首先是为了抵制差评才下载给五星好评的 内心分数8.9 去年看完的当时评分更低 今年二刷来抵制一下恶意差评

不要说看不懂就给1星 看不懂不代表就差 本来这就是部架空的魔幻史剧 就字面意思 他也不是一两句就能介绍清楚的白话剧 架空就的从头开始交代 魔幻史就脱离认知的历史有夸张虚拟成分才能算魔幻史吧 想看一两集就了解所有剧情发展 从字面来说也是不可能的 何况官方介绍它有三季 第一季只是算是介绍背景人物和故事发展进行一系列的铺垫 看名著要分为三大章去看 这部剧也得这么去看才行 妄想一两集就明白所有 那后面两季干嘛的 打酱油吗 而且一季就18集 这部剧的规模就不是小荧屏短篇剧 因为看几集没看懂 或者看完了觉得什么也不什么的 给个一星 确定不是自己只适合短片或迷你剧吗

另外但从第一季的镜头还有台词 没有一帧一词在浪费 都是环环相扣 前几集各种伏笔 在第一季后部也都揭示了部分 整篇下来逻辑性 趣味性 包括对人类发展的隐喻 人与自然的关系 都站在了相对客观的角度来呈现 评一星良心不会痛吗

关于主角私生活的问题恶意差评的 你们亲眼所见 亲身经历了吗 凭着营销号 随便吃了几口瓜 就这么恶意评价一个筹备了这么久 这么多人心血的作品 真的合适吗 先不说对于私生活对错的评价 单从作品来说 恶意评分合适嘛 这种做法 和自己想要抵制的人有什么区别吗 何况都不一定是谁的问题 理智追星 理智评分 若不喜欢可直接拒绝观看 但不是用自己的手段来毁灭自己不喜欢的

很多人会拿它和权游做比较 怎么说呢 这两个系列我都喜欢 确实有点权游的影子 但其实拍摄手法不同 规模不同 背景不同 内容的着重点也不同 韩国的拍摄手法对于人物情感描写的更加细致 人与自然环境的相处放在了中心思想上 前三集有点题 但也许只是我关注的点是这样的 每个看可能理解都不会不相同 但是相对背景介绍也是韩国的更容易理解 因为权游涉及的内容 人物 政治线要更丰富一些

最后 请相信关于剧情 很好看 内容很丰富 台词很有深意 但是请有耐心 关弹幕 关评论 去观看 可重复刷的剧 抵制恶意评分

冲着刘玉婷和豆瓣评分看的，但由于刚看完《剑啸江湖》，对比下只能给三星了。缺点：1银笛竖着吹，玉箫横着吹2白云飞假发过于明显3邓浩光的男主正气十足但不够帅，4个女人围着你我不服！4弱智情节很多巧遇太多地点之间穿梭太快等等，很多武侠剧都这样不多说了5马君武欠苏飞凤太多，让男主很欠揍6玉箫仙子国语配音略有沙哑，个人觉得不大合适7充斥着各种中毒解毒，这要是拍的是四川唐门我也就服了，但不是优点：1刘玉婷，太美了，尤其是第35集6分32秒到39秒之间2玉箫仙子和银笛书生这对欢喜冤家很不错，尤其是尹天照乞丐般黑脸白牙造型，很有喜感3麦景婷的白云飞也很有英气，除了发型4歌很好听5反派曹雄演的太好了，在人身后说话那奸诈的小眼神实在绝了，每场戏都想打他6剧中的戚继光好像一点武功也不会，这不能令人信服，即使是武侠剧7作为一部武侠剧，武打设计有些糊弄人了，尤其是一用归元神功，演员背后就出来面粉爆炸的特效8脸上的疮画的太恶心了，还用在苏飞凤这么漂亮活泼的姑娘脸上，落差太大让人对她充满同情，当然邪教魔女的更恶心，附图一张

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槽点太多了，看了前8集，笑点都是网上抄的段子，网红句子，看那群演技用力的小演员演绎出来只有满满的尴尬。女主整天除了学习什么事都干，最后考倒数第一还怀疑人生，我的天哪，她不倒数第一谁倒数啊？我看她怀疑人生，我都怀疑人生了。分了班开始尬舞，虽然知道你想表现开心的心情，能不能换个表现形式，自己看了不尴尬吗，高中了喂，还当小学一年级呢。对男主的过度吹捧，父母的过分宠溺，女主的过分渲染，只让我感觉深深的尴尬。

