同志，艾滋，种族歧视，恐艾，恐同，保守的家庭，这其中一定有一项是普通人也会面临的境遇，某个夏日的午后，少年被父母逼着离开了家，因为他放弃继续读书，受不了从小到大被老师同学嘲笑，只因为那仅仅一件校服钱，他不想再继续这种生活，每次伸手要钱的感觉真的很差，在离开学校的十五天后，这个十四岁的少年被父母赶出家门，开始了他的成年生活，他永远忘不了提着几件衣服留着泪看着远去的家的那种感觉，他被抛弃了，未来不知道是什么样，直到一年后他回到了那个陌生的家，他再也不是那个无知的少年，他再也找不到家的感觉，更像是走亲戚，这一走又是二十年，一直在漂泊，他不知道哪里才是家，他宁愿死在他乡，骨灰撒在大海上，来世再也不愿与他们相识，化作一只麻雀，却不想飞过他们的房顶。不需要他们的关心，而我只是想让他们告诉我，你们为什么那么恨我？仅仅是因为我的出生不是你们想要的？或许这就是答案，或许我早就从其他六位兄姐那里得到答案，而我只是不愿意承认罢了。

Netflix的作品开始满天飘了。

这也是网飞以量制胜霸占全球市场的策略方法，一部接一部，各种风格、各种口味应有尽有，各个类型均有涉及，其中不乏名声斐然的优质剧集，当然也有成堆的烂片，怎么说呢，巨大的作品数量下，黑马剧出现的频率也颇高。

这样的Netflix，当然也没放过台剧市场。

《罪梦者》、《极道千金》、《彼岸之嫁》、《谁是被害者》已经在Netflix陆续上线，虽然质量参差不齐，但台剧市场的大门是已经打开了。

近日，Netflix又新上线了一部。

《华灯初上》

華燈初上

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这部的剧情就和《魔王》一样拖沓，而且复仇的计谋上还不如魔王精妙，相比之下唯一的优点可能就是卡司了，而且没有加太多多余的煽情角色。

1，男二的存在感被严重削弱了，总的来说就是不够暖也不够坏，对剧情而言毫无推动作用。可能男二的存在就是为了让男女主更加虐恋一些吧……

2，剧情进展太慢，男主只会对小BOSS玩阴的，遇到大boss爷爷毫无办法，拖到最后一集好不容易靠女主和杀手留下的证据意外扳倒爷爷，却被遗留的小兵反杀了……

3，巨人饭店的吉村会长早就手握文件却只是任由事情随意发展，而且为了利用男主帮他复仇也说不通，按理说12年前他就已经是有权有势的大会长了，男主能查到的他会查不到？

4，爷爷这种欺世盗名的角色设置很好，但无法理解他为何要连自家的儿子和孙女也想要抛弃。这和韩剧里常见的坏得有理由的反派还是有很大不同的

5，女主全程焦虑。前三集小时候的剧情可以看出刻画了一种干练又智慧的女主形象，但自从女主意识到案件可能和男主有关时就再也无法淡定了全程焦虑到结尾。中间有一段女主摸摸手里的戒指放弃走进男主家，但没过几天又开始接受回应男主的吻了。那种干练的女检察官形象全无……人设有点飘忽不定

看了最近更新的几集，原来以为会越来越好看，发现我错了，有一种于正拿着“傅恒璎珞CP”的热度来炒尚食的感觉。

1.男主女主的感情线，我是超级不理解，感觉男主对女主的感情线太匪夷所思了，就因为女主去掉了他纸上的油墨，就去找人找女主，这时候不是要关注一下书斋的安全问题吗，就算女主烧饭好吃，而且有又理解男主，算是知己，就突然喜欢了（反正不理解）而且一个小丫鬟在皇太孙的书斋里看书，随意翻东西，我是真的不理解，这时候又营业一波工业糖精，受不不了。

2.没想到都2022年了，还有这么圣母的女主，一个人都想杀死你了，还可以和她成为好朋友，而且为了逗她开心，把自己和男主画的灯给踩碎，就更加不理解了，说什么喜欢男主，然后就这么毁两个人的东西。

3.最近看见了一个微博热搜“许凯说严重怀疑拿错了父子剧本”，我就不理解，朱高炽这个人在历史上仁厚，但是监国二十年，一个能够监国二十年的人，还是很有智慧的，但是剧里的形象就是完全靠着儿子来救自己，每天不是吃就是自杀的傻子形象，所以一个热搜是为了来揭这个剧的短吗？????

