这就是中国国产剧的现状？！

演技没有，三观没有，导演也没有自己的底线了？前后不衔接？国产剧的女主永远都是没有脑子的吗？配角在演戏，主角在念台词！真的是越来越糊弄人了吧。剧本和小说完全是两个东西啊，为了挣钱也不能这么拉低观众智商，国产剧再这么糊弄下去真不知道下一代会是什么样。连逻辑思维和历史都不要了吗，那不如写个架空的背景时代。

李进步：人生是个圈？结合目前的剧情来看，李进步回到过去，在李青铜（我觉得这个tong字更适合她，哈哈哈）与陈君何、吴智勋的羁绊中起到了决定性作用。她先是踹了陈君何，才会有李青铜和陈君何的不打不相识；也是因为她与吴智勋的交易，才让吴智勋与李青铜开始认识。所以我认为对李进步来说，这次回到过去的意义是让她了解李青铜的人生经历，在李青铜的青春之中与李青铜一起成长，之后回到现实与妈妈和解，她并没有改变李青铜的命运，而是李青铜人生轨迹中的重要转折点。至于这个圈，如何实现闭环，那就看编剧的水平了，我反正是一直不太能理解闭环穿越、因果循环这种剧情的，我更愿意相信这是两个平行时空，不然我无法说服自己这类穿越故事的逻辑自洽。陈君何：我才不是渣男！吴智勋和陈君何，先写陈君何，是因为我觉得大部分人的想法应该与我一样：陈君何在李青铜的人生中就只是骑士（虽然我也很磕校霸与学渣CP），可能性比较单一。从目前的剧情中展出的人设来看，陈君何并不是那种不负责任的人，所以我认为，陈君何与李青铜结婚3个月就离婚，是为了李青铜，不想让她变成未婚妈妈，而且陈君何很可能并不介意李进步的存在，是想要与李青铜在一起的，只不过被李青铜拒绝了（所以成年李青铜对陈君何并没有任何埋怨，而且替他说话），之后李青铜远走，两人也就17年未见。李青铜：我真的上过大学...第一集里，成年李青铜对李进步说：你老师查我学校，你查我毕业证？我可以认为这是一个伏笔。李青铜是考上了大学的，但是并没有念完，所以也就没有毕业证。现代时间是2020，李进步17岁，李青铜进入高三是千禧年，高考是2001年夏天，再过两年，李进步出生，所以李青铜大二时候怀孕，退学生子。怀的就是吴智勋的孩子。高三毕业季，大家都懂的，告白，约定；大学恋爱，合情合理，李青铜一直喜欢吴智勋，高三毕业表白季这个Timing，我想她不会错过。吴智勋：远走高飞？还是渣男本渣？对于吴智勋，剧情表现出来的实在太多，我预测了两种发展方向：一、高考顺利，出国留学，一去不回。吴智勋是学霸，实力就是一切，如愿考上了好的大学，也和李青铜谈起了恋爱，但是他的家庭真的令人窒息，所以我觉得他会想要逃离，可能他与李青铜做了约定，想要一起出国，远走高飞。可是后来出了变故，这里的变故我的猜测是这样的：李进步没有见过她外公，也就是说李青铜的爸爸很可能就是在李青铜打算出国前夕去世的（大概率工地事故），所以李青铜家里变得更困难，没有钱出国读书，而且如果李青铜走了，她妈妈就一个人在家了，所以李青铜拒绝了吴智勋，吴智勋万念俱灰（不太恰当？无所谓了）出国留学，一去不回，吴智勋走了之后，李青铜发现自己怀孕，然后接下来的事情就是陈君何出场了。。（所以我大胆预测，吴智勋可能这17年在国外早就娶妻生子，并不知道李青铜给他生了个女儿），因为目前的剧情来说，吴智勋的人设还是没什么问题的，所以我觉得这样的剧情发展是合情合理的。。二、高考失利，家庭压力，毁人毁己这种预测是因为有一集里吴的成绩确实下滑了（只比第二名的成绩高了4分），所以我不太确定他的抗压能力，如果高考前夕，发生了什么事情（很可能他那个不当人的爸搞事情），太过紧张的话，这种情况是有可能发生的。不过就算失利，我觉得大概率他也不会与李青铜考到同一所学校去（绝对没有嘲笑的意思！！），反而可能林雪薇考到一所学校。（因为我看班长的戏还是挺多的）之后的剧情就不用讲了，国内青春烂片演得太多了，渣男劈腿，误会，分手，然后就陈君何出场了///另外，我大胆预测陈君何和李青铜大概率考到同一所学校（陈君何底子不差，用心了一点就考到69了），而李青铜真的底子差，通过吴智勋的辅导和自身努力和陈君何考到了同一所学校。我预测后续大学时间的剧情分的是四处：吴智勋（以及林雪薇）；段霄和李进步（这俩人的成绩差不多，或者段霄跟着李进步填志愿）；李青铜和陈君何；八蛋和胖（这两位大概率在家长的威逼利诱之下复读哈哈哈）。而且除了吴智勋，其他四个人很有可能大学在同一座城市，因为李进步要跟着李青铜，而段霄又是李进步的顶级忠犬。。。段霄：神秘人？结合已播剧情，神秘人只能是段霄了。神秘人知道那个浴室，而段霄从小到大就在那个浴室洗澡而且李进步在那儿看光的是段霄（试想一下其他人？亲妈李青铜，亲爸吴智勋，干妈王水水，三个月养父陈君何，应该都不会把李进步放进男澡堂去看段霄的裸体。。）；而且李进步没有落脚点，神秘人介绍的是牡丹宾馆，熟悉牡丹姐的人才会这样。但是段霄是为什么要这样做，是如何做到的，恕我实在是预测不到。八蛋和王水水：王八蛋，你不得好死！观剧过程中我一直有个疑问：八蛋是李青铜的表弟，李进步的舅舅，但是穿越回到过去的李进步好像不认识她这个舅舅（李进步在遇到姥姥姥爷的时候有过内心旁白，遇到八蛋的时候没有），要说自她出生以来就没有见过八蛋，我觉得以八蛋的性格和八蛋与李青铜的关系，这17年里两人从不联系，我觉得是不太可能的。所以我现在有点担心，八蛋算是属于戏中的喜剧角色，编剧会不会给他安排了悲剧结尾（比如死亡）；另外，八蛋和王水水应该算是另一对CP，八蛋和王水水之间的感情是否有展开，到目前为止并没有相关剧情；又或者这两位的定位就是工具人配角（个人更喜欢每个人物都刻画到位的群像戏）。

