高加林和刘巧珍肯定是有爱情，这种爱情源于青梅竹马、两小无猜，源于朴素的彼此关心温暖，跟西西和香香的爱情，跟三星和巧玲的爱情并无二至。但因为加林进城了，巧真遇到的竞争对手过于强大。扪心自问，高加林已经表现的相当有定力了，怎奈诱惑实在太大。

刘巧珍跟黄亚平正面PK的时候，正值巧真半土半洋走杀马特路线的阶段，碰上的对手黄亚平，走文艺范，动不动就是芭蕾舞上身。巧真跟加林在一起，讨论的是鸡鸭牛羊；亚平跟加林在一起，讨论的是文学、艺术、舞蹈和摄影。天差地别，但即便这样，加林依然能顽强顶住压力选择巧真，她第一次回村子，还给巧真带回去了红纱巾，只是推后了跟巧真的婚约，并没有拒绝。

但令高加林没有想到的是，黄亚平来真的了，非高加林不嫁，并且直接扔出来大招：带高加林回上海，天降上海户口。这谁能受得了，高加林直接被砸晕了。连景老师、德顺爷这种高人都没法给高加林拿主意了，让他自己来定。实际上，高加林已经具有超越普通人的定力，已经非常珍惜同巧真的感情，怎奈诱惑实在太大，如果这都能拒绝，高加林好的就太不真实了，成圣人了。

黄亚平的两大杀手锏：高冷文艺范+命运大爆发，别说两招，只一招，普通人就很难招架得住。年轻的你我，都如高加林一般，人性驱使之下，做出了选择。高加林选择困境，之所以经典，就是因为它有反人性特征。这就像炒股，散户在股市中永远都在追涨杀跌，人性使然。能在股市中成功的，是在长期的磨砺下，实现了反人性操作的人。

看了百度百科上那些所谓的影评人一边倒的评价这是一部不成功的模仿西方之作，

我只想说：“你们真不懂孩子们”

小时候看这片子的时候，同期也看过狮子王和花木兰，一度以为是国外巨作，长大后才明白，原来国产的动漫的水平，也可以和进口动画媲美了！三圣母的美，天宫的深邃死寂，符合国情的孙大圣和帅气的沉香，画技都不输国外，大师级的配音都在给电影加分，尤其那段时间最火的陈佩斯老师的配音，隔着屏幕都能感受到陈老师的存在！

虽然是一部励志片，插曲也是成人版，但丝毫没有看不懂的意思，知道了亲情，母爱，成长，善良，友情，以及模棱两可的爱情的元素！剧情衔接自然，平稳推进过渡，没有任何突兀，同期的狮子王，就显得有点快，场景切换太多了！

这部电影的年龄层绝对不局限于。80、90后，现在00后、10后，也都看的明白！所以说，拿来作为家庭教育和围炉陪孩子一起看的片子，是很有意义的！只有好的作品，才会如此永远的不过时，因为家庭、亲情和励志，正是我们一直需要的！

现在动不动什么猪猪侠，灰太狼之类的，除了画风和喜剧以外，没有太大的教育意义，小孩子不会记住很多，但这个片子，一定会让孩子印象深刻！虽然没有绝对的，但引导孩子走上正确的价值观，难道会错么？

和大圣归来一样，都属于国漫的精粹佳品，专业的影评给出的差评，我们这辈人是没法理解的，我只想说，《宝莲灯》你是我心中永恒的经典，为你正名！

写这篇影评，虽涉及剧透，但感觉被我这样解说再去看，也许会更容易理解这部片的意思，

美国恐怖故事第十一季这部电视剧在豆瓣评分只有6.1分，

从头到尾看完了以后，不难理解为什么分数偏低，还遭到了饭圈的抵制，烂尾的结局确实有点无法接受，其中有很多情节是没有交代清楚的，装神弄鬼了半天，就是想表达针对男同的恐惧，艾滋病来袭，

好的同志片可以给咱们gay圈带来自信，但这部片子更像是带来一个警示，有一些匪夷所思的情节，可能只有真的身为男同才能看得懂，

可能美国拍这部片的初衷，就是要让同性恋在美国社会里常识化，融入到普通老百姓观众的生活视野里，看吧，同志片也可以加入恐怖悬疑的题材，

本人做为一名弯男观众，自命不凡地想理解这部美剧的意思，结果又体验了一回“爱别离”、“求不得”的痛苦。

首先，这部片的前卫，在于以往的gay片，不管是电影还是电视剧，都很少出现daddy型的，而这回一口气出现了两位，而且还是主角，季中的每一集他俩都会出现，

接着，时间设定在1981年，那个时候电脑和手机还不普及，人们还在使用打字机和固定电话，在外就用电话亭，所以联络方式还比较老旧，满足怀旧的同时，又意味着如果角色遇到危险想求助、或者想要留下什么重要的线索信息，是比较困难的，

而且，还第一次看到具有残忍攻击性的皮革猛男，

整部剧中，基本涵盖了所有类型的gay，有一对年龄大的gay，和一对年纪轻的gay，职业类型有警察、记者、摄影师等，也包括了正常和女人结婚不敢出柜的GAY，以及愿意贡献自己的精子想当爸爸的gay，所以角色配置方面还是可以的，

搞笑的是，警察和记者这两个容易冲突的职业里头的两个人呆一块了，每次发生命案，经常会听到“警方不便透露”，而这部片中的警察和记者不但是一对男同爱人，同时在职业工作上也互相配合，

这10集当中，要说哪几集比较好看，以我弯男的观影角度认为第4集、第5集、第7集和第8集，会相对耐看一点，其他几集基本不想再看第二遍了，

但毕竟叫美国恐怖故事嘛，所以主题还是以恐怖为主，而往往恐怖片里头的角色如果会死亡，肯定一般都有做错什么事情或者有该死的地方，那就一个个说吧，

先说角色，再说对每一集的理解和感想：

1、派崔克

哇！武官型的daddygay，职业是警察，放在中国就是体制内的公职人员，五官端正，身材也好看，最吸引人的地方就是留有一撮军官型的小胡子，几乎和机战OG的“北村开”的胡子类型一模一样，

他浑身都散发着英国古典的气质，有着像天使般的纯洁笑容，但生气的时候很阴沉，抽烟的时候有点像油腻大叔，不过还是很酷很爷们滴，

和1998年的同志片《救赎/In The Flesh》里的警察同志一样，睡姿是趴着的，

还没和前妻正式离婚，就已经和基诺同居在一起了，剧中他俩的关系才刚发展了一年，

虽是纯1，但想让他干你，就要主动给他信号，比如主动亲他、主动约他，因为他入柜了，

虽然不是很会赚钱的样子，但警察职业是很有荣耀感、正义感、有头有脸、面子很大，以往很多同志片里的警察gay都很受欢迎，感觉有这样的伴侣在身边很有安全感，

而且他在片中的表现，会做饭、床上功夫好、虽对外人不太友善，有自己的个性，但对自己人会温柔体贴，我相信现实生活中大部分0都喜欢这种类型的，

美恐之前不是有会黑寡妇能力的至尊女巫吗？所以本人幻想了一下，这部片也能诞生一位至尊daddy，前提和黑寡妇的模式很像，必须是gay才行，

而派崔克最有可能成为至尊皮革daddy，待遇就是能获得来无影去无踪，和无穷无尽的力量，成为以保护gay圈为使命的守护神，

但想和这样的男同在一起，条件就是，你要帮他保守他是gay的秘密，帮他入柜，不能爱吃醋，能接受他会对你有所隐瞒，试问这些条件你能接受吗？

一开始真的以为他只是一位思想比较传统保守，连“丝巾密码”都不懂的很天真单纯不愿意出柜的gay，

其实本人也是看了这部片，才知道有丝巾密码这回事，所以俺也是很单纯的，哈哈！

另外，这位饰演派崔克的男演员已经不是第一次演同志片了哈，2008年的英国连戏剧《我欲为人》的狼人就是他！狼人小哥已熬成大叔回来当警察大爷来啦！

2、基诺（基佬的承诺）

文职型的daddygay，眼镜男，纯0，就像“神父”一样的男人，那个眼神就好像随时准备批评周遭的一切，很愤世嫉俗的那种，而且很容易紧张，会得理不饶人，

职业是新闻记者，爆料真相，所以很讨厌会骗人的家伙，自然就不喜欢派崔克对他有所隐瞒，或者发生什么可怕的事却假装没事的样子，

经常挂在嘴边的口头禅是：“这不是我想要的…”

