本集题为《A New Deal》（新的交易），清晰明了，指的是卡萝尔代表“原联盟”成员与帕梅拉所辖的联邦达成了协议，双方一别两宽也算能够接受，只可惜，混乱的种子早已种下，野心家只需稍稍一动，就会生根发芽、野蛮成长。 《行尸走肉》最终季的联邦篇作为一部“政治剧”蛮不错的...  (展开)

这个片子是成年人才可能会看懂和喜欢的幽默，有亮点。死亡戏谑，命运有时无常，而男人们满口真爱实际一厢情愿，把陌生的人当成改变自己生活的救命稻草，还有妄图用传统的改嫁传统说服嫂子的乡野大傻子，是一部寓意并不晦涩的女性主义电影，但如果视角更宽容一些，其实既是对不...  (展开)

看完点映，我想给五星，并非片子已臻完美，而是为了这个题材。如果能够多一些这样的题材，以电影撬动（也许是敲动）现实，即便剧作不够完美剧情不够触动又如何？大陆的影院里可以放映这样的片子大牌的演员可以比较没顾忌（片酬和得奖压力）地出演这样的片子，即使商业立足点又如何？何况黄渤和郝蕾的演技已经无法用喜欢或者很棒来置评。

只是导演误把苦难当情怀。
提笔很重，落笔太轻。
我承认我哭了，但终究有隔靴搔痒之感。
这是一个非常现实的题材，现实中，每天都在发生这样的事情，多得是，田文军和鲁晓娟这样的父母。
孩子并非一个超大版的钱包，而是你身体的一部分、你的延续，对于很多人来说，这是他们活下去的意义所在。
我们都无法体会那种丢失带来的巨大空洞感和绝望感。
只是你可以尝试去感受一下，从演员们精湛的演技里，触摸到丢失孩子为人父母的疼痛和绝望。

但是从一开始，我就知道，这不是一部讲失踪儿童父母痛苦或宣传打拐的电影，导演的立足点应是在伦理和法律的冲突上。

事实上，这是一个很讨巧的点，也是在打拐背后隐藏的更大更深的关注点。
离婚夫妻面对孩子丢失所引发两个家庭的动荡，人贩子的妻子是否有领养孤儿的权利，生二胎是否对丢失孩子的背叛，为生二胎给丢失小孩开死亡证明的法情冲突，丢失孩子对人贩子养母的感情，找回孩子重新与亲生父母建立感情和联系，得不到法律援助的农村妇女，善钻法律漏洞的律师与法律的冲突，无生殖能力的丈夫把责任推给妻子，司法的灰色地带，人贩子妻子的怀孕，以及埋的副线——教师母亲和罪犯女儿，包括你看到的法庭跟一般想象中威严庄严的法庭也不太一样。这些冲突所代表的社会意义和冲突本身都振聋发聩。
有法律问题（打拐法的不健全），也有伦理问题，更多的是法律和伦理的冲突，这个内核是非常多好莱坞电影的内核，所以我说这是一个讨巧的点。而意义自不必说，陈可辛导演是个文化导演，他和他的编剧思考得很多也很深。我们也能看到这种思考产生的表达野心。

可惜的也在于此，太多想说的，反倒一个都说不好。
影片用了差不多一半篇幅讲丢孩子和找孩子的事情，但正如导演所说，剧情真正开始其实是在找到孩子之后。作为电影来说，这里面的冲突才是有意思和有力量的。但是塞进去的东西太多，显得太仓促。所以在镜头结束在赵薇饰演的李红琴在医院里因为怀孕而痛哭时，大部分人的反应是：啊，结束了！而我的反应是：我以为刚开始。

我知道这个结束的意味，但不认可。
影片提出了非常多的问题，也试图做了一点探索，但并没有提供导演和编剧的思索。
只是泛泛带过，然后终结在一种奇妙的荒谬感。
诚然，这个设计很精彩，但这样一个主题的片子落点放在人贩子老婆的怀孕上，无论如何都算是一种有意识的玩弄技巧。
哪怕是结束在孩子带着一口安徽普通话开始新生活上也好啊。
毕竟，这是一部曾用名为“亲爱的小孩”或者“打拐”的片子。
莫要为戏剧冲突走得太远而忘记最初想表达的东西。

