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  • 2019/7/22 2:56:07
    《绅士杰克》创作“秘钥”:来自Anne Lister的七篇日记

    渣翻按:Vulture 上的这篇文章,《绅士杰克》的编剧Sally Wainwright谈及如何从Anne Lister的日记内容改编剧本。文章作者Jackson McHenry@McHenryJD。本文可以看出编剧的一些思路,观众也很容易看出,AL实为本剧的编剧之一。新手渣翻

    渣翻按:Vulture 上的这篇文章,《绅士杰克》的编剧Sally Wainwright谈及如何从Anne Lister的日记内容改编剧本。文章作者Jackson McHenry@McHenryJD。本文可以看出编剧的一些思路,观众也很容易看出,AL实为本剧的编剧之一。新手渣翻

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  • 聚碳酸酯
    2022/9/11 15:35:40
    一千次想逃离生活 又一千次被生活治愈

    《世间有她》三位导演用细腻的镜头美学为我们讲述了三个故事,每个故事中的“她”都有着自己的困境,导致这种困境的原因并不相同,有的是婆媳关系,有的是相隔地恋和死别,还有的是职场压力,虽然原因不同,但是几位女性的女性困局确是相似的。我刚开始看的时候,也跟着影片中的女性们为困境烦恼,然而细想之后,发现在每一位女性看似灰暗无序的生活之下,其实又隐藏着生机。毕竟困境和希望总是

    《世间有她》三位导演用细腻的镜头美学为我们讲述了三个故事,每个故事中的“她”都有着自己的困境,导致这种困境的原因并不相同,有的是婆媳关系,有的是相隔地恋和死别,还有的是职场压力,虽然原因不同,但是几位女性的女性困局确是相似的。我刚开始看的时候,也跟着影片中的女性们为困境烦恼,然而细想之后,发现在每一位女性看似灰暗无序的生活之下,其实又隐藏着生机。毕竟困境和希望总是在生活中并存,我们总能从生活的一地鸡毛中提炼出生命有意思的部分,一千次的想逃离生活,又一千次的被生活治愈。关于相互理解第一个故事,一开始我真的为周迅饰演的沈玥的生活感到窒息,婆婆似乎把她当外人,对待儿子孙子亲切有加,对待她却是百般挑剔。这种老派的婆媳关系让我感到浑身不适,这几乎是个无解的家庭环境,然而好在我跟随影片的发展发现了这个故事背后的“明亮”的部分,那就是“理解”。婆婆其实是知道自己对于这个家庭做了过多干涉的,但是在自己老伴过世后,她不得不用这种方式去增加自己生存的意义。同为女性,沈玥能够理解婆婆的这种心理。于是,女性与女性之间达成了和解。生活中有一地鸡毛蒜皮,几乎所有人的家庭生活都不可能过得像偶像剧,都是靠相互理解相互扶持着走过一生。关于一往无前第二个故事,相隔异地的小鹿看起来非常柔弱可怜,男友不能相见,自己只能眼睁睁的看着他身处医院,甚至失去生命。但是这个姑娘身上表现出了惊人的生命力,男友生病时,她不顾一切要奔向他所在的城市,男友离世之后,她要带着两个人回忆继续活下去。她像旷野中的杂草一往无前拼命生长,不是温室中的百合只能享受最精细的照顾。所以,小鹿其实一点也不柔弱可怜,她非常可敬。关于找回初心第三个故事,能够看出郑秀文和冯德伦饰演的夫妇其实非常相爱,丈夫也支持妻子的工作,然而职场妈妈们的压力太大,郑秀文饰演的徐静思不堪重负,每个角色都想做好,就意味着会非常累。这种两难是成千上万职场女性的缩影。面对生活中的琐碎,即使是原本相爱的男女也会忍不住感慨,婚姻生活跟自己想得不一样。 但是好在夫妻双方都深爱彼此,两人在孩子生病时相互扶持,也在怀念过往美好时光时记起当初是多么相爱。假如生活让你疲惫不堪,可以停下来休息一下,不需要时时刻刻绷紧自己,当你愿意松弛下来的时候,家人一直在你背后。三个故事结束,我想,影片确实真实还原了我们生活中诸多琐碎造成的困境和不快乐,但是影片也拨开生活灰暗的表象,向我们展示了背后那闪闪发光的爱情、亲情。没有人的生活是完美的,但我们可以保持一颗发现美的心,靠着这些美好去淡化生活的疲惫。