虽然年老色衰，感觉没有派崔克那么有吸引力，但其实仔细看他是越看越可爱，特别是从第5集到第7集，也让我联想到童话故事里的，“地精”、“圣诞老人”、“小矮人”，

在剧中他是真的会主动关心gay圈的好男同，经常充当拯救者的角色，都被变态凶手放过了，还不安分地执意追击凶手，

以为他有一位警察老公就非常幸运吗？那倒未必，从头到尾只有在医院停尸房那次被派崔克救了一命，其他情况则是反过来救派崔克，或照顾安慰他。

3、芭芭拉

做为派崔克有名无实的同妻，她的表现和以往的同志片不太一样，以往同志片里的同妻一旦知道丈夫是男同，立马就拜拜了，但她还对派崔克存有留恋，结果惨遭Bigdaddy的杀害，

第5集就领了盒饭，本以为是不太重要的角色，但后续还是阴魂不散地出现。

4、亚当

年轻gay的男主角，做风也比较正派，不喜欢随意在公园树林或酒吧澡堂和别的男人发生关系，而且和基诺一样很关心gay圈的安危，后来在基诺手下工作，还组织团结了其他gay一起防范凶手，

不过他的结局也不好看，和希尔男友的关系维持的时间比前面那对老gay还短，可能他唯一做错的事情，就是贡献出自己的精液，想当爸爸，感觉很像在走派崔克的老路。

5、希尔

职业模特摄影师，在有钱人山姆底下工作，一开始表现得很傲慢，但看清了山姆的真面目后，果断分手，决定和亚当发展固定的关系，不过他的结局也不好，第8集领了盒饭，

他就是那些皮革daddy的后代，第六感很强，也感觉到有什么东西要来了，最后重生为了鹿男，给了山姆一点教训。

6、汉娜

这位饰演汉娜的女演员，其实已经比较出名了，她之前都是在一些家庭爱情等喜剧中饰演一些甜美的角色，我看到她来演，就感觉可能是剧组想拉她见识一下男同圈，也可能她是出于好心也想帮助一下这个圈子，所以来捧场，

但她的角色一开始在片中的表现也不是特别友好，第一集就冷酷地指使军人杀了火岛上的一群鹿，后面怀上了亚当的孩子，都可以算是亚当的女友了，结局也不太好，从剧情表现不难推测出她大概率也是和芭芭拉一样被Bigdaddy袭击了。

7、山姆

他的剧情很好理解，就是一位有钱的大男同，但碰到他的gay都算倒霉，我当时就觉得如果他领了盒饭，我一点也不会感到伤心，

他会仗势欺人地要求其他gay满足他的变态欲望，很有凶手的嫌疑，但欺负别人，也是点到为止，本质还没有坏到无可救药，当然他的结局也不好看，不过没有像派崔克的结局那么难理解，

饰演山姆的这位男演员在现实生活中是真男同。

8、亨利

一开始没看出他也是男同，就好像是一连串事件的幕后主使者，真正凶手的变态心理也是被他逼出来的，所以感觉他不是好人，不过第7集的表现就对他改观了，为了救基诺和派崔克，砍断了自己的手，

他认为派崔克对基诺来说太年轻了不合适，其实是很欣赏并暗恋着基诺，后来在火岛趁基诺和派崔克又吵架分开行动的时候，跟踪基诺并向他表白，甚至跪下求爱，最后竟成为像上帝一样的角色审判和引导山姆。

9、海王星澡堂的女歌手兼老板

一位充满自信、有点自恋的老女人，对男同圈也很关心，同时也是通灵屋的塔罗牌占卜师，她表现得像男同圈的女神，总之是一位好人，希望每位女性都能向她学习。

10、皮革面具男（以下我写的分集理解，就简称他叫Bigdaddy）

B站的美恐解说，说他的真面目可能就是代表艾滋病病毒，但我觉得他其实就是男同圈的守护神，专门对付可能会破坏男同恋人关系的潜在威胁以及惩罚那些对自己男同身份不忠诚的gay。

至于我为什么会那样认为，请大家看下面我对每一集的理解：

第一集

影片一开头就挺有创意的，一位飞机机长，居然看不上对方是空姐，原来是没出柜的gay，不过马上惨遭杀害，Bigdaddy找上了他，我认为就是因为他选择了和女人结婚，背叛了男同的身份，

这集派崔克在基诺面前表现出他暖男的一面，会做意大利面，也介绍自己床上功夫很好，但基诺却因派崔克不太重视凶杀案，没有配合他的记者调查工作，嫌他对自己的爱还不够，

派崔克却执意要把事业和家庭分开，两人意见不合，基诺就放下一句：这不是我想要的……，就跑开了，把派崔克做的一桌的菜，晾在了一边，

之后派崔克为了想和基诺和好，就请他躺在自己的肚子上抽烟，并且询问关于丝巾密码的问题，被基诺说他真是一位天真单纯得令人着迷的不敢出柜的gay，然后派崔克提供了一个地址，就是亨利的所在地，

随后基诺在向亨利求助要寻找凶手的时候，镜头切换到了派崔克，而派崔克其实是懂得丝巾密码，他对基诺有隐瞒，可能就是想暗示，说不定派崔克就是有搜集男同尸体癖好的变态凶手。

第二集

可以说是最吓人的一集，基诺惨遭手指被凶手用烫针穿刺，马上想起了童年的阴影，看还珠格格里头的紫薇格格被榕嬷嬷折磨的情形，而且基诺更惨，那个针是被火烫过的，但凶手看到了基诺胸前的纹身之后就放过了他，

就好像基诺也有什么不为人知的过去，不过一直到整部剧的完结，也没有交代清楚基诺的过往，只让观众看见了派崔克的过去，所以基诺就变得好像从来没有做错过事情，很无辜的受害者，就不应该有不好的结局，更不用说他的结局让人看不懂了，

搞笑的是，他没有被爱他的警察老公所救，反而是被一对蕾丝妹子救了，而派崔克发现基诺夜不归宿，没有任何行动也就算了，居然在警局看到他，就立马躲开，真的被基诺说中了，派崔克做为他的警察男友却一点用也没有，

回到家里，两位daddy一起吃饭，派崔克说基诺看他的眼神，就好像他就是凶手，而且派崔克他对这一切又表现得很安静，可能就是暗示他早就认识凶手了。

第三集

这集不太好看，派崔克在这一集背着基诺出轨了，而且表现出了他有暴力倾向的一面，真替基诺捏了一把冷汗，看了这集我对派崔克的印象开始扣分，没想到他是那样的人，口味那么重，

派崔克就在这次不安全的性行为，被传染了艾滋病，接着出现Bigdaddy火烧公寓事件，在医院亚当看见了凶手，联系了基诺，

本来这集就差点要抓到凶手了，可是在医院里，基诺却做了一个错误的决定，他让派崔克和他分开行动，结果自己打不过凶手，还被绑起来关进了停尸柜里，

说明呀，一对在一起的好男同，就千万别分开行动，不然一定会出事，后面有几集又说明了这一点，这也是我看了这部剧学到的一个很重要的点。

第四集

这一集还可以，开头总算看到基诺被他的警察爱人派崔克所救，两个人都呼喊着对方名字，男同之间的情感连接在这里体现，

相信0gay们都很向往这浪漫的一幕，但影片还是很简单的过了，估计就是要让男同观众自己想象，

但可怜的基诺在这一集被派崔克传染了艾滋病，不过这集派崔克改变了很多，为了基诺打破了身为警察的保密原则，还在纽约警局出柜了，

晚上派崔克在警局值班被凶手叫了出去，没遇到凶手却遭到了Bigdaddy的袭击，肯定是Bigdaddy想教训一下选择入柜和异性结婚也就算了，居然又背着同性伴侣出轨了的派崔克，

之后派崔克回到家见到基诺，激动地表达自己出柜了，又含情脉脉、泪流满面地对基诺诉说着自己感到羞耻的过去，貌似在恳求基诺的原谅，以往同志片里的警察gay角色还没见过哪个会哭的，所以打动了我，

但基诺还是不领情，不懂得先表扬一下他的进步，却得理不饶人地批评他爱骗人比爱自己更多一点，还想叫他再不说实话就滚蛋，

接着基诺晕倒了，醒来时看见派崔克坐在旁边照顾他，却得知自己得了淋巴结。

第五集

这集比较精彩，总算出现美恐的特色，灵异事件，先是在塔罗牌占卜屋，海王星女老板还说做塔罗师只要给顾客带去安慰、鼓励和希望就可以了，就好像只是骗人的把戏，结果来玩的所有主要角色全部都翻到了“死神”牌，

