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  • 启真湖千纸鹤
    2022/12/14 12:38:52
    阿凡达2 人在欧洲 看完首映的碎碎念

    0 背书

    首先,影票镇楼,证明我是确实看了,而不是云影评。

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    首先,影票镇楼,证明我是确实看了,而不是云影评。

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  • 微笑面对每一天
    2018/4/12 23:24:07
    影评
    版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。 作者:樱桃咻咻咻(来自豆瓣) 来源:https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/9140310/ 作为初次指导电影拍摄的张歆艺来说,这部电影拍的还是不错的,剧情不够连贯的,场景的拍摄没有那么好,有很多槽点的,一个人演...
    版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。 作者:樱桃咻咻咻(来自豆瓣) 来源:https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/9140310/ 作为初次指导电影拍摄的张歆艺来说,这部电影拍的还是不错的,剧情不够连贯的,场景的拍摄没有那么好,有很多槽点的,一个人演...  (展开)
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  • 韩魔力
    2022/4/4 3:05:27
    如果爱我,就永远不会伤害我

    “别害死我”

    “不管怎么样 我们都会永远的在一起 至死不渝…如果死了,我们还会重返人间”

    “别害死我”

    “不管怎么样 我们都会永远的在一起 至死不渝…如果死了,我们还会重返人间”

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  • 宥嘉宥然滴娘___
    2022/12/26 22:23:54
    希望导演不要再拍动画片了,太误导孩子。

    内容无聊,充斥着各种低俗的颜色笑话。零分。零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!

    内容无聊,充斥着各种低俗的颜色笑话。零分。零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!零分!

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  • 14846202
  • 北极光
    2009/4/12 0:26:23
    《二十四城记》/诗摘

    二十四城芙蓉花,锦官自昔称繁华——《二十四城记》引用诗集

    古诗,“二十四城芙蓉花,锦官自昔称繁花”,据说是因为宋人赵忭在《成都古今记》中记载说:“五代时,孟蜀后主成都城上遍种芙蓉,每至秋,四十里如锦绣,高下相照,因名锦城。”因此才有二十四城的诗句,再现了彼时“水绿天青不起尘,风光和暖胜三秦”的成都。另外:“二十四城芙蓉花,锦官自昔称繁花”这句诗仅在罗念生《芙蓉城》里提到过,原

    二十四城芙蓉花,锦官自昔称繁华——《二十四城记》引用诗集

    古诗,“二十四城芙蓉花,锦官自昔称繁花”,据说是因为宋人赵忭在《成都古今记》中记载说:“五代时,孟蜀后主成都城上遍种芙蓉,每至秋,四十里如锦绣,高下相照,因名锦城。”因此才有二十四城的诗句,再现了彼时“水绿天青不起尘,风光和暖胜三秦”的成都。另外:“二十四城芙蓉花,锦官自昔称繁花”这句诗仅在罗念生《芙蓉城》里提到过,原始出处不详。上下两句的尾字都是“花”,第二个花应该是“华”的通假字。沈韶(明)《琵琶佳遇》中有“吴中自昔称繁华,回环十里皆荷花”。宋英宗时,赵汴曾为成都长官,作《成都古今记》记载道:“五代时,孟蜀后主于成都城上遍种芙蓉,每至秋,四十里如锦绣,高下相照”,“二十四城”的来历在该书中或许应有记载。


     

    《玻璃工厂》 欧阳江河
     


    从看见到看见,中间只有玻璃。
    从脸到脸
    隔开是看不见的。
    在玻璃中,物质并不透明。
    整个玻璃工厂是一只巨大的眼珠,
    劳动是其中最黑的部分,
    它的白天在事物的核心闪耀。
    事物坚持了最初的泪水,
    就象鸟在一片纯光中坚持了阴影。
    以黑暗方式收回光芒,然后奉献。
    在到处都是玻璃的地方,
    玻璃已经不是它自己,而是
    一种精神。
    就像到处都是空气,空气近于不存在。



    工厂附近是大海。
    对水的认识就是对玻璃的认识。
    凝固,寒冷,易碎,
    这些都是透明的代价。
    透明是一种神秘的、能看见波浪的语言,
    我在说出它的时候已经脱离了它,
    脱离了杯子、茶几、穿衣镜,所有这些
    具体的、成批生产的物质。
    但我又置身于物质的包围之中,
    生命被欲望充满。
    语言溢出,枯竭,在透明之前。
    语言就是飞翔,就是
    以空旷对空旷,以闪电对闪电。
    如此多的天空在飞鸟的躯体之外,
    而一只孤鸟的影子
    可以是光在海上的轻轻的擦痕。
    有什么东西从玻璃上划过,比影子更轻,
    比切口更深,比刀锋更难逾越。
    裂缝是看不见的。



