在LA的影院兴高采烈听着日文看着英文字母开始看的，结果只不过是把TV版重新剪辑了一遍，uhmmm 有点不爽，毕竟前两天看FATE的剧场版感觉整个故事框架都改动了，这个有种只是重新看了一遍的感觉，而且铺垫了那么多，还没讲到我喜欢的娜娜奇就结束了，好像也只下到三层而已，整个世界和最好看的故事还没有完全展开，可能对新粉来说很容易被弃吧，但我相信第二部应该会很棒。期待《流浪的黄昏》的剧情。整个剧场版给我最大的感受 正如同电影结束后作者导演访谈会了说的那样……在电影院里看可以更加感受到音乐，好吧，毕竟这个动漫的BGM还是赛高的。

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等了N年，终于等到他演男主角。

李洙赫在2006年作为模特出道。

随后，他又通过电影《依帕内玛少年》演员的身份正式走进娱乐圈。

他出演过许多影视剧，其中他在2015年播出的古装玄幻剧《夜行书生》饰演的男二号被观众熟知并喜爱。

虽然他演过很多影视剧，但他总是男二号，所以就有很多喜欢他的粉丝表示，李洙赫什么时候才能演男主？

在2020年，作为李洙赫的粉丝，她们的愿望终于实现了！

李洙赫以男主角主演了一部玄幻治愈剧。

这个剧就是——

《手工爱情》

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反复出现的那位游轮遇难的小姑娘，寓意是什么？貌似她和故事主线案情没有任何关系啊。

男主角让黑帮混混帮忙剪的电线应该是报警系统之类的，那么财团打手在没有剪电线，没有遮监控的前提下，是怎么大摇大摆进去的，还是一帮子人。

仓库爆炸后，男主是首要嫌疑犯啊，而且之后检察官审问他时，虽然说相信不是他干的，但他也几乎默认是去偷东西，而且承认和死者认识，那么他至少也是重要涉案人员啊，怎么说也不能说放立即就释放了吧。

如果男主角最后没有视频（第一时间的卡和手机都销毁了），那其实就相当于没有任何证据了啊，因为所有能作证的关键涉事人员基本上都死光了啊，即使男主角没死，也仅仅是他的口头指控啊，财团那些人怎么就能认了呢？

结尾美娜是真的没死？不可能啊，都进停尸间了啊。

看到狮门，印象中就是那种重金属+血腥+暴力，而再看到梅尔吉布森，心中更加激动了，好久好久没看他的片子了，依稀记忆里面，还是他震天狂啸的“FREEDOM”。好久不见！

还没看五分钟，就猜到了后面，这类型的片真的太多了，比如飓风营救系列，而且说句实话，比起飓风，本片真的好弱，但是，我还是喜欢的看完了，因为演的很真实，更因为我有一个女儿。

而这些真实，在生活中看上去却是那么的不真实：

父女俩一联系上，一大堆发克，舒特就跑出来了，其实就是这样，不要怪父亲带坏女儿，也不要怪女儿不学好，有多少父亲其实多么希望能够和女儿在同一个频道，然而事实并不可以...

女儿要放弃的时候，梅尔吉布森把他年轻年轻任性摔伤的头颅，割腕自杀的伤口给她看，没有任何的大道理，只是告诉她：也许你不想再看到明天的太阳，但是你要知道，后天的太阳是无比的美好！珍惜生命，这是每个父母都要教会孩子的。

去找大哥，因为坐牢太久竟然不会现代的沟通方式，而女儿却又如鱼得水，父亲的尴尬和不希望女儿如此的愤怒，梅尔吉布森表现得淋漓尽致。

他的监狱服刑，是为了帮一个视为父亲的大哥顶罪，而这个所谓的大哥竟然为了三万悬赏出卖了他。没事，走了就不回头。可是为了救女儿，他又回到大哥那里寻找武器，结果大哥拿着枪出现在门口，砰！干净利落，毫不犹豫，你可以让我替你背锅，但是你阻拦我救女儿，杀无赦！

最后在车上，咬下身边的混混的耳朵，让我想起行尸走肉里面瑞克为了救儿子，直接咬破对手的喉咙，这就是父爱，别碰我女儿，否则会让你看到最可怕的愤怒！

电影总是在一种极端的假设中展现情感，而现实中，我们会去阻止孩子做我们喜欢但是却不希望孩子做的事情，比如喝酒，比如抽烟，比如玩手机...也极少会出现电影中的威胁，所以，我们都喜欢用大道理去教育孩子，殊不知，在孩子的世界里面，那些是多么的不真实。

