生树下，三个人。一个简单执着的人和一个简单无奈的人，都从自己的角度认为自己掌握了真相，了解了事实的全貌，做出了自己认为对的选择。却浑然不知，都被另一个掌握着更多真相的人说控制和摆布。即使回到树死的故地，也只是盯着眼前的那点事实，而奋力徒劳地挣扎。

而那个了解更多真相的人，最终却回到死树下，寻求自己的归处，还祈求自己能得到一个想要的结局。

到头来，也逃不掉那棵死树的循环。人类最愚蠢的地方，其实是一直妄图突破循环，冲到直道，殊不知，自己只是继续落入循环之中。

罗生门式的叙事，揉合了香港与日本的风格，终于是学到了点。此心安处是吾乡。

我看了一起同过窗第三季。客观来讲，就是1分。

在说我自己对于这部剧的感受之前，肯定还是要说到毕鑫业。

认识老毕是04年的时候了，一个初二转到我们班趴了一天就走，然后初三又转到我们班的插班生。

熟么？不太熟，那时候东北地区三线小城市（最近好像成四线了-_-||）中考学习压力还挺大的，用了仅有的体育课和下课时间打篮球，偶尔接触了一下觉得老毕还挺损，经常在嘲讽他人和被嘲讽之间反复横跳。剩余的印象就是经常被他同桌的三姨针对，这位三姨是我们班政治老师，对，我们那就那么小。转眼间很快就到05年了，高中我们还是一个班，他坐我前桌，这个时候我们才慢慢熟络起来，除了上课自习各种吹牛逼，下五子棋，看小说。老毕给我们留下最深刻印象是，把他同桌一男生骂到自习课写不下去作业，自己蹲在过道崩溃抱头。总之各种傻逼的牛逼的点点滴滴，这些在后来的十几年里面一直都是我们饭桌上的谈资。

11年我们拍了个网剧，感觉都不能叫网剧，就是个大学寒假作业，我们演员纯素人，表演经验0，台词功底 -10（我们口音都很重，普通话都说不利索），拍摄也就一周？毕竟十几年前的事儿，具体都忘了，总之感觉支离破碎的，导演让干啥咱就干啥呗。那时候我还着急出国。后来有一天，老毕给我发QQ，说片子剪完了，我算是有幸第一时间看到作品的，这个我记得很清晰，那天晚上二十多分钟的短剧，我看了四五遍。我终于知道了原来电影还能这么拍，跟我们一起留学的同学也是看的比较早的，无一例外的好评，当然都说导演拍的牛逼，倒叙用的多么巧妙等等。老毕问我们谁有优酷账号，我说我正好申请过一个，结果就把原片传上去了。此后谁也没再提，谁也没再注意，谁也没再过问。一直到11年夏天，我正和同学在大阪旅行，突然我同学告诉我说你火了，我还挺纳闷一打开人人网，被《再见金华站》刷屏了。。。。。。

从我们认识到现在18年了，从我们一起拍《再见金华站》到今天11年了，时间过得真的很快，也发生了很多事。今天《再见金华站》里的胖子周嘉和女朋友结束了14年的恋爱长跑（是的你没看错5000多天），正式领证了。我们这个小团体还像往常一样在微信群里扯淡唠嗑，我们在不同的城市不同的国家从事着完全不同的行业，地域，距离，事业，家庭让我们聚少离多甚至几个月说不上一句话。但是我们的感情从来没有断过，我们还是每年回到老家就会第一时间想出来聚聚的那一拨朋友。就冲这份时间检验出来的友情，我敢说我了解毕鑫业，我也信任毕鑫业。他只是个普普通通的编剧导演，做着他本职工作，他的所有成绩源自于他对自己专业的热爱和投入，一起同过窗第一季第二季的口碑，是每一个看过的人一点一点推出来的。起码我身边的每一个朋友看了之后，都会竖起大拇指，一部好剧制作出来并不容易，而一部低成本好剧能被发掘出来更是难上加难，剧本创作和拍摄工作过程中大家花费了多少苦心，起码我扪心自问我是肯定做不到的。然而这么一个难得的作品，今天变成了这个模样，让我真的觉得我哥们被欺负了。

最后说回到作品，会有人说你是老毕的好哥们你干嘛要去捧假三的臭脚。我就是想看看老毕的剧本会在这帮人手里变成什么样。是的，你们是拥有著作版权，一定要在编剧冠上老毕和梅的名字维护IP，但是一切翻到台面上之后才会发现什么叫虚有其表。老毕拍一二的时候，台词是一个字一个字扣的，演员要像大学表演课一样每天台词朗读，结果现在这词都水成什么样了。尴尬的过场，背景连收音这么基本的操作都在粗制滥造，导演在镜头表达上完全就是在走过场，穷对付。