    我来了,我看见了,我说出。
    语言和时间浑浊,泥沙俱下。
    一片盲目从中心散开。
    同样的经验也发生在玻璃内部。
    火焰的呼吸,火焰的心脏。
    所谓玻璃就是水在火焰里改变态度,
    就是两种精神相遇,
    两次毁灭进入同一永生。
    水经过火焰变成玻璃,
    变成零度以下的冷峻的燃烧,
    像一个真理或一种感情
    浅显,清晰,拒绝流动。
    在果实里,在大海深处,水从不流动。



    那么这就是我看到的玻璃——
    依旧是石头,但已不再坚固。
    依旧是火焰,但已不复温暖。
    依旧是水,但既不柔软也不流逝。
    它是一些伤口但从不流血,
    它是一种声音但从不经过寂静。
    从失去到失去,这就是玻璃。
    语言和时间透明,
    付出高代价。



    在同一工厂我看见三种玻璃:
    物态的,装饰的,象征的。
    人们告诉我玻璃的父亲是一些混乱的石头。
    在石头的空虚里,死亡并非终结,
    而是一种可改变的原始的事实。
    石头粉碎,玻璃诞生。
    这是真实的。但还有另一种真实
    把我引入另一种境界:从高处到高处。
    在那种真实里玻璃仅仅是水,是已经
    或正在变硬的、有骨头的、泼不掉的水,
    而火焰是彻骨的寒冷,
    并且最美丽的也最容易破碎。
    世间一切崇高的事物,以及
    事物的眼泪。




     《中国工人访谈录·二十四城记》 贾樟柯/侯丽君(受访工人)
     
    人有事做,老得慢一点。





     《随时间而来的智慧》 叶芝(爱尔兰)
     
    Though leaves are many, the root is one;
    Through all the lying days of my youth
    I swayed my leaves and flowers in the sun;
    Now I may wither into the truth.
     
    秋叶繁多,根只有一条;
    在我青春说谎的日子里,
    我在阳光下招摇;
    现在,我萎缩成真理。




     《红楼梦·葬花吟》 曹雪芹(清)
     
    怪侬底事倍伤神
    半为怜春半恼春




     《泼了的牛奶》 叶芝(爱尔兰)
     
    We that have done and thought,
    That have thought and done,
    Must ramble, and thin out
    Like milk spilt on a stone.
     
    我们曾经做过的和想过的,
    曾经想过的和做过的,
    必然漫开,渐渐地淡了
    象泼在石头上的牛奶。




     《本质》 万夏
     
    第一次和最后一次
    人终究不尽完善
    太多的机会都留在错误中
    我们却在幸福里得到进步

    说和做并非本质
    喝酒的时候口含一颗樱桃
    我们可能错读一本书
    认识一群内心脆弱的人物
    为那些被粉碎的东西伤心和痛哭
    这些也不是本质

    最高最完美的是一些残缺的部分
    我们完善的两次事件之间
    这一切又仅仅是过程
    你祈求和得到的
    仅我腐朽的一面
    就够你享用一生
     
    成都
    仅你消逝的一面
    已经足以让我荣耀一生
    【详细】
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  • 虎头蛇尾饲养员
    2017/7/8 18:09:22
    女人,你的前半生叫钮梦鹤,后半世是纪金翠
    北京大雨,黄色警报发了一轮又一轮,撑着伞,湿了鞋,走进影厅,去看一部还没上映很多人就直接打出一星的片子。
    还好,厅里观众不少。不知道他们会如何评价这部电影,但看过了再发声是人的本分。要不然就是巴普洛夫实验,全凭反射弧,不用过脑。

    故事

    电影开始了,一个施工队在修葺古宅的时候挖出了尘封的婴儿实体,符咒随风飘散,所有的工人吓跑了,只剩下古宅修复师宋腾。
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    北京大雨,黄色警报发了一轮又一轮,撑着伞,湿了鞋,走进影厅,去看一部还没上映很多人就直接打出一星的片子。
    还好,厅里观众不少。不知道他们会如何评价这部电影,但看过了再发声是人的本分。要不然就是巴普洛夫实验,全凭反射弧,不用过脑。