这部电影对女性话题有着非常深的讨论~也戳中了我们一些影迷观众的共情点，内容以人物成长这一普世主题与当下观众达成共鸣。主人公伊诺拉以勇气与智慧打破了世俗的偏见，掌握了自己的命运。全套剧照风格复古而且布光典雅，很有古典主义的韵味。整部影片都以女性为主，连莫里亚蒂也是女性，女权系电影崛起，真的要致敬独立自我的女性们！容内容丰富，剧情也特别饱满，尤其是每一个人的人物性格也特别鲜明，这部悬疑片既搞笑又欢乐，还有甜甜的恋爱也为影片加分不少。

曼哈顿地区检察官万斯在2021年11月17日宣布，已经服刑20年的Muhammad A. Aziz 和 Khalil Islam无罪！

以下转载自新闻：

万斯与无罪项目(the Innocence Project)和民权律师沙尼斯办公室重新调查此案时，困难重重，因此案相关证人、调查人员、审判律师及可能的嫌犯早已死亡，关键文件丢失、杀人武器等物证也难再测试；但FBI大量文件涵盖与其他嫌犯有关、却刻意指向伊斯拉姆和阿兹的讯息。

检察官笔记表明，检方未透露枪击案发生时大厅里有卧底警察；警局文件还透露，《纽约每日新闻》一名记者在枪击案当天上午接到电话，称马尔科姆·艾克斯将遭谋杀。

调查人员还采访了一位代号J.M.的在世目击者，他证明阿兹不在场，并指阿兹并未参与枪击，而是如他在审判中所说的于家里疗养腿伤。

调查发现，如果曾向陪审团提供新证据，阿兹和伊斯拉姆早有可能无罪释放，不致被迫花费数十年努力洗刷清白；两人的代表律师弗朗索瓦说：“这不只是疏失，更是官方极度严重不当行为导致。”

