邂逅张爱玲，你一定不能错过《半生缘》。
有时候觉得爱情太多理想化，现实冲散童话，面目全非。
从没有什么力量能强大到主宰命运，相逢、重逢，仅仅是缘分。
所谓凄凉的满足，其实只是自欺欺人。
曼祯、曼璐姐妹俩，谈不上谁比谁更悲惨，老于世故和不近人情，结果都令人唏嘘。
爱恨挫折，看书的时候就体会到了，看电影则更为直观。
当文字邂逅影像，一样的平淡苍凉，连喜怒哀乐也毫不张扬。
悲凉是张爱玲作品一贯的基调，没有一丝的违和感。
浮生若梦，已经半生
半生沧海桑田的无奈，这一生的叹息。

☆☆☆☆
这是一部被很多人忽略的好电影，小时候曾经租过录像带来看过，但是小时候并不能看懂，这样有深意而且写实的电影果然还是要长大成人看过各式各样有内涵的电影后才能理解。
八十年代初期的香港社会跟二十年后的今天内地社会差不多，因此当我今天晚上坐在电脑前面看着这部二十年前的电影并没有距离感，相反觉得很真实很亲切，就像今天我们生存的社会一样。一模一样。

刚刚写了一大段文字我都删掉了。因为我发现我无法用精准语言来描述这部电影。电影里有妄想嫁给英国总裁的中英混血儿艾丽卡，周旋于各种男人之间；有偷渡来的大陆女子张婷婷，差点被香港的表舅舅表舅妈绑着嫁给弱智的表哥；有强烈民族自豪感早年从大陆过来的虎伯，收留了张婷婷当她是女儿一般；有建筑工人李建辉，他本来有个很要好的女朋友红红，但是由于82年撒切尔夫人跟中方达成共识香港97年会交还给中国，红红一家跟多数香港人一样感到前途难料心怀恐惧，打算移民，最后以红红嫁给一老板为代价全家移民至美国。有个镜头是李建辉在空无一人的街道上大喊“你们到底在怕什么？”他们是害怕疯狂，害怕大跃进浮夸风，害怕人为造成的三年自然灾害会饿死人，害怕一群人会突然冲到你的家里来抄你的家，害怕因为莫须有的罪名被杀害被流放，更害怕不敢说不敢听不敢想，不准这也不准那，害怕没有自由没有未来……现在的内地人们一旦有钱，便会想方设法的出国。他们又在怕什么？八十年代移民的香港人如果知道香港后来的情况会不会觉得如果不移民也是一样的，而现在纷纷移民的内地人呢？会不会在二十年后觉得这个决定也并不算明智呢？

刘德华饰演的主角王伟伦就像是一条线索将这些人这些事联系了起来，在他周围也会发生现在内地社会也常有的事情，例如金字塔营销的骗局（跟传销差不多只是不会限制你的人身自由，例如安利、玫琳凯），偶尔遇到一个富婆得到一份工作，那时候香港正在大搞建设，就象现在的内地，追求效率金钱不注重质量，人们拿着钱纷纷买楼炒房。

王伟伦经常挂在嘴边说自己是一个孤儿，联想到罗大佑的一首歌《亚细亚的孤儿》，香港、澳门、台湾都像是离开母亲的孤儿。王伟伦也跟大部分香港殖民后成长起来的年轻人一样不知道918是怎么回事，对自己中国人的身份认同感不强烈，认为香港是香港人辛苦努力建设的，内地人偷渡来就想坐享其成，要不就尽干偷盗抢劫之事。回忆起前不久香港人忍够了的言论，可见冰冻三尺非一日之寒，二十年前就有了，什么抢奶粉，孕妇占床位不过是最后一根稻草。
在我看来要化解矛盾就必须推翻隔离，香港其实就是广东省的一个发达城市而已啊，北京上海人最多是瞧不起其他地方的乡下人，而香港人对内地人的看法却有点像种族歧视了。因为我们去那里还是要向去国外一样进行签证、过关。

我才发现刘德华早期的电影都很不错。

不可思议的超自然神秘事件背后隐藏的是耸人听闻的惊天恐怖阴谋！ 20年前神秘的北部深山，深夜，迷雾笼罩的幽谷密林，深不可测的幽幽湖水，一个中年男人迷失其中，几天后他回到村里，但村民们感到他中了邪，随之而来的不可思议的神秘恐怖事件更令人视他为邪灵附体。神秘的群体失...  (展开)