设定在全国最好高中，还在上海，剧里随便吃东西，放学时候天正亮，哪个地方重点中学高一这样。演员没上过重点高中就算了，导游编剧没去上海看看那里高中什么样吧，坐家里拍拍脑袋就把剧本写出来了吧，中国东部城市好点的高中哪会这样？这就全国重点高中，那真正刻苦的，学习成风的学校都倒闭了？剧中逻辑不合理之处比比皆是，不是不能细推，而是推都不能推，想都不能想，得不带脑子看心里才能愉快的看剧。

本来冲着封面闫妮张嘉译去的，看了六集这两位的戏份加起来顶多一集，拿老戏骨吸引眼球太作了吧。

片长也是问题，一集35分钟，片头加前情回顾（第一次看到那么久的前情回顾）加片尾得有10分钟，能看的就25分钟，电视剧拍出了动漫的长度，更厉害的是，他一段尴尬完了，我感觉快结束了，一看进度条，怎么还有十分钟？！

这部剧想演绎真实的高中生活，又想突出其中的丰富多彩，但开头起点太高，中间没有平衡好学习和课余，我看到了导演的想法，但没有看到他实现想法的能力。看这部剧我觉得不如把重点放在孩子与大人关系，或者别放在重点高中。我看微博下还刷这就是我的高中生活，这是重点高中吗？是上海的重点高中吗？这是向往的高中吧。

6.1分实在太客气了，处处是硬伤，充满尬点，《我只喜欢你》虽然主讲感情线，但其中高中偶尔拍到学习的桥段都甩它10条街。看 我只喜欢你 有种在看人家真实的故事的感觉，能让我进入剧情，而看青春派，时时刻刻都提醒我在看一部虚假的造作的毫无诚意与用心的国产剧。

哪位小鲜肉说过句"名言”：大概意思是演技好不好不重要，只要观众看的开心就行。这演技好不好我就不说了，但着实是没法开心起来。

挺喜欢桑德勒的，但是我不得不说。浪费2小时10min，全程无笑点，除了客串多，没什么看点，跟《杰克和吉尔》、《荒唐六蛟龙》、《别惹佐汉》差不多一个级别。没看过的别看了，而且相当烦桑德勒这样子说话，什么鬼。不知道豆瓣评分怎么出来的，55评分里有2.4%打一星，1.32人？！！wtf！凑够140字！希望拿点好的作品出来吧。

剧情太恶心了 ...一味的拔高亲情，这不是道德绑架吗？一家人认回亲人毫无底线的索取，这部剧到底想宣扬什么，真是很搞不懂 ，我想提女主问一句我欠你们什么要这么欺负我，还有逻辑也不通，老太太很理智的一个人养出来的都是些什么玩意，总之 差的不行 我妈爱看我早上起来一直在看我躲不开，就叫她换台大吵一架，被迫看这种剧真是讨厌的不行。。。还有就是不用看也知道，一定是大团圆结局，坏人都变好了，受伤害的也选择原谅，呕！

很奇怪清一色的1星都说配音说剧情的，口径出奇的一致，爱进这才刚播出来就一杆子打死，无非你是看到最后了？已经所有的剧情都看过了？我还挺喜欢这样蓝色校服的感觉的，没看过《我可能不会爱你》，没法进行比较 ，单说这部《爱情进化论》来说，几位主演的演技人设及剧情都还可以的～ 几位主演也是颜值演技都不错的！期待剧情会越来越精彩！丁学长雨中送雨衣的一幕挺触动人心的，终于可以换个大雨梗“今天的雨就像丁宇扬送雨衣那天那么大”……哈哈哈哈哈哈哈哈哈

该片的前半段符合大家对“文艺片”的想象，那种静默着让人压抑的“丧”和冷不丁的黑色幽默让影片看起来仿佛就在讲普通人日常的故事。然而后半段画风陡然一变，成了《两杆大烟枪》那样的黑色幽默犯罪片。该片并不是简单凭借着黑色幽默和荒诞不经的故事取胜，影片对美国南方小镇的生命力凋谢的状态描写得非常真实，几乎可以看做是一个当代版的《喧哗与躁动》。结局的反转也是影片最点题的地方。