至于编剧，细节处自是动人。包括黄渤诉说后来发现有人骗也是好的，包括片头在繁杂的网线里找红绳找网线的特意设计，包括小孩子去看溜冰、那种小孩对另一个世界的渴望甚至贫富差距，包括小孩学方言的细节（之前郝蕾一直希望小孩讲普通话，黄渤认为陕西人的小孩就该讲陕西话，最后找回来的小孩却讲一口安徽普通话），包括张译守在黄渤家门口，被黄渤发现时闭上眼睛装睡、然后给黄渤发的那条短信。

而演员，我需要用更大的篇幅容纳一些溢美之词。

黄渤对郝蕾饰演的鲁晓娟，有一句评价，“只是我认命，你不认命。”
太准确！郝蕾的美始终有一种不认命的决绝和凄婉。
我记得她下楼的时候，黄渤问她，“你说孩子被拐之后多久才叫她妈妈的呢？”她回头看了一眼，千言万语在这一眼，愤怒，悲伤，绝望，痛苦，怨憎，和无奈，终于她什么也没说地转身下楼。
我记得她在那个互助大会上，面对张译说，“请鲁晓娟分享一下。”一阵沉默。沉默是最难演的，而且在片子的开头，她是一个那么渴望说话会争论的女人，在这里她沉默了。很难得的一段留白，没有周围人多余的面部特写和台词（虽然对于没给特写这一点也蛮奇怪的），但是空气中存在的那种张力，直到郝蕾突然出声而崩裂。她哭着说，“对不起，是我把孩子弄丢的。”能够看到她嘴唇颤抖，缓慢地蹲下去。我理解这种内疚感，联想到她之前在派出所打黄渤耳光的一场，能够深深理解这种因为内疚而带来的巨大折磨，这才是她不吃不喝拒绝丈夫性要求的真实原因，她无法原谅自己甚至无法直面自己的错误。而这一刻，她的爆发，才是她痛苦的真正爆发。
还有黄渤痛哭那场，她拦住想要上前的张译，自然，无声，了然地看了黄渤一眼，将心中的情绪都慢慢地压了下去。
动人的，都是这些细节，感情，都在眉眼之间。看起来，举动都平常，细细想，却是大恸。

黄渤的亮点，如果要一一记录，我大概需要一个EXCEL.
我喜欢他含蓄的演技，在鲁晓娟蹲在地上抱住双臂痛哭的时候，他并没有像国产连续剧一样抱住她（像大团圆一样的温情），而是站在旁边，看着她，想要靠近，又并没有靠近，眼睛湿润，嘴唇颤抖，心里即便已经千山万水，然而终究什么都不能说什么也不要做，那种节制而隐忍的演绎，于无声处更见情深。
也喜欢他突然的爆发。找回儿子之后派出所的一场哭戏 ，虽然也是慢慢地蹲下来，但是和郝蕾细腻的哭戏不同，黄渤的痛哭是震撼的，翻江倒海的，这种在巨大绝望之后重获希望的冲击，在压抑了三年之后，都在这场痛哭里了。黄渤本身就是一个没有偶像包袱的人，所以他哭得很难看，涕泪横流，但是你看着看着，自己也不知道什么时候就落下了眼泪。

黄渤和郝蕾，本是非常不搭的一对，从气质上来说，郝蕾若是清宫没落后妃，黄渤便是那市井中拉黄包车的，甚至都不如黄渤和志玲姐姐和谐。但是非常爱他们这一对夫妻。感谢导演的选人，让我感受到了这种演技登对带来的酣畅淋漓感（多一句嘴，俩人都是好戏之人，而且都是属于特别认真演戏认真到魔障的人）。
两个人的对手戏都很家常，绝无大喊大叫用力过度的演出，但功底正在这种力量的把握。也不用一一叙述，希望大家到影院去看。就说一场，田文军在店里，房东来赶人，一阵挣扎无果，房东走开，黄渤抬头，一眼看到鲁晓娟一身黑衣坐在街边，两人对视一眼，说句做作的话，真是一眼万年。而印象最深的是，鲁晓娟走进店里，问，“你睡得好吗？”黄渤说，“睡不着，真希望不睡。”鲁晓娟递给他一瓶药，“吃了这个能睡个好觉，要是好用告诉我。”从头到尾俩人没有对视过，言语中也无情感起伏。但是两句平淡台词，自然的动作，我相信，他们是真的相爱过。
真正难得的并非演戏，也非复原生活，而是提炼生活的日常，却升华为戏剧中的表现，让观者映照出生活和自我。