基诺还碰到了美恐第二季的死亡天使，总算有点魔幻的感觉了，而且这集派崔克正式和芭芭拉离婚，被基诺猜中了，从芭芭拉还不想马上签字，就能看出她还是有点吃醋，

然后芭芭拉也和基诺一样晕倒了，醒来时同样看见派崔克坐在旁边照顾她，

之后派崔克回到芭芭拉的家里，想帮忙照顾一下狗狗，再次表现出派崔克暖男的一面，却又被躲在衣柜里的Bigdaddy袭击，就好像反映出派崔克不敢出柜的心理，

接着派崔克的两位爱人，基诺和芭芭拉同时表演洗澡的画面，一位用浴缸，另一位用喷头，身为真男同的我当时是不想看芭芭拉洗澡的，

就好像编辑不太相信男同观众是真的同性恋，想让男同们再次确认一下自己的性取向，然后芭芭拉在洗的过程看到派崔克走进来理胡子，我当时还以为是不是派崔克又想和她旧情复燃了，

网上解说员说是芭芭拉幻想着派崔克来保护他，但我认为是bigdaddy使用了他的魔法，试探一下芭芭拉是否还留恋派崔克，结果芭芭拉看着派崔克意淫，让bigdaddy认为她是基诺和派崔克之间的障碍，

必须扫清障碍，只是离婚还做得不够狠！

所以bigdaddy对芭芭拉发动了攻击，然后幻象派崔克满意地继续理胡子，就好像在表达：哼哼，你明知道我是男同，还想吃我的豆腐！

而且说皮革面具男会杀人，从头到尾只有在这一集有看到他真的行凶，回忆一下前面几集，每次基诺和派崔克吵架之前，芭芭拉都有来找过基诺，说明她的存在和行为表现，确实会影响基诺和派崔克的感情。

第六集

这集没什么好说的，好玩的是开头基诺和派崔克上演了一段，警察和记者同时一起办案的情况，接着就介绍男同的天堂，火岛，然后也知道了派崔克另外一个不为人知的过去，

就是他和山姆早就认识了，还和山姆搞在了一块，然后在山姆的引诱下，不小心干死了一位男同，再一次表现出派崔克重口味的一面，

结果为了处理尸体，害得本来也是比较善良的男护士，变成了变态杀手，要说整个命案的起源是来自派崔克，也不为过，因为山姆当时也不知道派崔克是警察，

所以可以说，是派崔克的隐瞒，造成了后续一系列的悲剧，基诺在上一集虽然安慰了失去前妻的派崔克，但在这集就直接无情不客气地说：因为你我不能报警，如果我还有点职业道德，我一定会告发你的！

不过可能也是基诺想要派崔克承担起警察的责任，所以在跟踪凶手找到地点的时候，还是联系了派崔克，不会又像在医院那次，做出了分开行动的愚蠢决定。

第七集

这集也比较好看，开头基诺把左轮手枪还给派崔克，然后自己找了一根钢管，一位用远程武器，另一位用近战武器，两位daddy组成的搭档，一边探索一边还在说笑，就好像在玩寂静岭那种游戏，

接着两个人找到了亨利，却被凶手用锤子从后面制服了，然后亨利砍了自己的手，救了基诺，接着基诺拿着电锯，去救派崔克，最后基诺本还想着活捉凶手，但派崔克看见受害者的灵魂后选择了就地正法，

之前差点杀掉基诺的变态凶手，终于在这一集领了盒饭，不过派崔克解决了这个案子之后，就辞职了，原因只是看不惯警局不重视男同这个群体的案件，但我还是觉得离职得有点太草率了，

然后经历了一次大劫以后，两人决定去火岛度假，派崔克从警局回到家的路上遇到了幻想芭芭拉，接着回到家就开始担心，受到了基诺的安慰，

之后基诺为这次命案，写了一篇关于gay这个圈子，经常受到欺负，很没有安全感，所以还真的需要一位哨兵的感慨报道，呼吁社会引起重视，

所以这样的结尾，我认为这集是最好看的，或者说是最有爱的。

第八集

经历了可怕的悲惨事件后，两位daddy邀请年轻gay和拉拉等主要角色，一起乘坐豪轮前往火岛度假，只是没想到开头在船上呕吐的希尔，准备要在这集领盒饭了，

在这集基诺他那个得理不饶人的毛病又来了，好不容易有机会和派崔克享受一回海滩日光浴，却偏偏挑这种时候才和派崔克提起了身上感染了艾滋病的事情，

说明他俩在一起，也缺少沟通，平时睡在一起的时候，基诺完全就可以问派崔克，可能也是怕影响即将去火岛的心情吧，

结果上一集刚安慰了派崔克说：一切都会没事的，而派崔克说：看看我们的生活，不可能会没事的！

而这集却反过来让派崔克安慰他说：一切都会没事的，而他也反了一句：不可能会没事的！

两人吵架之后，又分开行动，然后亨利趁机跟上基诺向他表白，派崔克回度假屋洗澡，遭到了幻想芭芭拉的攻击，

期间派崔克有遇到亚当和希尔，就问了亚当怎么看基诺，亚当说基诺人很好，就是有的时候会紧张，但派崔克却提出，在这一切发生之前，他就一直都很紧张，

其实和第二集一样，这里也暗示了基诺可能也有不为人知的黑暗过去，他总是要求派崔克老实交代他的过去，却没有让派崔克了解自己的过去，但烂尾的结局都没交代，

同样在这集，亚当和希尔也因为亚当去付款的时候，和希尔分开行动，结果导致希尔被山姆绑架了，

之后基诺到了晚上才回到度假屋，却遭到了bigdaddy的袭击，原因就很明显吧，和派崔克在一起经历了那么多凶险，却在度假的时候甩下派崔克这样的大帅哥，一丢就丢了一整天。

第九集

所谓恶有恶报，前半部分，基诺、派崔克和亚当来参加希尔的葬礼，高高在上的山姆也来了，他刚下车不久就晕倒，接着重生为鹿男的希尔化身成了医生，带着山姆看他的过往，

上帝则化身成了亨利，给予了山姆审判，并让他找到的了犯错误的原因，让他学会把黑暗的痛苦过去转换为爱，最后bigdaddy的面具是由山姆揭开了，他的骨灰被化身亨利洒在了火岛的大海，

后半部分，恐怖的悲剧来了，时间直接跳跃到了1987年，安然无恙的基诺，走进曾经被关进停尸柜的医院里，探望因艾滋病，已病入膏肓双目失明的派崔克，当时看到这一幕，我既感到悲伤又觉得奇怪，

明明两个人都中了艾滋，而且很明显派崔克的体质比基诺要强一点，结果却反过来是派崔克先倒下了，轮到基诺来照顾他，我还以为基诺当时的情况和亨利一样已经变成化身或灵魂了，

而且病房里，医生护士都穿着全套的防护服，而基诺什么防护措施都没做，还直接亲吻派崔克的脸，都不怕被传染，

然后可以看出基诺的反应很冷淡，带着鲜花一间一间地找派崔克的所在病房，就好像是第一次来探望派崔克，可以大胆推测后来知道艾滋病的事情后，基诺怪派崔克出轨感染了艾滋病再传染给他，两个人吵了一架就分开了一段时间，分手也是有可能的，

接着派崔克梦到还在医院里，但身边没有人，其实在现实中基诺一直都守在他旁边，然后派崔克见到了前妻，芭芭拉带着他看他的过去，

在这一集总算彻底了解了派崔克所有的秘密，以及他是怎么和基诺相识的，情形来看应该是基诺用gay雷达识别出了派崔克的性取向，并主动约他的，

但是最扯淡的地方出现了，原来在之前的命案，派崔克也参与了收集尸体，男护士还教他怎么做，不一样的是，男护士是要制造保护男同圈的哨兵，而派崔克是要把尸体做成他的样子，

而派崔克会有这样的变态心理，和山姆儿时遭到父亲刻薄对待的情况类似，网上解说的理解是可能派崔克也和凶手一样想做个哨兵，但现实是没有犯罪的，

但芭芭拉在剧中，原话是直接对派崔克说：你之前一直在反复收集尸体……，说明他之前真的有可能借警察的身份来掩盖自己的罪行，没有活捉凶手而是就地正法，可能也是怕男护士把他抖出来，

