要说近些年来最火的类型剧是什么？

惊险、刺激、烧脑、悬疑的涉案剧一定排在首位。

从 2015 年开始出现一系列收视率火爆且口碑精良的现象级作品，

如，主题反贪反腐的《人民的名义》；情节缜密精巧的《心理罪》；

打击毒品犯罪的《破冰行动》；开启悬疑网剧热潮的“迷雾剧场”系列等等。

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一口气看完两季，迟迟下不去的是压抑感。

为Mae的痛苦遭遇感到痛苦，一个叛逆的被宠坏的有毒瘾的孩子，她的人生本不该是这样子啊，家长的不及时沟通、误解、自身的叛逆、毒品、以及遇到的恋童癖，这注定了悲剧的发生，真正的让人心痛。

还好遇到了天使乔治、遇到了善良的Malco。乔治一直在改变，不断的认识自己、改变自己，成熟、稳重、聪明，从不断的圆谎到大胆的公开性取向，告诉朋友Mae的存在他们的亲密生活。她是园丁，她也在拯救着蜜蜂们（学生）。真的很了不起，多谢她没有放弃Mae，在每一个重要、有危险的时刻，都陪在Mae身边。

我觉得Mae是缺爱的，她的母亲实在是太强势了，父亲也“怕”母亲，她得不到理解，她得不到信任。去了喜剧部开始黑暗的生活，Scott（恋童癖）强迫她做不想做的事情比如性交，他30多，而Mae只有15、16，omg，他说他们是恋爱，Mae也不懂他们到底是什么关系，究竟是真的想帮助Mae还是披着收养她的皮做着侵犯她的事啊！！太痛苦了，她只是个孩子啊，她的认知还不完善。这不禁让我想到《房思琪的初恋乐园》，房思琪不也是这个年龄吗，错误的以为自己爱上了自己的老师，自责、委屈、矛盾、痛苦！！fuck，难道真的不是因为恋童癖的错吗！！可恶的fuck。是啊，这个世界很奇怪，好人总是被人做坏事。真的痛苦，幸福的童年会治愈一生，不幸的童年会被一生治愈，每当Mae遇到困难或者想起之前的遭遇，pstd发作时，真的太痛苦了，抓狂、焦虑、狂躁、害怕，她甚至还是深深依赖着scott，遇到问题会问他，会请求他帮助，童年时期这段的经历影响实在太深了。

Mae一直在和过去和解，通过这部剧，也对pstd（创伤后应激障碍）、性取向、快乐、心理等有了更加深刻的认识。

I don’t need you, but I want you

oh，希望世界是美好的，愿每个人都被世界温柔的对待。

Georgina改变不了Mae，Mae也无法让Georgina永远幸福。她们依旧有很多矛盾，相爱却不自爱是最无力的事情。

文明史和自然史，艺术史和文学史，都必须从个人历史的角度来解释，否则就必然是空话。by 爱默生

我最喜欢的小说家西奥多·德莱赛在他29岁的时候，出版了他的第一本小说《嘉莉妹妹》。

在过5天我就30岁了，我在写我自己的书《反电影史》（有兴趣可以点这里啊），但是因为各种原因目前只完成了关于黄金时代的第一部分，也就6万字左右，离出版就更遥遥无期了。

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这部戏我上小学一年级在湖南卫视首播的时候我就看过，一眨眼快要8年了，这部剧总体来说让我忘不了的就是由赵文瑄演的那个杨广，这个版本的杨广才是接近历史上的那个千古一帝的隋炀帝，所以编者将杨广写成这样也合情合理，并无不妥，别的版本说到杨广有多么的残暴不就是想要照名著里面那样演，但是那样相当于跟拍死戏没有啥差别，所以这个版本的杨广才是值得我怀念的

