这么说吧，即便洪导忽然降到一个电影爱好者的趣味和水准，本人也会毫不犹豫打四星以上。

洪氏电影结构精巧复杂，元气充沛，框架虽小却藏有大悲悯。纵观当今这个流量时代，已绝少有哪位电影导演会像他这般，如此心无旁骛地注视当下、将目光聚焦于“饮食男女”。这种“注视”和“聚焦”如此本能和专注，以至于把一般叙事规律和电影手段的含量压缩到极致，从而将“人”这个物种从环境中凸显出来。打个不太恰当的比喻，就好比现代医学中的“靶向治疗”：在洪氏电影中，“人的存在”就是他所要瞄准的靶心——取其一点不及其余。这种风格的形成既是天性使然，当然也有艺术倾向的成分，却也因此不期而遇地接承了自文艺复兴以降一脉相续的人文主义传统。

打量他们、爱他们、注视他们、剖解他们，只有、仅有、唯有——人的存在。

因怜爱而生蔑视，因蔑视而生苦楚，这是洪氏小宇宙中三颗永不熄灭的恒星。

是一部已经很久没有重刷过的老电影了，印象中只记得小时候特别喜欢看，特别有趣，光头佬和男人婆两人的爱，还有一个机灵鬼的小儿子。光头佬还有一个关系很要好的好兄弟一起出生入死。是紧张刺激的动作片，也是幽默搞笑的喜剧片，也是充满人文关爱的友情爱情片。很好看，故事情节内容等都很丰满，演员演技特别好，人物塑造立体。经典，特别经典，很经典的老电影

昨天《延禧攻略》高贵妃下线了，看到了很多网友给我留言说“可爱迷人的反派角色高贵妃下线了，舍不得”，很欣慰，也很感动。之前网上大家说“原来高贵妃才是《延禧攻略》里最单纯的人”，我觉得说的一点没错，因为我眼里的高贵妃就是一个很单纯的人。人们经常会误解，觉得“单纯”仅仅是一个赞美词，但其实“单纯”它可以是一个中性词，只是用来描写人的性格状态。高贵妃的单纯在于：她既不是口蜜腹剑也不是心肠歹毒，她所有的心思和情绪都写在脸上，她没有心机和城府，就像她处处都想压过皇后一头，就什么都要跟她比，衣服也要穿的比别的妃子鲜艳、华丽、夸张，有钱就都穿在身上，连她的发髻都要比别人高一头……所以其实她是一个很简单也很直接的人。

她性格里面有一股子劲在，她表面上的嚣张跋扈，更多的是来自于她的自卑。人们有时候往往是相反的，越缺少什么，却更强调什么。与此同时，促成她嚣张跋扈的成因是她的父兄在前朝都身居要职，所以无论太后还是皇上，即使高贵妃有僭越也都没有过多的要求她，但同时也没有和她过于亲近，皇帝其实一直在跟她保持一个距离，这都是基于政治这个最重要的核心。皇后显然也知道背后的这层利害关系，所以对高贵妃也比较忍让。高贵妃内心里是很爱皇上的，她在宫里做的一切，都是想要争得皇上的爱、想要皇上在她身边多关注她，可皇上因为顾忌高家的势力，并不能对她全然放心，所以也就不会过多的宠爱她，这也就注定了高贵妃的爱是带有悲剧色彩的。其实看到最后观众会发现，高贵妃一直是这出戏里最清醒的人，她知道皇上对她的忌惮和刻意的疏离，所以她唱戏、她醉酒，她装出一副愚钝无知的样子，她宁愿活在自己编织的戏里、梦里，也不愿醒。

高贵妃这一生最大的不幸是她的性格。我们经常说的一句话是性格决定命运，即便她之前的人生非常悲惨，但如果不是因为她自身的性格，这么骄傲、这么跋扈、这么极端，可能也不会造成最后这个悲剧。但与此同时我觉得高贵妃确实也是命运不济，给她带来了这不如意的一生，非常令人心疼。