之前命案频频发生，基诺又被绑架了，但派崔克却一直都表现得很安静，就好像什么事都没发生一样，追击犯人也没有像基诺那么积极，所有这些表现都反映出他可能心里有鬼，所以屡遭bigdaddy袭击，害死了他的前妻，又连累了基诺，

这样就好玩了，不会变成烂剧，和影片《完美陌生人》的情况很像，但如果真是这样，那就和之前几集男护士和派崔克的互动对不上了，

所以这就说明，可能官方剧情本来就是想要把派崔克这位角色设置成，看上去天真善良只是不敢出柜的daddy，实际却是重口味的杀人犯，但编辑不懂得怎么圆，只是用简单回忆的形式带过了一下，造成了虎头蛇尾的情况，

如果没有设定派崔克也是命案凶手的话，那真的就很难接受他这么悲催的结局，看到基诺喂派崔克苹果泥和派崔克交代后事那段，我都看哭了，相信男同观众看到这一幕也会想流眼泪的，

最后派崔克心脏停止跳动之后，海王星女老板出现献了一首第一集末尾也唱过的歌，旋律挺好听的，而且这一幕让我想起影片《无声风铃》最后也是现身了一位小女孩唱了一首歌，

派崔克在临死之际看向了芭芭拉，但芭芭拉不敢走过去碰他，只是站在一旁转头看向bigdaddy，说明派崔克和基诺之间的感情有受到bigdaddy的守护，除了基诺，他不允许别人或灵魂接近派崔克，下一集更能看出来，可能也只有男同观众才能看出来。

第十集

这集就比较短了，前面是同时很快就失去了男友和代孕妈妈的亚当，决定凭他一己之力，查出神秘的病毒来源，但因为毕竟是恐怖片嘛，所以当然是绝望比希望多一点，到头来还是什么也没查到，

连第一集就和他分开的男友，也化身成鹿人的事，他也不知道，就这样稀里糊涂地熬到了1987年参加了派崔克的葬礼，1991年参加了基诺的葬礼，自己也有染上艾滋病，估计他也离死不远了，

然后轮到基诺的安魂曲，1980年认识派崔克，1987年派崔克走了，说明好歹他和派崔克的关系持续了7年左右，不像亚当和希尔连1年都不到，

恢复单身的基诺，想在酒吧重新找男人，寂寞得连以前绑架折磨他的男护士，他都可以接受，

却屡遭bigdaddy的阻碍，bigdaddy把所有试图接近他的男人全部干掉，说明bigdaddy很好地守护着基诺和派崔克之间的爱情，尽管派崔克走了，bigdaddy也要求基诺要对派崔克守身如玉，

到了1991年基诺也病入膏肓的时候，手上戴了一串玉做的佛珠，很可能就有这个意思嘛，而且基诺完全可以像山姆一样，用爱来化解恐惧，尝试去揭开bigdaddy的面具，说不定是派崔克的脸呢。

总结

好了，全集和人物分析完毕，主要还是针对基诺和派崔克这对daddy型伴侣多说了一点，其实我觉得基诺和派崔克是最有可能避开那次艾滋病的来袭，虽然是派崔克传染给了基诺，

但如果前面第2集和第3集，基诺没有怂恿派崔克去公职人员不能去的gay酒吧，派崔克也不会去接那个性爱电话亭，

而且基诺如有好好珍惜和派崔克在一起的时光，在家里就满足了派崔克的性欲，派崔克也不会这么容易就抵抗不住别的男人的挑逗，

另外，鹿如果出现在奇幻题材的影片里，就会让我联想到乘驾由9只驯鹿拉的雪橇在天上飞翔的圣诞老人，

而且亨利也不是什么好人，却能以上帝的形象引导山姆，所以我幻想了一下基诺就是圣诞老人的化身，

至于bigdaddy我认为就是男同圈的审判者，守护着基情之爱的同时，也随时准备对付可能会破坏男同恋人关系的潜在威胁，连女人包括怀孕的女人都不放过，

还有惩罚那些对男同伴侣不忠、在恋爱关系中表现不好的男同（比如把对方一个人留下）、以及不敢出柜，正常和异性结婚的gay，

关于对这两位daddy的这段关系的评价，我认为基诺的要求太多了，派崔克曾经还是一位皮革猛男，又是警察，有好看的胡子，会做他爱吃的意大利料理，床上功夫又好，还为了他和自己的妻子离婚，

这些在基诺看来还不够，还要求派崔克要配合他的工作，对他的记者职业要有用才行，

派崔克奄奄一息的时候，还交代基诺把自己的保单等财产全部留给基诺，比对派崔克自己的亲生父母还要好，试问一下在现实生活中，有这样的好男同吗？

写这个感觉自己有点愚蠢太入戏了，里头饰演主要角色的演员在现实生活中也不一定真的是男同，对吧？

但真的身为男同的我，还是会忍不住想，假如我是基诺，我肯定不会在意派崔克有隐瞒什么，或者逼他说实话，只要能好好珍惜和他在一起的时光就很满足了，

在第8集两人享受海滩日光浴那段，基诺说：敬我们每天都能这样，派崔克说：但很快我们其中一个人要出去工作，不然都会饿死，如果我是基诺就会说：我养你就好了，工作的事交给我就行了。

通过观看这部影片，我认为官方的核心思想就是在提醒同志们：

1、当确认了自己的性取向是同性之后，同时又找到了自己喜欢的并愿意和自己在一起的同性伴侣，就要明白这段关系来自不易，好好珍惜彼此在一起的时光，少指责批评对方身上的缺点，

2、和自己的同性伴侣一起在外，尽量不要分开行动，进行性行为的时候，一定要带安全套，做好防范艾滋病的措施，

3、身为gay的你，如想要一位男同伴侣爱你、保护你，那你就要先学会爱对方和保护对方。

既然官方想把这部剧演成开放式的情节，那以上这些就是我个人的理解，如有不足之处，非常欢迎男同们来讨论彼此的观点！

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浪费一个中午的时间看了一部烂片，这部电影主要的问题是，他都不能够成为一部电影内容之匮乏角色之单调，甚至在剧情的漏洞上简直是无以复加。就是那种你看了10分钟之后可能觉得很好奇，这究竟是一部怎样的电影？当你看了20分钟之后，你就发现自己看了一部烂片，但是这个时候如果你关了的话，你还会想一想这么一个烂片，他究竟能烂到什么程度？所以像我前20分钟认真的在看后面，就1.5倍快速，甚至到了后面直接快进到结尾，发现他超出我意料的来。还是说一下几个我认为比较值得去说一下的点，当然不是说称赞，而是说吐槽。第一我不明白为什么要造这些机器人，目的是什么？如果按照电影里所讲的是为了测试武器，那么如果想要把这些机器人卖给别人的话，我想对方直接会把钱砸到你的脸上，告诉你破制造的是什么烂东西。且不说现在的电影里面机器人造型都非常的流畅和优美，而在这部电影里面，竟然这个机器人笨拙到如此之地步。如果是作为攻击武器的话，距离20米无障碍连续发射，竟然打不到对方，那么这个机神的作用是什么？就算放一个傻子给他一个手枪，他都能打到对面的人呢。而且在这部电影里面，我没有看到机器人杀死任何一个人类，人类的死亡完全取决于同类之间的相残。那么这个武器测试最近测试的是什么？还要获得一个美好的未来机器人时代，就是面对一堆笨拙的机器人去有什么美好的生活吗？而且故事也非常的没有悬疑性，就是你知道这些人被放到这个密闭的环境中，就是为了相互残杀逃出生天，所以说你又放了几个笨拙的机器人在这里，对于角色中的几个人类，我也没觉得他们有什么厉害的地方。最基本的生存需求都没有一脸懵逼，虽然说不记得自己的名字，但是你用脑袋想一想都知道具体是什么情况啊，而且这么容易就被发现了对方的老巢，并且一举取得成功，只能说不是我方太强大，而是对方太软弱。在这部电影里面，我觉得唯一的高科技就是一个无形的墙，虽然出现了一小会儿，难道这部电影主要讲的武器测试就是测试那个无形的墙吗？既然能将无形的墙设计出来，为什么机器人设计成这个样子？难道不是一个生产厂家？还是那句话，不是我方实力强，而是对手太软弱，所谓的对方老巢的几个将军和手下竟然还没半级就相互内讧了。你们有没有一点作为反派人物的觉悟？这边人还没有打过去，你们自己就开始相互残杀了。而且我不明白他们惊讶什么，惊讶这几个所谓的士兵聚集在一起有什么可惊讶的？不是只有中国人才懂得团结就是力量。但凡是个人类都明白集体的力量大于个人。所以我对于那个将军的惊讶完全是无法理解。所以这部电影真的是千万不要浪费时间去看，完全完全没有必要，如果你想体会到现实生活如此之美好电影可以如此之烂的话，你到时候可以看一看。

