本来只是作为一个搞笑剧来重温的，编剧的脑洞真的太6了。

银时空，数学背到99乘法表就是很厉害，但是语文很沙雕的时空。“大吃一斤”是吃一斤，高兴了可以大吃好几斤；狼吞虎燕有3种动物；不翼而飞形容人翘辫子了...

无音乐不终极，每个人都有音乐是最有梗的，最出圈的当然是会长的召唤兽啦！还有“有够xx”证明好的编乐是多么重要，换个词就能唱出趣味~

但是除了那些快乐的高效梗之外，却有了不一样的解读。这个编剧应该是对《三国演义》非常了解才能写出这样脑洞的终极三国，虽然剧情搞怪无厘头，却又能如此契合《三国演义》的设定，特别是曹操爱才多疑的性格、关羽守信用讲义气的性格塑造的非常好。

在看这个剧的时候，我们会和修一样带着上帝视角却依然心情起起伏伏，因为编剧有时候又不按《三国演义》来，就像本来关羽和貂蝉不应该在一起的，可真爱打破了“历史”，阿珍爱上了阿强，貂蝉爱上了阿长，那曹操会不会也用“召唤兽”赢得小乔的心呢，直到后面的剧集才揭晓。

在董卓没下线之前都为五虎和会长曹操的情谊感动，却也和修一起担心：现在明明那么好，以后怎么会和会长曹操为敌呢。渐渐看下去，却有一种宿命感，6人的性格和每一个决定，都在不经意间命中注定般引导他们走向最终三国鼎立各自为敌的局面，是哪个时间点开始变了呢？曹操本一心为东汉盟主效力，无意替董卓处理校务，初次尝到权利的滋味的曹操感慨“也没用那么难”开始种下权利的欲望。这时董卓还在，五虎和会长曹操还有着共同的敌人（也就是共同的利益），所以还能保持难兄难弟的友情。

终极三国的政治也很强，在政治上似乎没有对错，只有立场。董卓和周瑜都说过，我们只是立场不同。何进和内监没有出面，却能通过主角的几句台词叙述感受到内斗多么严重；董卓犯了大罪仍然可以被大将军何进力保，十常伺对袁绍打狗给主人看。曹操打败袁绍后去和孙坚对峙，孙坚直接指出：小皇帝也太可怜了，先是被袁绍挟制，现在被曹操挟制，两者并无什么不同。

终极三国里，不可忽视的女性角色

在封建古代社会，因为教育资源倾倒于男性，女性的功绩似乎总被划分为服务角色，哪怕有武则天、慈禧这两位因为各种原因充当了女皇帝，也被后世360°挑选瑕疵，而历史上N多比她们还烂的男皇帝却可以神隐。大多数时候有名的女人只有2种形式出现，一种是成功男人背后的女人，例如近代科学家们的妻子们，哪怕她们本身就十分优秀甚至有着更为出色的成就，也被冠上X夫人而失去自己的名字；一种是红颜祸水，男人将自己的锅轻松就甩给女性。

在终极三国里，董卓在教室羞辱貂蝉是红颜祸水，导致他儿子不听话。关羽第一时间站出来要求董卓道歉，ps插一句，关羽真的很尊重貂蝉，我觉得不是真爱打破了历史，而是尊重。五虎将们决定对抗董卓，在备用计划里需要貂蝉像吕布示好，貂蝉觉得自己一点武功也没有，只能帮上这样的事。重点来了，阿香跟貂蝉说，她做的事并不是小事，这样的事只能她做，如果没有她的牺牲，那么背后的他们也做不成大事。回望在历史上，有多少女性的付出却被埋没，和亲远嫁的她们难道不是功臣吗，用自己换来了和平。被歌颂的是杀戮的将军，被遗忘的是和亲的公主；牺牲的是她的一生，巩固的是他的统治。在终极三国里，最终和董卓同归于尽解决了董卓的也是毫无武力值的貂蝉；再到后面孙尚香为了刘备的安危而甘愿去了幽州当质子，虽然武力值不高但是一直尽自己所能帮助东汉朋友的小乔，她们是终极三国里贯穿大部分剧情的重要角色，在他们没有到达巅峰之前不可缺少的挡风港。

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终极三国里的感情线都很戳，不管是爱情、感情、还是亲情线都特别温暖，搞笑和煽情都控制的刚刚好，火候足以回味十足。或许真的有这样一个时空，上演着这样的故事吧。

其实这部并非典型的颁奖季类型的电影，因为题材比较黑暗，讲述的是一次复仇和自我救赎。这类犯罪题材的影片很多时候都是在春秋季发行，因为并非评委们的偏爱类型，但妮可基德曼的表演，及本片的化妆的确值得被颁奖季关注。