    故事

    电影开始了,一个施工队在修葺古宅的时候挖出了尘封的婴儿实体,符咒随风飘散,所有的工人吓跑了,只剩下古宅修复师宋腾。
     医院中,医生贺菲紧急救治着一起酒驾事故送来的伤病者,因为自己流产失去了一个孩子,她对事故中的患儿格外用心。
    贺菲是宋腾的妻子,工作结束后去古宅找他,这一天刚好是他们7周年的纪念日,得知丈夫的工作遇到了困难,她无计可施,又见到了丈夫美丽自信的师妹林瑶,疲惫的医生感受到一种说不出的沮丧。
    睡前,她说古宅离医院太远,通勤不方便。宋腾说,我还是希望你搬过来。两个人沉默,不忍伤害又不愿附和,夫妻之间那种尴尬的沉默。
    贺菲还是搬进了古宅。饭桌上,大家聊起了宅子的前世今生。饭后她一个人去宅子里参观,走进了满是标本与古书的一间房,她打开一本被油纸包住泡在罐子中古籍,是一位民国时期医生的行医记录。医师王如恂,他想贯通中西医,解决帅府无后的问题。
    贺菲跟着王医生走进了民国时的将军府。一场军阀哗变的逼宫大戏正在上演,满脸白癜风的军官和凶神恶煞的光头目露凶光,新近上位的少帅被他们逼到无力回击,矮个的老狐狸提出折中的法子,让我女儿和你成婚,我们是一家人,其他人出局。贺菲的前世,大太太钮梦鹤当即表示, 我没有一儿半女,为保一家平安,成交。
    大婚,华丽得伤人,温婉美丽的二太太娶进门,恰恰是林瑶的前世纪金翠。少帅醉中走进梦鹤的房间,抱紧妻子的同时,无力又无奈地摩挲着两人定情的玉佩。
    贺菲从梦中醒来,宋腾告诉她,要和林瑶去出差。入夜,她再次走进那个诡异的房间,发现还有一间地下室。地下室是王如恂的私人实验室。俯仰皆是血水池,婴儿标本。他在府上效力多年,一心想让少帅和大太太诞下孩子,中医无解,西医无解,只有邪术,活体取胎盘,带着婴儿的灵气令妇人服下,可怀孕。心智迷狂如他,认为自己研究出惊天秘术,告知大太太,被狠狠训斥。只得转投二太太,纪金翠为了换来少帅的关爱暗许了这阴狠的方法。
    古宅突然塌陷,最后一名修理工人死亡。贺菲在医院被鬼魂缠上。
    急匆匆赶回古宅的宋腾安慰贺菲。因怀疑他和林瑶的关系,两人多少生出些间隙。贺菲再次回到过去,京城无数孕妇失踪,查来查去,源头在帅府,传言梦鹤变成了魔鬼,残忍杀死了孕妇和未出世的婴儿。正想为自己辩解的梦鹤,迎来了怀着身孕的纪金翠,为了少帅的孩子,有一个人得牺牲,去赎罪。
    于是,她站上驱魔台,被众人唾骂。
    于是,她被囚禁在地宫深处。
    于是,她被少帅逼问着要一个说法。
    最爱的人不相信她。这才是真正的地狱。
    年少时,少帅给她吟诵过一首诗:至高至明日月,至亲至疏夫妻。
    残酷的在于,从至亲到至疏,深情厚谊灰飞烟灭。
    更残酷的在于,从至亲到至疏,不过几日光阴。
        于是,爱只能成为怨念。几世不散。
    故事从这里起,急转直下,副官怕少帅心软,杀死梦鹤,再将尸体藏入墙中。纪金翠诞下一具死婴。王如恂因为实验失败,癫狂发疯。而一直孱弱的少帅因为找不到梦鹤,失手杀死仆役。
    大宅被荒废,墙壁里的冤魂静静等待着,直至这一世的肉身回到了这座宅子···
    这座宅子就是京城81号,而故事就是围绕着这个众所周知的小洋楼拍摄的第二部电影《京城81号2》。