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两世欢开播追到现在，本来是冲着对于朦胧的好奇去看的，没想到追到现在真是太上头，满脑子都是粉红泡泡。失忆后的女主风眠晚，成了捕快阿原以后真的太会撩啦！简直就是教科书级的女追男！

先给还没看剧的姐妹解释一下，前几集的确是玻璃糖里裹着玻璃渣，景辞阿原因为身份不同，一个公子一个侍女，只能按捺着各自的感情。一向又惯于隐忍自己感情的景辞，只好总是暗中保护阿原，宠着她纵着她。

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最近发现一部好嗑的小甜剧~遇见你之后一口气看完16集！甜到我疯狂捶电脑！周峻纬真的好会亲！醉酒吻、蛋糕吻、 海边吻每一个都好撩好欲啊！而且他是懂身材管理的，剧里的腹肌线条谁看了不迷糊花絮我也就盘了1001遍吧,特别是有萌娃来助力，感情不升温才怪。男二女二这条线也超级有意思！霸道女总裁和超模小奶狗剧情开高速，成年人的极限拉扯真的磕死我了！双向暗恋、双向奔赴、双向救赎！每一个都精准的踩在我的喜好上！

专访李一凡 |杀马特的文化兴衰史，导演谈高分纪录片《杀马特，我爱你》 qq.com

二零一二年那场针对“杀马特”的围剿犹能搜到一些带电子包浆的资料，彼时大众媒体以主流的高姿态斜睨甚至俯视着城乡关系里无所适从的青年蝼蚁——而《杀马特，我爱你》之后的影像读写者，似乎对他们的态度稍显友好起来。

“平视”是《杀马特，我爱你》能够引发观者共鸣的关键：一个个留守于城乡间隙的年轻生命，用自己所能吸取到的为数不多的审美经验，包裹自己，主动与“主流”、“得体”划清界限，以期短暂地逃离枯萎、逃离平庸。

城乡在互斥中融合，在融和中互叱。经济转型与教育资源落伍尴尬对视，像一个在荒郊分娩的、无人陪同的母亲，土地恰似肌肉组织般挛缩，胎儿下坠，批量的留守儿童被生产出来，呱呱落地时，注视土壤的第一眼，便成为贫乏此生的引言。

但他们，也终于被“看见”了。

没有戏剧性的编排，没有标签思维的干预，李一凡导演以擅于“实证”的目光，为我们呈现了一个满满当当的，喜怒哀乐尽有、人生海海无常的边缘世界。

在声与影的交汇处，超乎纪录再度与李一凡导演相遇，重谈导演视角下的“杀马特”。

本期嘉宾

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李一凡 | 纪录片导演

李一凡，1966年出生于湖北武汉，1991年毕业于北京中央戏剧学院。现任教于四川美术学院油画系。其纪录片作品《淹没》、《乡村档案：龙王村2006影像文件》获得包括柏林电影节青年论坛沃尔夫冈·斯道特奖、法国真实电影节国际多媒体作者联合奖、日本山形国际纪录片电影节弗拉哈迪奖、香港国际电影节纪录片人道奖在内的数项国际大奖，并获荷兰IDFA Jan Vrijman Fund电影基金奖、瑞士Vision Sud Est电影基金奖。

- 主要作品 -

《杀马特，我爱你》《淹没》

《乡村档案：龙王村2006影像文件》

专访李一凡 |杀马特的文化兴衰史，高分纪录片《杀马特，我爱你》

音频：

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文 | 小文

编辑 | 小文

图 | 受访者提供（特殊标注除外）

以下为李一帆导演自述：

实证，是一种习惯

“城市与乡村的间隙 有他们真实而粗粝的呼吸”

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最初对“杀马特”产生兴趣，是在2012到2013年的时候，那时，有关他们的消息，开始在网络上冒头。

而我们恰好在重庆做一些艺术项目，在这些项目的探讨中，有一个很重要的主题就叫做审美自治：它强调艺术的审美本体和艺术生产的自律性。将两者联系到一起，我就觉得在杀马特身上能看到一种审美自治的精神——因为一拨人，他要能够把自己从大众审美的潮流中拎出来，用一种审美的方式解放自己的话，他一定是很自信才能做这件事情。

在选择“杀马特”作为影像中的主体之前，我对他们的印象，来源于互联网上一种悖于主流审美的声音。当时就觉得，从导演的视角出发去看，其实他们在某种层面上来说，比咱们一些美院的学生，要更早、更明确地拥有了一种审美自治的态度。

于是我就开始找，一开始，什么途径都找不着他们。他们好像在经历过短暂的、不算善意的瞩目后，躲藏了起来。出于实证的目的，我一直也没放弃，就开始申请加入各种各样的杀马特QQ群，留言“我想加入杀马特”之类云云。自然发出去的消息也没得到回应，叫学生去试，依旧未果。

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杀马特家族QQ群（图片来源于网络）

2016年的时候，终于出现了一个契机，让我能够近距离接触他们。那段时间我常去广东，恰好就有一位广东的朋友，跟我说他认识杀马特教主罗福兴。在这之前，我一直觉得我应该会从网络上联系到杀马特，因为杀马特的源起和发展都与互联网密不可分，所以我惯性地认为，应当是通过网络联系到他们，没有想到还能有现实生活中的朋友，给了我们罗福兴的联系方式。

就这样，这事儿算成了。

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2016年 | 李一凡通过朋友的介绍，与罗福兴取得联系（影片截图）

城乡关系里，无所适从的青年

“流水线 不止生产千篇一律的产品”

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第一次见罗福兴，是在深圳、惠州、东莞交界的那么一个地方，算是远郊。第一眼看:也不留长发了，很正常的一个青年；第一次聊，他直接说：“从前不懂事，现在慢慢长大了，要洗心革面，重新做人了。”当时他的状态，对过去的自己，存在一种近似于否定的感觉。

在初次跟拍摄对象建立沟通关系的时候，我一般都很谨慎，很怕一张口就冒犯到人家。所以当时，他也小心翼翼，我也小心翼翼。

当时找了一个钟点房，待在里头，两人拘谨地对聊。广州的五六月，热气蒸腾，盛夏蝉燥，那屋还没空调，待不住，我们就出来了。

去的时候，我们是三人一同去找罗福兴：乌鸦，满宇，还有我。结果到了那，罗福兴不愿意他俩在，于是我和罗留在这里对谈，其他两人找个地吃饭，等我这边结束——结果我俩这边实在待不住，也一块去吃了个饭。

等的时间也不长，第一回面谈，其实也没聊多少。更多的，是加了微信以后慢慢聊，慢慢地相互认知。

这个片子最开始的难点，在于怎样与他们取得联系。这个问题解决以后，我思考的，就是如何获得他们的信任，了解真正的他们。

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杀马特石排公园聚会（图片来源于网络）

而真正的杀马特，比起城乡结合部弄潮儿，更像流水线作业的歇息间抬头的、无所适从的留守青年。他们懵懂、却又为网络上一些支持的回馈而骄傲；他们自封“杀马特家族”，跨越老乡关系，和天南海北的同好建立普通人难以理解的精神社群。

2017年的下半年，刚好有一个项目，能够有几万块钱让我去做一个短片，这个时候，《杀马特》的拍摄，算是真正开始步入正轨。

随着拍摄的推进，我慢慢意识到了那种无所适从与“不信任感”来自于当年杀马特暴露于主流群体面前时，他们所经历的强烈的冲突。

他们经历了“屠吧”，经历了现实生活无情的鞭挞和舆论场的否定。

杀马特是一种能够自我保护的组织，很松散，但又很凝聚。你要进入到这些群体里，其实是需要有一定的条件的。比如他对你的发型、对你的审美趣味，是有要求的。所以我们跟罗福兴一对，才知道以前为什么进不去杀马特的群聊——我们只是进到了人家的审核群，人家一看你这QQ空间，完全不是杀马特的料，就把我们踢出去了。