影片是在现实与回忆两条线中跳跃，讲述了一个悲伤的故事。影片的节奏与女主角的语速一样平稳且缓慢，直到结尾部分才渐入佳境，还出现了剧情上惊人的反转。这部就是典型的黑色电影（Noir)，风格悲观晦涩，也没有明显的正面道德观，更多的是人物对自己做出的选择付出代价。比较可贵的是，本片这类题材，复仇类、犯罪类电影，以往大部分是男性为主角，但也正是在最近几年，才把这个机会给了女性。女性角色不再是花瓶和受害者，而是变成端起枪，独自与罪犯斗智斗勇，冲在犯罪现场最前线的人。

基德曼是少有的并不是因为自毁形象而获得奥斯卡的女演员。但这次她终于尝试了自毁形象，而且效果确实更加突出，明显有了脱胎换骨的一次演出，很有希望再度入围奥斯卡。这个角色与塞隆当初获得奥斯卡的角色很类似，就是一个不太招人喜欢，充满愤怒，道德有瑕疵，甚至有时会令人厌恶的女性角色。但基德曼也让这个角色获得了观众的同情和理解。

因为影片消极的风格，几乎没有几个角色是招人喜欢的，但Sebastian Stan的角色Chris是个例外。从他第一次出场，导演似乎就一直专注于他的眼神，就算他出演的角色是卧底，需要打扮成黑帮，但这双清澈的眼睛每次出现，都能迅速让观众感受到温暖，整个画面的色调都会有变化。简单来说，这一次，基德曼冷酷黑暗到底，塞包则是成为这部黑色电影中唯一闪光的部分，每次出场都会light up the screen。

导演也没有从一开始就让他以混混造型出场，因此依然可以看到塞包高颜值的镜头，也算是唯一本片中没有彻底被“毁容”的角色。两个角色之间的情感线则与冷酷无情的枪战交错出现，适当地中和了影片冷酷的基调。如果期待看两人上演激情吻戏的同学们可以特别关注一下。

总的来说，并不觉得本片会在颁奖季有很大作为，但依然值得一看。

（多伦多观影）

《好医生》目前三个版本，最初的韩国版，17年的美国版和现在的日本版，韩国版我只看过几集不太对我胃口所以不做评价。

首先日本人的医疗剧真的很喜欢写一些关于权力的斗争的戏码在里面啊！这个是受了《白色巨塔》的影响了嘛！但是这些医疗剧里的权力斗争你又玩不过《白色巨塔》啊！

三个版本中都有院长为了帮助男主进医院而承担责任，都有一个窥视着院长职位的人。日版这个副院长就是个脸谱化的反派角色，一看就知道是个坏人，估计到结尾也不会给洗白的。这里面很喜欢美剧里的那个外科主任，同样是刚开始不让男主进医院，不认可男主，但随着剧情的发展，这个外科主任不仅仅是个脸谱化的反派，反而在剧情的进展中可以看出编剧对于这个人物的塑造，在后面的剧情可以看到主任逐渐的接受男主，在后面甚至给男主推荐自己的裁缝，并在酒会上会为男主解围。我觉得这才是一个对于角色很成功的塑造，早起你会不喜欢他，但随着剧情的发展，每个配角的魅力都会被剧情所体现出来！这个角色也是一个有血有肉的人，而不是一个脸谱化的反派。

对于爱情线，韩版有爱情线，日版估计也会有吧！而美版只有一个闯入男主世界又很快离开的邻居小姐姐，这种剧我觉得加了感情线反而会过于拖沓了，主线应该就是以自闭症男主在医院工作所面临的各种苦难，感情线的介入会让我觉得冲淡了主线剧情。

演技的话，山崎贤人还是用了心的，小天使弗莱迪海默的演技也是很不错的！

原文地址：http://www.qh505.com/blog/post/5760.html

大雨倾盆中，没有工作的坎提正和“酋长”、尼诺躲在山坡后面的洞里；大雨滂沱中，已经三年没有作案的布斯德利和女人吵了一架，抱着小狗被雨淋得湿透；大雨覆盖中，无所事事的士兵特奥多罗在一个公路的桥洞里抱膝而作，身旁围满了无处可去的妓女……对于这个城市的每个人来说，这是一场和心情有关或无关的雨，这是一场可以躲避或无从躲避的雨，但是当雨下在同一个城市，当雨下在同一时间，每一场雨其实就是同一场雨。