为了表现贵妃的这种性格悲剧，我在表演中做了两个小的设计：一个是她的走路方式，她走路一直是晃的。因为宫里面一直都是很讲规矩的，像皇后以身作则，各方面都做的非常好，其他的高位嫔妃，像纯妃娴妃，也都做的非常端正，可高贵妃作为一个这个位份的嫔妃，她却是完全相反的，她走路是一摇四摆晃里晃荡的。这个设计的灵感来自于我妈妈给我讲过的故事，姥姥有跟她讲过小时候女孩子为什么带耳环的原因：站如松、坐如钟、行如风，耳环不能左摇右摆的打在脸上，摇摇晃晃的，意思是在说你不害羞不害羞。所以我就给了高贵妃这样一个设定，因为她总是僭越的，她总是叛逆的，你们要我怎么样我偏不怎么样。第二个细节是她总是会拿起手绢遮住半个脸庞这样笑，主要是想表现出高贵妃其实是一个小女人，她并没有足够的胸怀、凶狠坚硬的意志、聪明的头脑，她并不是有城府有计谋的大女人。所以这些细节的设计主要是想反映两点：第一她是一个小女人，另外一个是高贵妃自己总是想不走寻常路。

包括戏里高贵妃的声音，其实我有把它处理得很夸张，主要也还是出于高贵妃的性格。她的嚣张跋扈就像中医里一种虚弱的病一样，所以她需要其他的一些东西来强调，这就包括她的表情、动作、声音等外化的表现。除了从人物出发以外，从整个戏的宏观角度出发，在剧本每个不同的阶段会出现不同的反面人物，高贵妃可以说是女主“打怪升级”之路上遇到的第一个boss，所以需要这个角色在前期就把观众观影的兴奋感调动起来，这个兴奋感不是指单纯的大众喜爱度 ，而是观众对于前半部分戏份的兴奋度，再把这种兴奋代入到后半部分的剧情中，所以高贵妃在这个剧里是起到了起承转合的作用。再加上其他几个反派都是绵里藏针或者城府很深的，而高贵妃这个反派是属于想法比较浅显的，大家也发现了她去使坏的手法都不是很高明的，所以其他反派说话都是细声细语的，听起来很温柔，那她就要比较夸张，好跟其他人区别很明显。基于以上种种这些原因，才决定了她的讲话方式。就像我们生活中遇到不同性格的人，都会有不同的腔调和讲话方式一样，高贵妃的讲话方式就是处于对她的性格和宏观上对剧的把控。

高贵妃的设定里还有个特殊身份就是“戏曲爱好者”哈哈，所以我在剧里也有一些唱戏的镜头，服装也特别华丽，尤其是《贵妃醉酒》那场戏，戏服有水衣水裤水袖厚底鞋，加上戏曲服一套：八宝宫庄上衣两裙子外加百叶裙总共穿了九件，这身衣服就快二十多斤了，再加上她的头冠也非常华丽，镶满了珠翠，也重达二十多斤，我当时一戴那个头冠颈椎就咔咔直响，真的太重了。拍摄时的天气非常非常热，我们开始训练的时候在北京把老师找来，就在一个阳光旅馆，跑组时住的那种小房间，也没有多大地儿，都转不开身。后来到横店的时候找了一个库房，里头都是蚊子，闷热闷热的，横店热的时间很长，我在里头大概学习了十几天，老师都中暑了，因为真的是太热了，我记得当时拍这场戏时气温大概达到了三十九度四十度左右。

我学习的时候其实是有点轴的，不好做的动作也一定要自己学好做好，开始学这段戏的时候我的进度有点慢，时间紧任务重，我总怕正式拍之前学不完，就把戏曲学习的进度加快了些，但因为没有经验，就想着用最笨的方法，多练习多练习，哪个动作有难度做的不好就一直练，练到能做好做熟练。一直到练到正式拍《贵妃醉酒》那天我自己都会唱了，发挥的也比我想象中的要好。拍之前我还挺担心的，因为之前练习的时候我都只是是用正常的戏曲服装在练，水袖啊这些轻的衣服，没有和头冠跟正式的衣服配合过，等到那天一穿上，这上上下下四十斤往身上一套，我就很担心怕舞袖舞不起来，也怕下腰下不去。那天拍戏还有一个道具，因为贵妃要一边咬着酒杯一边下腰把这个酒喝下去，是不能用手扶的，剧组准备的杯子也是那种金的杯子，还镶了很多珠宝，看着特别富丽堂皇，所以特别重，这个道具之前练习的时候也全都没有配合过，这种种情况加到一起就导致我当时很担心，怕拍不好，但我觉得都已经到了这一刻，如果今天拍的不行的话，整个剧组还要面临再准备再重拍，我就只能硬着头皮一鼓作气，试试就试试吧，没想到一切都还挺给力的，配合非常好，腰也一下子就下下去了。我本来还担心下腰的时候头冠会不会掉下来，因为真的太沉了，但结果很顺利，一气呵成拍完的。连于正老师也挺惊讶：你这个戏居然是一条拍完的。当时我在B组拍，温德光导演拍这段戏，温导以前有很丰富的摄影方面的经验，他也拍嗨了，直接自己上阵就到摄影机前，然后还加了各种小滤片，小闪的纸纸这种，看起来很迷离幻象的感觉，很好看~