4.男主前一集还要解开太孙妃的心结，后一集就对女主暗生情愫，太孙妃前一集对男主超级冷漠，后一集就要婢女去请男主，真的是天生一对????

5.男二一个锦衣卫天天不检察百官，每天盯着女主找错处，也不知道是这么想的，也不知道为什么他这么针对女主，然后又是一两集 对女主态度一转，要女主给他做长寿面，又给女主借书，简直是无厘头。

6.感觉编剧写的时候是要写很多内容，在铺很多伏笔，但是感觉没有一个是写得很饱满的，而且感觉把所有烂梗（伪装身份，躲避嫁人而做官，女主可以解决所有问题）融到了一起。

7.对于欢娱现在也开始实行同公司的演员各种拼凑大杂烩拍一堆古装片，分分钟出戏。

8.从吴谨言的长相到演技，虽然没有导致人出戏吧，感觉就是不太搭，感觉演技超级平淡，长相也很小家子气。

优点：

1.美食的场景拍的还是不错的

2.服化道不错（但是，纵观于正的近几年的剧，从《骊歌行》到《尚食》，一直都在营销服化道专业，有考究，然后剧情一塌糊涂，实在看不下去）

这部电影获得了今年的北京国际电影节最佳影片奖。很沉重很冗长的电影。片长两小时五十分钟。看到一半看不下去了。找了几个《飙风悍将》、《三笑姻缘》之类的片子看了看，情绪平定之后再继续看，昨天又看了第二遍。

为了担心剧透，找来“豆瓣”中的简介，是这样说的：“根据诺贝尔文学奖获得者丹麦作家亨瑞克·彭托皮丹的同名经典长篇小说《幸运儿彼尔》改编。长篇小说《幸运儿彼尔》是诞生于一百年前的丹麦新现实主义经典之作。该书描写了一个纯真的年轻人追求进步、锐意改革，却在社会上屡遭挫折，终老田园的一生。书中描写的时代，正值丹麦由农业化向工业化转变的时期，为我们勾画了这一时期丹麦社会的风情画卷。”

看完电影，又看了上面这篇简介，有点糊涂了。这篇简介和我的感受完全不一样。所谓的“新现实主义”作品，理应更贴近我们的生活，不一定有很明显的前因后果，也不一定有剧烈的戏剧冲突，看起来略显沉闷，却值得我们反复思考咀嚼。整个看下来，很难给这部电影下一个非黑即白非此即彼的结论。只有各种不同的观点和见解。

影片描述的是彼尔这个“幸运儿”的生活。彼尔既不是高大上的英雄也不是无耻小人，他是在我们的日常生活中随处可见的活生生的人。他身上有许多毛病，扭曲的童年，自命不凡，好高骛远，贪恋财富，钻牛角尖，有时还有点小虚荣，来点小欺骗。伴随着这些毛病，他的性格中同样也有许多闪光的东西。对事业的执着，认定目标便走到底的意志力。不屈服于金钱和权力的自尊。在他的生活中，有两条主线。一是事业，二是爱情。两者既关联又疏离。也是彼尔需要迈过去却始终没有迈过去的关键两条坎儿。