强烈推荐！看到这部剧被打这个分数真的很痛心，真是对一部好剧的埋没！这是一个发生在假想大陆上的假想故事。各种神话各种文明，编剧很好地为我们呈现出了宏大感和奇幻感。先称赞一下史野的造型穿着，给人一种古希腊美男子的感觉，一袭波浪长发下雕塑般棱角分明的五官真是令人赏心悦目。四个人物之间的共通点我觉得是“孤独”，然而他们无一不在各自的孤独中找到了互相的支撑和慰藉。银蟾自白“但我在人群中还是孤独的，而谭雅一直在照顾孤身一人的我”；太扎夏对塔昆说“你不会（对我）这样做的，因为你一辈子都生活在孤独之中，即使你摆脱了这种命运，你也是孤独的”；一个人看书，生病也是一个人，谭雅的出现给史野带来那一缕他一直想走进的阳光; 如果说于谭雅而言，银蟾的存在就如她对于银蟾的存在那般重要，那么在冰冷森严的阿斯达，支撑谭雅的孤独的一部份是否也是来自于史野？银蟾征服了叶生，征服了亚高族，然而作为观众，银蟾也征服了我。这不是一种“我要拯救你们”的英雄主义，只是单纯的“这样做是不对的”，单纯的“我应该怎么去做”而已，如银蟾所说的“我学到的不是这样的”，是最本真的真实，是一种最最朴素的善。银蟾是不论外貌出身，心灵就使整个人熠熠发光的存在。如果不是史野的美貌在他自身所带的悲情主义色彩上的加成，我是毫不犹豫倾向银蟾的。在这里赞一个宋仲基的演技! 相较于银蟾身上所带的最原始的善意与冲动，谭雅的犹豫则显得不那么讨喜，或者可以说是阿斯达在悄无声息地施展着其强大的力量？一种畏惧，甚至是一种同化？但这终究敌不过谭雅身上善的力量。史野，我感觉他一无所有，真是个小可怜啊，以20年为一个句点看待，如果说银蟾的遭遇是艰难困苦，史野的遭遇则是一场悲剧。倘若被塔昆带到阿斯达的是银蟾而不是史野，双方的人生是否会发生根本上的对调？我希望史野像银蟾一样在伊亚勒克奔跑欢笑，却无法狠下心来想象银蟾成长为史野的模样。史野未来的走向是我无比好奇的，他到底是完全被拯救，还是沦为真正的悲剧？剧中还有很打动我的一点就是瓦韩族人对自然的敬畏和感激，编剧对于自然的思考还是很有深度和意义的。不是单调的平铺直叙，而是精彩反转的，是一个史诗般宏达瑰丽的故事，十分期待第二季，期待故事本身，好奇最后到底会建立起一种怎样的制度，好奇每一个人物的命运。就如希腊神话中诸神都摆脱不了预言的力量，阿斯达中的每个人物是否都不可避免地走向他们自身的预言？

张彻不仅是阳刚武侠的宗师，也是少林寺功夫片，小子功夫片的开宗立派之人。《洪拳小子》是张彻第一部小子电影，片名里的小子由英年早逝的傅声主演。傅声在片里不仅魅力十足，而且展示出相当的喜剧和功夫天赋，可以想象如果不是28岁那年被车祸夺去生命，他一定会成为狄龙姜大卫那样的巨星。傅声后来还演过《唐人街功夫小子》、《蔡李佛小子》等小子电影，但是那几部的剧本和表演都不及这第一部。

第二季太惨了：克丽丝蒂赌球输了房租，带着全家到处流浪，住汽车旅馆、朋友家、鬼屋……没有最惨只有更惨！幸亏邦尼找到一份公寓管理员的工作全家总算住上了免费公寓；没想到看到阿尔文去世会那么难过，可怜的邦尼刚准备和他一起开始新生活，第一次看喜剧泪奔……女儿和42岁的大学教授订了婚，小儿子情愿和爸爸继母一起住，克丽丝蒂和邦尼整天吵个不停……邦尼的人设真的很讨喜，外表毒舌内心柔软，演员演技炸裂满分??！女主的特色就是把事情搞砸，很多时候身陷绝境都是自找的，每次生活刚有起色就想办法破坏，还把黑人女坐牢前托她保管的??也输光，不作不开心！

二刷才体会编剧的用心之处，没有第一季的重逢和好、第二季的争吵磨合，哪来后面的母女冰释前嫌，恩爱更胜从前……

说说剧情。

这一季感觉真的是形式大于内容了，节奏很迷，案件之间的关联性不足。剧里还有一些很明显的bug，比如兰兰和丁卯开头假装势不两立，到后面连掩饰关系都懒得掩饰；肖秘书长假死再真死以后都督居然没有怀疑；有一集片尾小神婆中了银铃封，结果后面啥事也没发生……看得时候我真的满头问号-.-这一季里唯一拍的好的案子是黄金劫案，三集里有搜证、有推理、有诡计，还有完整经过，节奏紧凑，很吸引人。其他的案子就emmm