观影后，陈可辛导演说了一句，这个演员阵容真是黄金阵容。是，几乎是可以即使为了演员就买票的阵容。黄渤和郝蕾自不必说，赵薇也是一线中演技有口碑的，张雨绮虽然还没成大器，但举手投足都透出晶光来，张译也是个认真演戏的人，虽然刚上大荧幕不久，比起另几位还是有点电视剧范儿，但有非常值得期待的未来，佟大为演这种角色驾轻就熟，导演爱他，基本上都给他合适的角色，他也没掉链子，其余几个人，包括鲁晓娟丈夫、警察、两个小演员、四川工友，都可圈可点。
而值得庆幸的是，导演并没有浪费这个阵容（我们都知道，多少导演和片方浪费了好演员，常常让我们走出影院，吐槽无力，可惜了这演员阵容）。他几乎让每个人发挥了自己的潜力。

我说“几乎”，是，并没有完美。

这应该是赵薇从影以来比较大的角色挑战了，农村妇女，面目污迹不可辨，一口方言，没文化。看评论，也说她贡献了从影以来最大突破演技。我一向敬佩敢于抛弃偶像包袱可劲儿糟蹋自己的演员，她也实在演技和认真并在。
但是，这并不是个适合她的角色。虽然她已经努力作践自己，但还是没有那种糙的质感。或者我先入为主，总会在“小燕子”或者“姚木兰”的那张脸面前跳脱，她独特的念白方式和嗓音，即使在安徽方言面前也无法改变。

有一场戏，她穿着很土的衣服拖着行李从地铁站出来，她的打扮和这个繁华的城市格格不入。
不知道多少人和我一样，穿越回了那部《姐姐妹妹闯北京》，每当变幻时，便知时光远，摄像老师残忍地给了一个脸部特写。

值得一提的是张雨绮，她从头至尾没几句台词，但气场强大。第一次出场一袭白衣女神儿范儿十足，而且是那种圣女贞德般的女神范儿。张雨绮最难得的是，把没台词都演出了戏。
张译我看过他一篇专访，也很喜欢他。
他有一场戏，在田文军孩子的生日宴，他说出妻子怀孕，然后走掉的一场，他一边走一边仰头，眼泪流下来。这部戏很多哭戏，但这一场，滋味难辨。

片子进行中，想到韩国那部叫《今天》的片子。同样思考案件背后的伦理与法，我认为《今天》在表达和思考上更胜一筹。
但我还是要像个水军一样打五星，因为我希望它是一个起点。
如果大家因为这部片子，对路上乞讨的孩子多看一眼，在网络或者电线杆上看到寻人启事多看一眼，少那么一点点的恶，多那么一星儿的善，那就足够。
我希望大家去影院看，希望它票房好，此后会有更多商业导演关注现实题材，希望这种类型的片子不会受资金掣肘，演员们也不会怕叫好不叫座愿意接演，我们也能有今天熔炉素媛告白或者更好的片子。

从无一日忘记，电影并非只有娱乐一个属性。

沉淀了3年，花了1500万费用，呕心沥血做了圣龙奇兵大冒险。在此非常感谢大家对于该片的支持及关注，关注几天时间发现傀拔被骂，幸巴达被骂，潜艇3也被骂。其实真的不知道是同行之间的恶行竞争，还是海外大片雇来的中国间谍，着实让我捏觉了一把冷汗。在这里，如果是同行，我相信至少圣龙奇兵都是正直之士，未曾想过要用低级手段打压自己的兄弟姐妹的片，你们要打压的话我们一点办法也没有，我门绝不会花钱与你们的水军对抗，因为这些事情耗费精力不说还让我们没有时间去反省自己的不足。对于那些海外大片的间谍们，你们如果真心想帮助行业发展，请想点靠谱的方法，自己去写写剧本，画一下画体会一下，中国动画的未来都靠你们了！

