从2005年左右至今已连续看了近20年了，这其中的遍数恐怕也无从计数了吧！每次看都有不同的感受……这部影片真不愧为经典!她是中国共产党出品的优秀影片!个人认为毫不逊色于《血战台儿庄》!内涵了我党在抗日战争中的各种大的事件，每次欣赏都会有种热血沸腾的感觉……强烈推荐!如果你一直怀疑我党在抗战中的作为，如果你一直认为在抗战中，国军才是所谓的中流砥柱，那么强烈推荐你看下这部影片，当然了，你如果是个“精日分子”，那还是抹脖子找你爸爸去吧……

第一集五分钟就把前因交代清楚了，没有一句废话和一个废镜头。本来还以为这种从小演起的剧得好几集才长大呢，结果只要五分钟啊。

服化道真的不错特别讲究，可以看出团队主创的用心了，制作很精良，男主已经换了好几套不同场合的衣服了，女主的私服和官服也有考究。

男主有谋略有心机，女主也不是傻白甜，设定真的带感，一定会追下去的，后面一定要越来越精彩哈。

珠江台为什么要播这种狗血+幼稚的电视剧啊，还在饭点时间播出，偏偏我妈喜欢看狗血剧，我又不能转台，啊啊啊～我要疯了。

剧情真的超级超级狗血的，还有女主也太傻白苦了吧，全剧的角色也太无语了！！！当观众们是傻子吗！！！还有韩栋那么帅为什么拍这种剧本啊，浪费帅气的颜值了，还有江铠同事件忘记了吗

这是我看过最快的一部电影了。

我这个人看电影不喜欢快进，生怕错过某个细节导致全片看不懂，甚至经常暂停、回放来弥补丢失的信息以及思考细节。

但是这部电影。。。不快进没法看，还没觉得咋着呢就看完了……

里面的各种细节例如配音不对口型、太过于煽情就不细说了，单单一个鬼哭谷的攻防战都假的要命！

首先就是李云龙部，本身国军装备就好，还派了“重兵”增援，而且鬼哭谷在剧中反复强调易守难攻，甚至还给了很多镜头来补充说明。结果呢？一个由国军“重兵”镇守的，两面环山的关隘，就被一辆装甲车带几十个小鬼子嗖嗖给拿下了！

这还不算，鬼子这边刚拿下，八路军那边又来了七十来个人（鬼子是这么说的，反正人也不多），然后嗖嗖又给拿回来了，打得各个手持冲锋枪的鬼子毫无招架之力！关键是鬼子进去以后还不关城门，这是怕八路军的骑兵连撞不开门吗？

这还不算！就是这区区70个八路军，硬生生守住了鬼子一个满编联队+坦克的进攻！

我去，你们这么厉害，前面阵亡的那些国军怎么不知道？不然他们也不会那么快领饭盒了不是吗？

终于有快穿文拍成电视剧了，快穿文形式套路，但各种梗可以玩得不亦乐乎。令人欣慰的是，前3集里“做任务，谈恋爱，打Boss”的看点有了。

做任务

这剧开篇遵循了快穿文的爽感，第一集女主百合就在现实世界里领了便当，进入书中世界后，迅速完成了第一个任务。为了复活，百合在NPC（剧中万万的角色）的指导下，不断在各种小说中为炮灰女配完成心愿。

女主已经领了了丫环、少帅夫人的角色（民国文），预告里解锁了女明星（娱乐圈文）。片尾提示了会有4个书中世界，拭目以待。

谈恋爱

谈恋爱是女性向剧集最重要的看点了，目前2条线并行。书中世界，百合和男主李延玺随任务推进感情渐深。另外条线是两人在现实世界中的纠葛，有百合记忆断片这个虐点，这条显然是主线。

书中世界，男主很快就能喜欢女主。如果是普通剧集，肯定要挨骂，因为铺垫不够。但我知道主角是做任务，发展突兀也无所谓，所以男主（少帅叶忡谨）撩得越厉害，我看得越乐呵。只要现实世界（即主线）逻辑说得通就行。

打Boss

百合失忆的悬念已经放出，明显与打Boss有关，期待接下来的剧情走向。

如果啃不下457万字的无限流原著小说，30分钟一集的电视剧可以追，集合了恋爱和搞笑。配合弹幕，算得上是午休和地铁上消磨时光的良品。

因为宣传悬疑惊悚所以来看，但有些失望，剧集不多，一开始以楼上一个女人的坠楼死亡和猫咪发现开场，氛围渲染不错，女主的表情，警察的查访、卧床的老人、各类人物之间扑所迷离的关系、楼内人的议论纷纷设置了悬念，随后引出楼上被妻子家暴的丈夫、工会会长、女主李小姐的弟弟徐太华、快递员......