如果你在两个小时之内，并没有在碎片化的剪辑、实验性音效和导演特仑苏（北纬40度世界公认的“黄金产毒奶带哟）完全不屌观众的镜头语言中沉沉睡去，大概还是能获得一些精神层面的启迪和思考。情节线其实很简单，故事梗概先按，在人设部分会有大量剧透。 1. 人设与表演 导演完全...  (展开)

侠女

顾生，金陵人[1]。博于材艺，而家綦贫。又以母老，不忍离膝下，惟日 为人书画，受贽以自给。行年二十有五，伉俪犹虚[2]。对户旧有空第，一老 妪及少女税居其中。以其家无男子，故未问其谁何。一日，偶自外入，见女 郎自母房中出，年约十八九，秀曼都雅[3]，世罕其匹，见生甚避，而意凛如 也[4]。生入问母。母曰：“是对户女郎，就吾乞刀尺[5]。适言其家亦止一 母。此女不似贫家产。问其何为不字，则以母老为辞。明日当往拜其母，便

风以意[6]；倘所望不奢，儿可代养其母。”明日造其室，其母一聋媪耳。视 其室，并无隔宿粮。问所业，则仰女十指[7]。徐以同食之谋试之，媪意似纳， 而转商其女；女默然，意殊不乐。母乃归。详其状而疑之曰：“女子得非嫌 吾贫乎？为人不言亦不笑，艳如桃李，而冷如霜雪，奇人也！”母子猜叹而 罢。

一日，生坐斋头，有少年来求画。姿容甚美，意颇儇佻[8]。诘所自，以

“邻村”对。嗣后三两日辄一至。稍稍稔熟，渐以嘲谑；生狎抱之，亦不甚 拒，遂私焉。由此往来昵甚。会女郎过，少年目送之，问为谁。对以“邻女”。 少年曰：“艳丽如此，神情何可畏？”少间，生入内。母曰：“适女子来乞 米，云不举火者经日矣。此女至孝，贫极可悯，宜少周恤之。”生从母言， 负斗米款门，达母意。女受之，亦不申谢。日尝至生家，见母作衣履，便代 缝纫；出入堂中，操作如妇。生益德之。每获馈饵，必分给其母，女亦略不 置齿颊[9]。母适疽生隐处，宵旦号咷。女时就榻省视，为之

洗创敷药，日三四作。母意甚不自安，而女不厌其秽。母曰：“唉！安 得新妇如儿，而奉老身以死也[10]！”言讫，悲哽。女慰之曰：“郎子大孝， 胜我寡母孤女什百矣。”母曰：“床头蹀躞之役[11]，岂孝子所能为者？且 身已向暮，旦夕犯雾露[12]，深以祧续为忧耳。”言间，生入。母泣曰：“亏 娘子良多，汝无忘报德。”生伏拜之。女曰：“君敬我母，我勿谢也；君何 谢焉？”于是益敬爱之。然其举止生硬[13]，毫不可干。

一日，女出门，生目注之。女忽回首，嫣然而笑。生喜出意外，趋而从 诸其家。挑之，亦不拒，欣然交欢。已，戒生曰：“事可一而不可再！”生 不应而归。明日，又约之。女厉色不顾而去。日频来，时相遇，并不假以词 色[14]。少游戏之，则冷语冰人。忽于空处问生：“日来少年谁也？”生告 之。女曰：“彼举止态状，无礼于妾频矣。以君之狎昵[15]，故置之。请更 寄语：再复尔，是不欲生也已！”生至夕，以告少年，且曰：“子必慎之， 是不可犯！”少年曰：“既不可犯，君何私犯之？”生白其无。曰：“如其 无，则猥亵之语，何以达君听哉？”生不能答。少年曰：“亦烦寄告：假惺 惺勿作态[16]；不然，我将遍播扬。”生甚怒之，情见于色，少年乃去。一 夕，方独坐，女忽至，笑曰：“我与君情缘未断，宁非天数。”生狂喜而抱 于怀。闻履声籍籍[17]，两人惊起，则少年推扉入矣。生惊问：“子胡为者？” 笑曰：“我来观贞洁人耳。”顾女曰：“今日不怪人耶？”女眉竖颊红，默 不一语。急翻上衣，露一革囊，应手而出，则尺许晶莹匕首也。少年见之， 骇而却走。追出户外，四顾渺然。女以匕首望空抛掷，戛然有声，灿若长虹， 俄一物堕地作响。生急烛之，则一白狐，身首异处矣。大骇。女曰：“此君 之娈童也[18]。我固恕之，奈渠定不欲生何！”收刃入囊。生曳令入。曰：