邓超的演技真的永远都那么好，不是世界冠军的教练拯救了中国乒乓，剧情的设定整个两个小时的节奏感都看着非常舒服，把国人太熟悉的乒乓球拍成这水准，真的是绝对的五星。记得去年的夺冠，我觉得比那排球的节奏感剧情的演绎更合理，尤其是邓超表演太适合这部影片了。中国乒乓的今天成就完全是前辈们自信心的完美体现，很好的励志教育片，适合学龄孩子看。

电视剧《小幸福》我追到了22集，我就被袁硕这个人物深深的感动了。袁硕长得又矮又胖，肥头大耳，老实敦厚，穿着朴素，家境一般，又没有一个固定职业，只是在家写网络小说的一个不知名的作者。而他的老婆姜天却是一个苗条修长，长相秀丽，美丽大方，家境优涡，十分漂亮的大美女！而且她有一个令人羡慕的高薪职业，就是瑜伽教练。活脱脱现实生活中的白富美一个。刚开始剧情里边，只是显现他们俩是青梅竹马一起长大的孩子，但是后来随着剧情的发展，我不得不佩服袁硕之所以能够拥有白富美的姜天，与他的人格魅力和他的语言智慧是分不开的。当姜天听从美国妈妈罗美娟对孩子实行哭声免疫法教育孩子，与传统的公公发生矛盾冲突时，袁硕说：”媳妇儿，我绝对站在你这一边。你是对的，那绝对是有效果的。不过，我朋友圈的人说……。”妙就妙在这种说话技巧，避免了加剧矛盾冲突，压制了姜天怒火欲喷的心情。同时也让姜天深思这种哭声教育法是否正确。试想想，我们在日常生活中有多少个类似的这样的镜头。老公顺着老人的意思去指着媳妇的做法，媳妇必定分分钟燃爆炸药包，发生家庭争吵大战……这种情景，现实生活中随处可见。而在剧中，袁硕就用轻飘飘的几句话：”媳妇儿，我站你这头儿……不过……”简单的几句话化解了姜天的怒气，同时又表达了自己的意见，让姜天儿深思自己的这种方法是否正确。当公公向袁硕抱怨姜天给孩子网购东西太多，浪费的时候，袁硕看到姜天买的东西确实很多是目前用不上的，他没有批评，没有指责。虽然明知道姜天买的婴儿东西太多太大，又用不了。但他还是很幽默的说，这东西都好。他先肯定姜天的眼光，表扬姜天。然后接下来说，鞋子似乎大了一点儿，不过也没事儿，等孩子大了再穿。围兜明显买早了，儿子现在根本用不上，袁硕依然没指责，没抱怨，幽默地说：“要不我戴。“这种幽默风趣的处理方式，不激化矛盾，不上升矛盾的方法，让姜天在婚姻生活中，依然随心所欲。现实生活中，为什么常常有非常相爱的夫妻在结婚后，在生完孩子，抚育孩子的过程中，经常为鸡毛蒜皮，鸡零狗碎的事情，闹得鸡飞狗跳？为此，相爱的两人开始争吵不休。最后灰心意冷。其实矛盾的根本原因，就是在这些日常事情中，经常相互指责，相互抱怨。如果都能像袁硕这样的支持理解，讲究方法来妥协，来安慰，来和解。每对夫妻都能够相亲相爱一直下去。袁硕，姜天和公公之间的矛盾问题，现实生活中，比比皆是，都成为不可调和的家庭问题。很多小夫妻常常因为这些生活矛盾导致的都要离婚。袁硕在处理这种矛盾的问题上，用他的幽默感，及他的包容，和他的说话艺术，完美的解决了这些矛盾。真的值得大家学习和借鉴。所以我理解了白富美的姜天，为什么嫁给矮挫穷袁硕，不仅仅他们是青梅竹马，更主要是袁硕这个人的内涵和智慧。袁硕用他的人格魅力和他的幽默感，能给姜天带来幸福和安稳的婚姻生活。