一直拒绝纹身，如果有一天我的女儿提出这样的要求，也许，我会一起，慎重的去纹一个有意义的纹章。

阳光快从窗口溢满整个房间，晒得我心情灿烂，两口小酒下肚，又想给《初恋了那么多年》写长评。整部剧我最爱的始终是那场误会，太空漫游孤独的飞船被繁星冲散，我以为照着原路返回就能遇见你。杂乱的心情是画满涂鸦的卷子，喜欢的墨迹连着卷子黏在我的手臂上。一时不察的再见是不告而别，是你成为现实里过期的糖，是我深埋心底的秘密。当我闭眼时你在眼前微笑，睁开双眼全世界正在死去。《初恋了那么多年》这部剧就是深者见深，浅者见浅。对于感情的刻画，它总能让你产生微妙的共鸣。这一时期的少男少女性生理处于发育阶段，性成熟现象普遍存在，他们有朦朦胧胧的性心理，但是环境的压抑，处于青春期早期的少男少女在性发育萌芽与防早恋教育的交叉影响下，会对异性产生有意识的道德性回避。他们产生各种盲目的手段体验性感觉，如拥抱、亲吻等，其发泄对象多是他们亲密的小伙伴。我认为在高中颜柯就认为小熊是美的，会不自主的去多看对方两眼。那是一种跨性别，非常纯粹的在欣赏美的事物。因为与同性更自在，更容易产生信任。颜柯在那个美丽的误会中产生了青春期同性依赖症，被父亲施压，折磨不堪的生活里，小熊毫无逻辑的闯进他的时间线。相处中颜柯是乌云，小熊是阳光，颜柯躲在小熊的身后，彼此产生非恋爱，又似恋爱如朝霞一样的友情。颜柯本身不好男色，如果是成人的年龄就不会去心动，他的理性从一开始就会斩断两个人的情缘。恰恰是那个年纪才能忽略性别单纯的看待美，才能对同性产生心动。该爱谁？在成长过程中会变成一个选项，整个社会都在试图把这个选项篡改为默认设置强加到每个人的头上。与小熊的重逢，颜柯明白爱不是一个机会或选项，它是一个填空题，每个人都有不同的答案。在颠沛流离的日子里，没有小熊的陪伴，颜柯与音乐共度余生。他的爱情没有自焚的奏乐，绝情的纵身一跃。失去之后只是遗憾，没有你存在的时间，人生光辉又恍惚缺失。重逢才能明白光火通明，终成眷属的圆满。被社会规范……禁忌与内心冲突碰撞，当下我们越明白我们遭遇什么？经历什么？那时能剩下的渴望才是我们追求的。重重阻碍下，哪怕肉体的吸引消失，青春荷尔蒙消退，强大的感情力量才是爱情一直存在的原因。颜柯与小熊之间失去是为了更加坚定的走向你，重逢以后才明白我深爱着你，不需要你努力，在更早以前心就牵挂在你身上。你对我的意义，外界对你的评价对我化为乌有。

女主心底是那么吃味她仅有的那个嫁到国外久未谋面的朋友。她突然决定过去找朋友，到了才知道对方怀孕了。他们两人之间的互动看似亲密实则透露着一股生疏的客气，直到一起作画时女主一句：“你所怀念的过去，对我来说确是现在。我一步也没能离开。”这才揭开了两人之间隔阂的面纱。对女主来说，当年朋友突然决定结婚又定居国外的行为，就是丢下她一个人，就是一种背叛，这种行为直接导致两个人处于两种完全不同的生活状态了。多年后闺蜜的哭泣，真诚的互诉衷肠，两个人才算达成了心理意义上的和解与亲密。

忘记之前是不是和朋友一起看了安娜贝儿，所以算是第一次正经看温子仁导演的作品，看完真的大呼绝了，本以为是个实打实的恐怖片，但是里面却参杂着笑点，催泪点当然包括惊吓点。

分点来阐述拙见：

1.先入为主，所以一听到这个开头曲心里就碜的慌，全剧被吓到两次，一次是安娜被哭泣的女人拉罗娜抓住手臂，还有一次是帕特丽夏拿枪对神父来了一枪、我以为黑暗势力彻底占统治地位了。

2.全剧幽默点大概就是退位的神父说自己害不害怕了，在小朋友面前要保持威猛形象，I get it.