等到我们开始要联系这些杀马特的时候，其实也发现了：即使罗福兴这个“教主”亲自把我们拉进群，我们也无法掌握与他们交流的技巧和话术。你以为很重要的，别人也不觉得重要。而且大多数的群在那个时候都是休眠状况，也不是随时都有话说，大家在关注中反而变得缄默了。

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罗福兴担当“翻译”

他们不知道你说什么，听不懂你在说什么，里面很多小孩也没看过电影，人家从来没进过电影院。就在东莞石排那个公园边上不远就有个电影院，他们从来不进去，我们说纪录片也没人知道。后来罗福兴给我们充当“翻译”，他从来都是说是长视频，他们就知道你要拍一个长视频。此前，我觉得我还是挺懂农村的，即使挺懂——这些我也没法沟通，完全沟通不了。

打破一堵墙

“这面墙，产自农耕文明和商业社会的杂交”

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跟他们沟通需要打破一堵墙。一开始的我觉得那个很难，堪比跨越语言谱系的鸿沟。翻过认知方式的高山，真正打破这堵墙之后，我们其实是能够交流的。

在打破这堵墙的过程中，我发现，杀马特几乎全是工厂区域产生出来的。社会底层的工人被制度排斥，他们在被排斥的过程中，为了获得属于自己的身份认同感和归属感，他们完成这种独属于城乡之间的审美自洽。

我称他为农耕文明和商业社会的杂交。就是我们总是感觉社会商业化，娱乐至死，都是工业社会后期才产生的东西。它虽然在一个工业时代，但是它的那个工厂区里边的那种习惯、那种组织形式，跟我们想象的还是很不一样。

我以前知道工厂区的工作时间特别长，九十年代的时候还要收身份证，不许你拿身份证，那些门窗都是弄上铁链，不让你随便进出。我以为现在已经改善了，我以为工人已经自由了，想做就做，工资也很高。后来才发现根本不是那回事。我们采访的工人基本晚上都是在上班的，大部分晚上 10 点以后才有空，工作时间有 12 个小时。我们的访谈经常都是半夜进行的，这是我之前无法想象的。工厂区是很特殊的一个地方，它是以前珠三角的农村，它的原住民是本地农民，然后它的租户就是从各个地方来的农民。

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李一凡导演晚上到工人宿舍采访

你可以说杀马特在某种意义上，很千篇一律。父母打工，没有钱上学或者是成绩不好，成绩不好就被老师歧视，甚至老师要打人，然后就有点逆反，不去上学，认为自己反正也考不上大学的，在这些问题上面的叙述几乎人人都一样。

所以我才发现杀马特是一个社会现象，它有那么多的相似性的时候，它是一个社会问题，是一个阶级的问题，是一个普遍的问题，而不是我们开始想的有一小撮人，有一点独特的审美——整个社会变迁中一代人的经历，让其中的一部分人选择成为杀马特。

杀马特们，他们是不是去参加环球旅行啦？他是不是去阿富汗打过仗？他是不是做了什么特别出格的事情？其实都不是。他们在我眼里没有一个人做过出格的事情，也就是这个头发是最出格的。他们的生活不精彩，他们爱情也不精彩，就是因为特别无聊，特别平淡，特别没趣，特别绝望，所以才要改变一个东西，像孔雀开屏一样，希望变得有意思，希望精彩，希望能够飞翔。

我们选择拍摄对象，之所以采访了七十八个之多的杀马特，就是因为觉得不够精彩，所以想要多找样本，看看能不能找到精彩。第二个原因：无聊、贫乏是他们的共性吗？我不敢轻易下定论，所以就想尽量地拓宽样本群体，尽量地扩大，需要到达一个量的时候我才敢信。

从做《淹没》开始，我都挺反戏剧——我不是想讲杀马特是一个特殊事情，我恰恰是想讲：它是个普遍的事情，是一个正常的东西。这是我做片子的一个点，你看《乡村档案：龙王村2006影像文件》，我会去找一个最没特点的样本，我不会去找一个戏剧性很强的样本，去刻意营造矛盾冲突。

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图片来源：影片截图

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超乎观点：

矛盾，从导演视角出发来看，是令人可喜的冲突构建因素，但走进《杀马特》里的78个青年，李一凡却又面对着这种“矛盾”的特质，陷入了沉思。

以罗福兴为例的杀马特青年，有着极度矛盾的自我认知，在莫名的傲然中忽而失落，又在异质的赋予下，拾起了一种几近于无的审美自信力。他知晓，李一凡是一个“持摄像机的人”，或许也是一位朋友，他来这儿，拍一个“长视频”——他们或许对于纪录片没有认知，但却在这样的懵懂中面对了难得客观、难得善意的注视，在懵懂中成为了影像所记录的主体。

在2008年至今的网络语境里，杀马特屡屡被拉出来重新审视，水泥从本该装着二手智能机的口袋里掏出，飞蛾扑火般与鞋底的泥泞共舞。他们在工厂至小镇、现实及理想的迂回中，用“怒发冲冠”的物理姿态，灼烧自我，又于纷飞的舆论和年龄的增长中走向无声，重新被流水线的烟尘湮没。

杀马特——

囿于凡俗，忠于希望；生于工厂，死于理想。

《空降利刃》非常写实，演员演技在线，有笑有泪，特别在一些细节上的打造令人叹服。贾乃亮饰演的张启虽然是铮铮铁骨的军人，但他也是有血有肉的普通人，和军医林俊娇的爱情故事并不是主线索，只是一个插曲，但也为塑造张启这个角色起到助攻的作用。林俊娇军训的时候不断有人给她送水和巧克力，林俊娇一直以为是张启在默默的照顾她，想不到真相水落石出，张启还是一个非常讲原则的军人，一直都在履行作为军人的责任和义务，这点更加丰满了张启的人物形象。贾乃亮为了能够真实的再现空降兵的风采，狂甩20斤，让自己看起来和真正的军人一样，寸头、黝黑的皮肤，健硕的身材，完全看不出演员的本色气质，他无疑就是一名真正的军人。贾乃亮的每一个标准的军人规范动作与其他人无二，足以看得出来，他为了能够鲜活的塑造张启这个角色，不仅减肥健身练出八块腹肌，还到基层体验生活，功课做得很足。《空降利刃》显然是贾乃亮的一部转型之作，因为他的沉稳演技赋予了张启这个角色内敛、成熟、睿智的多面形象，虽然不是十全十美，但也令人刮目相看。

其实不差。当然，隔了这么久的月光来看。本片颜值爆浆，看《窃听风云3》阿祖也是纹进发退，我都忘记古仔曾经这么帅，自从看了《干柴烈火》里他被罗莽搞到脱臼后，我就基本上把他列入谐星名册。之后看他演什么我都想笑，喜剧想笑，一本正经僵着脸更想笑。不成想本片一看大有回神之气，忽然有点想起当年追《廉政追缉令》的心情。青春的谷祖琳小姐也是颇有风韵。截图到手软。我也知道谭耀文是个好演员，没想到可以好到这种程度。后面没有代表作，实在是可惜。泰哥这个爱演啊，也是蛮拼的。我哪认得出《迎春阁之风波》的白鹰啊，看到张国柱已经很惊奇了。而打斗的设计和剪辑的风格真是闪烁而鲜明，和打击乐器配合也十分默契。没有正面鲜血淋漓的渲染——过审查都没问题——但感觉十分到位。

在影像语言上，影片多采用固定机位拍摄，画面构图极为规则、对称，那些横平竖直的线条都给人机械冰冷之感，而由空间环境、服装、置景构成的灰、黑色彩基调，更让人深切体会到秩序的冰冷和理性，使电影中每一个镜头都成为“有意味的形式”，强调外在秩序对人性的压迫和禁锢，从而更好的暗示了影片主题，达到了形式与内容的完美统一。

最初是被清新治愈的画风吸引，还迫不及待地向朋友安利

单论《启程的黎明》，真的是一部童话般的作品了。没有出现反派，所有人仅仅是立场的些许差异，甚至还有队长、叔叔这样的实力演员。红笛莉可极致的菜和深渊的对比，让我怀疑后期会各种主角光环——但也无所谓，偶尔看一看梦幻的冒险故事何尝不可呢