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  • 仟仟
    2021/12/29 20:36:54
    理想主义者大多死于天真
    这篇影评可能有剧透 就影片故事而论,金圭平,说的好听是理想主义者,其实极不擅长政治。 关于他的叙事是三层阶梯式的。 第一层是调查朴龙阁。 朴龙阁对朴正熙来说,是叛徒,是非死不可的人。他的生存就是错误。金圭平开口替朋友求情是天真,他们早就不是当年的关系了。询问朴正熙秘密资金的问题更...
    这篇影评可能有剧透 就影片故事而论,金圭平,说的好听是理想主义者,其实极不擅长政治。 关于他的叙事是三层阶梯式的。 第一层是调查朴龙阁。 朴龙阁对朴正熙来说,是叛徒,是非死不可的人。他的生存就是错误。金圭平开口替朋友求情是天真,他们早就不是当年的关系了。询问朴正熙秘密资金的问题更...  (展开)
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  • 王奋斗
    2022/3/13 15:00:52
    指桑骂槐,是委婉地表达不满

    对着A说话,却是给B听的,这就是所谓的指桑骂槐,是中国民间很常见的说话方式。所说的内容,肯定是不中听的,当面说肯定会导致情绪冲突。所以,就这样绕一下。

    众女星集结,钟楚红、李美凤大牌的戏份都不多,而胡慧中、邓萃雯、周慧敏只能算跑龙套,这样的演员阵容空前绝后。

    都市小男人,优柔寡断,缺少

    对着A说话,却是给B听的,这就是所谓的指桑骂槐,是中国民间很常见的说话方式。所说的内容,肯定是不中听的,当面说肯定会导致情绪冲突。所以,就这样绕一下。

    众女星集结,钟楚红、李美凤大牌的戏份都不多,而胡慧中、邓萃雯、周慧敏只能算跑龙套,这样的演员阵容空前绝后。

    都市小男人,优柔寡断,缺少魄力,行动少于计算,现实中的挫败似乎全由性格使然,哀其不幸怒其不争。

    影片的后面三分之一,从男女情感突然转变成了兄弟情谊,使影片破碎感。

    搞笑手法细腻。

    更准确的片名是《男人出墙记》。

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  • 地瓜便当
    2019/2/24 0:37:16
    《小偷家族》细节【趁刚看完】
    这篇影评可能有剧透 没有先后顺序,想起哪个就写哪个。 【1】奶奶在海边用嘴型无声地说“谢谢”;祥太在汽车上用嘴型无声地说“爸爸”。 【2】最后镜头,由里一个人捡玻璃珠玩,边捡边唱一首童谣,这首童谣是信代在浴室里和由里洗澡的时候教她唱的童谣。 【3】奶奶去亚纪家里藉由祭拜前夫的时候,...
    这篇影评可能有剧透 没有先后顺序,想起哪个就写哪个。 【1】奶奶在海边用嘴型无声地说“谢谢”;祥太在汽车上用嘴型无声地说“爸爸”。 【2】最后镜头,由里一个人捡玻璃珠玩,边捡边唱一首童谣,这首童谣是信代在浴室里和由里洗澡的时候教她唱的童谣。 【3】奶奶去亚纪家里藉由祭拜前夫的时候,...  (展开)
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  • 2018/1/30 18:53:49
    绝命时钟2:22
    上帝总会在某些时刻里给你信息,你是否能接收的到?
    米契尔和泰莉莎演的太棒了。虽然内心一直都在吐槽为什么女主辣么弱,站在时钟下看到那前男友拿着枪对着自己的时候还不跑?
    然后内心还吐槽为什么要与前男友仍然有密切的联系,工作伙伴外加好友~~嘻嘻~~如果我有这样的男票跟前女友这么密切,我铁定要跟他约法三章或者换工作呐。
    (哪有什么爱情发展成友情甚至发展成知己,别借口!额,前提是我需要有一
    上帝总会在某些时刻里给你信息,你是否能接收的到?
    米契尔和泰莉莎演的太棒了。虽然内心一直都在吐槽为什么女主辣么弱,站在时钟下看到那前男友拿着枪对着自己的时候还不跑?
