竟然来了尿点，说咱们不玩了。我靠！！！那自戕的女官不是死得太冤了嘛？用得着自戕吗？
       最后，真的很想很想跟这套剧的编剧大人说句：“请快把逻辑君找回来好不好？别再虐我等观众拉，我们的智商虽然比不上爱因斯坦和霍金但智商还是够用的，求你别再拉下限了好伐？”

說實話前面一個半小時，影片都非常給力，前面40分鐘我以為是個動作爽片，後面49分鐘突然變成驚悚大片，這個導演確實厲害，好久沒有看到如此好法語片了，當時認為。 但是最後10分鐘三個警察因為被獲釋，是因為其中一個警察終於說出了線人。 所以因為他道德原則，差點害3個人獲刑...  (展开)

这篇剧评可能有剧透 继10、11集的高糖之后，12、13集即将迎来高虐。有人说帝君醒来后翻脸不认人是渣，其实不是的。不认颜淡的恩情，其实是为了保护颜淡。身为天界天条的执法者，几万年来不知道惩戒过多少违背天条的犯戒分子，他深知和颜淡之间的感情一旦曝光，颜淡将遭受到怎样的伤害，这种伤害他...  (展开)

近十年来，随着历史档案文献的公布以及口述、回忆录的补充，国内兴起了一股关于西南联大的研究热潮。仅仅是刚刚过半的2021年，就有不少关于西南联大的讨论：《南方人物周刊》前记者杨潇的新书《重走》，记录了自己徒步重走西南联大西迁路的故事；40集电视剧《我们的西南联大》...  (展开)

原谅我刚看完第七集。
但是迫不及待的来写一些东西。
不多说废话，直入正题。第五季留给我们那么大的一个悬念后，终于姗姗来迟的揭开了谜底，虽然我们知道大D和邦邦一定会回归。编剧把他们安排在过去的时空，由此引出了那个变态杀人魔（虽然很帅），和阿拉里克泡到的妹子。看来这一定是个很长的故事，感觉这季要围绕着这个故事展开。


  再来说另一条线，当然是最最虐心不虐不行的男女主角了。两人完全站不到一个频率上，你方唱罢我登场啊，但总是我呆一片深情款款搞着各种破坏要想和女主好（编剧够了别再折腾历史哥了好吗，终于给搞了个妹子还不是省油的灯），女主却云里雾里不知如何回应。

   下面说说情感版感想。
   我呆真是深情啊！简直心疼，他说，我就算痛苦也不会忘掉我们的回忆，因为就是那些回忆让我撑了过来，试问，哪个男人可以有如此的情感抗压力啊！（有腹肌的原因吗）。俩人雨中流星雨那段简直完美，四下无人的街，帅哥靓女单纯的看着流星雨（是爱让我呆变得如此偶像剧），却不及夏日暴雨的兜头而来，浑身淋透，E单纯的说“天会放晴。”然后两人目光交汇，电光火石，那眼神传递的火花简直在天空放了烟火，眼神已经滚床单了好吗！我哭，演的真好，同学们可以回放看看，那互望的眼神太激动人心了好吗。
平静一下，接着说，男主终于忍不住吻了E，那坚定的侧脸看的我心头一悸啊（这样好吗），两人有一种初恋的感觉。爱情就是这样吧，把人也变得好单纯。
现实却是，呆萌告诉E什么都没发生，一个人借酒消愁，敬乐观主义。
I love you,enough to let you go.何种多的爱可以这样啊。