请先让我援引九苍老师（九只苍蝇撞墙）的一句短评来开始这篇评论——《三姐妹》“前三分之一超过了王兵所有前作”。之所以援引这句，不是我对九苍老师的直觉迷之相信，而是我个人其实也有相似的观感：《三姐妹》开始那几个场景确实让人惊讶，如果真要找个词来形容的话，“前所未有”恐怕最为合适。

为什么会这样呢？理应说在一部完整作品中，是不该出现前后断裂这种现象的。尤其对王兵这样单枪匹马始终以同种方式完成作品的导演来说，恐怕更是如此。看来，问题不在于导演（或摄制）。原因得在其他方面找找。

《三姐妹》一开始，出现在镜头里的人物只有三姐妹而已，后面才逐渐加进了其他人物：照顾她们的婶婶，年老的爷爷，外出务工归来的父亲，带回的阿姨……这些人物清一色都是成人。在这里，我们可能探知到了问题的关键。转变之所以发生，也许正是因为成人进入了镜头（首先是婶婶的出现）。

孩子与成人，代表着两类不同的感知方式。如果说成年人代表着一种普遍、受制于经验、已然发展完善的感知方式，那么孩子则代表着更为弱化的、还尚在发展中的感知方式。他们更少受经验影响，对外部世界更为开放。我们可以说，正是“时间”积聚的经验对孩子的影响弱于成人。

但人物的感知方式对影像又会产生怎样的影响？当你简单地把影像看成是被摄影机镜头记录下来时，自然会如是想。这没错，错就错在忘记了影像要生效得先作用于观众的感知。因而，影像在构成上的任何变化其实无时无刻都在牵制着观众的观感。

当画面中只有孩子的时候，观众遭遇到一种感知失效的情境。他们发现孩子不是在与他们相似的方式（即运用经验）感知这个世界。这种反差对于云南深山里的孩子来说，显得更甚。与世隔绝的生活现状使得她们的感知比在一个在普通家庭成长的孩子显得更为虚弱、更为自然。也就是说，受到后天文化上的影响更少。

这很可能就是我们在《三姐妹》开始的那些场景中感到自然的原因，那种旁观的无人视角实则与小女孩的感知是一体的，摄影机以相类似的方式感知着镜头前的人物与环境。同样不该忘记的是王兵自身能够让摄影机如若无人的“高超”能力，这使得他可以毫不介入地将现实生活的真实情境纪录下来。

待至后来，大人们进入了镜头，他们所随身携带的感知方式便盖过了孩子的感知方式。整部作品就与其它同类的纪录片没有多大差别了。这也许就是九苍老师所说的影片后三分之二实则再次落回了窠臼。值得引申的是，王兵一直在拍摄此类具有“反常”感知能力的人物：《无名者》中的自食其力者，《疯爱》中的精神病人……这也许是“非介入”政治的最佳姿态。

第二季的主要水准一直很好，制作技术和一些画风甚至更高了，特别是朗丘线真的很好，让我感觉第二季的主角是他俩（看到海报也都懂了）。丘包前面回忆杀与少卿的挣扎刻画了这么多，令我以为相认的场景会很感人，结果后劲不足了草草了事，有些许无奈，在漫画里流泪猫猫头也很有感染力，但是这一段本应该是剧情高潮的部分让给了朗丘。这段剧情的丰富完善度非常高，和着配乐也十分令人动容。

杀降本身就是原作里体现的关于这件事是非对错的一个争议的点，全看读者从什么角度去看，王七也说过杀降从来不是死罪，海豹也以陈拾想不通就懒得想作为一个开放式的想象空间，这件事符合执行者的价值观的话就能成立，我对此是如此理解的。包括对于朗百灵大搞破坏是为了给丘神纪送行，对她来说丘神纪不仅是救命恩人亦师亦友，她对他肯定也是有倾慕的??，所以朗百灵的行为动机符合她的价值观，这件事对于她对于丘神纪都是一切尽在不言中，就是她破坏了普通百姓一意孤行的行为又要用多少原创剧情来补。