剧里其实是想设置很多反转增加悬疑的感觉，比如监控录像被删（但实际是情侣偷情怕被发现所以删掉）、被妻子家暴的丈夫李明元和警察男主是什么关系、是不是他撞伤梁秀珍的母亲后逃逸，被发现后为毁灭证据杀了梁秀珍、徐太华是不是因为梁秀珍的拒绝而杀她、梁秀珍怀的孩子是谁的、她的手机里真的有证据吗、工会会长夫妇是不是真正凶手不然为什么选择自杀、还是是女主由于自己的弟弟为梁秀珍着迷而杀她、梁秀珍的身份是什么......伴随着公寓的拆迁、城市的建设、工会会长的贪污新闻等等，热心肠的女主在暗地里又似乎在做什么，她好像对这栋公寓里什么都知道，但是却不说

但到剧中一半时很多都可以猜出，李明元和警察男主是兄弟关系，警察男主为资助他上学而从警辛苦工作，帮处理肇事逃逸的证据，在和梁秀珍吵架时误使梁秀珍坠楼，但没想到坠楼后梁秀珍并没死亡，不是痴呆的工会会长夫人杀的，而是被妻子所杀，而且妻子才是当时撞人的人

看得出是想营造女主试图在破案，一部分为了自己的弟弟，找手机、给警察装窃听、开车撞警察救自己弟弟......但感觉很混乱，还混杂女主对公寓拆迁重建等内容，以及公寓里各类人物各怀心思，到最后还回到女主和徐太华的关系其实是母子

如果说央视水浒传是改编和通行最佳，那么更早的山东版水浒传，则是符合原著最佳，甚至不少人物，情节，比央视版更优秀。山东版是人物志，虽然不连贯，但是非常符合原著，布景，剧情，音乐，武打，简直无可挑剔，而有些人物，比央视更优秀，像武松，鲁智深，晁盖。有些人物不相上下，如宋江，花荣，林冲，潘金莲等人。水浒原著就是非常合理，符合当时的社会人情，只是这些过于真实，反而不是特别吸引人。（吐槽一下，除了专门的武打片，一般武打都是替身，快速打斗，让观众看不清，但是觉着精彩。但是山东版，那演员基本都是武生底子，居然能一招一式慢动作，就离谱但是懂一些武术的人看起来是真的过瘾，武术指导于承惠老爷子真神人也）央视版是结合现代，大胆改编，在原著的基础上更符合现代人的口味，集集精彩吸引人，所以流传甚广。山东版就吃了这个亏，所以看的人少。至于央视水浒最后，黑宋江又有些过了，但还合理改编吧，我不喜欢用阴谋论解释。反正两者是各有千秋，各有遗憾，但对山东版的方方面面，那确实是喜欢。

看完这部电视剧，我不由自主的有感而发：“以后我一定要做一位医生，就像济公一样为人们疗伤，时时刻刻都要心存大善，从小事做起，从现在做起，先要学会帮助别人，如扶老年人过马路，给老弱病残让位，教同学做题目，帮家长做力所能及的家务事。要学会谦让，凡事都不要斤斤计较退一步海阔天空。凡事也不要去记恨别人，将仇恨放在一旁，不能太心狠手辣，要学济公说的一句话：得饶人处且饶人。