看到此季此集，忽然明白了日记里最佩服的是谁，是呆萌和邦尼。
  呆萌说的每一句I love you 都让我流泪，我记得只有三次，第一次，大呆给还是人类的E戴上了马鞭草项链深情的说了这句，然后抹去了她的记忆；第二次，第五季结局，两人生离死别，他说的爱她；还有就是这集，说我爱你，即使明明白白的放了她走。一个人去清醒着承受。
邦尼，一个人捂着伤口紧张但不慌乱的找药，保护自己，然后面对一堆的破烂和随时都有可能醒的变态杀人魔对自己说，加油，你可以做到。
她瞬间就成了我的女神了好吗！她总是在付出付出，守护着朋友们，永远用真诚和暖心的微笑对别人说，没有关系，我很好。好符合巫师的样子，不去争抢风头，默默的站在最后，像一个安全界限，即使拥有天地的力量。
呆萌都被她感动了好吗，忽然想起刚看日记，邦邦的第一个镜头，她单纯和有点慌乱的对E说，我好像拥有一些神秘的力量。是的，你拥有最强大的爱的力量，和勇气，坚韧，以及耐心。（那个杀人魔总结的就挺好）。
邦尼忍着剧痛为自己找药的全过程像不像一个受了感情伤却活的明白的女人，虽然痛，但很清楚，要怎么忍住悲痛，怎么为自己疗伤，怎么寻找出路。女性同胞们！学起来啊！


还有就是，凯若琳，你忘了大K了吗呜呜


一吐为快，写的不得章法。我要去看下一集了，么么哒！


欢迎来讨论!~

嘛淡 特殊身份跟不二神探一个等级地烂 = = 这编剧是个爱假大空的傻逼意淫狂 动作指导是甄子丹所以有一半都是硬打斗= = 里面的打情骂俏也生硬得笑死人 = = 剧情漏洞百出编剧智商硬伤 还尼玛搞神马80年代港片那种飞车特技= = 我次奥 景甜的后台到底是谁啊 怎么能轮到她演女一号呢 还有那些用尹子维但是不给他好角色的傻逼导演都是有毛病吧 还有张涵予啊 我次奥 为什么会接这种连脸都露不全的无剧情角色呢 = =估计亮点也只有安志杰的英文发音了


张涵予用链子勒甄子丹逼景甜不开枪放了他那段儿 = = 我次奥 傻逼娘们儿 直接开枪一枪崩了他他不就不勒了么 = = 又不是张涵予手里也拿枪指着甄子丹 = =

后来编剧解释了说是因为景甜是第一次开枪杀人 = = 我次奥 没对犯罪分子开过枪的刑警能来督办这案子？

不管是在毒战还是这部里，尹子维都演了一个像吸毒份子一样精神萎靡的烂咖= = 拜托 尹子维可以演很多很棒的角色好嘛！ 为什么导演用人如此傻逼 - -

亏了摄影还特么是鲍德熹 - - 我次奥 这是在用武打情节糟蹋摄影师啊= =

嘛淡 打斗的时候我都看睡着了 = =

剧情无法正常解释 黑帮老大想干掉卧底完全轻而易举 根本不用如此麻烦= = 而且 到最后这老大还在厕所里毫无准备地被生擒了 = =

编剧智商负分 = = 我次奥我天朝女警虽然不见得各个机警神勇 可是景甜演的这个也太作了 = = 完全就是脑残份子= = 不过 如果景甜没用替身的话 这电影拍下来 她会超辛苦 = = 可是怎么都觉得她用了替身

安志杰从台湾偶像剧里的奶油小生一下变硬汉还真的不适应 好歹彭于晏变硬汉也是有过程的= = 尼玛安志杰一下这样转变 没看出多少演技 且被傻逼编剧塑造成了个没有框架的导火索 = =



反正就是非常难看 = =




                                                          2013-10-18 23:33:02



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 几乎不在豆瓣写影评 这篇影评也是因为看完觉得根本值不回票价 在赌场电影院的豪厅看的 竟然看到这种程度的烂片 真是觉得银子花的憋屈 所以爆粗口爆的被人觉得是水军 = = 影响观感的话我很抱歉

1.安志杰 那个 是我搞混了 ， 一直觉得他是演台湾偶像剧的小生 在此订正。 不过要提高演技倒是真的。

2. 文中说的 尹子维在毒战里。。。。是手误，应该是 寒战。


谢谢大家批评指正。 kingco 2013-12-01 23:05