以及对于战争的思考问题，我觉得普通观众对于这方面的想法最多是像陈拾那样的心态，就算再清醒一点也只能到王七那样的理解，身在局中和局外的看法无法撼动剧情，纸片人也无法听到观众的话，丘神纪已死是既定事实，我更在意的是后续的填补。尽管我毫不遮掩对这一段戏的称赞，但是其实从大概第九集开始就有种隐晦的不安了，毕竟揣着的回忆杀太多，甚至大半集都是回忆杀，大理寺的原作是比较紧凑的，等更新的时候复盘了原作，把很多后续的剧情提了上来，不知道之后又要用多少原创剧情来填呢??比如后续的主线故事拾卿朗的流亡，一枝花的过去，大理寺的分崩离析。

第二季完结的点太尴尬，有种让人觉得“吊起胃口来了结果没第三季就很崩溃”的感觉，没有就算没有预算做第三季也能完结的漂亮的感觉??一些小bug倒是并不太介意。总体瑕不掩瑜 第一二季的剧情差别太大大部分的原创和原作的拉扯是主要问题。话是这样说，对第三季依旧有所期待，希望我最爱的2D国漫之一能继续坚持下去。

2022.2.4

英雄阿米尼乌斯是整个日耳曼民族的骄傲，条顿堡之战全歼3个罗马军团在那个年代是连波斯和帕提亚都做不到的壮举。以至于成为了二战时纳粹宣传人种优越的工具。此剧为了避嫌居然找了个黑发黑眼的阿米尼乌斯，如果瓦鲁斯不叫他还以为是个罗马人呢。阿米尼乌斯本是个身材高大金发碧眼的武士，就因为对纳粹避嫌，选了这么个货。对瓦鲁斯的描写也太慈爱了，这货当年把叙利亚刮得一干二净，贪婪暴虐在当时是出了名的，他也不是阿米尼乌斯和他弟弟的监护人。罗马军团在日耳曼尼亚要是只是收税还不至于激起日耳曼人起义，毕竟驻扎的军队也和部落进行贸易，市场有着平衡机制。关键是罗马人高昂的税金让部落无法支付，很多酋长的女儿直接被拉去做营妓地税，还要贡献大量的武士替罗马人到的东面去面对波斯人做炮灰，甚至被卖做奴隶。对于部落文化来说没有比这更羞耻的了。阿米尼乌斯策动起义，他的叔叔起到了很大的作用。阿米尼乌斯利用他罗马人的身份逐步清除亲罗马势力，他的骑士头衔是奥古斯都亲自授予的，时间可能在去日耳曼尼亚之前。而且条顿堡大战经过了大量准备，充分利用了地形，在森林里筑了篱笆墙并用树枝隐蔽。罗马人也没傻到直接进军，为了引他们上钩据说阿米尼乌斯还演了一出假死的戏。

这句就看着玩吧，别太当真。

看这部剧带了点自我投射，尤其是第一集遥控器。

毫不犹豫记下了一些台词：

“妈妈是为你好，你怎么不听呢”

“花这么多钱供你上私立学校”

“你为什么要让我失望”

“画这些乱七八糟的有什么用”

不是原话，但同等的意思几乎都经历过。

永远记得有人跟我说过，我们家就靠你了，我们的希望都在你身上。但是扭脸就说你看我们根本没给你什么压力。

高中的时候喜欢看电影，那个时候超级迷约翰尼德普，到了周末只要我能用电脑，就会去刷片。也很喜欢动画片，有一天很开心看完了美食从天而降，兴高采烈描述这个电影多么有意思，换来的回答是：成绩都什么样子了，就知道玩。

当然，很倔的我是要顶回去的，直接撂下一句我不考了（高考）。

“老子供你这么长时间，你说不考就不考？！”

那是第一次意识到原来我需要记住这个“培养成本”，我是一个“投资”。

另外很多细节联想起过去，也很有意思。

比如家长总会认为，才多大年纪，就化妆，染发，不学好。以前也有这样的伙伴，每每和我说起这些总是一副“别人家孩子都不学好，还是我家孩子最乖”的神情，甚至连别人家女儿偷偷买高跟鞋都带着批判说一番。结果呢，其实现在是我在羡慕别人的状态。

还有一个观点，我妈也很喜欢。“想要赢，除了学历，还要说话大声，后台要硬”。

对社会地位的强调已经到了我想不通的地步。某某儿子考了军校，现在是个干部出入有人跟着，就来一句早知道你也去考军校。某某女儿在航空公司当了经理，就来一句你要是去航空公司就好了。觉得教育行业好，老师待遇好，就来一句你看叫你当老师你不去。甚至有些狗血剧看多了，我推测大概是《翻译官》，就说觉得做翻译特别有地位，你当时就应该学外语。