小孩子们可能是生存所迫，心智都异常成熟，明明是事关生死的告别，却也坦坦荡荡、真诚实意地完成了。尤其与纳特的告别，真的令人动容

奥森听莱莎说她结婚后，突然空洞的表情让人心疼一秒。其他时候就是一脸屑表情的死傲娇

最要吹的就是整个深渊的设定。独特的生态系统，散落的遗物，神秘的上升负荷，让整个冒险都精彩纷呈。颠倒森林和巨人酒杯，太过瑰丽宏伟了

面对深渊，那么多人明知九死一生，却义无反顾，这就是刻写在人类基因中的好奇心和探索欲啊。为什么要去深渊？只因深渊就在那里

我们必须知道。我们必将知道。

德国电影看起来，也别有一番风味。女主很有意思，是我喜欢的长相。路上搭车，勇气可嘉，而且随性，舒适。一如既往的抽烟，精致的五官，搭配叛逆的发型。

挺希望自己也能有这样一段旅途，有这样浪漫的经历，还有这种认识爱人的方式。路上笑料不断，有缘的人，终于经历了这么多天的分离，在边境又相见了，场景没有多激动人心，但是浪漫的五体投地。最后一段，鲤鱼大叔分享的百度云链接里面的视频不完整，所以可惜没看到结局。

来豆瓣发现评论的人巨少，看的人也不多，想来豆瓣看剧透的愿望打破，遗憾

看到那么多的差评，实在忍不住开号来评论。刚开始看的时候，因为画风太丑，差点弃剧。没想到，后来慢慢被剧情所吸引。其实，这是一个很简单的故事，有一对很好的朋友，在经历一些事后逐渐反目其实，白是一个很善良的人。可是，狼和兔子是天敌，所以，白和耳朵永远都不可能成为朋友。大自然就是如此。可以说，作者尊重了大自然的法则。因此，我认为这个结局是最好的。白的牺牲，还了耳朵一命，也给我们留下一段动人的友情。在这个故事里，到处都是大道理。迷雾里的鸭子告诉我们不要随便相信别人，哪怕只是一只小鸭子，也可能很坏。而有时候我们亲眼所见的，也不一定是真的。 然而，大道理也不是人人都看得见 。只看到它的画风差了。还有那本书，贯穿了整篇故事。不过最后有一点没想明白，那只龙说没有人能看穿它的伪装，那兔子村那些生命果怎么来的，难道都是假的？还有好多道理不知道怎么说，欢迎大家来评论。第一次发帖，不喜勿喷。

其实我对看完剧后写剧评是没兴趣的，毕竟萝卜青菜各有所爱，但看了本剧的一些长评，真的是让我有点怀疑人生。我们看的是同一部剧吗？那些捧艾丽莎而把寻找说得一无是处的人，你们看起来分析的头头是道，真的是看剧了吗？

首先，我来说说寻找。前四集刘涛的演绎，真的让我感受到了抑郁症患者痛苦挣扎的内心。就好像双脚根本猜不到实地，永远悬着永远不敢动的那种绝望。抑郁症原来不是无病呻吟的作，而是患者本身也知道自己出了问题，她想笑想积极生活，却根本控制不住自己的情绪，控制不住身体陷入这种情绪的控制。就是刘涛的演绎，把我带入了这种绝望和无力感。然后让我觉得自己是个混蛋，原来我的朋友曾经经历的时这样的痛苦，我感同身受的太晚了。

但是寻找是坚强的，执行力也强。她选择离婚，断了自己所有的后路，去找工作去让自己变好。这些不只是为她自己，更是为了她的儿子-好汉。医生告诉她她现在的状态可能会伤害到孩子，她趴在熟睡的儿子身上哭着说“妈妈病了，给妈妈点时间，妈妈一定会努力尽快回到好汉身边”，而关于自己的病情，她在给向前信里也说的很清楚了，她现在的状态无法照顾孩子，很可能会伤害孩子。这一段她写给向前看，因为她在看病的时候他只顾着工作根本没听到这些医生的叮嘱。她没有怪他，可他看了这封信等于没看。一直误解她抛夫弃子，甚至她的闺蜜也不能理解她，即使她看到过她多么的艰辛。她的孩子也觉得她是个客人，她做错了。她一直都有偷偷的看着孩子，让闺蜜给孩子送自己买的衣服吃的，甚至穿着布偶装发传单就为了能近距离看看他，他表演时她在窗外看着默默流泪，他生病了她也赶到医院来看他。知道医生说你现在的状态可以带孩子了，她才迫不及待的去他的学校接他。这些一直都贯穿在整部剧里，却被所有人遗忘了，还有她的抑郁症。她的闺蜜、前夫都忘了！看剧的某些观众也忘了！但我没忘！因为全剧里，看医生、吃药、思念孩子，这些都是有的，而且一直有。

其次，我要说说职场线这块。艾丽莎和寻找是相互成就。艾丽莎发现了她的光芒，并且给她舞台施展，她确实是她的伯乐。但这不是单箭头的，寻找本真也是很有才华，没有辜负她的期待。艾丽莎也是需要寻找的，她富二代空降主编的位置，挤掉了本该是主编的薇薇安。薇薇安心生不满，自然处处挤兑她。寻找就是她要培养的自己人。职场前期确实艾丽莎给寻找擦了很多次屁股，但这些事很多都是薇薇安使绊子，她打不到艾丽莎，就打寻找，寻找为艾丽莎挡了所有炮火。

寻找也不是从送咖啡就一下子到了主编位置。安然新品泄露，艾丽莎偶然看到寻找画的小鹿，然后进行再设计解决危机。这也让寻找提前转正，艾丽莎还悄悄跟她说“谢谢你，我们终于找到了躲坑的方法。”紧接着欧宝事件，摄影师不合作，也是寻找作为时尚编辑独立完成拍摄，而且效果很好。然后她和闺蜜调查到假冒欧宝商标的工厂，甚至被绑架受伤。时间解决后，她也没到处宣扬我做了什么。白领衣橱计划是她一直做调查策划的，她是主策划人，而且这个计划彻底让win杂志社转型。这一桩桩一件件，虽然寻找线的速度很快，但都交代的清清楚楚的！哪里就是从买咖啡小妹一下子成为主编的？

而且欧宝事件她被绑架受伤，白领衣橱计划装修时被砸成重伤，这些不只是为她自己，不也是为了工作，为了win，给富二代艾丽莎和她的富豪老爹的创造利益？艾丽莎给她工作，她工作不卖力吗？别说谁对谁有恩，恩报一直都是双箭头。微微安最后可是把所有的火力都打给寻找的，这些都是寻找扛的。艾丽莎呢？她开始追向前后也有迟到早退，欧宝这件事还是寻找摆平的。说她忘恩负义，另起炉灶。向前刺激她的话多难听，说艾丽莎是他给儿子找的小妈。寻找不哭不闹，去辞职。大董看到白领衣橱计划挽留她，她对艾丽莎也没落井下石，也没乱甩脸子，最后还是合作上的好伙伴。本来是两个互相欣赏的合作伙伴，很带感的关系，怎么就被有些人解读成谁欠了谁的。

最后，我希望真的看过这部剧的朋友请给予客观的评价。如果你是个精致的利己主义者，只想着回报付出，没有共情的能力，或者只是妄想着自己能躺赢。可以啊，这都是你的自由。但你如果真的欣赏一个人，通过诋毁拉踩别人来抬高你欣赏的，这种欣赏也太狭隘了。这部剧的缺点很明显，让我觉得很可怕的是编剧一直在强行按头我接受她的设定：那就是寻找抛夫弃子，她得抑郁症是她作的，医生的叮嘱和她写的信都是不存在的，她怎么做都是错的。得抑郁症是错，离婚不带走孩子是错，不离婚带病带孩子也是错。编剧把所有的出路都给封死了，只有死路一条。但她死了她也有罪。简直无解，这才是让我感觉最可怕的。

寻找这个人物是会有争议，有争议是好事，但争议不是恶意解读，为了证明自己的三观多么的优越多么的理直气壮而去强行歪曲这个人物。希望看剧的大家都像剧名这样，都能好好的，心情气和的来写剧评。

二名晚期癌症患者“偶遇”在同一间病房，一个有钱，一个有知识或者叫有“智慧”。在美国医生会直言不讳的告诉患者本人和家属，疾病治不好了，你大概还能活多久（or还剩下几个月、几年等等），这在中国简直不敢想象的做法。