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这部电影讲了些什么，就是老警察带新警察在一夜巡逻发生的故事，第一个故事是黑人用砖头砸警车被逮捕，第二是发现纵火杀人案后那个起火的车子，第三是逮捕一个醉酒带枪的富家女，第四处理自己前女友兼牺牲战友吸毒的事情，同时让卖毒的毒贩脱光进局里面，第五处理精神失常的夫妻两袭警故事，第七抓捕抢劫贩兼处理同事滋扰居民事件，第八抓捕嫌疑犯回警局途中，处理同事私自殴打吸毒者事情，第九解救自己女儿，顺便杀掉威胁自己女儿安全的毒贩，第十干掉和抓捕从电影开始就屡屡犯案的抢劫杀人犯。

这么多的故事，电影导演安排的井井有序，并且其中还讲明了老警察黑暗世界观的形成原因和新警察经历一切后的改变，以及同事警察疯狂的表现和老警察维护解救女孩和杀人的缘由。

但最令我深有感触的是老警察提的那个为什么世界越来越疯狂的问题，他不明白为什么20年前美国社会的人民可以不用害怕在夜晚出门，1987年排干的湖里发现10把枪，2002年就发现300支枪，他分不清楚黑白，虽仍有坚守，但更了解人心，更不遵守规则。他将自己和车外面的人分割开来，他将警车和工作作为自己的保护壳，为此而活也为此而死。其实不是世界变的疯狂了，因为人人都不愿被约束，人人都想要绝对的自由，最后只能破坏那原有的社会体系去得到，无论守法者和执法者都如此，世界也只有继续疯狂下去了。

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1.你敢动那个女孩试试！

2.开枪就得这么面无表情

3.哥爱哥的老婆

4.最喜欢的就是群干

这是一部无脑爽的动作片，只要看动作场面就行了，剧情可以强行反转。男主酷帅有金，体能像个超人。

韩国表面敢写政治敏感话题，反正都是他们的错，就很少敢写财阀。毕竟写了之后，编剧和导演以后就没电影拍了，还是得认金主爸爸的。

第五集 看她们都在吹捧大卫dd好大，超级大的时候想着，啊不行吧，男生也不是越大越好啊，这是对男人的一种刻板印象了啦！但...我为什么这么自省啊，喜欢看大奶细腰的男人们能不能和我一样自省！

但又想了想，我把这理解为导演想通过女人们说出来的话，来唤起女性凝视吧。我猜这个片段如果是一些自负的男观众（不指所有人，以我相处过的一个男生为例！）看到，他们内心的os：“不是越大就越好啊” “ 你别看他们很长，但是很软的” “ 他那种时间不久的” “别看这些了，这有啥好看的” [doge][doge][doge]

　　“浅喜似苍狗，深爱如长风。所爱隔山海，愿山海可平。”电影以一首描写“爱”的诗为开篇，使用非线性平行叙事结构方式，叙述了国安、公安、检察院、法院、司法五部门的五个平凡的故事。

　　国安篇。描写了祖孙三代均为国安工作人员的关家。爷爷为了国家，年轻时与妻子分离。几十年间，因工作原因，未与妻子通过一次电话、未见过一次面，而最终埋骨他乡。妻子守候了几十年，从妙龄少女熬成了年迈老太，最终换来的却是一捧骨灰和丈夫几十年来未曾寄出的信件。这也是电影开篇的主题－－大爱。我们国家，有多少这样的英雄，为了祖国事业，隐姓埋名，甘愿抛头颅洒热血，无怨无悔，他们是无畏的战士，是真正的英雄，英雄不能被遗忘。

