《浮士德的微笑》算是我被b站粉红cut吸引去看的剧，意外发现一枚资优潜力股－张立昂。

之前完全不认识男女主，最近看的一部湾湾剧还是《我可能不会爱你》。平时偶尔会重温一下《下一站幸福》、《恶作剧之吻》、《放羊的星星》这类只属于青春回忆的老剧，但对新剧真是一点也提不起兴趣，直到我在b站看到了《浮士德的微笑》。这部剧完全就是个惊喜，而这个惊喜的90%来自于男主。

这部剧如果光论剧情绝对算不上好剧，一句话概括就是前千金小姐傻白甜与家仇未报的霸道总裁之间的爱恨情仇，但男主硬是靠着他的颜和演技撑起了一部剧(虽然剧还没完结)。湾湾剧里的霸道总裁之前总让我有种智障强行装逼的感觉，可是这部剧里张立昂饰演的赵以霆，除了偶尔几个走路姿态和手部动作略有点浮夸，从服装造型到肢体都不会让人出戏。

从颜的角度来说，张立昂的长相符合了我对一半以上小言男主的期待，英挺却不阴柔、可冷峻可阳光，最重要的是他的眼睛会说话，有时候一万句情话都抵不上一个深情凝视的眼神。张立昂不笑的时候像极了年轻时的乔振宇(作为小乔的颜粉真是一本满足，终于有人可以接班了），笑的时候又有年轻时苏有朋的感觉。

剧里的赵以霆初始给人沉稳、腹黑、神秘的感觉，中期又带有情不自禁的小温柔、恋爱中的小呆萌，以及同亲人相处时的无奈与心酸，后期是爱在心中口难开，更多了些自我矛盾和纠结，还有与小毛和家人和解后的天性释放。从人物塑造的角度来看，张立昂可以打95分。他的微表情处理的非常好，眼神能精准的表现出人物当下的心理状态。看到专访他自己说有对着镜子练习眼神，还会自拍录像回看，说明没少下苦工，效果自然显著。现在脑海里印象最深的有几个场景：一个是唐倩妮揭发雷芯语，雷被警察带走后，赵以庭面对唐时那个得逞腹黑的笑容。二是和小比对话时寂寥隐忍的目光。三是知道雷误会小毛是救命恩人时立马转冷的眉眼。四是霸气回吻雷时坚定的眼神和吻后被雷发现拼图时的眼神闪躲。五是给妈妈披衣后还被打骂时委屈、心酸、无力的表情，只要与妈妈在一块，平时的霸道冷漠就荡然无存了。六是知道小毛装头痛骗雷去病床边时那个了然加鄙视的表情。七是雷跟阿姨说事情结束后不再见赵后，阿姨和小毛说他为啥不追，他那一连串的表现实在太过精彩，无可奈何、悲伤、心痛、迟疑等情绪统统包含在他的眼神里了，估计连眼睛扫过几个人他都测算过了。

在张立昂的衬托下，老实说女主的演技只能算及格。不过胜在可爱甜美，与黄教主夫人长得蜜汁相似，与张立昂也算登对。感谢有这样的雷芯语才造就了让人过目难忘的赵以霆，实现了这场美好的遇见。

这是一部青春的爱情故事，有感动有搞笑，片子前半部分有些无聊,但是后半部分还是不错的，王小禾从孤独一个人融入到大家庭中感受到的温馨，还有滋味楼里大家友爱和睦相处深深的感染了她，与天筹相处的点滴过程中互生情愫，后来虽然有过误会,但是还是像童话故事里一样，找到了自己的白马王子。王小禾说的对，高富帅不一定就是理想的王子，只有合适的那一个才是。陈柏霖饰演的大厨很帅气，一个皮夹克开着机车戴着头盔，man爆酷劲十足。记忆最深刻的一句话就是“和你一起洗碗的人，是值得信任的人”。

因为她非常写实。

作为4月份咖市恐怖事件的亲历者，我在电影里感同身受，有时候在外人看来那些可怕的事情发生在自己周围，当你身处其中时并没有那些丰富多彩的反应，大部分时候是麻木冰冷 的。

