看了这版的古墓，感觉不是特别好，不可否认，国外的电影特效做得真不错，坎妹也够拼，但在内容上，本片在劳拉和父亲的感情线上投入过多，弱化了探险的过程。这版的劳拉则显得更勇猛些，导演更偏向于健康之美和突出了新劳拉的生猛性格，也可能是先入为主的观念吧，本人更偏向于朱莉饰演的劳拉，性感无敌。片中还有一个亮点就是吴彦祖了，依然那么帅气硬朗，不愧是一代男神！

在豆瓣上我最喜欢的导演是云翔、杨凡，还有李安。然而李安受到了无数人的赞誉，就连玩火的《比利林恩的中场战事》也有8.6分。我也给了这电影四星，不是因为120帧主角视角的新技术，而是李安讲故事的细致。然而前两位，却受到广大豆友的偏见和谩骂。杨凡的电影饱受挑剔，其中《游园惊梦》《泪王子》《美少年之恋》这些我认为难得的艺术片都没上8分，我认为最不值的是《游园惊梦》，这是罕见的华语佳片，影片中暧昧的灯光和迷离的色彩的还有对昆曲的运用，我敢说这电影只有杨凡能拍出来。至于云翔，他更是被我亲爱的豆友质疑和谩骂。《同流合污》至今是他评分最低的电影。这是一部对敢为人先的三岛由纪夫、法斯宾德、德里克·贾曼等艺术家致敬的片子。你可以看到导演对性与乌托邦的探讨，对两性爱情的哲思。至于遛鸟，这是导演自己的作者特征。他的每一部影片，都是对性与爱的探讨，性本来就是赤裸的，为何要遮遮掩掩。运用影片的一句话：偏见比无知离真理更远。导演能坚持自己的艺术追求，不为圈钱，这显然比被资本玩死的张艺谋，为票房甘当潘金莲的老炮有艺德。云翔明明知道这片子在日本，台湾，香港都能上映，在大陆必然封杀。要是云翔是大陆身份的定会和当年的汤唯一样封杀，说不定还会被抓去牢房（荒诞）。其实靠云翔的资源，去拍一个广大腐女爱看的腐剧一点问题也没有，就算火不过《上瘾》也比不伦不类的《逆袭之爱上情敌》强。他要是走腐女的生意的话估计能垄断国内各种腐剧了。但是云翔没有这样，他坚持自己的艺术追求：探讨同性之爱，两性哲思。他和李安一样，每拍一部电影那个都有新的探索和思考。影片中摩天轮的那个场景是这部电影中的美学高潮。相比《安非他命》结尾两个男子在水下缠绵赤裸相拥，这摩天轮的镜头在继承云翔一贯的电影美学上，多了份哲学的意境。当然影片有很多不完美和败笔。----------------以下是我帮豆友对导演的吐槽----------1.不敢真拍SM就不要拍，在现在的电影规则里，SM跟本就不能真实的搬上大荧幕。比如让所有人期待的《五十度灰》就是最好的例子。拍SM只敢玩点皮毛，杨凡的《桃色》就是这样。而且SM放在开头那个梦境里真是多余。2.男主真的要给差评，演技没有就算了，颜值还没有，长得跟张杰似的，一点都让人提不起性趣。原先的彭冠期和白梓轩呢，下部电影赶紧把他们请过来。3女演员不喜欢拍你的电影我知道，你也不要找那么出戏的吧。4.影片前半部没必要调色调成文艺小清新吧，好几回我以为是在看偶像剧。--------------------------------------------------------好了，吐槽完毕，其他部分没问题。云翔在豆瓣上受到太多偏见了。