作为老毕的好朋友，第三季我确实看了，我也看不下去了，恶心恶心我自己就完了，谁要是还敢搬出你行你上或者是剧都没看你凭什么评论这套说辞，我真想告诉告诉你们，我评论个电冰箱我自己都会制冷了，还想怎么样。最后一句话，一部剧的灵魂没有了，剩下的也就只有尴尬了。

生活虽然没有影视剧中那么美好，但日子总要过下去。能否保持那种恰同学少年的初心我自己也没有答案，毕竟我们也都人到中年。但是毕鑫业的作品我每个都看过很多遍，我可以理直气壮地说我喜欢，这个什么玩意伴我同行，我也理直气壮说一句，我不喜欢。

这样的电影都有人夸？良心不会痛吗？先不说基本没有的演技，尴尬的台词，逻辑混乱的剧情，就说说戏里的三观有多么的不正。

三轮车被明抢了，自己被车撞了，居然不报警，请问他们那里报警犯法吗？一个酗酒的毫无用处的丈夫，女主却为了孩子有个完整的家也打死不离婚，最后用感动让丈夫重新站起来，这是什么价值观？邻居还有一个拿高考做借口实为家里蹲的吃软饭的丈夫，妻子除了赚钱养他还得宠着。女主孩子有问题硬要塞进正常学校，不考虑其他孩子和自己女儿的心情，完全就是自私。校长对家长的谈话是骑着平衡车，这样无素质的校长你给我找几个看看。为了突出女主和孩子的惨非得让坐敞篷车的孩子嘲笑她们，还有最智障的下雨开敞篷，合着有钱人都傻呗，当观众也没有智商呗。女主看着很爱孩子，实际孩子就是她卖惨的工具。名字叫笑笑，导演也想营造她开朗不认输的性格，实际上苦瓜脸假装坚强让人更加恶心。

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如何评价动画《海兽之子》？ - 睡觉盒子的回答 - 知乎 https://www.zhihu.com/question/328078593/answer/1600462260 之前BD出了没看，这次特意先去影院感受大荧幕上的作画。接下来我将分享一下我对这部电影所写的演出笔记，对整部电影的评价的可以直接拖到最后看总结。

蓝、红、绿

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电影的叙事做的既精湛又老练，但就算是极富创意的镜头语言和卖力的表演也没有办法掩盖剧本一个又一个细小的瑕疵，直到中后期整个话题来到一个180°的大反转，好比是用油漆洗白巧克力冰淇淋，让人感觉又无语又恶心，引起不适。电影用V.O来讲一个青年涉政的故事，节奏明快张力十足，但角色的动机完全没立住。为什么黑道小哥就这么死心塌地地帮男主角，为什么和老婆的婚姻就这样莫名奇妙的和好了？最后男主角为什么莫名奇妙的开了政治车...感觉编剧自己也没搞懂自己在写什么，又是被什么给限制了。

再说一个问题，对于政治复仇剧，我看到很多友邻总是用一种消极主义来讨论问题，总是说 这样的人在现实中是不存在的。 这里要仔细回答一下，向周围人放送冷扭曲的残酷现实可能让自我感觉良好，可这根本和电影创作没有半点关系。作品不是为了记录现实而被刻画出来的，而是为了反思现实，思考现实。司法机关的意义是把做坏事的人关进去，如果电影能够表达某种政治理想或者政治呼吁也就有了他的意义。我相信友邻们大多也非政治专家，如果想要做出政治评论的话，最好把论据附上，不然单纯的口嗨真的会让人感到恶心。 我相信即使在政治斗争中，所有的角色也都不是非黑即白的，每个人的故事不同我们没有办法一刀切的告诉观众谁是善谁是恶，作为剧作着也不免得要在内容上添油加醋，与其说是不存在的不如说所有的故事都是对已经存在的反应，但它是不可能去刻画现实的，因为就是做不到，是客观上的不可为。现实中一定存在半泽这样满腔热血的正义人士，也会有韩部长这样为了权力不择手段的人，但他们不一定有半泽或者王者里 这样戏剧的桥段，只是他们摸摸存在着，他们有些人成功了，有些人失败了，有些时候正义获胜了，有些时候正义失败了，这才是现实世界中会存在的故事。母需抓住一切机会，悲剧地像周围的人呐喊，这个世界糟透了;若你心怀希望，看到一个心怀正义的人，不管他此刻是成功的还是失败的，像他表示支持，才是最有勇气者的作为。