我每天平静地睡去，没有失眠的问题，偶尔会在半夜醒来，像掉进一个软绵绵的黑洞，身体摇摇晃晃，神志却又清澈，当时我说的最多的一句话是这地方完了。

第二天如此反复，第四十天也没有留下特别铭心刻骨的日子，如果此时有一个观众，对我说

你应该走出来，可是走去哪里？当时我就意识到这可能会成为我们生活的一种常态。但凡不能杀死你的，最终都会使你更强大吗？他只是昨天没有杀死我，然后他每一天都在杀我，被宰杀会成为常态。

我们这一代年轻人是谁啊？是社会主义圈养的猪！

我是一个普通退役士兵，对军旅题材还是比较喜欢的，特别是陆航和特种部队题材电视。

特别喜欢郭胜洋部长，一个一心为了军队事业的老将军，富有亲和力又独具慧眼，有大将风范，必须点赞。

个人比较喜欢华敏，豪爽、有话就说，有爱就追，风风火火，雷厉风行。

最最不满意的就是男主姜海的感情设计，不是不让你喜欢战友的遗孀傅教员，也不是不让你喜欢孤儿寡母，但是你的喜欢从何而来，还那么坚定，我不得而知，但我感觉就是有种姐弟恋的感觉。

再有就是对华敏的态度，暧昧，不明确，不喜欢可以明说，喜欢就抓紧时间。华敏女中豪杰，飞行员，却落了个单相思的下场。最后，感觉男主好像和傅教在一起了，而华敏又好似和洪声在一起了。特别是华敏感情反转太快，太突然，我真的有点手足无措。