4.5星吧。看完电影，又看了很多影评，真的很烧脑啊。实际上，我并不想知道那些什么“编剧想要告诉我们的事”，我在意的只是人生这场哲学，事实上，我们每一天每一时都在做些看起来微不足道的事，但这些微不足道的事，正是成就未来自己的每一块“砖头”，只是我们总是习惯于遗忘，遗忘掉原来的自己（原目的地、或者说原出发点吧）所想所做，更糟的情况是，我们总认为是他人的过错造成了自己的现状，这也就是影片中那最经典的台词：——“如果找到那个毁了你的人，并保证你不用承担罪责，你会杀了他吗？”放不下过往，就根本抓不住未来（其实，未来本来也是抓不住的:)，世之无常这个话题就不探讨了），活不在当下。有些事，冥冥之中早已经注定，这并非说因为宿命论就让自己不作为，而是要知道什么是最好的自己，当你已经遇见最好的自己的时候，不要还继续“众里寻他”的过程，如果你还没有遇见最好的自己，那么就让自己成为你想成为的“最好的自己”。因为除了你，没有谁会影响到你的时间进程所造就的结果。过去的一切造就了现在的你，现在的你会成就未来更好的自己。如果现在的你并不明白这一切，也许你就会成为那个“想要找到毁了你的人并杀了他”的人。做什么样的自己呢？还得自己选择。

宫崎骏大师可能最后的一部动画电影《起风了》，我看完之后非常感动，默默的流泪，塑造的崛越二郎是个为自己的梦想和爱情而坚持不懈的人。从小有个飞机梦，很崇拜意大利着名飞机设计师卡普罗尼伯爵，在他的梦中经常可以梦到两人相见，梦中对话近视眼可以设计飞机时，二郎便定下自己的梦想——成为飞机设计师。在一次去东京的列车上，二郎遇到了一生挚爱——里见菜惠子，他们因为一次起风吹走帽子而留下印象，又因为突发地震，二郎拼命保护菜惠子和她的保姆，让两人彼此都十分挂念这次因意外而产生故事。二郎是设计飞机的天才，在公司颇受领导重视，黑川先生推荐他去德国学习先进的飞机技术，而后又让他游学欧洲，开拓眼界。正是在这段时间，二郎又一次偶遇菜惠子，这时的两人依然记忆着那次地震，他们本来就都对对方有着好感，很快二人就成为了恋人。在得知菜惠子有和她妈妈一样的肺结核病时，二郎坚持要娶她，这点让我非常地感动，无论两人的未来如何，一个男人能毅然决然的承诺和心爱的人结婚，保护她，这就是爱情的纯粹。二郎回国后很快成为公司的骨干，但他很清楚军方要日本迅速造出先进飞机就是要发动战争，他也希望自己的飞机不要装载弹药，但一个设计师的梦想就是要造出先进优秀的飞机，至于它最后用于做什么，也不应该由设计师来承担后果，这点我觉宫崎骏大师传达的呼吁和平，反对一切形式的战争，科技应该服务人类，不应该用技术来发动战争，破坏家园。但往往我们也非常地矛盾，也许成全自己梦想的同时，也为别人与自己初衷完全不同的梦想而做着嫁衣，二郎最后成功的设计出优秀的飞机，而军方将飞机发展到二战日本的零号战斗机，这不得不说是种讽刺，二郎不是政治家，但他很清楚军国主义的日本必将毁灭，事实也证明了这点，他设计的零号战斗机最后一架都没有回来。而菜惠子也没有回来，这点让我不得不唏嘘不已，本以为宫崎骏的封山之作可能会圆满，但很遗憾，菜惠子最后以自己透支生命的做法，让自己的爱人完成了梦想，两人也许早就知道这天的到来，基本后期放弃了治疗，安心在一起生活，享受能在一起的时光，最后菜惠子将自己美好的容颜留给了世人，自己独自面对生命的枯萎。在二郎设计飞机成功的那一刻，一阵风起，二郎可能意识到菜惠子离开，呆呆的伫立许久。看到这里，我非常感动大师所刻画的爱情，相守白头那是一种平淡的相濡以沫，而这样彼此相爱的伴侣一方不能陪伴对方走到最后，两人珍惜在一起的时光，彼此都不舍对方在心中的地位，这样未尝不是一种残缺的美好，一种更让人不舍得爱情。很感谢宫崎骏这部作品，反战呼吁和平，纯粹而又有些许忧伤的爱情。“起风了，好好活下去。”故事中的堀越二郎的经历告诉我们要忠于自己的理想，不轻易放弃。而二郎的感情经历正是人们追求的爱情的至高境界。