活佛济公给我带来了许多快乐，更给我带来了许多道理！

原载http://artforum.com.cn/column/9400从第一部纪录片作品《大酒楼》到最近第六部的《痴》，邱炯炯的创作主题与美学已清晰地积累并发展成为一套极为独特的方法论。自始至终他致力于为“小人物”（邱炯炯语）做影音肖像，而他所定格的小人物，往往是无法进入历史的，或者被放逐在历史之外的主体。这是一个颇为七零后的生命样式，邱炯炯既不像成长在极左年代的前辈胡杰那样有着把握历史总体性的企图，也不像成长在市场经济时代的后辈（譬如毕赣）那样着迷于消散历史实体的形式实验。90年代之后的社会被愈加单一的秩序支配，在历史感的消失成为普遍经验的当下，邱炯炯追随着一个个口述者，在天马行空的音画搬演与重构中试图接近参与历史的可能性，接近那些主体与其行动尚未失去关联的时刻。对这些时刻的执着让邱炯炯跳脱出一般意义上传记型纪录片的时间维度，正如《痴》片一开头便宣告了主人公张先痴人生中最具决定意义的事件：“张先痴，男，一九五七年八月被划为右派……一九八零年八月收到平反通知书被无罪释放。”——尽管《痴》片主要着墨的是张先痴在23岁被划为右派之前的成长故事（bildungsroman），入狱身着蓝色劳改服、由张新伟扮演的青年张先痴形象非但不是叙事的终篇，反而成为了一个自由穿梭在时空中的，德里达意义上的“幽灵”。这个幽灵不断地出现，扛着工具，拖着步子，干扰着影片的线性叙事，频繁地与幼年和少年时期的张先痴擦身而过，在好几个“伟大领袖”附近现身。小人物试图参与历史的行动注定无效，而这个徘徊着的幽灵一次次将“然而行动无效”转化成“即使行动无效”，张先痴也在曲折前进的编年史里迸发巨大的能量 ：他阅读《钢铁是怎样炼成的》，罢课，与他眼中腐败的国民党将官父亲断绝关系，成为解放军一员，他追求爱情，他写作。采访镜头里年逾八十的张先痴本人在回顾前半生时依然饱含生命能量与意志， “痴”在这里既是表像又是隐喻。影片交织着多重的叙事时间性，有老人充满感染力的现场口述，有邱炯炯本人和其他表演者演绎的取材自老人自传文本的旁白或独白，有毛笔字字幕交待的大写的历史背景，这些复杂的叙述机制让影片得以在主观视角和全知视角之间灵活切换，提供了一种关于个体和历史的辩证法：人物既囿于历史事件的冲击，又有反身评述历史的能力。我在过去的论文中曾提出，邱炯炯或许是第一个直接回应证言（testimony）与历史性（historicity）之间关系的中国独立电影导演［1］。在他的纪录片《彩排记》中，曾经的川剧演员“花脸爷爷” 在一段长达三分半钟的片段里用方言回忆过去，他的口述如此不清以至于只有零星几个词语能进入字幕，他的口述状态而非内容进入了特写镜头。到片段尾声，戏曲画外音响起，老爷爷声音被完全隐去，此举更加凸显了他在口述时面部表情的艰难与痛苦。在《痴》中，张先痴初次从大字报上得知父亲被处决时没有伤心，因为他相信“父亲是阶级敌人”。但有一次，张先痴在医学院解剖室见到堆叠的尸体，从同学处得知其中多数是被枪毙而无人收尸的人：“那些赤身裸体的尸体里面，当然也看不清楚，因为他们重着摞着，我想万一有一个是我爸，怎么办呢？我在停尸房里面想到我父亲如今竟然死得这样惨，死了还要被划开看，所以我就突然哭起来了。也是因为这福尔马林的刺激，所以我的哭也很容易被遮盖住，一般你也看不出来我是在哭。那个时候，如果是因为阶级敌人死了而哭，这肯定是一个非常非常严重的错误。我擦擦眼泪，就跟同学说，狗日的福尔马林这种药水，太整人了，眼睛简直受不了。”大字报一段有邱炯炯用普通话念的独白，配以搬演展示情节。而解剖室一段口述，我们只能听到张先痴的四川话，画面则是超过两分钟的黑屏。这个片段再次挑战了我们在遭遇历史见证者之前对他们所持的观念。它提出了一个问题，即一位历史见证者能否简单地被看成编年史的一个标示（index）。它拷问了影像记录口述史这一形式本身，以及给历史赋予可靠知识的可能性。 阿甘本指出，证言本身是一种关系，处于言语（speech）的可能性和言语的确实发生之间，证言的存在必须与言语的不可能性建立关系［2］。也就是说，它只能以偶然性（contingency）存在，它必须包含不存在的可能。邱炯炯风格化地强调了见证者言语的偶然性，展现了一种更为激进的历史性，它不仅仅试图修复被主流历史编纂排除的内容，还拒绝主流历史编纂本身的形式和依据。在邱炯炯看来，“福尔马林药水掩饰哭泣”一段口述，是不可承受、不可再现、不可想象的内容。对这一内容的视觉表现必然让影像远离记录片的展览性（exhibitionality）反思空间而重回暴露性（exhibitionism）的滥觞。与这段口述的处理方式相对应，他的搬演，或称情景再现（reenactment）场景完全拒绝了自然光、外景、全景镜头和同期声等纪录片本体化了的形式，进一步与记录片的证据式展示方法对立起来。一般来说头部特写采访（talking heads）片段常切入各类视觉档案（俗称B-roll）以支撑被访者的口述内容，最早记录片里搬演的发明（《细细的蓝线》）起到的也是B-roll的作用。而在《痴》的摄影棚世界里，戏剧形式凸显的是对戏剧性的克制，往往画外音描述着事件对人的冲击，搬演场景里却鲜有事件或行动的发生，主演们多在徘徊踱步，或等待，陷入沉思，或从事着吃饭，晾衣服，浇花等日常活动。它们展现的不是戏剧性的情节，也不是王兵的《和凤鸣》那样对现实时间的记录，而是带有人物情感重量的主观时间。如果说《和凤鸣》以极简的长镜头观念性地连接起了历史人物和绵延的现在时态，那么在《痴》的搬演中，过去和将来皆不可望不可及，历史人物似乎被永远地悬置在阴暗而大雾弥漫的“另册”历史梦魇之中。《痴》不仅揭示了书面语和口语作为证言的差异，也揭示了记录片的展览性与暴露性的差异——区分这一点是如今评断纪录片形式化有效与否的一个重要指标，也是理解《痴》片虚构部分的前提。影片中形式最为复杂的搬演场景创造了全新的影像形式，也呈现了独立纪录片在面对当下时的可能与困境。我无意在本文对《痴》的形式探索作出周到的评论，但希望《痴》的文本及其现象能带领我们重新审视影像形式与历史经验的关系，并思考在中国独立电影遭遇重重危机的当下，我们还能够如何进入历史，如何表达历史感觉，以及怎样看待纪录片的可能性与限度。［1］ 江萌，“从哀歌到狂想曲：中国独立纪录片的历史想象”，《中国独立影像》第12期，北京：栗宪庭电影基金。［2］ 吉奥乔·阿甘本 (Giorgio Agamben),《奥斯维辛的残余：见证与档案》第145页。（Remnants of Auschwitz: the Witness and the Archive）. New York City: Zone Books, 2002.