　　法院篇。这里面主要描述法院执行局工作人员在追偿债款、物品过程中所遇到的琐事。有的故意刁难，有的持刀相向，执行人员多次向上级反映“不干了”，但最终还是准时开赴“战场”。法院执行工作，任重而道远。

　　检察院篇。由一起故意杀人案是否批捕引发的讨论。当事人张某因涉嫌故意杀人罪被公安机关刑事拘留。拘留期间，张某曾做出有罪供述。从作案时间、作案空间上来看，张某都符合条件。且案发前，张某曾与被害人因债务问题发生过过口角，被害人曾扬言除非自己死了，否则张某必须还钱。张某有杀死被害人的作案动机。基于此，公安机关向人民检察院提请批准逮捕张某。在检察院例行的研讨会上，各检察官对案件充分表达了自己的看法，多数人的意见是同意批准逮捕。但检察长提出了反对意见，并现场做了可行性侦查实验，同时对现场如手套为什么只有一只、嫌疑人口供反复等问题提出了质疑，最终检察机关做出了不予批准逮捕的决定，并向公安机关提出补充侦查意见。后公安机关将真凶抓获，释放张某。该篇，借一起故意杀人案件，简述了疑罪从无的基本理念在实践中的运用和重要性。

　　司法篇。主要叙述了司法工作人员对缓刑人员司法矫正的故事。故事主人公小艾，是一名女中学生，因犯强制侮辱罪，被判处缓刑，并接受社区司法矫正。司法工作人员李某，为改变身为学生的“小太妹”，良苦用心。多维度关心、关爱小艾，最终挽救了这个少年。

　　公安篇。藏区某地，发生了一起特大盗窃案。被害人四十余头牦牛，一夜之间被人盗走，损失总价值四、五十万元。这在当地，是一笔巨大的财富，也可以说是藏民全部的家当。驻守当地的三名警察，骑马巡逻时接到了藏民旦抽热布的报警，后三名队员在艰苦的条件下连续追踪多天，发现了偷牛贼并与之发生枪战，就在剩最后一颗子弹的时候，队长坚持继续追击犯罪份子，冒着生命危险最终将牦牛全部追回，并抓获犯罪份子。这一段，我感触很深。我们祖国边疆地区的公安民警，在艰苦的条件下，守护着一方平安，保护着人民生命财产安全，他们是值得尊敬的人，值得爱戴的人。向边疆公安民警致敬。

　　所爱隔山海，山海不可平。海有舟可渡，山有路可行。此爱翻山海，山海皆可平。岁月的安好，是有人在负重前行。向奋战在一线的政法队伍工作人员致以崇高的敬意。

以上是观后感。评3??，基于故事应该是真人真事，演员感觉多是原型，甚至怀疑有的是本色出演，感动确是有的。但从观赏性来说就很一般了。总体来说，生硬。

给4?完全是因为舔颜值，毕竟也是因为kuba来看这部电影，电影本身的影响力不是很大。整部电影的黑白色调一开始让我我挺惊艳的，片中好几次出现的长镜头，以及影片中很多细节前后衔接的很好，只有有些偏意识流，加上色调的限制，整部电影的节奏缓慢，让人感觉冲突还不够明显。

kuba的第一个镜头眼神、拒绝诗人的移民和最后想要重新接手移民案子的对比，遇到父亲露出的孩子气和父亲走以后得落寞，最后冲到黑人聚集地寻找安慰，整个人物的感情层层叠进，对不承认自己是外来移民的矛盾，也从侧面反应了波兰在历史洪流中的处境。