至于我想做什么，不知道，不重要，或者直接说，这个世界上哪有你想干的事情。

如果不是因为看到了稿费，大概对我想从事的行业仍然无比鄙视。

很多时候不是为自己悲伤，而是为他们悲伤。我希望他们把我丢下，自己计划去旅游，去学习自己想学的东西，剩下二三十年的时间不要把自己的精力就放在狗血剧和孩子身上。

做到这一点，对中年女性来说好像尤其难。

我不止一次说过，想想你喜欢什么，有一点自己的生活，得到的答案竟然是，我哪里有自己的生活。

或者从年轻时候起，她们一直被灌输要“付出”，不可以有自我，以至于老了竟然发现不知道要怎么活。

我想这也是为什么三个故事里，孩子的另一端都是妈妈。所有人都告诉女性，母爱是伟大无私的，无休止的付出理所应当。

付出得不到想要的回报就成了控制欲。

没有自我，老公出轨了就发疯，最后买个遥控器控制孩子。被家暴，把孩子看作唯一出路。做了家庭主妇，拼命想把孩子教得“出人头地”，觉得对得起自己也满足了面子。

当母亲的总爱说一句话：你是我身上掉下来的一块肉。

问题是，我不是一块肉啊。

身体是你们给的，但生命是我们自己的。

对于你们也是，生命是自己的，开心用完它。

最后再说一句这个剧，立意很好，但BUG也是真的多，节奏也不太好，但我们需要它。看见回忆也好，看见不可思议也好，这面镜子有价值。

只是，我们的爸妈根本不会看这种剧吧。

Quelle déception! De quelle autre fa?on pourrait-on juger un film mal-écrit et mal-joué, alors même que la qualité du tournage reste mitigée ?

Une question centrale se pose d’elle-même : est-ce que les précédents succès de Gaspar Noé avec des non-pros du cinéma ont-ils gonflé outre-mesure la confiance du réalisateur quant au potentiel d’outsiders & d’amateurs? Leur performance laisse sacrément à désirer… Les dialogues à deux sous qu’ils récitent, banals et superficiels, ne font pas leur apparition pour la première fois chez Noé: mais l'absence d'intérêt des conversations en soi était contrebalancée par l'immersion hyper-réaliste du spectateur, par la création d'une atmosphère palpable & intime, par le rétrécissement de la distance inhérente au médium. Ici, futilité et puérilité ne font que s'ajouter au vide d'ensemble, et pourraient même être taxés de laxisme, puisque souvent filmés en plans fixes (interviews sur cassette en début, commérages infinis de soirée mettant en avant jalousie ou excès de confiance).

Le script est d'une pauvreté et d'une faiblesse difficilement acceptables. Celui-ci repose d’ailleurs sur un événement précis (l’ajout d’un ingrédient inattendu dans la sangria) qui déclenche un virage vers la moitié du film (largement prévisible). Mais le réalisateur ne montre pas cet événement, alors qu’il aurait pu catalyser le développement et se proposer comme moment majeur du film. L’une des facheuses conséquences est que l’on doute pendant un instant que cet événement même se soit produit – mais peut-être est-ce là la volonté du scénariste ? La méconnaissance du coupable et de son acte n'est en définitive qu'un prétexte pour un bad trip collectif et l'accusation abusive que subissent certains personnages. A aucun moment celle-ci ne devient un mystère qui crée du suspens pour le spectateur, ni même la volonté de celui-ci de découvrir le conspirateur. Les spectateurs avertis (qui savent que la LSD s’administre aussi par gouttes directement dans les yeux) comprendront qui est le coupable dans la dernière scène du film. Malheureusement, cette révélation n’a aucun intérêt ; et le film aurait très bien se terminer sans que l’on sache qui est le coupable. L’on pourrait aller même jusqu’à dire que vu la direction prise par le réalisateur, il aurait peut-être été judicieux de ne jamais le savoir (et donc ainsi de garder un doute sur le fait même que le dérapage soit d? à la prise inconsciente d’une drogue – les hommes étant responsables de leurs actions, peu importe leurs consommations, et comme dirait l’autre : l’illusion plus vraie que la réalité).