    女人
    故事里有两个女人,一个因爱而忍,一个因爱生妒。大气的,没有了自我的边界,是那种传统文化认可的悲剧性女性形象。为了家的周全,为了男人的面子,什么都能牺牲。嫉妒的,没有了人性的良知,像藤蔓一般,为了获得自己被宠爱的空间,只有绞死别人。梦鹤因为爱别人,根本不爱自己。纪金翠爱别人实际是为了爱自己。太多的女人,前半生就是钮梦鹤,后半世叫做纪金翠。
    从不顾一切的疯爱到借着爱的名义去收获,你悄无声息的将一个死去的梦鹤埋进了心墙里。那个曾经的你,一样无法烟消云散,午夜梦回或是恍如隔世时来看你。所以,你不会将梦鹤的孽魂形象看作是威胁,你同情她,甚至怜爱。因为扒开你的心墙,也会显现出她的模样。
    从钮梦鹤到纪金翠,你也曾遇到过一个无力又无奈的男人。电影里的少帅虽是军人却在家族压力下不得不再娶一室延续香火,又在发妻被人陷害甚至被当做女巫遭众人责难时,转过身去逃避。这个男人最有力的时刻是发疯后的毁灭,悲剧又讽刺。
    多少次,他可以挺身而出化解危机;
    多少次,他就是矛盾的关键;
    甚至最后一次的危机,他什么都不用做,只要坚定地相信你。
    只是,爱人之间因误会与不信任而生发的疏离与怨念,这些只要一升华完全可以成为恐怖的幻觉。
    世间再无其他关系,一步甜腻,一步怨恨,一念天堂,一念地狱,唯有爱情。
    世间再无其他劫难,能让你从钮梦鹤变成纪金翠,唯有一个软弱的男人。
    《京城81号》这个系列一直在告诉我们一件事:惊悚片不一定是鬼片,最重要的是人性的恐怖,爱情片也可以是恐怖片。
    这恐怖不讽刺,不血腥,不黑暗,墙中的干尸连同怨念,只想要一句“对不起”,然后成灰。


       电影
      电影散场,走在雨后洁净的城市。仔细回想个中片段,不得不说,很喜欢它的精良,它的美。一想到恐怖片,不是血浆就是脏乱。这么干干净净,唯美东方的恐怖片难得一见。民国风情,玲珑旗袍,笔挺军装,精美洋楼,氤氲气息。片尾时,小哥费玉清的《回魂》小调响起,缠绵脆软,正衬年少时梦鹤与少帅“郎骑竹马来,绕床弄青梅”的意境。中国人是爱女鬼的,从《搜神记》到《聊斋志异》。女鬼像一种气体的存在,清幽,深情,因执念而可爱,也因执念而可恨。但自从学起日韩以后,碟仙、筷仙、笔仙、马桶仙都成了一身白衣,脸色铁青,披头散发的邋遢样,毁坏了从古人时留下的文化审美。《京城81号》中林心如一身红衣,化蝶而去,真好。续集也没有让人失望,少帅伸手去摸梦鹤的脸庞,她笑着变成了火焰,很美。我承认,我有私心,喜欢那些为美而存在的CG,而不只是打打杀杀的魔法。
       恐怖片在流行文化的构成中有它特别的位置。我们这一代人小时候总是看过几部香港僵尸片,张国荣和美得不像话的小倩,后来从电视机里爬出来的贞子,以及杰克·尼克尔森拿着斧头到处砍杀的狰狞面孔。应该说,我们是爱恐怖片的,只要它足够吸引。然而,每周一部的国产恐怖片日常,真的令人头疼。成本低廉不是这个类型的原罪,反而应该是它给年轻电影人的机会。但粗制滥造,一惊一乍,无节制的大胸血浆,弱智鸡肋的剧情就真的让观众反胃了。渐渐地,这个类型成为了被嫌弃被透支最严重的电影。所以,不看直接给一星,也成为了惯性。
       在这样的环境下,有且仅有81号系列在坚持吧。专业评分6.6,本周国产片质量第一。这样的电影应该得到更客观的对待。
    【详细】
    86522968
  • 终身美丽
    2022/1/20 18:23:05
    大写的难看

    这部剧的编剧是没有脑子吗请问,几个主角除了刘恺威演的那个有点脑子其他的全智障。顾家兴开始大义凛然有勇有谋,突然就叛变了?一叛变就叛得干干净净?女主从头蠢到尾,自作聪明,尽给别人添堵,存在的意义就是让任务无法完成。从第一集蠢到最后一点长进都没有,也不知道是怎么想的。还有那个殷如豹也是从头到尾没长脑子。抗战如果真的有他们俩这样的人少说多打三年。加上张佳宁的演技

    这部剧的编剧是没有脑子吗请问,几个主角除了刘恺威演的那个有点脑子其他的全智障。顾家兴开始大义凛然有勇有谋,突然就叛变了?一叛变就叛得干干净净?女主从头蠢到尾,自作聪明,尽给别人添堵,存在的意义就是让任务无法完成。从第一集蠢到最后一点长进都没有,也不知道是怎么想的。还有那个殷如豹也是从头到尾没长脑子。抗战如果真的有他们俩这样的人少说多打三年。加上张佳宁的演技真的太僵硬了。接烂剧演烂戏,怪不得红不了。

    【详细】
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