同一场雨，是关于一个妓女的某一种生活速写：在坎提躲雨的时候，女人正睡在床上，她在一个人的房间里醒来；当布斯德利被雨淋湿的时候，她开始用火柴点燃了炉子，然后在上面煮着咖啡；当特奥多罗在桥洞下望着围观的妓女时，她开始照镜子，开始梳理头发，开始准备好出门的包——在不同的人展开这一天生活，经历这一天的遭遇，只有女人面对着同一场雨，最后，属于每一个人的片段缀合成了女人的故事：她出门，她来到了公园，她站在幽暗的路边，她看见了穿木屐的男人，她开始和他说话，开始介绍自己的女友，最后她和他一起走到台伯河边——而最后的最后，纳塔利用暴力扼杀了她，当她的包被抢走当她被杀死，这一天发生的故事便以仆倒在那里的死亡形象作为终结。

唯一一场雨，唯一一个故事，唯一一个女人，当一切回归到这种唯一性的时候，每一个人也其实都变成了同一个人，就像影片最后在刻有骷髅的石碑上打出的字幕一样：“朱利亚街的死神再次举起她的镰刀……”这句引用自G.Belli的句子正是表达了一种死亡的必然性：死神举起了她的镰刀，谁都有可能成为那场雨中的女人，成为夜晚被杀死的女人，也都会在死神的注视下难以逃离。无处不在的必然性，是最后的结局，而在趋向于必然性的过程中，每个人似乎都在进入到或然性的故事里。他们是身无分文的坎提，是惯犯布斯德利，是士兵特奥多罗，是穿木屐的纳塔利，是晚上出门而最终死去的妓女——或者，他们彼此从不认识，或者，他们只是可能相遇，或者，他们更多是擦肩而过，但是在死神不断举起镰刀的现实里，谁都会遭遇一场必然的雨。

死亡已经发生，审讯正在进行，坎提说：“我不认识那个女人。”布斯德利说：“我没有杀死女人。”特奥多罗说：“我只是路过。”在只有审讯者声音的封闭空间里，他们却必须面对那一天发生的事，而每个人在叙说的时候，总是有限地忽略了一些情节，所以只有在电影镜头的还原中，这个夜晚的谋杀案才能渐渐成型。但是他们每个人说的都是谎言吗？坎提说，“那天我出去找工作。”而实际上，他并没有真正去找工作，也没有在规定的时间去见牧师，他是和其他两个人一起，继续在树林里偷窃，他们偷走了男女幽情的包，只不过包里没有什么钱，只有两只犁头，正当他们开始行动时，那场雨便突然降临了，三个人躲在山洞里。等到暴雨停歇，提坎为了不让他们嘲笑，开始了独自行动，他悄悄地潜伏过去，正准备拿走一只放在那里的收音机时，被人发现，男人狠狠揍了他一顿，女人扬言要杀死他，但坎提还是逃离了那里。而在夜晚，他来到了公园，独自一人行走，旁边有行进的人，有站立的人，但他似乎没有多看他们一眼。

“我不认识那个女人。”似乎说明坎提看到了站立着的那个妓女，但是看见和不看见，总之都没有进一步的故事发生。而布斯德利呢，他在跑马场约了一个女孩，让她在一个半小时后报刊亭见面，然后开着女友的车回来，女友和母亲吵了一架之后和他却收房租，住在哪里的妓女没钱还钱，布斯德利甚至抱了一只狗作为抵押，当他们返回时，雨开始下了起来，布斯德利说自己还有事，两个人发生了争吵，女友竟然拿着刀来威胁他，所以之后的布斯德利几乎是在躲避女友的追击，从公交车站一直到了晚上的公园，躲在灌木丛中的布斯德利刚想走出来，又看到女友气势汹汹地站在那里，但是，他却看到了正无所事事经过的坎提。

这是两种叙事相遇的一个点，而士兵特奥多罗的故事，似乎也汇聚到了夜晚另一个点。“我只是路过。”是他对那晚甚至对整个过一天生活的写照，作为一个士兵，他白天在街上和不同的女人搭讪，跟随他们；又去了旅游景点，穿梭在游客中间；饿了坐在那里吃点东西，当那场雨下来的时候，无处可去的他躲到了火车经过的那个桥洞下面，一群同样在躲雨的妓女看着他，在没有对话、没有交易的情况下，在相隔几米的距离里，这一天呈现的状态就是经过。而到了晚上，他来到了公园，因为一天下来太困了，所以开始坐在长凳上打哈欠，在昏昏沉沉入睡了一个多小时后醒来，他就看见了眼前正在找寻着什么的纳塔利。

从坎提到布斯德利，从特奥多罗到纳塔利，几乎都是单线的交汇，但是当纳塔利在审讯中说起那晚的经历，似乎就将故事编织成了更大范围的网。这个在游戏俱乐部上班的人在晚上六点半下班，下班之后他就来到了公园，在公园里他看到了正龋龋独行的坎提，看到了躲在灌木丛中的布斯德利，看到了正在长凳上打瞌睡的特奥多罗，之后又看见了经常来俱乐部的两个年轻人，他们正在和旁边一个男人聊天抽烟，接着三个人又一起离开——不仅前面已经叙述了故事的坎提、布斯德利和特奥多罗被他看见而编织进了他的故事里，还带出了另外三个人，而这三个人又有了不同的故事，但是在这个过程中，纳塔利似乎有意避开了矛盾的焦点，就是警方问询他的那个被杀死的妓女，纳塔利当时说：“也许她认识他们，她跟他们一起走了。”