先看事业。彼尔在考上大学后不久，就提出了自己的宏伟设想：利用潮汐和风力发电，修筑运河。在20世纪初的大工业时代，随着蒸汽机和电力的广泛应用，各种发明和发明人层出不穷，这本不足怪。而出现彼尔这样的人，不是疯子便是天才。想起了以前看过的电影中，葛优也曾有过这种怪诞想法：“把喜马拉雅山挖个洞，引入印度洋的暖湿气流，彻底改变西藏的气候。”那么彼尔的计划究竟是科学还是虚妄？我查了一下资料，潮汐和风力发电的大规模应用，是在五十年之后的事情。20世纪初的科技发展和制造水平，恐怕不可能实现彼尔的整个设想。然而，他的设想并非没有可取之处。影片中，他在家乡为一个地主实行的河流改造和风力利用已经小范围的实现了他的设想，那个奥地利的菲佛康工程师经过分析，很支持他的设想，并称赞他：“整体来说，我非常佩服你对自然力量有崭新又生动的非凡见解，也懂得如何加以利用，我希望丹麦能有人欣赏你的过人才能。”可见彼尔的设想并非是空中楼阁。退一步说，即便当时这个计划没有可能实现，可是它毕竟开拓了人们的眼界，让人们看到了未来的发展方向。彼尔不过是比常人先走了一步。影片中我们看到，他自己对这个计划的实现也十分期待和重视，期望通过实行这个计划，去实现自己的理想，改变自己的命运，并获得财富。而这个计划夭折的原因，并不是因为当时科技的限制，而仅仅是因为他不肯向主管审批的官员道歉。

再看爱情。彼尔曾经结交了四个女人。第一个是因为性。第二个是因为美貌。第三个就是影片的女主角雅各贝。彼尔结交她的初始动机起自于“她是长女，将继承家族的大部分财产”的缘故，而交往中，为雅各贝的睿智、学识和谈吐所折服，是他全心全意爱过的女人。彼尔在和雅各贝的交往中，从开始的堕入情网如胶似漆，到后来慢慢感觉到因为彼此不同阶层所产生的观念上的隔阂，以及有钱人对他这个穷小子的蔑视。在他内心深处，这个爆发点还是由于那次对计划的审批。他的准丈人对这个未来女婿非常失望，教训他说：“请谨记你在我们家的身份，行为举止必须优雅得体，展现尊严。听清楚了吗？”雅各贝也不能理解彼尔的行为：“为了你的计划，道个歉有什么关系？”面对这一次次的挫折和爱人的不理解，彼尔心灰意冷。他已经意识到以自己的出身和性格，很难融入到雅各贝的家族中了，更很难融入到这个社会中。他感到：“有时候我觉得，山怪爬出他的洞穴，混入人群中，他发现光太亮了，太阳太刺眼了，所以他又爬回洞穴，害怕的缩成一团，躲回黑暗中。”于是他离开了哥本哈根，回到家乡，认识了第四个女人，是牧师的女儿，因为她的朴实和贤惠。

拒绝向官员道歉，和雅各贝解除婚约，是彼尔一生中做出的两个最重大最痛苦的决定。尤其是和雅各贝分手后，使彼尔陷入了“一分钱难倒英雄汉”的境地，他四处借贷无门，典当自己不值钱的东西，整个人都崩溃了，甚至忍受胯下之辱，试图求得那位官员和雅各贝的原谅。淋漓尽致的显出了社会的冷酷和彼尔性格中的软弱。

彼尔的性格形成很大程度上是受童年生活的影响。当官员让他“叙述清晰，肩膀挺直”时，他想到的是：“我认得那个语调，‘指甲整洁，禁吹口哨，注意餐桌礼仪。’我要吐了。”这是父亲对他说的话。他父亲一直想把彼尔塑造成一个听从主的安排，循规蹈矩的人。送给他的那块怀表就寄托着父亲的这个期望。直到彼尔所有的努力都归于失败，穷困潦倒回到故乡，按照父亲的希望，娶妻生子，走向平庸时，他走到父亲的坟前，掏出怀表，挂在墓碑上，说：“你现在满意了吧？”

彼尔在哥本哈根的街头，看着橱窗中一套套名贵的服装。在冬夜里，他透过饭店的窗户，久久的凝望着在里面的有钱人。此时此刻可以看出彼尔对财富的渴望。如影片中代尔夫所说：“金钱有吸引力，西德尼尔斯先生，如同小小的磁铁，能唤起人们最深层的情绪。”无须讳言，彼尔的追求中，肯定是有财富这个因素的。但他并不是把名利放在人生首位的。一旦名利妨碍他的追求时，他便毫不犹豫的抛弃名利。这和《红与黑》中的于连还并不一样。也许我们会用现代流行的观念责怪彼尔不善于抓住机遇，不善于委曲求全。那么就要看彼尔的选择的路是什么了。