特效，1毛钱，哈哈，想必大家都能看到，但我并不在乎这个，因为特效却不是军旅题材的关键，因为我看的不是神话剧。

其他的人物，我不再一一叙述了，最后，我还是要打4分的高分，算是对这部剧的认可吧。

韦德，你十五年前给我写了一封信，我没有回，现在，希望还来得及。十五年前，你说，我们的世界在一夜之间都变了，我不可能属于你，你也不知道该怎么走下去。我何尝不是呢。永远记得，那个下午，我替房东太太收拾你的房间，看到了你的信，和那些被定格的我们。我无法抑制地哭了，哭得很伤心，我并不是那一刻才知道自己喜欢你，但是那一刻，我发现原来我喜欢你，比我自己知道的更多，我不知道那是不是爱，但是那段记忆刻骨铭心。我们年少的时候都很难开口说爱，只说喜欢，喜欢看你笑，有两个深深的酒窝，看起来坏坏的，却总能够感染我。喜欢坐在你机车后座，你肯定不知道，我那些悸动的小心情，一起听一首好听的歌，好像我们之间又近了一点，歌里唱的心情我并无心去深究，如果早点听懂这首歌，一切大概都会不一样吧？可惜，没有如果。你说你不知道，仅仅有喜欢，够不够，你害怕会伤害我，所以没有选择开始，也就没有结束了。我当时也一样，因为没有信心，对未来太多的不确定，所以没有来找你。我以为我们会就这样过各自的人生，再没有交集，会偶尔听说彼此，掩饰住内心的波澜，微笑着表现出心不在焉的样子。听说你去上海了，事业顺利。你也知道的吧，我结婚了，和俊杰。一切看起来都很好，而我们再也不会见面。可是，命运就是很奇妙的东西，躲是没有用的。去上海出差，我并没有想要见你，或许因为心里害怕，我们经不起那样的重逢。我很努力不去想起很努力藏起来的那些东西，我不希望任何人替我翻出来，你也不行。可是，命运，就是无法自主。那天，我回宴会厅取钥匙，重新遇见了你。那么多年过去，很奇怪，本来应该模糊淡忘消失在记忆里的东西，怎么就像洪水猛兽一样，只一下子，就，都回来了。你转过身，看起来也有点不知所措，停顿一下，只淡淡一笑说一句“好久不见”。我也微笑着只是一句“好久不见”。是啊，好久不见。韦德，那一瞬间，我突然发现了，对于我们的再见，我竟然是期盼多过逃避的。我们像是多年不见的老朋友，面对面有点不自如地聊着，都是我们的从前，你都还记得，我也还没忘。念念不忘是一件很可怕的事，两个人一样地念念不忘更甚。可是你坦然得我也不想假装，我好像一直不习惯在你面前伪装自己，除了感情，当然这个问题上，我甚至隐瞒了自己。不知道为什么，知道你事业有成真的设计出了有地图的手机，我有种莫名的感动，时过境迁，你会不会也觉得不可思议，那些笑过哭过的曾经，如今依然滚烫着，春夏秋冬来来去去那么多回，那些旧故事却始终没有被风吹散。也许我该早点相信的，心会变淡，也会回暖。你送我到电梯门口，笑着约我一起吃饭，我得体地回应，要你带上女朋友。你诧异，我笑，“你可是方韦德诶”，说话的语气一如多年以前，我自己也吓了一跳，再遇见你，好像也邂逅了二十岁时候的自己，那样的自己，不仅还在我自己的身体里，而且在与你相关的所有里。后来，我们发现彼此的手机铃声，是周兴哲的《以后别做朋友》。坦白说，我也不明白自己是怎么想的，不知道是习惯，还是无法割舍。俊杰问过我很多次，关于这首歌，我始终坚持没有说，大概这是我能保有的唯一的只有我们两个的记忆。说起来有点遗憾，我们之间的兜兜转转。可我好像没有办法责怪造化弄人，如果没有一次次的久别重逢，一次次的错过彼此，我们不会在一起，不会有那些，虽然短暂，却无比快乐的时光。其实我不太敢想象后来分开那几年，你是怎么熬过来的。“来不及对你说的话”，你没有亲口说，我却阴差阳错，还是以另一种方式看到了。你离开以后，我才真正明白你当初的隐瞒，明白你有多害怕。坚强是没有办法假装的，骗的了别人，骗不过自己。每天晚上回到家，面对着空荡荡的房子，脑子被与你有关的种种填得满满的，我像是一个溺水的人，什么都抓不住，一点一点往下陷``````直到我看到，你给我准备的礼物。方韦德，你也太小看我了。我记忆力那么好，三年份的礼物，怎么足够让我忘记你呢？可是，三年后，我想我会从悲伤里走出来，为了让你放心我也会做到，要快乐地生活。何况，你还给我留下了一份更珍贵的礼物，为了迎接他的到来，我也会很努力很努力坚强起来。你都知道的吧？亲爱的韦德，我曾经信奉爱就是每时每刻，在我可以爱你的时候，用我所有的力气去爱你，知道你是爱我的，就不给你机会拒绝我，因为你答应过我，要每天跟我说早安。现在，我依然信奉每时每刻，虽然再也无法拥抱你了，但我还可以很努力去实现你对我的期待，我们的爱，不会因为你的离开而结束，我会带着那些美好的回忆，快乐地生活下去，这是我能找到的继续爱你的方式。永远爱你的 家妮

图雷特氏综合症，是一种非常严重的抽动疾病，包括运动抽动，声音抽动以及综合抽动。这种疾病不会危及生命，但患病人群往往会因为异于常人的古怪行为而被排斥，误解。在电影《叫我第一名》里，主人公就身患这种疾病，但最终他通过自己的努力成为了一名老师。

有意思的是，《嗝嗝老师》的女主角和前者有着同样的身份，同样的历程。但与此不同的是，它并不是简单地停留在“个人励志”这个方向，而是更多的把重心放在学生和老师之间的关系上。某种程度讲，嗝嗝老师更像是《叫我第一名》的后续，是一种“娜拉出走后怎样”的预演。

或者说，《嗝嗝老师》更为直接尖锐地抛出了一个问题：学生成绩不好，到底是谁之过？和《死亡诗社》那种打破陈旧教育体制的理想精神所不一样的是，《嗝嗝老师》站在了一个更为务实的立场上，电影没有直接将矛头指向固有的教育体制，更没有明目张胆地去批判讽刺教育大纲，而是采用一个更为温和的喜剧形式来阐述自己的主题：没有坏学生，只有不好的老师。