一直想着这剧挖了那么多坑，最后啥时候能填上，到了最后一集，终于等到了。最后一集，画面看着很棒，最终boss毫无悬念，讲了一堆案件回顾，但好像又啥都没讲。这一季的坑不填完也就算了，最后又挖了一个坑，到第三季播出的时候我可能又忘了之前讲得是啥故事了_(′_`」 ∠)_

说说角色。

郭得友——第一季播出时我也当过李现的三月剧粉（虽然有一场哭戏我被尬到了orz），很喜欢小河神身上的灵气和痞气。这一季小河神换成了金世佳，可以看出来他对角色的理解和李现不太一样，他选择了重新塑造人物形象而不是硬去贴合第一季的人设，可惜这个改动不太容易让习惯了第一季小河神形象的观众买账。这一季小河神的存在感太弱，原本第一季的亮点点烟辨冤和水下剧情都没能有太多的发挥，角色的塑造也有编剧的锅。

丁卯——撇开私生活不谈，男二的演技比第一部好了很多，至少不会让人很出戏。但是加戏太多也让我疑惑这部剧是不是应该改名。

顾影——王紫璇的小神婆真的很有灵气，在我这里没人能替代王紫璇演出小神婆的形象。这一季顾影被迫成熟去安慰别人真好哭呜呜。

肖兰兰——兰兰这一季也比上一季成熟了许多，身份不再是秘书长的女儿，独立办报开创事业我爱了。但是这一季里兰兰的高光时刻不足，我总是会把兰兰、戎傲霜、王美仁弄混 |_?)

戎傲霜——我总是把这位姐姐和兰兰、王美仁搞混，抱歉 |_?)这位姐姐一直泡在水池子里，导演镜头又总是往引人遐想的地方带，搞得我老是以为这位姐姐是从事啥特殊行业的= =这位姐姐从出场就透露出反派的气息，结果还真是，一点都不反套路_(′_`」 ∠)_

范君尧——爆赞一下大表哥的演技，最后一集的演技炸裂，为大表哥打call?( 'ω' )? 大表哥的演技真的绝了，案件回顾的戏里展现出了和前20+集完全不同的一面，和郭丁的对手戏完全压住了这两个人，那种变态的神态我好喜_(′?`」 ∠)__ 前20+集我对大表哥还很无感，最后一集我真的完全爱上介个角色啦(???????)

其他角色——《河神》系列的配角真的很出彩，除了老一辈的角色，一些小配角也很有亮点。付队长和他的两个小跟班——虾摸海和大晕头——是我第一季就很喜欢的角色，第二季也是我的开心果；付正队长和郑副队长的斗趣也特有意思。聂小秋抹花脸上油彩的镜头有戳到我，暗线里的都督禁脔身份让我好心疼QAQ白市长是第一季肖三的扮演者，白四虎是第一季小神仙的扮演者，不说我是真认不出来。铁牛、泥鳅和陆老板都是导演、副导演这些剧组人员扮演的，演技居然都还不错。不得不说配角比主角出彩很多。不过还是想吐槽一下，都督总是故弄玄虚唱戏词，白市长和伍作男也陪着都督演戏，这种场面多了就烦了。丁卯费了好大力气入了局，结果都督这边并没有什么特殊剧情。能理解编剧是想多一条线用来混淆观众耳目，但是最后boss揭晓仍然没什么新意。

最后说说喜欢的几个场景吧：日料店无限回廊、弹琴斗酒、小河神挣脱银铃封还有大表哥的案情回顾，这几幕的形式和转场我很喜欢。不知道会不会有第三季了，希望编剧能好好编故事吧。

此刻，终于可以跟大家开诚布公地分析一下郝小强这个人了。首先一定要明确的是，犯了罪，就要为此付出代价，这是毋庸置疑的。遵纪守法是每个公民应尽的义务。“郝小强”作为反面教材提醒每个人，法律红线不可逾越，法律底线不可触碰。

而今天我想以演员的身份，说一说我看到的郝小强。

他在我眼中是一个复杂与矛盾的集合体，偏执却活络，狂热却冷血。其实一开始看剧本，我也吃不准他的人物调性到底是以什么为基石，他说话办事有一定的调性但似乎缺少一个动机。我对于一个人物的判断是不看他说什么，而是看他做什么，所以我一直在他的实际行动里寻找答案。终于当我看到了这一场戏的时候，找到了这个人物的基调：