心里没有归属的人，再成功，生命中终究还是缺了一块。

母亲要求陪她重温，哭笑不得。人物设置符号化，镜头语言年代感强但不是坏事。剧情逻辑牵强，甚至堪称莫名其妙，细节漏洞百出，俯拾皆是不胜枚举。更值得称道的是感情线，毕竟英雄和美女是要在一起的，管他什么逻辑呢。但观影过程甚是愉悦，从一秒学会开飞机到骑马劫法场，到变换形态的摧毁神经的神奇药物，到院长那体转三周半的信仰之跃，还伴随着不分情节不断滚动播放的活力迪斯科。一分给父母这代人的青春。母亲说我不要这么认真，因为那是七十年代的电影。但我总以为老电影在摄制上后期上不足有情可原，但剧本有问题就是不严肃了。对比一下同时代同题材作品，不必多说。

令人惋惜的是，本片为数不多的几个美妙激情场面当年当然被剪掉了，可怜的父母们。

《外公芳龄38》正面评价影片在“喜剧感”和“娱乐性”方面做得出色，认为片中逗比而温馨的祖孙互动戏亮点十足，也有不少人表示被一家三代的“温馨亲情”打动。（腾讯娱乐评）[17]《外公芳龄38》在2016年上海国际电影节期间试映，被誉为“减压首选”，也是十一月上映的一部主打轻松减压的都市时尚喜剧。（网易娱乐评）[18]负面评价《外公芳龄38》“换汤不换药”的主创阵容，带来的作品内容也是“新瓶装旧酒”，影片除了全部起用中国演员饰演之外，无论是故事走向、人物性格，还是演员表演、布景台词都照搬原版，甚至连主角家里和工作单位的陈设、男主角与幼儿园教师一见钟情时的配乐处理，以及冰箱里保鲜盒的样式和摆放位置都如出一辙，缺乏应有的改良创新。难怪网友吐槽道，“这简直就是不用动脑的复制粘贴”。[19]（网易娱乐评）

1986年TVB推出的20集温馨小品《钻石王老五》由现已贵为TVB高层的曾励珍监制，集合多位八十年代的年青小生花旦如吴启华、毛舜筠、蓝洁瑛、刘美娟、吴镇宇、商天娥、谢宁、李国麟、郭峰等领衔演出。吴启华这次不是演他当年最擅长的奸角，反而“突破性”地演一个谦谦君子，周旋于两位性格各异的美女毛舜筠及蓝洁瑛之间，谱出既温馨亦动人的爱情故事。毛舜筠为此剧特别设计的“老套”形象及“靓绝五台山”的蓝洁瑛当年的绝美模样，均令人印象深刻，至今亦难以忘怀。此剧是八十代其中一套轻松爱情剧，弥漫着那个年代纯朴的爱情气息；剧情轻松惹笑，多对年青男女错综复杂的爱情故事亦爆出连场笑料，观众看得开心，特别是当时的年青男女，因此剧集大受欢迎。此剧的主题曲是由陈百强主唱的经典金曲《痴心眼内藏》，配合温馨浪漫的剧情，更是双得益彰。要重温多位当红艺人二十多年前的年青模样及八十年代简单而清纯的爱情故事，《钻石王老五》是一个不错的选择。

金佳温、尹秀贤、闵法官一个个只会朝男主又鲁莽又不分青红皂白的发火，对真正的坏人视而不见听而不闻，把自己无能的愤怒撒在男主身上。金佳温明明知道车景熙是自 杀，却摆出一副自责怪罪男主的模样。尹秀贤更奇怪，就像和男主有仇一样，追着男主不放，认定了一切坏事都是男主做的，什么解释都不听。闵法官伪善，用正义包裹自己的利欲熏心，最后呢，还不是为了大法官的位置。

金佳温人设超级渣，和尹秀贤青梅竹马，女生告白N次他不接受，但是呢一天到晚说什么想你了之类的暧昧话，动作眼神也像是爱到疯了，可是呢，就是不在一起。同时呢，利用完男主解决父母的事，就受不了男主的做事方式搬走了？？还说尹秀贤是自己的全世界？？你怎么不接受你的全世界呢？一有事就哭就怪男主，一遇到解决不了的事就去问男主你不管吗？男主管了他又背后捅一刀。要不是女主大boss出来解说，金佳温这个蠢货还不知道要不清醒到什么时候。刺男主揍男主，遇到坏人就懦弱就没招了，得知闵法官是坏人后，处置方法居然是放走，什么余生赎罪，简直无语至极。

男主太累了。

好想跟男二说一句

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