小成本的制作，没有自带流量的演员，没有震撼的三维特技，没有崇高的英雄主义，也可以带来非常不错的艺术和观感，这句话是说给别的某些看了也不想评论的电影听的。

影片的服化道普通又简单，通过光线、构图与后期，细致入微的再现了那个似乎已经很遥远的八九十年代的真实质感。

即使有一些剧情细思也许不合理，但也不影响影片的真实与唯美。

我曾有那么十几分钟在质疑，谁的人生被替换了，而亲戚朋友都没有一个知晓的？

严华已“死”，或许亲友就断了念想。

而“林音”却是“活着”的，不应该像一阵烟就消失了，她的同学、玩伴、父母、姐妹、师长、朋友，以及警察，难道没有一个人发现她被别人替换了？

看着看着，就释然了。

电影故事能触动你内心的，有时候就是那么极致到偏执的东西。

变态连环杀手，因为被母亲和女友抛弃，就杀了那么多无辜的人。

那为什么就不能有一个热爱舞蹈的年轻女孩，付出一切去争取实现梦想，在唯一一个对自己好的朋友被害的时候，勇敢的踏上舞台，埋葬自己，继续别人的人生呢？

观众，看的虽然是剧中人的悲伤故事，其实哪一个故事，不是来源于真实世界形形色色的人生呢。

就像我，年少时喜欢画画，但并没有真正的去热爱画画，奔波中的空闲时间，多半用在看漫画、看电影、看小说，或者吃好吃的。

现在喜欢写字，可是大纲还没写完，就停笔好久了。

不够拼尽全力的喜爱，谈不上热爱，也不配有梦想，多么的悲哀。

那么拼尽全力去热爱，就不会悲哀了吗？

影片中的刑侦队长，在与画像师临别时，说出了几句肺腑之言。

他年轻时逞能，拼命做英雄，守护一方平安，多年后回头看，却似乎什么都没有做。

他说，拼命换来的，风一吹就没了。

可是，无论多么悲哀的结局，我想总有一天回头看，拼过命的人生，一定更值得。

写下这段文字的时候，影片只有6.6分，不应该这么低，特此5星。

看到那些认为这部片的性转是在宣扬一个要追求或希望达到的女权世界的评论，就想起《从零开始的女性主义》中提到的，男人总觉得女权主义是要“谋权篡位”，即想要得到男性所有的权利，想要到达男性所在的位置。但实际上女性并不想到达对方的位置，而只是想要有相对公平的各自的位置。但身在“特权”中的人是很难意识到自身的既得利益的，强势群体是很难真正站在弱势群体的立场上去看待和考虑问题的。就像我们有时要寻求理解，会说，“你设身处地为我想想，如果是你面对这样的状况，你会怎样？”但这种设身处地是很难通过想象去达到共情的。就像《从零》里面多次提到，优势群体的“想象力”往往是很匮乏的。

所以这种完全“对称”的“简单粗暴”的性转，实际上正是通过复刻一个“男权世界”，把男人直接拉到女性的视角上去审视一个“男权世界”的样子。只是简单而极致的“设身处地”手法而已。正是为了得到设身处地的效果，所以才需要完全对称的调转。然后你才觉得，原来同样的这些法则构建出来的是一个多么难以接受的“强权世界”啊，并且很多在我们自己这个已经习惯了的世界中的“理所当然”的事情，其实换一个理由，加以旷日持久的浸染，也可以是另一种“理所当然”的样子。