（文/杨时旸）

笑声。如果说有什么内容贯穿了故事的始终，那就是丁务源独特的笑声。范伟并不是第一次使用这种他熟稔掌握的笑，只不过这一次，把它着重提出，大肆表现，几乎成为了这个故事最重要的“配乐”，如此精准地切中了这个故事的要害和精髓。那或许是一种只有中国人才可以会意的笑声，它由一种独特的喉音构成，震动发于胸腔，声音止于口唇，一切点到为止，既不是哈哈的开怀大笑，也不是呵呵的随意敷衍，充满节制，礼貌，木讷，老实本分，有卑躬屈膝的臣服，还有着能搞定一切的笃定，这种笑声更多的用来表态而非抒情，这矫饰的笑从抗战年代的小小农场一直可以贯穿到2017年当下的饭局、职场与官场，从未改变。所以，这个角色都穿着长衫的黑白电影其实有着独特的当代质感。

丁务源梳洗得当，有条不紊地喂了鱼，戴了表，让人们以为他是个颐指气使的老爷，毕竟刚刚他还挺着肚子站在窗边眺望，一转头，就变得低三下四，冲着镜子拍拍脸，说，“三太太，肥鸡和肥鸭都给您带来了。”媚态也需要排练。那是他第一次给自己装扮上谄媚又拿捏有度的笑，紧接着，他就开始让那种独特的笑声接连不断地出现在各个场合，和太太小姐们打牌的麻将桌，和工人们称兄道弟的牌九游戏中，又或者遇见莫名撞来的虚伪艺术家，甚至，面对那个即将把自己替换走的新主任时，他都一成不变地凭借这一款独到的笑化解一切，主子的差使也好，农民的狡黠也罢，哪怕面对留洋博士的义正辞严和不通世故，他都能应对自如，这卑微和自我贬损的笑声成了武器，柔和克掉了多杀钢铁的棱角，流水又消化了多少坚硬的石头。

《不成问题的问题》的异质性和中国特征都如此突出，突出的原因并不只是因为黑白影像，也不只因为那些层山叠嶂和流云如泻的远景，更多的是因为这部文人片中指涉的问题——一种绝对中国式的问题，从空间上说，它只会出现在中国，一种由东亚儒家内里生发出的独特人情世故，混杂着一些政治背景造就的浑浊麻烦，从时间上讲，那些问题从未被解决，绵延无尽，故事写的是抗战年代，而看看当下呢？如果让故事里的人换身衣裳，涂上色彩，很多东西都可以原封不动地搬演，过去的事体却掷地有声地激起了当下的回音。更绝妙的是，电影对于这些问题的呈现方式本身，也仍然都是中国式的，深藏不漏，机锋隐遁，充满留白和意会，一切都在揣度之中，人们会意，微笑，摇头，轻声慨叹，然后茫然四顾。问题其实被呈现得尖锐又绝望，但却完全没有愤怒的指摘、锋利的批判，也没有居高临下，而是润物无声地端出一角，一截，一片，然后让人们自己在头脑中拼贴出全貌，那边边角角都是溃烂，全貌怎样，可想而知。这是中国知识分子表达观念和介入现实的一种独特口气。

这个三段论的故事，从技术上讲，符合现代标准的编剧守则，平衡，打破平衡，又回到平衡，从精神层面上讲，却又有趣地暗合着东方式的心态和定律，看着一切几近崩塌，即将巨变的当口，莫名其妙的，锐角的转折就变成了一道温润的弧线，事情渐渐复归原点，一切怎样开始，一切就怎样结束。开场的时刻，作为农场主任的丁务源给三太太备了鸡鸭，讨来了给小少爷做寿的差事，为太太分忧，到了结尾，依然给太太带了鸡鸭鱼肉，又讨了给老爷做寿的差事，依旧让太太频频点头，甚至还顺带着准备给小姐说门亲事。风暴都在茶杯里，而且都已是旧事，他又成了一个隐忍的好人，一切都处于一种超稳定结构之中，任何力量都无从撼动。

故事中的三个人背后是三群人，虽然他们之间互相抵牾，制约和冲突，但却意外构成了这个超稳定三角形的三个支点。

第一段故事有关丁务源，交代了这个人的一切秉性，对上谄媚，对下压榨，他做得颇有分寸，那媚里也不是完全无骨的令人恶心，还总有一份稍稍挺括的尊严和身段，但又绝对尊卑分明；那些压榨却也涂抹了一层称兄道弟的义气，他使着小坏，让那些穷苦汉子们给自己送钱，转头就拍拍握握，用一点言语上的亲昵和小恩小惠的钱财让对方对自己感恩戴德，所以，从这个段落，所有人都能看出，丁务源诠释了一种独特又精准的面貌——圆滑。在中国，这不被认为是一种美好的品德，但也绝不被视作一种需要鄙夷的劣行，在普遍的人群中，这一切被私下认同，被当成一种生存哲学承认下来。那个农场得以运转，都被认为是由于这种圆滑的运作而维系的，是这样才润泽了一些关节，以至于没有崩塌，不至拮据，但也无法盈利，一切浮于微妙。