圣龙的好坏我们心里清楚，本想做个完美的片让大家欣赏，资金的的压力，导演高水准要求，让我们不得不天天叫苦，花了大部分时间在技术突破上，自然有些剧情方面的缺失，这点我们也会去反省。

圣龙奇兵是部没有品牌积淀的片子，从0开始的艰辛我想大家是无法体会的，为了要做片，咱们制作组专程从深圳去了一趟凤凰，我想这样的做法在同行中很少出现。至于名称我们也是被乌龙了，原来的仁者天下之凤舞九天迫于压力就此改过，在这里也无需过多说明。

功夫熊猫2个小时，故事内容肯定相当丰富，我们1个半小时故事都还没完全展开，资金都花完了。其实对于好的制作团队来说，真的不怕反复修改或被人辱骂，就怕时间不等人，资金耐不住寂寞。情节合理不合理，关键靠编剧，但在中国竟然没有专门的编剧专业，文学功底深厚的文人逻辑性强，但是愿意写青少年或儿童剧本的基本没有，剩下的都是半路出家。其实圣龙奇兵比很多片做得好的地方，就是告诉大家有种心态，是没有绝对的对与错，在各自做人的原则内，只要守其本分，相互包容，都是可以相融共生的。道理有点深，但是仔细给小孩建立一种世上没有绝对的好人坏人，多多用仁者心态包容别人，这样就会减少很多矛盾。

未来我们依然会顶着剧大的风浪来坚持自己的动漫之路，反省自己身上不足，也请各位耐心等候，给国产动漫一点时间，可以说我们才是起步阶段，最高的地方我们都想去，需要的是过程。在此，再次呼吁所有同行，咱们要正确看待自己身上的不足，切忌恶行竞争，中国大市场好，我们才能夹缝里求生存。

该片没有刻意煽情，而是善于发现和捕捉生活中稍纵即逝的搞笑瞬间。处处埋伏的包袱、段子，通过主创的精心调度，将没有共同磁场的人与狗之间的日常生活，演绎得妙趣横生，看完以后确实有一种情绪的爆笑体验，在笑中还能有一种对人和汪星人关系的思考。除了剧情，影片中还有风格...  (展开)

本身就很喜欢看恐怖片，电影看了很多，对恐怖血惺重口味的不感兴趣，喜欢有故事有内容不俗套再加上真实的鬼物贯穿整个影片，这样看起来就很吸引人看下去。
       顺带吐槽下国内的恐怖片，也不怪国人怕不出好看的电影，广电禁这禁那的，人家有想法有故事没处发挥啊，最后只能是做一场梦结束（撒手）电视剧还是很多年前的我和僵尸有个约会吧，还是很经典的。
      主君这个从主演到故事情节真的太吸引人了，女主从一开始能看见鬼害怕见到鬼，慢慢和鬼交流做朋友到最后帮助他们完成生前最后的愿望。在这个过程中，由于怕见到鬼总想找到一个能躲避的防空洞，我们的男主出现了，不知道是天意还是那个拆迁大婶冥冥中报复男主，让他遇到了我们的太阳。
       一个眼中只有钱的只认钱又尖酸又刻薄的男人，为了找回他失去的钱只得和能见鬼的女主合作，这中间发生了很多暖心的小故事，通过这些让他们彼此了解慢慢改变慢慢越走越近甚至相爱。
      这是一部很有爱的电视，化妆特效是有些恐怖，但是看完整个电视都是感动。其实我们每个人包括动物都难逃一死，只不过不知道什么时候就没了，留下很多遗憾 放不下很多人 太多责任心愿未完成，剧中通过女主能见鬼和灵魂沟通做媒介，让死去的人和动物完成他们最后的心愿，死去的人安心离去不再留念，活着的人放下心结重新面对新生活。
      最后看完真是太喜欢苏大叔孔姐姐了，他们演得太好了，看第一遍的时候那个小男孩死了一直陪在妈妈身边她妈妈却到处发传单找他，还有男主死了和女主告别一直到救活了却忘了女主那里把我哭死了，看一遍哭一遍，里面演员都演的很好全员在线，力荐