“适妖物败意，请来宵。”出门径去。次夕，女果至，遂共绸缪诘其术，女

曰：“此非君所知。宜须慎秘，泄恐不为君福。”又订以 嫁娶，曰：“枕席焉[19]，提汲焉[20]，非妇伊何也？业夫妇矣，何必

复言嫁娶乎？”生曰：“将勿憎吾贫耶？”曰：“君固贫，妾富耶？今宵之 聚，正以怜君贫耳。”临别嘱曰：“苟且之行[21]，不可以屡。当来，我自 来；不当来，相强无益。”后相值，每欲引与私语，女辄走避。然衣绽炊薪， 悉为纪理，不啻妇也。

积数月，其母死，生竭力葬之。女由是独居。生意孤寝可 乱，逾垣入，隔窗频呼，迄不应。视其门，则空室扁焉。窃疑女有他约。

夜复往，亦如之。遂留佩玉于窗间而去之。越日，相遇于母所。既出，而尾 其后曰：“君疑妾耶？人各有心，不可以告人。今欲使君无疑，乌得可？然 一事烦急为谋。”问之，曰：“妾体孕已八月矣，恐旦晚临盆[22]。‘妾身 未分明’[23]，能为君生之，不能为君育之。可密告母，觅乳媪，伪为讨螟 蛉者[24]，勿言妾也。”生诺，以告母。母笑曰：“异哉此女！聘之不可， 而顾私于我儿。”喜从其谋以待之。又月余，女数日不至。母疑之，往探其 门，萧萧闭寂。叩良久，女始蓬头垢面自内出。启而入之，则复阖之。入其 室，则呱呱者在床上矣[25]。母惊问：“诞几时矣？”答云：“三日。”捉 绷席而视之[26]，则男也，且丰颐而广额[27]。喜曰：“儿已为老身育孙子， 伶仃一身，将焉所托？”女曰：“区区隐衷，不敢掬示老母。俟夜无人，可 即抱儿去。”母归与子言，窃共异之。夜往抱子归。

更数夕，夜将半，女忽款门入，手提革囊，笑曰：“我大事已了，请从 此别。”急询其故，曰：“养母之德，刻刻不去诸怀。向云‘可一而不可再， 者，以相报不在床第也[28]。为君贫不能婚，将为君延一线之续。本期一索 而得[29]，不意信水复来[30]，遂至破戒而再。今君德既酬，妾志亦遂，无 憾矣。”问：“囊中何物？”曰：“仇人头耳。”检而窥之，须发交而血模 糊。骇绝，复致研诘。曰：“向不与君言者，以机事不密，惧有宣泄。今事 已成，不妨相告：妾浙

人。父官司马[31]，陷于仇，彼籍吾家[32]。妾负老母出，隐姓名，埋 头项[33]，已三年矣。所以不即报者，徒以有母在；母去，又一块肉累腹中， 因而迟之又久。曩夜出非他，道路门户未稔，恐有讹误耳。”言已，出门。 又嘱曰：“所生儿，善视之。君福薄无寿，此儿可光门闾。夜深不得惊老母， 我去矣！”方凄然欲询所之，女一闪如电，瞥尔间遂不复见[34]。生叹惋木 立，若丧魂魄。明以告母，相为叹异而已。后三年，生果卒。子十八举进士， 犹奉祖母以终老云。

异史氏曰：“人必窒有侠女，而后可以畜娈童也[35]。不然，尔爱其艾， 彼爱尔娄猪矣[36]！”