3.绳索挣开，孩子们在阁楼上被逼的无路可走，哥哥拿出项链时，拉罗娜瞬间转换形象变成妈妈，温柔的抚摸，想让人把画面停留在那一秒。另，帕特丽夏打开安娜的柜子让她去救孩子也有些出乎我的意料，小小补牢。

BTW下次可以关掉手电筒看温导作品（前提是找个可以男朋友在旁，毕竟本人虽然不害怕也会被突然吓到呜呜呜），不过此剧给内心带来的震撼确实不如熔炉素媛大，毕竟，丧心病狂的人才最令人感到害怕。

1.第一眼看见遇龙这个名字就觉得有一点奇怪，跟三生三世十里桃花那个有啥区别？但是出于对古装剧的喜欢（无聊）还是点开了。然后第1集，涉世不深的我，陷进了服装和音乐的美，当然女主那时候也是美的好吗？然后直到男主出场我也没有想太多他的枯燥头发、木头表情什么的，还是陷在剧情里的。后面越来越发觉他们这剧情好像有点问题，男女主的情感发展的太快了，而且没有一点创新，跟其他的剧有什么区别?但是觉得，都追了几集了，那就看下去吧（因为我太闲了）。直到我看了可能不下10次的：星旋韵！超过三次的：漫天流萤！！还有4本男主看的言情小说！！！以及男女主之间不变的对话。我终于醒悟：这好像是部烂剧。（而且一只猫也能丑出特点）就很失望好吗？

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作为女王的脑残粉，当然要去看首映零点场。帝都IMAX影院的效果绝对值他的票价，所以第一遍的时候基本上处于被视觉和音乐效果震撼催眠的状态。当时就觉得这个故事有些奇怪，但绝不是网上很多人所说的“剧情很水”的奇怪，而是觉得故事里有什么东西被漏掉了，而这个“东西”和她们的母亲有关。

看第二遍的时候能稍微从视觉效果里分心注意故事的走向了，所以先瞎写一点感想。

对我而言，13年《冰雪奇缘》故事里最大的惊喜并不是王子变成了反派的反转——拜托，这要不是迪士尼的公主电影，汉斯出场10分钟大家也能猜到这货特么的怕是个反派吧！所谓的反转并不真的存在。

最大的惊喜，是其中表现出的反父权的思想：最大的“反派”其实是Elsa他爸，是他让Elsa“藏起来”，不要表现出真实的自我。最后是Anna对她的爱和无条件的信任促使她接受自我，不再躲藏，而Anna也重新赢回了她姐，从此两人带着孩子在阿伦戴尔幸福的生活着。（克里斯啥？啥豆腐？）

这本来是一个完整并且完结的故事。众所周知，迪士尼的公主系列从来没有拍续集的先例（电影之后的DVD系列不算真正的续集），但迪士尼自己也没有想到冰1在全球范围内取得爆裂式的成功，所以在资本的需求下冰2就被正式提上日程，问题是冰1是一个完整的故事，根本不存在给续集挖坑做准备的条件，所以续集怎么写，相当于女王平地起宫殿，基本上得要“无中生有”。

其实我一开始是比较抵抗“寻找魔法的起源”这个线索的，冰1里说的很清楚了：“天生如此”，然后Elsa也接受自己的魔法，我觉得完全就够了，如果再去寻找起源反而画蛇添足。尤其是预告片刚出来的时候美是被美到，但其实心里是很担心冰2会变成一个这些年流行的黑暗系冒险故事的，但是看完电影我才发觉还是自己格局太小。

冰2里加重了母亲的角色的分量，但遗憾的是并没有很好的展开/说清（整条父母线的故事说的都不是很清楚）。父亲的角色在一开始就很好的表明了父权的身份：历史的讲述者。母亲明明也是故事的经历者，但是在讲述历史这一事件上基本上是失语的，只能通过儿歌传递一些信息。（儿歌在童话里的作用很重要的，基本上暗含了整个故事的真相）而这首歌贯穿了电影的始终，表明了母亲才是Elsa以及Anna最根本的渊源。

冰2里很大胆的设置就是，去掉了传统意义上的反派角色。这在叙事上是很考验编剧的能力的，换句话说，是很吃亏的方式。当然，故事的完成度大家见仁见智，但是这种选择本身说明了团队的野心。

当年冰1的let it go一出来就被称为出柜歌，这几年网上对冰2猜测最多的就是会不会给女王安排女朋友，但是一来迪士尼向来是保守的代名词，打打擦边球就算了，他最优先考虑的还是世界市场；二来如果真的局限在性取向上女王也就成不了所有人的女神了，因为Elsa最大的魅力之一就是这种模糊暧昧的“无性”性。