“风起了，要努力活下去。”引自法国诗人保罗·瓦勒里的作品《海滨墓园》中的一句话。但直到影片最后我才明白这句话在电影中是什么意思。

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《聂隐娘之绝命刺杀》的导演调度、摄影、灯光、服装、美术、道具、剪辑、特效、调色、配乐堪比院线电影。演员阵容很有诚意，实力派翁虹、孔琳，以及刘美希的嘉诚公主很有皇室贵族家的气质。青年演员南笙、郑媛元女神的气场太绝，还有诸多青年、中年演员的加盟。翁虹的尼姑角色，给电影本身塑造出一种超然和空灵的感觉，有如胡金铨的《空山灵雨》。镜头组接和场面调度丰富，非常有香港电影的纷繁调度的感觉。大全景的运动镜头，或横移、或纵向推进、或纵向拉出，非常有动感。16’横向跟拍，电影的质感，轴线的跳轴18’煎药一场，以南笙为枢轴，后景师姐的不断跳轴20’聂隐娘下山，1970-1980年代香港电影如成龙《少林木人巷》的感觉52’少主坐在大殿前静坐的镜头，是很多1980-1990年代香港电影质感的镜头，譬如《蜀山》，黄色的光洒在空空的大殿前，空间感的寂寞，亦如1990年代末期《中华英雄》《风云》主人公的孤独感。55’翁虹、郑媛元首徒两人分离时的空间感调度，跳轴的空间感处理，非常见细微之处。65’空空道人和女徒，在房间里的镜像调度，打开了空间，也有冷暖的对比。各种烧经费的大制作电影。可以刷多遍的电影，亦是可以作为经典案例，课堂讲解的电影。

《不可遗忘》这部剧的名字或者海报都实在是没有吸睛之处，看了很久也没有兴趣点进去一探究竟，直到实在剧荒，才在偶尔一篇公众号文章里读到对这部剧的推荐，抱着试一试的心态开始看剧，真的完全是意外惊喜。

一部不靠主角的样貌加分的剧，却全然的在办案的细节里，让观众一点点喜欢上男女主角。他们没有华丽的外貌，没有高大上的生活，平实琐碎的像我们每一个身边的人，在办案的过程中也正是因为这样一种平凡，更能够与受害者的家人共情，更能体会一个个失去亲人的家庭的悲痛，每天所做的事情或许无足称道，但是一天天的推进却让沉积数十年的案件重见天日，第一季、第二季，两个不同的凶案，最后在抽丝剥茧中触碰到一个个涉案人的故事，他们两个人是在破案，也是在破案的过程中撕开相关人封存了太久的人生苦难的记忆。

每一季用六集的篇幅讲述找寻一个死去了数十年的人的死因的故事，在寻找的过程中，不断的还原历史，所有的寻找是为了给逝者、逝者的亲人一个交代，揭开当年失踪的谜团。

如此故事的主题已经沉重万分，而更加沉重的是，随着逝者身份的确认，那些与涉案人相关的情景又会重现在活着的人们的心里，而重现的记忆分明是其中的每一个人用了几十年想要深埋的关于伤痛、伤害、伤心的部分，原本以为只要隐瞒，那些过往的黑暗就不会吞噬掉现在苦心营造的生活；原本以为时间是最好的良药，早已将一切痛苦与不堪掩埋在过去，谁能想到这一切在几十年后又被重新揭开，这就是这部剧的名字《不可遗忘》的意义所在吧。

绝大部分时候，侦探剧最后都会有对杀人者的惩处，至少是归案，而这部剧的每一季却都是关于救赎，它更关注人性、人心，更充满悲悯的看到每一个身处案件之中的人内心的煎熬和苦难，坐牢是惩处，可有那么多的人虽然自由，却早已在内心将自己囚禁，这比坐牢更加可怖、可悲。

两个看似毫无光彩的男女主人公，在观剧的过程中，一点点让观众深深的喜欢上他们，原因很简单，他们的年龄，尤其女侦探的年龄已经令她足够世故却依旧温暖，虽然是办案，但在寻找答案的过程中有了更开阔的视野，更清晰的态度，不为所谓最终的结果而一定要怎样，顺其自然，接受所有的变化、体验所有的人内心的挣扎和苦痛。

我喜欢她的平实，她会在儿子回家的时候，安心的看着厨房里忙碌的儿子而沉沉的坐在椅子上睡去。会为父亲的各种情绪而波动，这是一个接地气的人，这是一个温暖有爱的母亲和女儿，所以她才能够去体验一个个涉案人员的情感。去看剧吧，目前已经有3季，你可以痛快的一口气刷完。