据《聊斋志异》铸雪斋抄本

【注释】

[1]金陵：今江苏南京市。战国时楚置为金陵邑，故名。

[2]伉俪（kàng lì亢历）：配偶，此指妻子。伉，相当。俪，并也。古 以成对的鹿皮，为定婚用物，见《仪礼·士昏礼》。

[3]秀曼都雅：秀丽美雅。曼，美，长。都，美。

[4]凛如：犹凛然，严肃可畏的样子。

[5]乞刀尺：借剪刀和尺子。乞，借、讨。

[6]风：同“讽”，从侧面示意。

[7]仰女十指：依靠女郎针黹（缝纫、刺绣）为生。唐秦韬玉《贫女》诗：

“敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。”十指，双手。

[8]儇（xuān 轩）佻：轻佻；轻薄浮滑。

[9]略不置齿颊：意谓不作感谢之言。齿颊，犹言口舌、言语。

[10]老身：旧时老妇自称。

[11]床头蹀躞（dié　xiè迭泄）：指床前侍奉其母的杂役。蹀躞，小步 走路的样子。

[12]犯雾露：外感致病；此指罹病而死，《史记·淮南厉王长传》：“逢 雾露病死。”雾露，指风寒。

[13]生硬：不柔和。硬，据二十四卷抄本，底本作“哽”。

[14]假以词色：给以表示友好的话语和脸色。假，给予。

[15]狎：据二十四卷抄本，底本作“暇”。

[16]假惺惺：装假。此指假装正经的人，是对侠女的蔑称。

[17]籍籍：形容声响纷乱。

[18]娈（luǎn 峦）童：旧时被当女性玩弄的男童。娈，美好。

[19]枕席：喻男女同居。

[20]提汲：从井中提水，喻操持家务。

[21]苟且之行：此指男女私会。

[22]临盆：分娩。

[23]妾身未分明：我的身份尚未明确；此指侠女与顾生没有公开的夫妇 名份。杜甫《新婚别》：“妾身未分明，何以拜姑嫜。”妾，古代妇女自称 的谦词。

[24]螟蛉（míng　líng 名伶）：养子。《诗·小雅·小宛》：“螟蛉有 子，蜾赢负之。教诲尔子，式彀似之。”后因称义子为“螟蛉”。螟蛉，是 一种飞蛾的幼虫，蜾赢捕来喂养自己的幼虫，古人错认为蜾蠃以螟蛉为养子。

[25]呱呱（gū　gū咕咕）者：指婴儿。呱呱，婴儿的哭声。

[26]捉绷席：指抱起婴儿。捉，抱持。绷席，犹言“襁褓”。

[27]丰颐而广额：下巴丰满，上额广阔；指面庞方圆。

[28]床第（zǐ子）：犹“枕席”。

[29]一索而得：《易·说卦》：“震一索而得男。”索，求索。此谓初 次欢会，即可孕胎。

[30]信水：月经。

[31]司马：官名。明清时称府同知为“司马”。详《陆判》注。[32]籍 吾家：抄没我家财产。籍，没收、登记。

[33]埋头项：隐藏不敢露面。

[34]瞥尔间：转眼间。尔，语末助词。

[35]畜：养。

[36]“尔爱”二句：你爱他这个公猪，他就爱你的那个母猪了。意指你 爱娈童，娈童就要爱你的妻室。艾豭、娄猪之喻，语出《左传·定公十四年》：

“既定尔娄猪，盍归吾艾豭。”

这篇剧评可能有剧透 知乎上面有一个问题：“摧毁一个家长有多简单？”有答主贴出了一张江秋莲（留日被杀案江歌的母亲）的照片，有时可以简单到一把刀，或者一句话，就能让一位家长濒临崩溃，痛不欲生。《能先接吻吗？》的女主安纯真就是这样一个被摧毁的母亲、女人。 《能先接吻吗？》是由孙政贤导...  (展开)

我知道一堆帅哥挤在一部戏里准没什么好事。如果导演拎得清，整出一部武戏，从头打到尾，胳膊腿满天乱飞，弹壳落地像雨点，那还有点看头。尽管剧情可能很简单，甚至很老套，但只要编导肯在拳脚戏份枪火场面上下工夫，片子就不会太失败。可要是像本片的导演一样雄心勃勃，有心无力，那就完蛋了。硬是想说出一个深刻感人的故事，可又碍于各位大明星的戏份比例，肯定弄得不三不四、不清不楚。