当冰1已经结束了“接受自我”的讨论，冰2要如何扩展？最安全的方式应该还是在既有的世界观体系下由外界产生“危机”/反派来推动故事，这时候在定一个“成长”，“离别”之类的主基调，片子就稳了，谁也说不出个不好来，比如深受广大皮克斯迷爱戴的XX1234，就是一个很安全的选择。但是冰2的大胆和野心就体现在完全打破了冰1的世界观体系，冰1其实还是一个比较传统的童话故事，只不过增加了女性觉醒和女性联盟。但是冰1的联盟其实很牵强，虽然我是女王的脑残粉，但也不得不说女王的每一步基本上都是她妹推动的：被她妹逼的暴露魔法，跑去北山当一个孤独的女建筑师结果又被她妹逼的魔法失控冰封了全国，被汉斯控制差点被杀，然后被及时赶到牺牲了自己的她妹救了，大家看看，全是被动句啊！！！女王你不可能不是受！（谁写的划掉！）所以冰1只能说有女性觉醒，还谈不上女性联盟。

但是到冰2，主创们完全推翻了童话设定：本来女王现在已经“接受自我”，每天老婆孩子热炕头各种舒适（啥），但主创们不厌其烦的天天发出灵魂拷问：但是你又是谁？！你在这个世界的定位到底是什么？！这一声声拷问吵的Elsa天天晚上睡不着只能出来唱歌，（女王好惨！心疼女王！）本来唱歌是为了抵抗拷问，各种“我不听我没有憋瞎说”！结果唱着唱着就不小心暴露内心真正的渴望，回应了远方的呼唤，再次造成王国的灾难。

但是这次Elsa没有逃跑，而是主动承担起追溯呼唤来源的责任，Anna小天使当然要bia着她姐啦！一行人挑着担子牵着马(鹿)开始的新的冒险。但是观众其实很快就发现了，这里的“冒险”水分很大，因为基本上没有什么险，我Elsa女王武功盖世脚踩祥…冰，打怪就和玩儿似的，这时候我就觉得，应该不是之前想的那样打怪升级套路，还好还好。

然后就是发现父母的失事船只，逼迫Elsa决定只身去北方那个什么胡辣汤岛（抱歉，实在没记住名字…），自此两姐妹正式分离，开始各自的旅程。

全剧的高光时刻之一，就是Elsa的过海以及海中驯马镜头，看看女王勇敢无畏的姿态哪还有第一部受里受气的样子！！！看她跳上马背疾驰向彼岸的样子当时眼泪就忍不住了好吗！！！这时的Elsa才是真正自由的，而不是做人类世界的女王正襟危坐小心翼翼压抑自己的样子！You go, girl ！！！（破音）

如果第一部里女王唱let it go的时候是一种暂时的解放和欣喜的心情，那么当她在冰宫里唱show yourself的时候才得到真正意义上的自我认同，let it go是她接受了她的魔法/缺陷，show yourself才是她找到真正的自我，隔着时空和她母亲的对唱，才是她真正“回家”的一刻。

与此同时，Anna也只有在和Elsa分离中才能得到真正意义上的成长。在地洞里她的歌词说的很清楚：“我一直追随你，你是我唯一的启明星，当我不是为了你奋力拼搏，我要如何振作。”（这特么简直没眼看…），所以只有当Elsa真的离开（死亡），Anna才有可能去做完全是自己独立愿望并且目的不（完全）是为她姐。

结尾Elsa封神——通过母亲的指引找到自己力量的根源并回归自然，并且是一个母系社会的自然，然后将（人类）王国传位给Anna，不是因为她是顺位继承人，而是因为她在一系列事件中体现出可以独当一面的女王特质。女神传位给女王，故事完全和父权社会体系解绑，这才是冰2设定里最大胆的一面：女王和父系社会的完全决裂。（当然周五她妹叫她回家吃饭除外）

但是。

设定的野心有了，完成度稍有欠缺。其实冰1的故事在节奏和发展上就有问题，遗憾的是这些问题在冰2里依然存在。最关键的是大坝的设定，显得简单粗暴，怪不得好多人在吐槽说冰2讲了个五毛钱的环保故事，活生生把本来女性找寻并回归自我的主题冲淡了。其实我觉得冰2不是在讲环保，而是在说人与自然的和谐关系，而当代女性主义的一个分支就是女性和自然之间的关系（生态女性主义），父权体系代表发展和（对自然和女性的）破坏，母系社会代表了和自然的和谐统一。时间太久记不清了，但《幽灵公主》里似乎也有相同的表述。

另外感谢豆友祥瑞御兔的那篇《本片重要情节原型：北方人与大坝》，学习了！那些说电影里是映射三峡大坝的人可以闭嘴了。真正的干货，推荐阅读 !