第二段有关秦妙斋，显然，这个虚妄的青年形象是那个战时年代，变革时期，新旧文化冲突中生长出的奇异果实，如果说，丁务源是一个圆滑的市侩，那么秦妙斋就是一个经典的无赖。事情至此，两个人产生了绝妙的化学反应。秦妙斋一度是丁务源的麻烦，成为了让丁务源深陷危机的直接原因，但最终，他却成为了解救者。两人借着酒劲儿互相称颂着彼此的仁义道德。无赖救了市侩，那谁是受害者呢？显然是尤大兴。

尤大兴在最后一段中以变革者登场以失意者落幕，一个浸淫于西方的规则至上主义者，一种凌厉的处事方式，企图分辨对错是非，像一种无法抵挡的变革强音，但有趣的是，他娶了个旧式的妻子，一种秉持着圆滑价值观的女人。这块空降的石头，最终被一滩内外交融的污水化解掉了。

这故事里最绝妙的点题之笔都被小心翼翼地藏在了不经意的对白里。丁务源慨叹着念叨，“苟且性命于乱世，有命活着就好。”这是他价值观的根基。最后出了乱子，农民在外面扮演暴民，伪知识分子在那里表演正义，一个市侩的领导者缩头缩脑地等待渔翁之利，多少事情都是如此同样的模型呢？此刻，丁务源对尤太太讲，“我们先不问对错是非，先把事情解决了，好吧？”引得女人拼命点头称是。最坏的事情就藏在这一去一往的互动里，我们有一种文化，就是不问是非黑白，只求息事宁人，进而维护一种表面上的稳定，但每一次的敷衍和调和都给下次爆发积攒了更猛烈的弹药，更致命的是，人们都被如此的权宜之策搅乱了是非观，变成了一群刁蛮的无赖，然后，当权者又以这些底层者的刁蛮和不开化作为借口，拒绝给予他们权利和平等的对待，一切都陷入死循环，而到底又是谁和什么造就了这样混沌的困局？这才是《不成问题的问题》所提出的最重要的一个问题。

一个小小的农场，一条完整的人际关系链，一个人间微缩模型，它可以无限扩展，成为隐喻更大地界的小小标本。

这故事中的人物时常因为光影的缘故成了剪影，远远的，人们都虚了脸面和身段，轮廓和轮廓对话，有时，一切又都陷入一片黑暗，声音和声音对话，一切值得玩味的内容都在这片模糊不清之中氤氲。一切都不用彻底明说，也都没人完全说明，意涵暧昧复杂，就如同丁务源那独特的笑声，只靠意会。

三太太在开场时疑惑地问，一切都那么好，可这农场为什么就不能盈利呢？到故事收场，她还在问着同样的问题。她的困惑很真诚，毕竟，她与真实世界如此隔膜，或许有人觉得，那个农场里的世界，注定如此混沌下去，如果想真的解决问题，只能期盼一种革命式的暴烈行动，比如，那个正义的尤大兴就是这样想的，但终有一天，人们会发现，那暴烈的行动发生之后，等尘埃落定，一切仍然会回到那种超稳定结构的旧态之中。这问题成不成问题？

（本文首发“枪稿”公号，未经授权严禁转载）

由于伟大的防火长城把维基墙了，国内观众可能无法轻易获得关于本片重要情节原型的信息。这里我把它整理总结了一下，供观众和对本片感兴趣的人参考。

首先，片中的北方人原住民（Northuldran）其原型不是印第安人，不是印第安人，不是印第安人，重要的事情复读三遍。北方人原型是广泛分布在北欧挪威、瑞典、芬兰三国北部的萨米人（Sami people），以养驯鹿为生，是居住在整个欧洲最北方的民族。

在斯堪的纳维亚日耳曼人笔下，萨米人又被称作拉普人（Lapps），其居住地域被称为拉普兰（Lapland）。

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这部电影从简介上看貌似是绝境逃生类型，实际上是在讲一个如何逃脱童年阴影的故事。