彼尔的人生理念是：“我相信有自尊的人会坚持到底，达成设定的目标，无论付出什么代价。”也许这目标是完美的，也许是有缺陷的，甚至是被人们看做是荒诞的。但是他们的这种不顾一切倾其终生的追求，足以赢得我们的尊敬。

前几天，我在蜂巢剧场看了场老话剧《恋爱的犀牛》。孟京辉站在先锋前卫的角度，诠释了与《幸运儿彼尔》同样的理念。马陆和明明也和彼尔一样，为了追求自我价值的实现，可以舍弃一切。舍弃财富，舍弃舒适的生活，舍弃朋友，舍弃社会的承认。这也是他们所感受到的幸福。

彼尔认为：“对一个找到自我的人，上帝是多余的”。这信念使得他的心灵无比强大，能忍受物质的利诱，能经受社会的抛弃。在绝望和孤独中得到解放。

影片结尾，在田野中那孤独的小屋中，彼尔对雅各贝说：“我一直觉得很疏离，漂泊无依，这辈子都是这样。但在这里我终于意识到自己是谁。我处在极端的孤独中，但少了它，我就只是个不完整的人。而现在我觉得无拘无束。”他的感受得到了雅各贝的回应：“我的人生用什么也不换。反过来，很高兴认识你，正因为你带给我的喜悦与悲伤，我的生命才有意义。”

影片结尾所描述的，彼尔一个人在乡村的小路上，握着铁锨，不停的铲去路边的荆棘。缓慢的前行着。

也许在这个世界上，有那么一些人，注定孤独，注定远离社会，终生一事无成。对于大多数人来说，他们是人生的失败者。可对于他们自己，并不一定要看到目标的实现，而是更看重对目标的追求过程。他们的内心是充实的。

我敬佩他们。

影片中所拍摄的丹麦的美丽风光令人向往，心醉。

本人评分：8.5。

终于没白等！

这部剧集堪称有史以来“最好看”的国产剧集“之首”，首播一集更是满满的“细节”!就这部剧《蓝焰突击》。超人看之，默默点赞。蝙蝠侠听之，自愧不如。灭霸闻之，自此改邪归正，投靠了DC。孙悟空试之，留下一句“国粹”后隐退！这部《蓝焰突击》凭借实力超越“于妈家”的年初“大作”《尚食》成为2022年目前最烂剧集榜首！如果说“于妈”拿着历史为恋爱剧做噱头，那么这部《蓝焰突击》就是蹭着正剧资源为鲜肉立人设，圈粉丝的玛内。自此，“于妈”算是吃了一颗定心丸，后继有人了！《蓝焰突击》以消防员作为蓝本。讲述男主任嘉伦饰演的街头跑酷高手李溪成意外成为了救火英雄后，带着光环加入消防中队。最后经历一番磨难成为消防中队王牌的故事。说到这，是不是觉得似曾相识？没错，隔壁热播着的《特战荣耀》与《蓝焰突击》是异曲同工之妙！该剧第一集上来十分钟就看不下去了！故事上来以一个火锅店起火为背景，为了引出主角李溪成。男主是给火锅店配送后厨用菜人员，而且是一个跑酷高手。（记住“跑酷”，一会要用到）这场火锅店后厨起火完完全全是为了给男主增加光环而安排地。由于火锅店老板欠薪，导致男主和后厨人员在一起吐槽，从而忘记正在火上盛满油的锅，导致火苗连接到油，锅内被火覆盖。到这就算你不做菜应该都知道，走过去盖上盖子或者关掉供气阀门，顺势就能控制住。何况那些厨师们!但，经手的厨师非要把盖子扔过去，结果是带着火的油锅被打翻四溅。即使到这，这场火灾还是可以避免。随即找到灭火器，或者拖把一类盖住火势都可以。但，男主立即把大家拉进储物间，把门关上，任由火势发展。我可以理解为男主重视人身安全。火势越烧越大，男主破窗执导大家逃离，记住是三楼哦！大家的脸和衣服被烟熏的变脏，再看看男主的脸与衣服，甚至衣服的白色边缘都没脏，果然烟也是看颜值的。