再说一下歌曲，好多人说这一部里音乐没有上一部洗脑。拜托，迪士尼可是写出《风中奇缘》《狮子王》《let it go》各个年代金曲的大佬，如果目的真的是想搞个爆款歌，我觉得难度真的不大。主创应该是很聪明的就没打算再出一个let it go一样现象级的爆款，而是把音乐回归到音乐剧的功能性里——展现角色内心，推动情节发展。再说了，这里面All is found, Show yourself, Into the unknown, The next right thing哪一首不是后劲十足？！(啊啊啊啊~)

至于说结尾大团圆幼稚，谁也没死不说连阿伦戴尔都没被淹之类的，求求你们给小孩子留个活路吧！现在的动画大家都知道受众已经不仅仅是儿童了，得顾忌到长大的儿童和儿童他爸妈们，恨不得从里到外都成人化黑暗化。就让小孩子们看一下大团圆结局怎么了！反正过不了两年他们就会自己体会到成人世界的残酷了，再说我们成人嘴上不说心里难道真的不喜欢不向往一个大团圆结局吗？！（反社会人格的人当我没说）就让迪士尼帮我们做一个梦怎么了？！（一个痛心疾首的大妈口吐白沫的呼喊）

片子的技术和服装什么的就不用说了吧，打一星的人都不敢在这上面吐槽！

还有什么没说呢，哦对了，说一下男主吧。

Olaf在这一部里除了是搞笑担当以外，一直在说的就是关于“长大”的各种困惑，小朋友观众应该更有共鸣吧。另外也是吐槽担当，除了吐槽故事，结尾还各种暗示冒险够了吧拿我们挣钱挣够了吧冰3应该是不拍了吧？！！

哦对了还有男三鹿男（男二是驯鹿Sven大家应该没意见吧），冰1的鹿男角色是有必要性的，但是冰2里的鹿男只要没瞎的观众都应该发现毫无必要性，但是又不能让这个角色凭空消失，只能在戏里仁至义尽的给了他一个solo后让他消失了，结尾又仿佛不经意间若无其事的回归了，妈呀我简直笑死了。

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故事的最后，三上努力了，感恩着，在泥潭之中被前妻的理解和身边人的关爱拉了出来，被自己曾经的“大哥”的现状“逼”了出来。可是，上一秒，这护工对老人家笑脸盈盈。下一秒，他就对智障青年拳打脚踢。目睹这一幕的三上，都快心肌梗塞了。跟往常一样，他操起家伙，挺身而出。正当观众焦灼地担心着三上的下场。画面戛然而止——

原来，热血大叔不再热血。这些画面，全是他的想象。这一次，他想起了朋友的叮嘱：要有撤退的勇气。而刚刚把人毒打一番的护工，还故意做出夸张的表情，离间其他人和智障青年的关系。画面将所有人拥挤的框在一起，中心的三上内心不断被敲打，镜头缓缓推进，似乎下一秒三上就会一如想象中操家伙上头，但是没有，他努力扯出了微笑，说出了违心的话。

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前两天陪姥爷在央一看了两集，老爷子搞机电的，看得很激动尤其是中国第一架喷气式战斗机升空的时候我还陪着他一块儿鼓掌了，于是这两天抽空把之前的追平了，只想感叹一句——我们祖国各方面的成长真真是不容易啊。薄弱都不足以形容刚建国时期的中国航空业，完全就是从零开始从一铆一钉从一张张眼花缭乱的外国飞机图纸开始的，一代代的努力让我们实现了从中0101战斗机的始飞到C919大飞机的正式投产，感慨起来都是奇迹，但是奇迹背后都是航空人们孜孜不倦的刻苦钻研，在不断的失败里站起来最终迎来成功凝结成的心血。姥爷说很感谢这个电视剧可以把这些人和事背后的辛酸和努力铺陈在我们面前，看看曾经有多苦才能感受现在有多幸福，他说真希望以后可以坐一次我们国家自己生产的大飞机，希望我们祖国可爱的航空人们和我可爱的姥爷都长命百岁！

开篇还可以，当年《少林寺》中扮演杜玉明在本剧扮演高僧姚广孝（也是该剧知名度最高的演员），收服恶龙并镇于北新桥，北新桥，锁龙井是不是听着挺耳熟，往后看，发现和北新桥没啥关系，锁龙井下有巨大的宝藏，尤其是伏龙海眼具有起死回生长生不老的神奇功效，一个寻宝的老外，还有各种的坏分子都开始夺宝，能打开宝藏的需要是鲁班四杰，整剧有点扯，小成本网络剧，越看越觉得像神话剧

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