剧情到第27集已经是我的极限了。我已经受不了媚者无疆的剧情了（还专门为媚者无疆充了会员）。虽然我喜欢李一桐、屈楚萧，演员们的演技都很好，服化道也不廉价。但是剧情是硬伤啊，人物塑造也是硬伤啊，剧情一直到前13集，我都觉得还不错，即使有bug，女配们长得很丑（本来我对颜值还不怎么在意，但是媚者无疆的女配真有点说不过去了[允悲]）但是可以理解，尤其是公子割伤晚媚脸那一集，我是真的有被惊艳到。但是后来越来越崩，主角执行的任务简直是在过家家（即使是碍于审查，也不至于垮成这样），对剧情的推动作用无比生硬，这直接带崩了女主人物的塑造，导致人物也太平了，所谓成长也是无厘头，逻辑上完全说不过去。看了新出的几集已经到这么后面了，还是忍不住想扇女主一巴掌[允悲][允悲]。还有男主，人物也立不起来，戏份太少，完全不如公子出彩，后面也是垮垮垮，看到长安是太平公主后人的设定，手机都快被雷掉了，如果要给男主按一个狂拽酷炫吊炸天的背景，也不该这么无厘头的交代出来吧，即使在中期交代出来，男主心理巨大转变的戏份只有十几分钟？？？这叫观众怎么信服，如果要拍36集的短剧，男女主人物的铺垫塑造成长就应该更加紧凑，搞得像公子是主角一样，这部剧不如叫公子复仇记。。。。到这里我的智商和理智实在是有点难以接受了。两位主角人物形象塑造不立体，剧情bug太多，说实话这剧情还不如楚乔传[微笑]，至少人逻辑还说的通。。。说到底这种剧只是快销品，如果要结合原著和疯狂脑补剧情才能理解人物逻辑和剧情，也是挺难受的。

但是为了屈楚萧，为了我晚安cp。我看[微笑]，谁叫前几集的长安是在太对我胃口了。。。

校园暴力不用负责，这在民国也说不过去吧，还很有正义的演讲，求真务实，这是人命啊，道歉就完事了，试问一下就算是民国如果是导演是编剧你的女儿你做的到吗？这一点也不符合人性，还有法租界的警察说这个案子还说不是什么大案子，，我想说都死人了，还不算大案子吗？你办的都是什么案子比死人还大？感觉对观众一点都不尊重，就算放在民国也要有点法律意思吧，就算没有法律意识也要有点江湖意思吧，看的严重的毁三观

电影讲述的故事发生在19世纪末期，那时的印度正处于英国的殖民统治之下，而彼时的中国也是清末最动荡的时候。印度和中国都是具有悠久历史的文明古国，看电影的时候总是情不自禁的想到中国女性的情况。而事实是惊人的相似，童养媳、女性附庸地位、守寡、混乱的人伦关系等等。

布布和萨提亚之间、大嫂和布布丈夫之间、傻大哥和布布之间，简直就是一锅乱炖??。大嫂不仅仅是嫉妒布布的在家中的地位，更是嫉妒布布女主人的身份，所以才挑拨离间、添油加醋。萨提亚对布布是爱情吗？5年前的萨提亚对布布更像是一种玩伴的感情，这种感情阻止不了他去追寻新世界的脚步，回来后的萨提亚面对美貌的布布表现出的爱慕促使他嫉妒甚至写信告诉了哥哥，最后因为发现真相崩溃大哭。布布的丈夫有着大男子主义的暴虐，在发现布布心系萨提亚后毫不留情的打断布布的双脚，是一种私有物被玷污的愤怒吧。傻大哥看着最傻最无辜，却干了最恶心的事。

布布对萨提亚的感情其实很好理解，青梅竹马，两小无猜。不知道是不是印度对于男女大防比较宽松？在中国的话，男女七岁不同席，更何况是嫂子小叔这样的特殊关系。

印度对于寡妇剃光头和乞讨的规定让布布的复仇变成了另一层面上的可悲，到底是被丈夫家暴可怕还是孤独贫穷的活着可怕？对于大嫂应该是后者，对于那些死去男人的妻子们也许丈夫的死是一种平静？无论是哪种其实都可怜。

尽管最后布布化身女神在火焰中重生，但我觉得这个故事的结局本身还是一种悲哀，只要女性地位不提升，压迫女性的制度不废除，再厉害的布布所拯救的也只是部分人。

不知道现在印度女性的地位如何，近年来道听途说的还是一些对女性的迫害。

看完电影总觉得少了些什么，以惊悚片的期待看它确实有些失望。

其实我倒不是很反感原著，甚至认为原著是很适合改编的，并且如果拍好真的可以拓宽中国科幻电影的思路。毕竟科幻虽然小众，但是题材也是丰富多彩的，你可以是很硬的，也可以只是一个披着科幻皮的言情作品。但是前提是，要做好，要用心。

《上海堡垒》其实背景放在任何时期都行，比如放在民国，主角江洋是个1940年在上海租界上学的大学生，虽然租界外被日军占领，是人间地狱，但是租界内歌舞升平。然后偶然认识一个藏在租界的女地下党林澜，还有个资本家大小姐路依依，三个人发生一些事。后来江洋知道她有个党员男友。到了1941年，珍珠港事件后，日本人进驻上海英美租界，三个人或者带上杨贱男正好撞上了，经历一些交火后两个人分别，生死不明。49年后，江洋偶然知道林澜已经牺牲，牺牲前还和杨贱男举办了婚礼，但是给他留下了一份劝他逃走的电报，那是十多年前的一份问候，可怜十年生死两茫茫。——你甚至可以直接用《隐形守护者》的图剪出来这么一个故事，配上煽情音乐。