咱们来瞧瞧这部戏里的三大帅哥：
先说说张震，我感觉这个角色很多余。他对剧情的贡献主要就是和舒淇搞地下情，为日后与洪哥反目打下伏笔。可这个任务已经被吴彦祖插了一脚，几场重头的感情戏不都是他和美女完成的嘛，而张震和舒淇的感情完全是他单相思，美女明显早已移情小吴了。张震剩下的工作就是耍酷，沉默寡言、眼神逼人、单手开枪等极为做作的表演都落在他的身上，可怜的来~ 相较而言，还是刘烨的角色有点意义，一早就看出他心狠手辣，将来必是大哥级的人物，取代洪哥非他莫属。可他的转变也太生硬了，莫明其妙就把弟弟弄死了，就算弟弟打了他一枪，也不至于如此狠心吧，也不给人家一次改正的机会。后来又派人杀死舒淇也很奇怪，要杀么就多派几个人，索性统统干掉，可偏偏只杀一个女人，留着兄弟的命，等着他们来报仇，真是诡异的思路。本片最大的主角应该算吴彦祖，就属他事最多！家乡有个纯洁美丽的相好，到了上海滩又和老大的女人玩暧昧。对于这两个女人，他似乎都用了情，可又薄幸得很，见了露露马上把素珍忘得一干二净，发现和露露没戏，回到小镇又立刻重投素珍怀抱，真不是什么好东西。事业上他也很优柔寡断，从一开始就不情不愿，还屡屡坏兄弟好事，比女人更麻烦。这样看来，三大帅哥的角色都不怎么样！

帅哥不行那就看美女吧。李小璐的表演中规中矩，没什么突破，反正她那张脸就挺纯的，无须多加修饰。听说她的角色本来还被安排去做舞女，可又觉得处理不好就被删掉了，可惜了一大段戏份。舒淇这回享受的可是众星捧月的待遇，周游于三个男人之间。在孙红雷面前显露风情，在张震面前又无奈又柔弱，而在吴彦祖面前则装天真扮可爱，受不了！

人物不行，故事老套，连枪战戏都拍得了无生趣。首先人数太少，还没怎么开杀戒，人就死光了，当年的黑社会老大真就这么缺人手么？！其次动作太陈旧，有一个吴彦祖在火星纷飞中端着机关枪从舞台上跳下来的慢镜头，美国大片里的特种兵用过，早期的香港警匪片里也见过，怎么到今时今日还在用啊！恕我实在无法体谅导演浓重的怀旧情结~

其实，像这样众星云集的大片，故事就要简单一些，不能奢望每个人物都熠熠生辉。片长只有那么点，不可能把每个人每个点都说透，贪多嚼不烂嘛。这我们写论文是一个道理，选一个小切口深入剖析，面面俱到反而受精力和篇幅的限制，写不好，最终也得不了高分。像这部电影一样，把帅哥、美女、枪战、爱情随便堆在一起，乱炖一锅，是不会有好结果的~

张三丰是个宽容随性诙谐的人，原谅了很多敌人，他性格用了很多有趣的细节，和动物说话，体现他众生平等，妙参造化。他把武功教给小朋友更是一种打破门派界限造福万民的境界。这让观看的人从小对武林人士的崇拜敬仰，视为偶像。虽然本剧制作条件限制，里面的人都是小打小闹，无法让人重视。对狮吼功的展现不尽如人意，但对易继风的指剑展示很不错。这里面平淡一点。不过张三丰过人的智慧，成功化解了种种矛盾这是任何人都无法学的来的智慧与技术。他的爱情我记住了一句话：爱一个人不一定要在一起的。。所以对这部剧印象特别深刻。

更新：这不是大路货俗剧，是俗烂垃圾剧—这个编剧写的啥啊，台词不是人话，女性一手丑化一手和稀泥……4分以上都是侮辱国产剧。 一直很好奇，为啥国产剧越来越烂。这个ip几乎是烂剧养成记的完整轨迹 从一个融梗了老友记发展成女性群像，抄了欲望都市群像模式的ip，讨论了现实女...  (展开)

《前任攻略》：上半场走肾，下半场走心

   一个人要经历过多少段爱情，才会遇到并抓住最对路的那一个？
    或者换一种说法——
    一个人要打过多少炮，才能找到真爱？？
   《前任攻略》试图回答者个问题。影片切入点稳准狠，直击当代都市男女爱情的软肋——前任——谁不曾恰同学少年风华正茂春心澎湃，谁不曾有过激情燃烧的岁月，谁不曾跟着下半身的感觉走的冲动和热血？然而，当岁月渐渐改变的木耳的颜色，心才越发需要一个避风的港湾而不是狂欢的客栈时，人们忽然间发现，炮易打而情难寻。