唐代文学家韩愈曾在《师说》中阐述何为“教师”：师者，所以传道受业解惑也。第一要素就是“传道”，传授做人的道理。在《三傻大闹宝莱坞》中，阿米尔汗饰演的敢于挑战传统的大学生就对僵硬缺乏人性的教育体制进行了幽默的讽刺，因为电影中的老师只会授业解惑，而所谓的传道却是丢的一干二净。

而嗝嗝老师在电影中的魅力正是她身体力行的传道精神。她会去做家访安抚学生情绪，会看到学生优点给予鼓励，会给每一个学生以充分的信任。她拒绝说教，主张用“为什么不”来替代“为什么”，对于“差学生”从来都不会放弃，真正用行动来给学生做榜样。

没有圣母光环，也不是天使化身，她有的只是无谓的改良精神和坚持不懈的努力态度。

就像是一个深入虎穴的救世主一样，绞尽脑汁救贫民窟的孩子于水火之中。她带领学生放飞承载着自身恐惧的纸飞机，告诉学生如何运用北极星判断方向。她将学生的过错归咎在自己身上，其所作所为只是在解答之前电影所提出的问题:孩子们是无辜的，他们没有错，错的只是老师教不好。

作为印度少见的大女主电影，嗝嗝老师的形象被设定为一个勇于创新的新女性，她所患的“打嗝病”一方面是她的最大敌人，但另一方面却是电影最具人文关怀的地方。

因为“打嗝病”这个设定的存在很容易激起观众对她的同情，而观众也会乐意看到学生最终包容理解她的温馨场景。换句话讲，电影正是“利用”了观众的同情心，况且她还是一位勇气十足的女性。毕竟她所面对的不仅是头疼的“差学生”，其实还有来自男权语境下传统年长老师瓦迪亚的压力。

瓦迪亚老师的设定其实蛮有意思的，他一开始是嗝嗝老师改良的最大阻力，是电影的最大“反派”。他所代表的是固执陈旧的传统老派，只是一味相信“没有坏老师，有的只是没有希望的学生”。

但他并没有像《死亡诗社》《放牛班的春天》类似的“反派”继续黑化下去，而是通过一场作弊事件反省自己从而寻到了教育真谛，最终被嗝嗝老师的行为而感染。

他最后的那段演讲，是这部电影的点睛之笔，他深刻的自我反思证明了嗝嗝老师是对的。就像他所说的那样：学生做错了题，会丢分；老师教错了，却不会减分。学生其实做起来更难。

作为一部教师题材的电影，《嗝嗝老师》的商业气息非常浓。它严格遵守“制造矛盾冲突——解决问题”的经典剧作模式，没有艺术电影一贯的烦闷，而是有着极大的观赏度和趣味性。剧情跌宕起伏，让观众的注意力始终紧跟电影情节的走向。

不仅对于印度，对于中国而言，《嗝嗝老师》都是有着一定的启发意义。当我们在网络上看到太多有关师生的反面新闻时，诸如小学生因作业不堪重负而离家出走，学生不听话被老师掌掴数十次等等。我们都会为此感到痛心：当今的教育怎么了？

在教育体制无法大刀阔斧改革的情况下，教育从业者是否应该反思：老师对待学生的态度，以及教育方法是不是应该得到改良。在奉行孔子“因材施教”的同时，对于所谓的“差学生”更是不能轻易放弃。《嗝嗝老师》就为我们做了一出非常生动的比喻：如何让粉笔在黑板上书写的不那么刺耳，只需要折断一部分就可以，这种小小的改变，可以收获到显著的效果。

传授道理，教学生如何去做人，才是教育的首当其冲。学生自我改变的同时，教师人群是不是也应该自我审视，看看自身需要改变什么。时日当下，对于教育而言，我们不奢求出现像《死亡诗社》这样振聋发聩的伟大电影，但凡能有像《嗝嗝老师》这样能为人们指点迷津，拨云见日的电影就足以满足。