但是放在近未来的科幻背景下，明显更酷。如果能拍好，很可能会吸引对《流浪地球》题材不感兴趣的另外一批人，而其中的科幻奇观，足以让他们变成新的科幻电影票仓。

但是电影下功夫了么，用心了么，没有。整个电影给人的感觉就是“流量，快钱，速来。”

比如说小说中体现的，就是那种市井生活和世界末日的冲突，泡泡内的人该干嘛干嘛，泡泡外就是外星人。电影完全可以处理成一个地道的“海派生活”长卷，然后镜头拉远，原来这是泡泡内的歌舞升平。这种近末世的魅力一下子就体现出来了。电影做出来上海那种市井生活的质感了么？没有，上海像个玩具模型。

比如说小说中有一幕奇景，能量在泡泡上炸开，有一种“紫色大丽花”的绝景之美。我知道《上海堡垒》要拍电影了就开始想这个东西的效果，“紫色大丽花”是一种我们吹的肥皂泡上的涟漪么，还是像一个巨大的分形图案？反正能做好，绝对是成为一群人取代“流浪地球”的壁纸。然后呢，你做泡泡被攻击的效果，和五毛钱换皮科幻页游宣传广告有啥区别么？

还有小说中的外星人是类似于虫族的，江南自己哭诉长贴里说虫子不好做，改成机器的了。说实话真是虫子这片还能好看一点点，你改成机器的，大众感觉更加没劲了。当年《异形》没钱没技术，人家是怎么做的虫子？《环太平洋》里面巨大机器人本来金钱都不允许，人家就是靠硬是想办法，用各种拍摄技巧，愣是做出来有钱都砸不出来的绝妙的观影体验。说实话，就是没爱，没人肯去钻研这个问题，就是混，没人想把这个电影做好。所以我们看到了烂俗到呕吐的机甲设计。

既然是近未来，那么用现代武器抵抗外星人也算是个看点了吧，自然片方也就是随便做做，根本也不考虑细节。就拿个现代武器瞎打，明明一点效果也没有还瞎打。

所以演员的问题就不用说了，就这种态度，导演能怎么调教好演员？或者说，真的想靠演技获得认可的好演员会选择这个团队？

所以，这么一个本该拓宽中国科幻电影可能性，顺便骗不少人眼泪的作品，变成了一部现象级的烂片。

江南不写九州后，我就很长时间没有再关注他了。直到前不久《九州缥缈录》上映我才看了他这些年干了什么，真是震惊于此人竟然堕落到如此程度。他就这么爱钱，这么缺钱么？看着他把自己亲手写的作品一一贱卖，糟蹋，真是无话可说。

就是《九州缥缈录》，真是一言难尽，虽然说现在的成绩和片子不能说烂到底。但是明明可以拍成精彩复杂有深度有热血，足以捧红一大批演员的群像剧，被生生改成了低智的大男主杰克苏多角恋狗血剧。我看的动力就是这剧情能弱智和胡编乱造到什么程度，堪称我每周一至周四的快乐源泉。（不过讲真“九州门”之后，我就是“铁甲依旧在”党了。）

《龙族》的世界观，哪怕你还是要改成手游，也能改成更有深度，可玩性更高的版本；改成单机的RPG或者动作游戏，只要质量过硬，更是前途无量。现在变成了一个课金手游，还是吃相最难看的那种。

现在呢，《上海堡垒》可以改成精品催泪电视剧，改成更好的电影，结果现在呢？活活拍成了一个耻辱柱，上面不知道钉着多少东西，不过我们知道其中肯定包括江南他自己和《上海堡垒》原著。

而且他本身创作也进入了低谷，现在“缥缈录”相关的评论，知乎上的问答都有不少说“这不是网文，这是人民文学出版社盖章的奇幻文学”。现在呢，江南不但也开始网文连载，连载质量还差，还断更，怎么能丢人到这种程度？

江南，你就这么缺钱么？江南，你到底想干什么？你想证明什么呢？

《上海堡垒》电影本身已经不用多说了，从江南提笔写《上海堡垒》到《上海堡垒》电影版仆街，倒是成了江南自己没写完的姬野的故事，昔日热血黑瞳的少年，终于成了众叛亲离的君王，残暴，并且失忆，坐在高高的钱堆上面，等待着他的是不久之后的死亡。