但实际上，正是他说出了那经常来游戏厅的两个年轻人和另一个男人，以及那个消失的她，于是故事从这里开始有了转折，两个年轻人是皮皮托和费兰科利，他们在那一天和两个女生在一起，后来又去了另一个女人家里，女人建议过几天一起聚餐，于是开出了清单，而购买清单上的物品所需要的钱是2000里拉，两个人没有这么多钱，于是那天晚上他们来到了公园，遇到了男人，男人向他们借梳子，又给他们美国烟，三个人真的如纳塔利所说，后来一起离开了公园，但是，皮皮托和费兰科利是有目的的，终于当男人脱下外套走在前面的时候，两个人趁机拿走了外逃，逃离了现场。

当面对警方的审讯是，其中的费兰科利终于说出了：“都是因为那个打火机。”据他回忆，后来警方前来找他们，为了不被警方抓获，两个人逃离，为了逃命，皮皮托甚至脱掉了衣服跳入了河里，而费兰科利不会游泳，他在岸边大声喊着皮皮托，最后看着皮皮托消失在水面之上。这是一条重要的线索，不在于他们在那晚拿走了男人的外套，而是那个男人去了哪里？这时，摄像机的镜头代替了各嫌疑人的口述，是在用镜头的真实性取消每个人叙事中的可能性，也就意味着一种必然性的到来：穿着木屐的纳塔利走到了站立着的妓女身边，然后开始对话，接着妓女带着他离开了公园，她向他介绍了一个很好的女孩，像是一个皮条客，终于纳塔利问了她一句：“她有钱吗？”这是这个问题暴露了纳塔利谋财的念头，终于当两个人走到台伯河边的时候，纳塔利抢过了妓女的包，然后双手扼死了他，而此时，失去了外套的男人正在桥墩的另一侧，他目睹了谋杀的过程，也终于在他作为目击证人的最后一刻，纳塔利被绳之以法：在河边举行的舞会上，男人慢慢走近了人群，然后认出了穿着木屐的纳塔利，于是后面的警察将纳塔利抓获。

一个案子水落石出，这似乎让警方完成了任务，但是当审讯者从没有在镜头中出现，实际上传递了一种不在场的意义：这个案子得以被侦破并非是故事的真正用意，在不同人口述那天的经历中，发生的死亡才应该作为一种必然性而被呈现出来，看上去是妓女之死，但实际上是每个人生活在死亡边缘——当越多的偶然性趋向于一种死亡的必然性，就越强化了生活的残酷性：每个人似乎都在这个网络中成为无法逃避死神的人。坎提身无分文，靠和同伙抢劫过活，当他想要偷盗那个收银机而被抓住的时候，他哀求着说：“我是一个快要饿死的人，我还是一个孩子，不要毁了我。”布斯德利看上去有一个拥有豪车的女友，但是他根本没有自由，在女人的暴力中他不仅寄人篱下，而且还要处处躲避，而那些没钱还钱的女人，更是生活在贫穷之中；士兵特奥多罗是一个极其无聊的人，在街上追逐陌生的女孩，在旅游景点穿梭在游客中，自己一个人吃东西，一个人躲雨，一个人在长凳上打瞌睡；两个年轻人想要所谓的爱情，却也是身无分文，一件外套成为他们的希望，却也在逃离警察追捕时消失在河面之上；而纳塔利，活着也只是为了钱，更为悲剧的是，他从来看不起妓女，“我不打算和妓女一起哭。”但他却要从妓女那里得到可怜的钱，甚至最后谋财害命。

每个人都活得卑微，每个人都无所事事，每个人都在夹缝中，“她是个妓女，我做错了什么？”纳塔利在被抓捕时这样质问警察，在他看来，妓女随时可以死去，而当他说出这句话，更是对自己卑微人生的一次注解，于是，在偶然的相遇中，在或然的经历中，每个人都无法逃离必然的命运，因为每一场雨都是同一场雨，因为“朱利亚街的死神再次举起她的镰刀”。

奈飞今年算是不错的一部魔幻剧。

第一集叙事连贯，演员，化妆，特效都算上乘。

国王，将军，救世主，青梅竹马，九色鹿一应俱全。也不能说是绝佳的神剧，但绝不是烂剧。

其中，赌场老板三人组较有特色，男友略显单薄，女主演技还有提升的空间，其余演员包括群演都是中规中矩，蛮有看点。最后，对那个女巫留有深刻印象。