0322磨難和浪漫的關係。這條時間線上開悟的我遇見未開悟的你。那條時間線上未開悟的我遇見開悟的你。但我們不同步的記憶和感情成為了不幸時空扭曲、命運共同體的開端，但總是有一個可以合一的機會。從哪裡開始，從哪裡結束，再開始。0321其實「輪迴」這部分譯名在我眼中不錯，男女主踏上的是對自我和他人的救贖之旅：女主幫男主的第一次是回擊其未婚妻出軌出了口惡氣，但不能解決根由，男主仍然失落和愛對方，直到選擇接納和原諒；女主這邊一直過放蕩的生活又逃離男友，是怕自己遺傳母親的精神疾病，會傷害男友的女兒，直到在心理治療師養母幫助下瞭解自己的堅強，並把送書給那個小女孩為隱喻自己和內在小孩的和解。女主是幸運的，雖然母親給了她不太好的童年經歷，但養母、女性好友、男友、男主都在幫助她，即使被無意識的她一次次的傷害著。。。。。。

如果從人生的角度看，我們在輪迴渡劫的此生中，或許還沒她幸運，充其量是男主經歷的那種，不過也還是有選擇的---只要在記憶裡不斷自製輪迴，找到自己的Bug（或在別人幫助下找到），就可以有所進展。