PS：给2星就是因为这个片子还是普通的烂，就是各个流程不专业不走心生产出的东西。1星还是要留给演艺圈、汽车人这种东西的。我感觉给这个片子评分的很多人如果不是因为“某些人”的缘故，可能会多给一星的，这个片子的正常评分应该是四、五分，也就是普通的不走心烂片。不过反过来说，这个结果，是不是“某些人”应得的结果呢。

以前知道有这部剧 但是一直没有看过 感觉很是血腥 但是在看完奶酪陷阱之后 觉得朴海镇很帅啊 紧接着就去看了坏家伙们 真的是忍不住高呼太棒了 太精彩了

IQ高达160 有着数学和哲学博士学位的最年轻连环杀人犯李正文（朴海镇饰）老练的社会BOSS朴雄哲（马东锡饰）无情的雇佣杀手郑泰寿（赵东赫饰）还有刑警吴九卓（自己的女儿被人杀害一直误认为是李正文杀的）和理性的美女警察刘美英 组成了一个不按常理出牌的以暴制暴的队伍

剧思维逻辑缜密 演员们的演技也相当有实力 非常的与众不同 没有以“明星”“爱情戏”来吸引眼球 另辟蹊径 新颖题材 实力演员 浓重的社会背景 残酷的现实 描画他们的力量 技能 心智以及内心世界

非常有自信的说 看完这部剧的人肯定会觉得这部剧相当棒

有时间要去回顾第二遍了

陪我妈看的，每天极其痛苦的忍受着这部剧，但也正是因为这个三观无比扭曲的剧情引发了一些思考。

第一，似乎这类剧的一个固有认知是，说方言＝傻乎乎，淳朴，土到掉渣的农村妹子。

我想质问这是为什么，是在迎合中年城市大妈的认知吗？这是不是对城乡对立的一种加剧？如果城乡鄙视链是不好的，为什么央视播出的电视剧暗搓搓的促进它。

第二，剧中的一切人物矛盾，之所以显得虚假，是因为剧中的人都不事生产。为了吵架而吵架，充满了一厢情愿与标准的善恶对立。这有助于宣扬历史唯物主义的分析方法吗？

第三，为什么如此热切的强调儒家封建道德？女主的苦难，全部来自于所谓“大嫂”的身份，于是不断的被道德绑架。剧中甚至多次搬出封建社会的金科玉律来约束女主，这是为什么？

第四，培养这样一种人性观真的好吗？每个人都是固化的标签，善良的人无条件善良，傻的人永远傻。如果看剧的信以为真，这是不是在助长社会成员沟通的断裂？多少矛盾不是由于先入为主的贴标签导致的？

第五，剧中的婚姻随意到了极点。没有任何缘由的结婚，也可以随意的说出离婚。这样好吗？

第六，生活的苦难是不是真的如剧中如此简单，因为有人作，因为有人遭受了灾难？难道一个一切幸福，每个人都三观稳定的家庭，就没有苦难了吗？是否女性的伟大只能通过无条件的忍受来体现？这是女权主义所希望的吗？

今年是建党100年，我感慨的是，在1949年就建立的新中国，将科学与马克思主义真的深入人心，似乎还有很长的路要走。道阻且长，但决不意味着作为电视剧，应该去迎合这些需要被破除的封建观念，只为了收视率。

看完第一单元，觉得挺不错的，整体挺有年代氛围，充满了人间烟火。老戏骨的演技都很好，我记住了林局，红缨姐，索爷让我印象深刻，还有道服化款式感觉挺贴年代的，就是衣服太新不老旧不够真实。赵露思的演绎自然灵动的，让我看到了一个又虎又铁憨的热心肠田枣姥姥，为了贴进年代贴合角色还抹了黑粉，哭戏不做作感染力很强，台词功底不足得加强。候明昊的台词倒是挺好，铁蛋面对未婚妻时也挺憨，被他的枣，枣啊成功洗脑，演技在线。