在王柏林大量抛售股票外逃之后，小强在被捕之前，带着小卉来到一处郊外的工地，工地已经建设了一半，工人们还在工作，见小强来了，便上来打招呼，小强拿出一笔钱给到工头，让他把剩下的工程做完，然后转头对小卉说：这就是我盖的第一座养老院。

这场戏让我一下看到了完整的郝小强，看到了他心中的乌托邦，我在那一刻接纳了这个妄想在成人世界打造一个他认为的童话故事的角色。但很可惜，最后因为种种原因这场戏从剧本中删除了，但这场戏在我的心中定下了郝小强的基调。很有趣不是吗？所有人都叫他骗子，可是从头到尾，这个角色居然没有说过一句谎话：他被人追债，是因为推荐给老板的股票会触底反弹，可老板没有等到反弹就翻脸了；他向股民推荐股票，说这几支会涨，股票是涨了，但是他也说了，什么时候抛，是股民的事；跟王柏林谈合作，他一上来就把自己的计划和要做的事情全盘托出；于小卉来质问他为什么操纵股市，他把他真实所想一五一十地全说了。所以郝小强做事的套路就是：他有野心，但野心表达地简单而直接，不绕弯，不迂回，他不愿意将时间和精力放在与人的勾心斗角上，满脑子都是他勾勒的宏图。

对于演员来说，只有你真正相信自己所塑造的角色，建立信念感，才能让观众相信角色的成立。以上并不是要为角色争辩，仅仅是我作为一个演员，在演绎过程中对郝小强这个人物的一些“感性剖析”，并且坦诚地与大家分享，而对于普通观众来说，并不需要这么去理解角色，郝小强这个角色身上的性格色彩，并不能干扰这个角色在剧中触碰法律的事实。

最后，我想特别感谢邓家佳女士，推荐我出演这一角色，并在创作过程中与我互相探讨、互相激励、互相折磨，这才打造出了一场又一场我们认为“无愧”的戏。

感谢刘新导演选择了我出演这一角色，并在创作过程中不停地满足我们任性地要求，并一度化身为“郝小强”，带领我们披荆斩棘。

感谢制片人张翼芸女士给我这个机会出演郝小强，并在一路拍摄中与工作人员风雨同舟，您绝对是我见过出现在现场平均时间最长，没有之一的总制片人。

感谢编剧赵冬苓老师，为郝小强铺下如此坚实的基底。

感谢每一位在我们争论时默默守在一旁耐心等待的导演，灯光，摄影，录音老师，感谢一遍一遍记录，推翻，再记录我们争论结果的制片组同仁....

好吧，谢不过来了。就到这里了，郝小强，谢幕了，感谢他来过我的生命中。

因为《王子变青蛙》喜欢上明道，因此把《天国的嫁衣》也看完了，《樱野三加一》看到阿将受伤实在坚持不下去了。这部剧在我看来连《天国的嫁衣》都不如。演员的演技都在线，只是剧情太扯，太浮夸，编剧的逻辑很有问题。下面说几点我认为不合理的地方。

一，校长。这个人物懦弱没主见，连一般的老师都不如，被人家摆弄来摆弄去。居然为了让夏警官不去派出所备案，向夏警官下跪！这是校长吗？一个学校的校长根本不会做出这样软弱的事情。他在处理学生的矛盾的问题上，没有一点经验，只会摆着手任由闹剧继续，拿不出一点威严。不知道他是怎样当上校长的。

二，孔议员。孔议员和阿将、方威、Bulu的矛盾是这个故事得以发展下去的原因。且不说这个人物塑造得有多么不饱满（戏剧夸张成分太严重），只说一点，他为什么要处心积虑地跟几个学生计较？他的儿子孔龙被欺负了，他为儿子打抱不平是合理的，可没有必要一而再再而三地追究下去，倒像是对付自己官场上的对手似的。资历颇深的公众人物没有必要与涉世未深且不牵涉自己利益的学生纠缠不清。

三，把学校理想化。就算是一个职业技术学院，也不会像樱野学院那样纵容学生。在樱野学院，学生可以节节课迟到，逃课不用被追究，老师没有一点威慑力（反倒被学生牵着鼻子走），学生没有任何课业考试就业的压力。剧中说他们还有一个月就要毕业了，即将毕业的学生要么有升学的压力要么是就业的压力，根本不会像他们那样每天打来闹去。如果设定是大一，我觉得还说得过去。《十八岁的天空》里的学校也很假，但没有樱野学院那么离谱。