结果，男主用跑酷技能“飞”到了地面。到了地面第一时间不是求助现场的消防员们，而是自己带了绳子和桶，单独又“飞了”上去救人。笔者，不好奇他怎么“飞”下来，而是好奇怎么“飞”回去的。感受一下高度救人之时，被女记者单独多角度给“写真”了。这算不算摆拍!？在救人之际，男主多次往返三楼与地面，比我走路还如履平地。之后，记者放着辛苦扑灭火灾的消防队员们于不顾，非要采访男主。随即，镜头给到消防员接下来的剧情就更离谱了！记者回去之后整理资料发现，男主曾经帮过自己解围拿到新闻资料。然后，男主就出名了！男主家的海鲜店由于消防问题被停止营业，男主来找消防站站长求情。站长出了个主意说:现在正在社会招录，让男主进队!男主准备报考招录之时，为了突出主角光环，又强行叠加buff。路边摊遇见两位消防年轻领导一男一女。就在这时，男主又上演了一次看不惯大哥修理大嫂，出手相救博得一女主的好感的好戏。我实在是受不了!我也是第一次见过一部剧第一集从头到尾都是bug的!回头想想不过是一部送给粉丝的高甜剧而已！

0. 才发现李成儒老师在08版里扮演顺治老皇帝，想必看了新版也会发动成语特技吧哈哈哈

1.你可以抨击黄晓明演技不行，但不能说大胡子的鹿鼎记不行与其他版本相比，无论是编剧镜头服装道具以及对原著的尊重（退一万步，这七个老婆的颜值也是前无古人后无来者）

2.黄晓明的演技在鹿鼎记里没那么烂，当年基于陈小春，周星驰，梁朝伟，抨击黄晓明算是有些依据，当然每个版本都有一定缺陷在人物塑造上，但是比起后浪，5.6的评分实在对这么用心的一部武侠经典翻拍过于贬低了

3. 在我看来韦小宝童年时期用小演员是必要条件，98受限于资金不提，那是一个大人世界和小孩世界的交融与对比，海大富和东珠有他们的心思，小玄子和小桂子有自己的心思，是小说里的闪光点，08版无出其右，成年演员缺少表现的先天条件，看到张一山和小玄子比武，如果是在演十岁小孩，会有种儿童综艺感，如果电视剧设定年龄上升了，那便是演技有了问题

4. 翻拍经典，最基本应该用镜头语言去映射文学的美，第一集的剧本如同流水账，匆匆介绍人物，韦春花，茅十八，刻意加入搞笑元素不伦不类的海大富... 像极了小时候跳过NPC对话的感觉用来走个流程

5. 张一山的声音本身就不适合用来做原声，对出于流量效应牺牲观众观感的行为实在感到不齿，千篇一律的清宫服装，单调乏味的镜头，莫名其妙的剪辑与剧本，借经典尸还资本魂，演员拍完挨骂名，片场的人忙里忙外拍出个烂片，观众浪费时间看它，除了包装团队，全是输家

6.特意重温了08版的前几集，才意识到在鳌拜威胁小玄子时小宝挺身阻止有撩开黄色门帘的镜头，而在最后归辛树夫妇刺杀时小宝再次挺身，翻涌的黄色门帘再次入境，妙啊！

最后用08版片头曲名字感慨一下如今的翻拍剧，“怎么忽然就成了这样...”

7. 之后又看了几集，每集都没有耐心看完，应该是弃了，上次弃的是18笑傲，看了5分钟和一部剧评。奇怪的配音像粗制滥造的半成品，张一山像在演自己而不是韦小宝，夸张有余智慧不足。对于剧情的改编不是不可以，但是一部本身七个女人一台戏的剧加入奇怪的感情线实在是多此一举，而且以建宁为主角也没感觉出人物饱满了多少。从个人出发，我是对改编相对宽容的人，改编好的金庸作品，如04《连城诀》的水笙和花铁干，吴启华版《倚天屠龙记》翠山和素素，都是好的代表作，尊重原著前提下弥补读者遗憾丰富人物内心，甚至能做到情理之中意料之外的改编。但是没有用心和不尊重原著的大有人在且有愈演愈烈的趋势，金庸老先生不断打磨的作品被人买了IP随便改编实在痛心。

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