——电视剧《和妈妈一起谈恋爱》评析刚刚收官的《和妈妈一起谈恋爱》饱含深情，讲述了一位单身妈妈与三个领养女儿的故事。都说三个女人一台戏，单是三个女儿与暖男、富二代、男闺蜜的恋情就足够惹眼，更别说不惑之年的妈妈与三个男人之间的复杂情感纠葛。该剧展现了两代人之间的纠缠与恩怨、牵连与羁绊，冲突不断，却又不乏惊喜，堪称“女性情感励志”大戏。一、主题：充满真情、幽默与希望的亲情观、婚恋观《和妈妈一起谈恋爱》是我国现实主义家庭情感剧的又一条涌流，其对婚姻、家庭、爱情、亲情、友情等的温和审视和娓娓讲述使观众感受到了一种强烈的情感共鸣和心灵震撼。对爱情、婚姻、家庭的探究与思考是家庭情感伦理剧所共同关注的命题。《和妈妈一起谈恋爱》的引人入胜之处主要是在对亲情、爱情的审视上，从头至尾都贯穿一种“幽默、风趣”的轻喜剧风格和基调。《和妈妈一起谈恋爱》讲述的是望儿山下的一位母亲因自己不能生育而领养了三个女儿，母亲将最美好的年华全部奉献给了三个女儿。在默默讲述日常的母女生活中，故事具有幽默戏剧性的转变：三个女儿慢慢迎来了亲情、爱情和事业的各种问题，妈妈晨曦也将迎来各种困扰，面对女儿们的各自问题和众多追求者，妈妈也遭遇了前所未有的情感挑战。长大成人后的女儿开始回馈母亲、感恩母亲、帮助母亲寻找幸福。同时，母亲的最大愿望也是帮助女儿们各自完成终身大事，找到一个好的归宿。剧中的妈妈晨曦和三个女儿只是众多平凡亲情母女中的一家，他们的生活也如大家一样会面临各种各样的问题，没有什么辉煌的成就。有的只是认真对待自己的工作，认真的活着，认真走过每一步路。这其中有争吵，有彷徨，有无奈，有失落，也有无助。但是，他们总是能够正能量满满，用自己的温情和力量去温暖、帮助自己的亲人渡过难关，正是这种真挚热烈不乏趣味的情感所迸发出的魅力，带给了我们最真实又最具震撼力的感动。以“没有血缘的亲情”来劝世喻今、以普通家庭的生活来折射现实问题，《和妈妈一起谈恋爱》直接叩问的是当代追求金钱地位的社会中“情感”的缺失。这种“没有血缘”的母子情更加显得弥足珍贵。该剧虽然讲述的是三个女儿与妈妈的生活杂事儿，但每一个细节都能触摸中国现今社会的脉搏，触摸平民百姓的心跳，并细致的将它剥离与呈现，展示了亲情爱情给人们带来的酸甜苦辣和生活希望，从而展现亲情中温暖永恒，爱情中真爱至上。并且不脱离中国现实，用一种中国特有的方式，来表现国人特有的情感表达艺术。电视剧中展示的精神价值取向和道德评判标准，正是对当代年轻人树立了一个榜样，如何当父母？如何做儿女？何为亲情？何为爱情？在情感快餐式的时代，日益弥漫的拜金主义，物质主义及其所裹挟而来的情感危机和道德荒漠，给现代家庭带来致命冲击。剧中体现出的那种相互理解，相互包容，相互信任，相互鼓励，默默为对方付出无疑是现代家庭情感危机最好的良药。从这个意义上说，《和妈妈一起谈恋爱》凸显的价值观具有现实楷模意义。二、人物血肉丰满，凸显“新时代”形象《和妈妈一起谈恋爱》主旨的体现和传达很大程度上要归功于演员对剧中人物的塑造。首先，女性人物形象塑造在本电视剧的角色构成中占了相当大的比例。这其中，包括女主角：妈妈晨曦、大女儿唐果儿、二女儿方小菲、三女儿张天爱，女配角：韩淑萍等。女主角晨曦在剧中是一个具有典型性格的新时代女性，面对婚姻的无奈，毅然决然选择离婚，她心里满怀对生活的希望和激情，坚信自己虽不能生育但可以收养三个女儿，依然可以活出自我，活得精彩。这并不是温柔隐忍，而是有尊严、有骨气而又自信的女性。面对女儿们，她又是一个坚强、温柔、开明的妈妈。她的原则是任何事情都不能威胁到自己的三个女儿，女儿们面对自己婚姻、工作的压力，晨曦妈妈在这里起到了至关重要的作用。在给予女儿鼓励的与关爱的同时，在女儿们犯错的时候始终教育女儿往正确的方向发展。她的真实、开明，坚强，充满真能量，将一个富有新时代特征的女性形象表现得淋漓尽致。她所凸显的新时代中年女性魅力成为全剧最大亮点。