这篇影评可能有剧透 这部片子不一定很多人能看懂，和美剧《邪恶力量》有点相似，表面看似只在破案解决附体问题，其实完全的佛教思维，这个宇宙观和佛经预言上的香巴拉之战有点相像，了解很多深刻背景的人能看懂，绝对是不是一部那么简单的抓邪灵片子。 不过大部分人都看表面，不一定能接受这种铺设...  (展开)

这篇影评可能有剧透 对于日本的纪录片，牛叔一直是很着迷的，日本人总是能把生活中的一些小事拍到你心坎上去。 就在今晚8点15分我打开豆瓣，这部纪录片的观看者只有381人。 有人说，看完这部纪录片，让人不怕变老。 原来有人陪你慢慢变老也是一件很美好的事。 当我得知拍这部片子时，修一爷爷...  (展开)

实在是垃圾到了一个境界的片子
难道15年前中国恐怖片的编剧和导演智商都没有超过70吗？

女主角是这片中唯一可称为鬼的形象，搞两根粗的麻花辫，超级紫色的眼影和唇彩，穿一件血红的民国式样衣服。然后三天两头做些怪梦。一个自杀的母亲，一个亲爹，一个假爹，一个垃圾试验，一个为爱不惜杀人的女护士，一个英勇如许文强的医生男友。故事简单到你不敢相信。。。。大家知道羽绒枕头能把人打疼的惨叫吗？大家知道心脏上戳一刀，会让挂在浴缸上的手流血流满一浴缸吗？还有，片子教育我们，要做大胆的青年，一定要学会抽烟，才能所向披靡，不再做噩梦。

理智的语句无法用来解释该片了，我到现在还有些错乱。谁说这是中国最好的恐怖片来着的。。。。太看不起我们自己国家的影视产业了吧~！！！！如果大家当喜剧下载，可以尝试此片。否则抱着珍爱生命的态度，远离这样的垃圾片吧。。。

请一定相信我现在还尚存的理智和真诚。

        呃，各方面都很难评价的一部电影，感觉像是吃了一大块甜腻的蛋糕，现在开始消化不良了。故事背景设定在英国，用的也是英国演员，味道却串了，女主角身上极尽夸张地堆满了蕾丝皮草，就算用以讽刺女主角的轻狂浮夸也太偏离英国人一贯的审美，一查导演，果然，法国的。一开始是冲着男女主人公的颜去的，被绚丽的海报吸引这种事我会说吗？

     女主Romola Garai是英剧常客，扮演的角色多是千金大小姐，这部电影里一套又一套的蕾丝睡裙，绒面礼服，皮草披肩，基本随着场景就换，尤其是女主成名后的打扮活像只花里胡哨的孔雀。我倒喜欢她一文不名的时候一身法国女学生的打扮，高傲张狂，没有教养，故意趾高气扬走路的样子，集青春与轻浮于一身，惹足了人讨厌，也讨足了人可怜。

     Romola把一个靠幻想写作少年成名后千方百计掩饰卑微出身的杂货铺女儿刻画得太好，我看着她因为编造自己的身世被老师和姨妈嘲笑时的傲慢，也看着她面对出版商不修改一字的固执，直到看着她的作品被公众争相传阅，被业界广泛认可，然后被改编成戏剧上演，看着她凭着稿费住进了学生时代就向往的“天堂之家”，正合了她叫Angel这个名字，然后我准备等着她理所当然地陨落，我看了一下进度条，哦对了，还有男主的出现，就是她命中的劫数了。