    作为一部都市题材的爱情电影，《前》的亮点很亮，几位编剧的合力让故事的经典台词与戏剧冲突都严格符合观众的观影需求与习惯。《前》前一半在“走肾”，生活化的笑点密集，主攻“娱乐”人。而从“知己婚前消失”起，后一半改走心，表达了“相爱简单，相处太难”以及“前任是挥不掉的回忆与真爱的深刻含义”来“感动”人。
　　　全片台词精炼，节奏得当，冲突点设置合理，影像手法上常规但有亮点（比如片尾韩庚拉即将摔倒时女孩的手的定格，也比如用老电影胶片效果描绘前任的记忆，以及结尾用同样的手法表达现实也成回忆），作为爱情片，实属不错，但在表演上，也确实存在一些遗憾。
　　　
　　　从情节的角度，全片可分为三个部分，第一个部分，郑恺的戏更活更生活更多变，韩庚本来应该更老练更花更智慧，但中规中矩让这个角色本应该达到招人喜欢的效果并没有实现。
　　　第二部分，韩国的朴帅哥实在太抢戏了，一是夸张的二，二得直接又可爱，二是当他知道他追的女孩其实不爱他时，那种单纯的初恋男孩的泪水，实在是扎心，盖过了韩庚的风头，事实上，韩庚和女友吵架的戏本来应该更强烈更爆发，但韩庚的力道实在是弱，同类型表演可参见《我想和你好好的》中的冯绍峰以及《床上关系》的沈腾。
　　　第三段，“知己”的大段表白，当时只切了韩庚的几个反映镜头，这样一来，这场戏的重心全部偏向了女孩十四年的痴情之苦与悲，但如果韩庚在这里用更复杂的内心活动带出的表情来表现的话，这场戏就可以回到更为理想的状态——变成一场遗憾感情中双方的痛苦纠结，这样这场戏就变成了“双刀”，而不是“一边倒”。
　　　
     究其原因，韩庚的戏骗弱，专业一点说，韩庚能演到现在这个程度其实也算及格，但他台词的基本功确实是短板，爆发力和台词的情感表达力的软弱导致了他在表演方面，现阶段还只是一个偶像而已。

　　　另外，当后面的大冲突来袭，观众很容易站到韩庚和他知己的一边去，而且很容易会认为小女友的小肚鸡肠与大小姐脾气，确实是两个人了解不够导致的小心眼与无理取闹（男朋友已经最坦诚相对，她还不肯接受），导致这个问题的原因在于，前期铺垫韩庚和女友爱情发展的戏份功课没有做足。在电影中特意安排了一段，两个人一夜晴以后快乐的相处内容，作者已经想铺垫二人情感的美好（只有这样，后来情感出现问题时才能动人），但是，如果在这段里加入女孩表情与眼神的特写，来刻画她深深地对男孩心动的话，才能让他们之间的爱更容易被接受。
　　　
    当然，提意见比创作要容易得多的多，能有一部贴近生活和人心的爱情片，其实在当下已经实属不易，但作为观众确实希望看到的是，电影可以更走肾（比如预告片中“日本人技术”段落）也更走心（比如韩庚看到藏在心里的人情感爆发时自己情感上也有巨大的激荡）！
    但至少，《前任攻略》试图在让观众相信，在这个金钱可以买到各种炮的年代，依然有人会为爱而回忆、心疼、甚至落泪，这或许比什么都重要！因为——
在一个走肾的年代，难得有一部走心的电影！！



                              有肉吃跟着你
                                    2014 2 5

想起梦华录结束后在剧专组写了告别顾千帆、感谢陈晓的剧评，那时候我说，未来虽不在粉圈，但每一部新作品，都会前来支持的。我抱着这样只是从一个匆匆过客转变为路好的心态，去补了一些他过去的作品。接下来猝不及防的，《冰雨火》就从天而降了，对这部剧我以前做的功课很少，...  (展开)

剧情没新意。人物性格塑造不鲜明。剧情不紧凑，有种集百家所成的感觉。
陈小春不太适合出演这个角色，演技不够精湛，还不及杜汶泽好。他没能将人物的背景及性格表现的淋漓尽致，却只是当年做蛊惑仔的味道，演技真的不是一般的浮夸，而且浮夸的不到位，那像是一种做作。笑点设计得太故意了。总的来说，他还不如配角九哥。
安以轩呢，演技比陈小春还更胜一筹，表现了高层的那种无情，和身居高位的无奈，不过就少了点女强人的感觉。
而且，感觉重点没怎么突出“好命”。怎么好法，看不出。
总的来说嘛，是烂片界的又一个新高~