二人被告知还剩下6个月，不到一年的时间。当被宣判刑期的执行时间到来之前，每个人都会思考，想法不一，有人恐惧那一天的到来，有人懊悔，有人立遗嘱料理繁杂的身后事。而富翁爱德华看见了老智慧卡特（电影里没这么叫，是我个人的称谓）列的想做的而没达成心愿事情的清，受到启发。“我们只有几个月的时间了，你打算怎么做？你不是说45年一晃就没了？我们能完成这些事。别为钱犯难，我也只剩下钱了。你一直说没机会尝试，这不你的机会来了吗？犯傻的机会？总比没机会强。你认为现在我们该怎么做？我回去上班，然后傻坐着听别人说着融资次贷的事情，假装自己还关心那些该死的钱。你呢回家沐浴焚香穿好寿衣，任由身边的人围着你，看着你咽气，而你还要安慰他们。那就是你想要的？在同情和悲痛的气氛中慢慢窒息？我可不愿意！在你的内心深处相信你也不愿意。我们俩现在是一根绳上的蚂蚱......。照我看来，要么我们躺在这里静静祈祷那些狗屁实验能出奇迹，要么我们采取一些行动，跳伞啊？太好了！二人在思考、讨论中下决心实现“遗愿清单。

然后他们就真的去跳伞了，“你担心伞打不开，像鸡蛋饼摊在墓地上？”超幽默的自嘲。“人活着就是为了某天离开。”

他们玩赛车 、飙车、撞车，哈哈哈！

去中国，不到长城非好汉，在长城上骑摩托车，去西藏雪域高原，想去爬那纯净的神般的雪山，因暴风雪受阻，当得知风雪要明年春天才能停时，二人的眼神透露出遗憾，转身背过去的黯然神伤，也为最后埋下伏笔。

他们还去香港，非洲看野生动物，去埃及看金字塔。坐在金字塔上他们讨论怎样才能进埃及天堂？（这段非常非常非常精彩，值得每一个人思考二个问题：在你的生命中是否有过欢乐？你这一生有没有给别人带去过欢乐？第一个是回答自己，第二个问题是个很深刻的问题！富翁说：这个要问别人，老智慧卡特说：我在问你，让你回答。富翁思考着讲出了他和女儿的故事，答案显而易见，但不简单。我们每一个人是否有从“别人”的角度考虑过是否带给别人快乐呢？也许更多的人认为我为你做了什么，所以我带给你快乐了，实际上那个“别人”真的获得快乐了吗？电影的精彩就在于此。

他们最后的遗愿清单是：亲吻世上最美的女孩。富翁终于亲吻外孙女的额头，与女儿重归于好，这是最美的快乐。

电影告诉我们：“请你去寻找你生命中的快乐！”“人生的意义究竟是什么？”，我想每个人有不同的答案吧！

我是从快手推荐来看的，一个闭环的隧道让我提起兴致往下看，结果就搜来看发现这真的算是一部不错的悬疑电影，没有白搜。

看完就想搜一下豆瓣评分，结果让我大跌眼界，本以为能有7左右的评分结果都没过及格线。抱着探寻的心情看剧评，真的让我啼笑皆非，剧评真的是参差不齐，有些人认为前半段垮，有些人认为后半段垮。我倒是觉得这部电影一直紧扣我的心弦，把主角大脑中的意识具象化，这种脑洞对我来说还是很新颖的。

填坑是所有悬疑剧的死穴，这部剧基本把坑都填完了并且逻辑合理。为什么会有闭环的隧道?是因为这不是现实世界；为什么是在隧道里?因为罪犯是个隧道工程师；罪犯又为什么会杀人?因为他童年的不幸遭遇。

虽说他是一个令人厌恶的连环杀人犯，但对于他童年的不幸遭遇无人不会动情。妈妈与司机出轨，父亲酗酒常年家暴母子，砸坏了他的精神支柱娃娃，妈妈抓着他的手握着刀子一遍遍捅下他的爸爸，这些心理阴影是他分裂出了多个人格。爸爸妈妈的投影，那个妈妈出轨的司机，还有童年分裂出的男孩和娃娃女孩，以及心目中期望纯洁的母亲形象。这些人物又在求生情况下发生的种种摩擦体现了人性，人在那种极端情况下真的无法保证会做出什么样的事情来，食物的争夺，互相怀疑，精神的崩溃，一个人分裂的人格构成了一个小型的社会。妈妈出卖身体换取粮食，爸爸拿枪前的猥琐胆小和拿枪后的暴力专横。爸爸拿着枪向女孩开枪和小时候爸爸毁掉他唯一的精神支柱娃娃前后呼应，一遍遍开枪又和当初妈妈拿刀捅向爸爸的情节一模一样，后来的妈妈又拿着男孩的手继续了之前一样做过的事情。对于这样的一个孩子真的是令人心痛，她渴望家人的爱，想要纯洁似孕妇的母亲，可惜现实太残酷，被爸爸按在水缸中，撞到妈妈出轨，又被迫拿刀捅向爸爸，这些阴霾都在一点点的摧毁吞噬他，也是在这个时候罪犯心中的恶之花埋下了种子，他开始出现了心理问题，那个一直保护他的娃娃女孩开始出来行凶保护自己，对妈妈实施自己所谓的正义审判。终于那个被刀所伤的男孩握起了屠刀…他恨爸爸，也更恨妈妈，他希望保护自己的妈妈是如白玉般的纯洁美好，可惜事与愿违，在他准备把亲手做的瓷娃娃送给妈妈那天妈妈在他面前把爸爸杀了。至此一直紧绷的那根弦断了，不管外界时间如何流逝，在他的脑海中日期永远的定格在了那一天。

剧中还有很多细节令人回味。如女孩人格对于爸爸的蔑视，展现了杀人犯对于父亲的厌恶与鄙夷，类似这样的细节还有很多，比如社会型人格拿着印着警探为杀人犯的报纸，证明杀人犯潜意识里不想做也不想承认自己的罪行，而是将一切根源推究在外来者身上；为什么日历定格在同一天，电视中一直在求救的女人，警探倒计时的手环，隧道加速流动的时间等等等等。

当你凝视深渊的时候深渊也在凝视着你。最有趣的地方不仅是罪犯有分裂人格，作为进入大脑的心里学警探也有分裂人格，那个象征着恶的人格杀了罪犯的社会性，妈妈以及司机人格。到最后类似舞台剧的展现方式真的惊艳到我，警探心里对妻子不堪的埋怨，追逐时与罪犯儿时经历空间上的重叠给人感官上很大的刺激，这让他想起致命女人中发生在同一屋檐下打斗画面的重叠，这种视觉效果真的能人心灵上的冲击。后面警探与恶人格在泥潭中打斗，让人真的有一种深陷其中难以自拔的感觉，人最大的敌人便是自己，如何战胜自己一直都是人一生当中一直在解决的问题。

最后警探为了妻子选择自杀，从而放出罪犯的童年善人格，与妻子在水中想对他说话的画面转换，同样令人感触良多。如果能回到起点，如果一切都是梦，一切都还有挽回的余地，那该有多好。这又令我想起隐秘的角落张东升犯下恶行后的希望回到一切开始之前，可惜现实就是现实，世上从来都没有后悔药。

最后镜头转向闪亮的大巴车灯照向在隧道中的警探算是这部剧的点睛之笔，类似埃及蛇吞尾图的闭环形成了，可惜这只是他一个人的独角戏。他已经陷入意识混沌的昏迷中，永远迷失于死循环中。这最后的结尾让我不禁想到恐怖游轮以及盗梦空间，虽然没有因果循环和层层梦境，但是多重人格的烧脑确实令人大呼过瘾。

如果你只是纠结于人格分裂，自己上了自己，方便面的争夺以及红衣辣妹身上的话。那只能说这部电影的核心你根本就没有看懂。他跟前目的地中的时间穿梭又不一样，他展示的是人物内心中不同人格之间的挣扎与斗争，就像善与恶只在一念之间一样，我们在善恶决定前不都会经历一番内心挣扎与衡量吗。

我真的不太明白为什么这部电影只有五点几分，在我心目中这部电影可以打到七点几的分数。打低分的人真的看懂了吗或者换句话来说真的欣赏得了这部电影吗，不是看到国产电影就觉得是烂片就习惯性打低分吧。如果不是，那能说说这部电影让你扣分的具体原因吗？

首先，大鹏还是有想法的一个导演，其次，这里面的每一个人完成的都不错，而且我觉得还是松弛有度，有笑点，也有泪点，这里我感觉还是把握的不错的，不过就是有点太理想主义了，影片的最后，感觉那种摇滚情怀才出来，那么多人齐聚，有很多熟悉的摇滚人一出现，大鹏唱着beyond的歌，我是真的感动了，不管电影怎样，能把这么些中国摇滚人请来，就是牛逼了