影片开头30分钟就把女主软弱的性格和不幸的婚姻摊开来讲，也通过一段男主一句“爹地”女主却反应剧烈的情节暗示了女主的童年阴影。

男主暴毙后，女主被困的前期，女主产生了两个幻觉挑明了女主性格懦弱遇事只会逃避。在这里已经可以看出这两个幻觉的作用和代表。个人理解，丈夫的形象首先出现，并且给出一些自救的提示，但是丈夫全程的提示大部分都是负面的反馈，像“没人会来救你”“你做了5个小时的无用功”。这说明了女主心理对丈夫的依赖性，出事了第一时间不是想着自救而是寻求丈夫的帮助。但是丈夫幻觉给她的都是负面打击，甚至一开始还跟女主争论吵架，所以丈夫在她的内心其实代表的是一个消极的负面角色。而后出现的女主分身幻觉就靠谱多了，在这里我倾向于这是女主自救本能的一个正面化身，在她意识到丈夫不能依赖，只有自己可以依赖时产生的一个自我鼓励的代表。她从女主的自救幻想中诞生，也多次鼓励女主寻找自救的方法。从她的出现后，女主就开始一步步挣脱，丈幻觉也开始滑向阴暗。有一个镜头，女主陷入昏睡，床头两个幻觉左右各站一边也可以表现出他们的对立关系。

夜晚掘墓变态到来，女主把他误认为死神后又陷入噩梦，女主性格懦弱的来源也随之揭示，女主十二岁遭到父亲猥亵并胁迫女主保密，父亲在猥亵后一步步反客为主胁迫女主，要求女主不得对任何人讲出秘密。母亲明明察觉却装聋作哑，在这样环境下成长的女主继承了家庭女性的逆来顺受。丈夫出轨，对她没兴趣，吃壮阳药对她才站的起来她都可以装不知道，原因就是原生家庭给她带来的阴影始终缭绕。

剧情回到女主身上，其实此时形势就很明显了，野狗的威胁是外因，幻觉（丈夫，死神和父亲）的打击是内因。女主回到梦中的卧室，终于对回忆中12岁的女主袒露了内心真实的想法，回忆中的小女主也戴着手铐，这手铐无疑就是父亲胁迫的沉默。这时丈夫和父亲的幻觉已经出现了多次的重合，丈夫在打击她选择放弃求生，父亲一直想把她留在沉默的阴影中。幻觉一次次地提醒她如果再不做出行动她就要死去。所以女主选择冒险打破玻璃杯，以脱去半只右手的皮为代价挣脱右手手铐成功逃生。在逃生时女主再次遇到变态，她再次以为是死神幻觉于是交出了戒指，女主内心以这为挣脱婚姻的表现。

但是去到车上，女主在缺血的幻觉中再次见到了掘墓变态坐在后座（这个真的是幻觉了），这是童年阴影最后一次反扑，它凑近女主耳朵叫了一声“小老鼠”，在此父亲的形象又跟死神的形象合一。女主撞车后获救，但是女主并没有真正从童年阴影中走出。

女主获救后依旧选择对外界假装失忆，私以为这是她依旧逃避事实的一个表现（当然玩sm玩脱了差点死掉嫌丢脸不想说也是正常的……），警察没有找到婚戒，她一直战战兢兢死神哪一天会真的找上门来，她夜晚依然会见到死神的幻觉，幻觉中死神向她露出百宝袋（？），那里面本应该是婚戒却是一副手铐。

女主用保险金为同样经历的小孩创办了基金会，对着记者讲出自己经历，她终于开始面对自己的童年阴影。而后又发现了掘墓变态盗窃珠宝的新闻，悬在心口的“死神”大石终于放下，掘墓变态落网，女主出席听证，直面掘墓变态和臆想的父亲，“你也没有我记忆中那么强大”，走出法庭，日食的阴影过去，阳光灿烂。

看名字这么烈艳我以为是香港皇家女警题材的片子，结果居然是一部以民主柬埔寨历史为背景的电影。这片子用充满暴力、血腥、残忍的镜头鲜明写实地缩影了只存在了3年的赤柬的极左强权革命。你说港片拍大陆背景我还能理解，这一帮港星的跑到柬埔寨去演柬埔寨人操一口粤语我是有点意外了。里面饰演女教官的杜桂花真的很棒，除了大岛由加利、罗芙洛，恐怕再也找不到这么彪悍和气势十足的打女了。