L'utilisation des techniques cinématographiques qui font l'identité du réalisateur est à nouveau présente mais celles-ci n'ajoutent pas toujours une certaine valeur à des plans qui auraient été filmés plus conventionnellement. Alors qu'elles étaient justifiés par le scénario ou par l'ambiance dans ses films précédents, elles semblent redondantes ici (flashs de lumière dans le noir, tournoiements). Certaines bonnes idées sauvent certaines séquences, comme celui du plan sur le verre, qui introduit par l'image le dérapage que le mot n'a pas encore exprimé ; ou les plans overhead durant les moments de danse, avec une chorégraphie qui semble spécialement travaillée pour un tel rendu.

Au final, les seuls moments d’innovation et de plaisir visuels sont bien ceux-ci, ceux de la danse sensuelle et virevoltante, au-delà des conventions sociales et des cadres figés dans sa pratique professionnelle. La danse est ici presque libertarienne, ou du moins libératrice, inclusive et jouissive. Il est à déplorer qu’il n’y en ait pas eu davantage. Climax aurait pu être à la danse ce que Love a été au sexe. Etant donné les nombreuses prises d’oiseau, il aurait peut-être même été possible d’avoir des doubles pour la danse (ou l’inverse ! le casting étant bien plus danseur qu’acteur !), et donc de s’offrir de vrais acteurs pour le reste.

En ce qui concerne le message… y en a-t-il déjà eu chez Gaspar Noé ? Quelques slogans pseudo-politico-poétiques en lettres majuscules nous sont jetés en pleine figure sans effleurer le moindre début de réflexion. Et il en est de même du drapeau ou des quelques bribes placés ici et là dans les conversations. Nous ne sommes pas dupes : Gaspar Noé est un amateur de débauches en tous genres, il est aussi fasciné par les développements cauchemardesques qui surviennent comme autant de catastrophes humaines, et ses films reflètent fidèlement ses fantasmes. Pour détourner le philosophe, on pourrait conclure que de même que tous les réalisateurs ne se valent pas, tous les fantasmes non plus. Celui-ci ne méritait pas peut-être d’être filmé.

“幸乃”于2020年9月27日离世，时年40。

哈鲁马走的时候我小吃惊了一下，但是竹内走的时候太难受了。我就想起了这部剧里面幸乃的眼神，最后即使颤抖地要窒息也依然不回头地往前走去，坚决不回头。也许她走上二楼台阶的时候也有这种心情。她那么爱笑，那么开朗，那么的可爱又美丽。唯独这部剧里面的她仿佛就是那个真正的她。

愿你安息。

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我其实并不明白幸乃为什么那么痛苦还是会选择留在监狱，当回顾一生，每个阶段都出现了背叛，一次又一次一个又一个人的背叛让她其实已经脆弱不堪。唯有真正地离开才能完成自我救赎，即使最后害怕到快要昏厥也凭着自己的执念走完了最后的路。

小狱警也不是很理解为何幸乃如此执着，既然有人需要她想要帮助她为何依然固执己见。但当慎撕下最后那张绘图，被幸乃珍藏的樱花瓣徐徐落下而无人知晓时，我才明白过来幸乃她一点没有错，没有绝对的羁绊，最终还是一个人来一个人走，人生旅途上行色匆匆的人们都是只是过客，她比任何人已经提前看透，活着出去等待她的依然还会是一段又一段的绝望而已。不如就此别过，来生再也不见。

最有趣的是那些曾经与幸乃相遇的人们，都自私地想要从幸乃身上找寻自己存活的理由，幸乃给了他们生的希望，最终让绝望吞噬自己，最后对小狱警说的那段话真的让人很心疼。

这部剧真的很好看啊啊啊 一周一集根本不够看 每一集的剧情都不拖泥带水 很明了地可以让观众知道这在干嘛 这是哪一部分的情节 然后男女主之间的关系 还有种猜不透的发展路线 感觉真的很让人期待 同时 这部剧里面 女主真的是一个聪明的女人 第三集最后 男女主一番争执后 男主阿曼在收到哈亚克的安排时 表现得似乎有些不满 另一边女主拿到了名单却没有选择帮联邦调查局的人 两人好像都在因为对方的言行而渐渐在改变 而且最后一部分的剧情也真的很让人期待下一集