阿将和夏天的cp感很强，很甜。但是这部剧问题太多了，辜负了明道和陈乔恩的精湛演技。最后说一点我最喜欢的东西——阿将送给夏天的生日礼物，一串的夏天从小到大的相片的底片。这么有心的礼物真令人感动。表白明恩。

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讲北漂的，我一直不爱这种讲着情怀却无病呻吟的片子，打着情怀的幌子拍个那么长的mv，不累么。

整片冗长，全程坐下来腰疼，两位主演演的北漂爱情故事并没有那么感人，剧情也啰嗦，人物刻画不足，好似台词堆砌出来，金句很多但反倒让人觉得有些架空，拍个mv就好了，拍啥电影啊。

演的最好的田壮壮演的老爸的那封信，有点意思。

《小情书》讲述的是一段高中时代的故事，那段充满情书的时代。主人翁王凯和叶虹影的高中故事，王凯捉弄同桌乔广厚并给他写了情书，发现乔广厚当真后，王凯找叶虹影帮忙让她假装和乔广厚好一阵。乔广厚在老师们的打压下精神病复发，退学回家，叶虹影埋头苦学考上了清华，王凯考上了北师大，叶虹影拒绝了王凯的表白，最终他俩结束了高中的情书时代。

王凯在民政局工作，来离婚的人真不少，叶虹影也来了，王凯回忆起了还是那个情书满天飞的时代。“陆更年”是他们的化学老师，对学生很严厉。她把郑天昊和陈洁莹叫到办公室，严厉指出他们早恋是不对的。但是郑天昊和陈洁莹说他们说好了一个考清华一个考北大，他们能处理好学习和感情，学校领导看中他们俩成绩优异就没管这件事。后来郑天昊在广播里向陈洁莹告白，自从这件事以后学校里到处充满了小情书。

……

弗朗索瓦·吉拉德是一位痴迷于古典乐和小提琴的导演。他还喜欢巴赫，总是在他的电影里听见巴赫，真好，一位热爱古典乐的导演。 这部电影只有音乐吗？不是的，导演还擅长情感。 看到台湾版翻译此片为逝者如歌，译名已经点在主旨上。大陆版叫做《名字之歌》（song of names），就是直译，比较省事，但也有简洁美。

时间来到二战时德国入侵波兰以及之后的一段时间。这部电影的主角是一个消失35年的人，主角不是寻找的那个人，而是消失的人。这个人叫多维德，他还有一个波兰的本名，叫瑞博波特，是犹太人。当然，人世间本没有种族之分，所有人都是一样的。只不过，战争或者说极端的种族主义，擅于经营一些言论，好像一些人生来优越于另一些人。多维德是犹太人，我说出这句话就已经觉得错了，这是历史的建构。好在电影中的多维德与马丁懂得，一份纯粹的友谊超越人之外的东西（无论那是什么）。

他们一同经历过迷惘，跳出生命的壁龛，在这诸神黄昏。有几个场景还挺吸引人的。第一场景是多的习惯，称为幸运的习惯：松香摩拭琴弦后，你再亲上松香一口，人与音乐的深情一吻。我小时候学过小提琴，后来半途放弃，现在我知道了，我是不够爱。我也自知自己不是这块料，所以弃之不可惜。

第二是多与约瑟夫在贫民窟还是避难所的合奏。这一场景是振奋的。尤其是当多目睹战争之火依然在家乡蔓延之后。当他说出“我的姐妹和父母，他们在波兰华沙，一直都会是这样的”之后，这场合奏多么必要。这是一种精神的汇合，什么都不用说，音乐替他们说了，为他们共同的故乡与家园祈祷。音乐能做注释的地方，嘴巴就多余了。

第三就是电影的点题。尊重死者——为死者演奏（在战争中死掉的几万人，甚至更多），名字之歌的意义出来了。多改信虚无，他看得更广博，想要祈祷的和慰藉的人更多。他将名字之歌改成旋律，在骨灰之地演奏，为生灵，为大地。 不需要有罪才会有罪恶感。

本片的节奏是慢的，即便主题是战争、死亡和消失，电影的叙事还是像生命之河缓缓流出，不急不躁。不过，就像《红色小提琴》，这部电影和导演的电影风格是统一的，是一致的。虽然如此，我好像也不会看第二遍了。可能是因为人物个性不够明显，友情的部分比较淡，很多情节只是点到为止，不说破，像是诗。不过还是要说，这和导演的风格是自洽的。