   男主法鲨Michael Fasbender也是熟面孔了，由他来演这种又不羁又深情的渣男最合适了，渣又不彻底，坏只刚及格，说他是欺骗感情的混蛋吧，可他把自己也赔上了。我觉得选择男主伊士麦作为丈夫挺符合安琪儿一贯的品位，伊士麦英俊颓废又有艺术家气质，简直和安琪儿的爱情小说如出一辙，正适合谈一出惊天动地你死我活的恋爱，至于谈什么理想价值观，她才不管什么生活价值崇高思想呢，从一开始她就没把伊士麦的话和他的画存记在心。

    伊士麦接受安琪儿的求婚时我觉得还是挺浪漫的，安琪儿一番情真意切的表白我都快被感动了，看他们拥吻在一起，我觉得，嗯，也挺好。

    安琪儿苛于付出，不知感恩，她是不知高低深浅，是没有教养学识，但女人对待爱人的全心全意，她能给的温柔体贴都给了伊士麦了，她还清了他的债务，为他布置了富丽堂皇的画室，他也没说喜欢也没说不喜欢，用一脸嘲讽的笑容不冷不热地接受了她的好。不久伊士麦参战从军去了，回来的时候没了一条腿，终日酗酒欠债累累，某一天用一条绳子把自己吊死在了画室里。其实这倒成全了安琪儿，她一生追求永恒不变生死不易的童话爱情，她在悼言里编造了他们相爱到死的谎言，只要告诉自己伊士麦是爱自己的（他的尸体前是为她画好的孔雀），她就能快乐无忧度过这一生，尽管她的小说渐渐失去读者不得不变卖家具维生，而伊士麦生前无人问津的画却如日东升渐得人心。
    
      可是伊士麦生前偷情的信还是被发现了，随着这一个小角落被人撬起，安琪儿前半生笼罩着自卑的面纱随之揭去，生活向她显露了丑陋的面目，伊士麦也许没有真正爱过她，他爱的是“天堂之家”的原主人，家道中落的安吉拉小姐，他向安琪儿索求钱财是为了养活安吉拉和他们的私生子。她穿着富贵艳丽的皮草大衣掩盖着她的心力交瘁，和面色红润光彩照人的安吉拉相比简直像一抹幽魂，她想到了自己的童年，想起了对天堂之家的渴望，想起了自己家的杂货铺，觉得当真是浮生若梦，她自以为改变了一生，可是兜兜转转，她还是那个可怜又卑贱的乡村女孩。

     她评价伊士麦的画时说:“谁会喜欢这种阴暗的画，你画的花一点都不真实。”“我的安琪儿还会在意真实吗？”“不，我不在意真实，我在意美。”安琪儿一生活在自己的幻想中，临了却去追求什么真实，当她在意这一生真实的旅程时，她也就悲悲惨惨地死去了，虚假的幸福可以延续她的人生，而真实的生活却要了她的命。

     随着时而宠爱安琪儿时而鄙夷她的镜头，我一直无法揣摩到导演的意图，他是基于同情还是讽刺？尤其是急转直下的后半部分安琪儿因爱泥足深陷，几乎与前半部剧情脱节。男主角伊士麦的态度也显得十分暧昧，对安琪儿有情还似无情，他的死因成谜，到底是囿于婚姻还是困于战争阴影，他的遗作是讽刺安琪儿的装腔作势，还是献给安吉拉的临终表白？好电影自然是要善于提出问题而不是解答问题的，但是这部电影留给我的问题无疑太多了。

     即使这部电影的导演欧容是有名的Gay导，不得不说这次他选择的小说题材充满了对女性的偏见，似乎摧毁女人的永远是爱情而不是事业，面对爱情，坏女人安琪儿也只得俯首称臣而无招架之力，这真是对女人最大的误解。假设安琪儿是一个出身底层不断攀爬的少年，即便他生前再嚣张跋扈，面对他的死亡恐怕被谴责的就是阶级固化又寡恩薄情的社会了。

    一个底层女人的陨落归结于她活该如此，一个底层男人的陨落却可以追究社会的责任，也真是青天白日下的讽刺剧了。

12÷1=12；
12÷2=6；
12÷3=4；
12÷4=3；
12÷5……12-2=10；
10÷5=2……10-2=8；
8÷5……5-1=4；
8÷4=2。END