漫画是真的很好看，我记得高中时候，可能少女心犯了，经常跟朋友唠，空跟叶子说的那一句，“讲叫我王子殿下。”

我记得叶子说活不下去的时候，月沼诚说，“给我活下去。”怎么说，有的时候就是需要有个人推自己一把。擅入寄居者的漫画好像出2了吧。

“我害怕死亡。但是，我也没有什么梦想和目标，没有努力活下去的理由。”

“很够了吧？吃饭，睡觉，然后为此工作。所谓的活着就是这样而已。”

《大路》是孙瑜的片子，不愧是银幕诗人，影片充满了浪漫化的气息。金哥一家三口生死离别时黑白匀称构图，人物从右边到中心，真的是太美了，给生死离别盖上了一层薄纱。随后的蒙太奇剪辑镜头组接的非常完美，导演借鉴了诗化的剪辑方式，用两三个镜头表明了时间的流逝，而金哥父亲的死也暗示了贫穷人家的命运都是相似的，有一种无能为力的宿命感。之后主要表现了青年人的活力和青春气息，他们努力的工作，他们吃饭时的打闹，他们去河里游泳，展示了中国人健美的身体和充满朝气的活力，影片还以喜剧性的手法表现了他们的苦中作乐精神，特别是他们的暗号配上可爱的音效，让观众缓解了战争所带来的压力，构造了一个梦幻的世界，但是梦幻立即被打破，现实就在我们身边，茉莉唱歌接的流民、战争、洪水等社会现实困境，形成鲜明的对比，把观众从梦中直接拉出来。茉莉和丁香之间的姐妹情可能是中国最早的隐晦百合之爱吧，说明了导演开放的思想观念，也表明了西方文化对于中国的影响。影片还融合了歌唱、侦探等多样化类型元素，影片结构紧凑，节奏感十足，后期金哥等人被抓，茉莉和丁香用自己的聪慧打入敌人内部，面对抗日汉奸，她们沉着冷静，有勇有谋，最后成功解救他们，表现了女性意识的觉醒，她们不在是依靠别人拯救的弱者，而是足智多谋的自我拯救者。电影语言的多样化也是这不影片最大的特色，最后的丁香说完：他们没死，影片使用叠印让他们都鲜活了起来，不仅暗示了他们的精神永存，也营造了更加诗意的影像氛围。

“你好，武汉，好久不见！”一部非常纪实的纪录片，加之日剧式的叙事手法很能够感受到本地人的生活。这部片子里面有各种悲欢离合。商家因为疫情而影响，当看到自己的店--承载着过去的回忆，未来的梦想，在眼前坍塌，心中悲楚交集，于是叫上三两好友吃夜宵，毕竟能活下去就够了。他们每次都要先掏出核酸检测证明；医疗用品制造业，竹内亮仅仅试穿了一下防护服，便觉得像在蒸桑拿，值此真的要向医护人员致敬！

那段艰难的日子在所有人的生活中都掀起了波澜。有人在家待业，什么来钱就做什么，（雷神山的奇迹是高薪与澎湃共同堆砌的）；有的人在岗位上兢兢业业，来自医院的护士与前台都用自己的心去关爱着病人，以及失去亲人的共情“为什么治愈康复的人不能多一个呢”；有人值此机会，趁着国际焦点都在武汉，大力的输出武汉文化，苦中作乐。武汉人民的热情在这部片子中展现的淋漓尽致。出租车上大哥“武汉的人跟武汉的天气一样，很神经”，光膀子的大爷“武汉人都很热情，所以都要脱光衣服”以及最后大爷大妈们一起横渡长江。这段时间分隔了很多人 。有的是因为感染者而侧身避之不及，有的则是因为疫情而不能见面，一对小情侣自此坚定“有彼此的地方，都想去”。那段期间的记忆：中药液，急诊部门的供不应求，冷清的街道…没有什么比生命更重要。最后，竹内亮坦白，自己想让大家看见武汉的样子，但是同时害怕武汉之行。在亲身到了这座城后，体会了这里的情：“我还想再去武汉玩”！摘录1.农村是国家遇到灾难的软着陆地2.看似平凡的日常失而复得后，大家都倍加珍惜