除晨曦这个形象外，二女儿方小菲代表了当代代95后毕业生的许多优秀品质，敢爱敢恨、活泼坚强、可爱孝顺。其他两个女儿和韩淑萍也在剧中刻画得血肉丰满，惟妙惟肖。其次，《和妈妈一起谈恋爱》中男性人物形象也同样精彩。张大哲，一个蹲了20年大狱后重获自由，让人喜爱又心疼。面对新时代的新事物，他并没有表现出老态龙钟，与时代格格不入。而是如一个青年一样充满激情，积极学习，努力找工作，很快靠着他自有的天赋将新时代的事物运用的游刃有余。情感上面对和亡妻的承诺，他坚守自我，面对新的感情，他也没有退缩。自己的亲生女儿近在咫尺却无法相认的，他并没有灰心丧气，而是用自己的努力默默守护，积极关爱。最后终于如愿以偿，亲情爱情大圆满。吴东，一个多情却又无情的企业老总，他利用自己有钱的优势，试图挽回与前妻晨曦的感情。以为什么当能用钱解决，而当他妻离子散，众叛亲离的时候，却能悬崖勒马，浪子回头，终于明白天下最美好的事物不是钱也不是权，而是老来相伴的幸福。吴东的儿子吴振宇却是一个典型的具有代表性的角色，他在新的时代，重新定义了“富二代”。他和晨曦领养的二女儿方小菲相爱在大学校园时期，相守在纷乱的都市中，他虽拥有富二代出身，却没有富二代毛病，不骄不纵，没有任性轻狂，没有玩世不恭；不仅坚持白手起家，更是在方小菲的鼓励下认真学习，敢于上进，相对于不劳而获更愿意踏踏实实走好每一步。实力演绎痴情暖男，在他身上有着新时代年轻“富二代”的朝气，透过这个角色，也为当下青年一代树立标杆，不要肆意挥霍有限青春，要有责任地活着，不管你拥有多少金钱，或是处于多高的地位，都不要过分自我膨胀，要学会珍惜所拥有的爱和亲情。“富二代”应该是这个样子！《和妈妈一起谈恋爱》中每个角色都代表了当下社会中的某一类人的生活方式和生存状况，演员们对剧中人物形象的塑造和理解很好地折射和照应了影片的主旨。三、生活化、趣味化的细节描写细节和细节描写往往在一部作品中起着至关重要的作用，合理的细节安排和场景设置有利于作品艺术美感的铸就。细节是一切叙事艺术刻画人物的重要手段。《和妈妈一起谈恋爱》的观赏性在很大程度上要得益于它对诸多生活细节的呈现。如第29集中，唐果儿为了让自己身患绝症的亲生母亲看到自己的婚礼，于是准备结婚，就在婚礼的前一天晚上，母亲唐美珍将她叫到床前，将自己仅存的200元送给唐果儿当作新婚红包的时候，唐果儿对母亲20多年积压的恨意在此刻全部烟消云散。看到这里，我的眼泪忍不住掉了下来。这一细节描写触动了观众的神经。回到其他两位女儿的身世上想想，他们并不是无理由被抛弃，二女儿父母在一场事故中不幸丧生，三女儿母亲死于难产。这些都验证了一位母亲任何时候都不可能不爱自己的孩子，母亲，不管到了什么时候，都是倾尽全力愿意为你付出的那个人，即使她抛弃过你，也一定是有什么不得已的苦衷。这也更加表现了晨曦妈妈的伟大之处，她从来都不允许自己的三个孩子怨恨自己的父母亲，甚至让他们将生母的照片放在床头，永远铭记，还鼓励他们去和自己的亲生父母相认。这一细节描写表现了多么伟大而又无私的母爱，也将情节推向高潮，引爆泪点。还有第38集中，吴东被骗破产，妻离子散，住在晨曦家，吴东早上起床的第一反应是呼唤已经离婚的妻子于丽芬，可是这时，眼前却只剩自己和空荡荡的房子，令人唏嘘。离开妻子，吴东的生活失去了平衡，这说明吴东根本离不开妻子于丽芬。这一细节描写真实、生动、细致、准确地将吴东和妻子吵闹不休却又难以离分的矛盾心理表现得淋漓尽致。细微之处见真情。总体来说，《和妈妈一起谈恋爱》主题鲜明深刻，人物表演可圈可点，细节描写准确到位，是一部老少皆爱的现实主义家庭情感剧，同时是一部优秀的“当代女性励志故事”，值得一看。参考文献：《当代影视经典鉴赏》北京师范大学出版社 主编：吉平剧评人：黑煤下的木尧陕西科技大学传媒系三年级

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