    然后内心还吐槽为什么要与前男友仍然有密切的联系,工作伙伴外加好友~~嘻嘻~~如果我有这样的男票跟前女友这么密切,我铁定要跟他约法三章或者换工作呐。
    (哪有什么爱情发展成友情甚至发展成知己,别借口!额,前提是我需要有一位男盆友。)
    虽然自己某部分的观点和编剧的观点产生不一致,但看完后仍然觉得,好棒啊~~
    整个午休时间都在看,直接看完了。感觉周遭的时间变慢了,很慢很慢的那种。
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  • 等等我
    2018/10/13 1:24:41
    客观的说
    从表面来看故事很简单 妻子被烧死 丈夫疯狂复仇 不知道大家记不记得以前有那种孩子生病了不去医院而去找“神婆”最后害死孩子的新闻 某些宗教确实可恨 这些都是真实发生过的 本片的音乐和灯光不好说 仁者见仁智者见智吧 反正我是觉得挺好的 说好的就觉得非常好 说差的就觉...  (展开
    从表面来看故事很简单 妻子被烧死 丈夫疯狂复仇 不知道大家记不记得以前有那种孩子生病了不去医院而去找“神婆”最后害死孩子的新闻 某些宗教确实可恨 这些都是真实发生过的 本片的音乐和灯光不好说 仁者见仁智者见智吧 反正我是觉得挺好的 说好的就觉得非常好 说差的就觉...  (展开)
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  • 顾南
    2022/4/16 16:34:51
    去看海吧
    这篇影评可能有剧透 再一次证实了我实在是不喜欢看日本的影视剧。看完之后感受极其不好,本来内心就剩下不多的爱意,现在更是一扫而光。 如果哪一天你忽然想结婚了,你就来看看这部电影。 你就会觉得结婚有什么意思呢? 曾经那样一个满眼是光也变成一个在家待业了四年的人,还出轨。 随着年纪、阅...
    这篇影评可能有剧透 再一次证实了我实在是不喜欢看日本的影视剧。看完之后感受极其不好,本来内心就剩下不多的爱意,现在更是一扫而光。 如果哪一天你忽然想结婚了,你就来看看这部电影。 你就会觉得结婚有什么意思呢? 曾经那样一个满眼是光也变成一个在家待业了四年的人,还出轨。 随着年纪、阅...  (展开)
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  • 四条鱼
    2021/8/13 15:50:00
    一场现代人情感干枯后的精神救赎
    这篇影评可能有剧透 以前并未听说过波兰斯基此人,后来网上搜索下,似乎有一定名气,这部电影的拍摄非常忠于原著《Based on a True Story》,而其之所以会拍是因为他老婆艾玛纽尔跟他说,你该看看这部书…而这部书又恰好是妻子的闺蜜闺蜜推荐给她的。从另一个角度,这类片子会对某类群体产生
    这篇影评可能有剧透 以前并未听说过波兰斯基此人,后来网上搜索下,似乎有一定名气,这部电影的拍摄非常忠于原著《Based on a True Story》,而其之所以会拍是因为他老婆艾玛纽尔跟他说,你该看看这部书…而这部书又恰好是妻子的闺蜜闺蜜推荐给她的。从另一个角度,这类片子会对某类群体产生一定共...  (展开)
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  • 无人知晓
    2014/12/15 13:51:46
    金城小子有钱了
          很多年以前,看过一个刘小东的访问,刚刚富起来的画家在镜头里说:一个艺术家成功之后一定会变的很富有,但这不影响他继续做一个艺术家。我和当时镜头里还年轻的刘小东一样认为这是理所当然的事情。
       时间就这样一天天过去了,作为一个成功艺术家的刘小东不是变的富有而是很富有,拍卖价动辄就是几千万的天价。好在,他还是继续在做一个艺
          很多年以前,看过一个刘小东的访问,刚刚富起来的画家在镜头里说:一个艺术家成功之后一定会变的很富有,但这不影响他继续做一个艺术家。我和当时镜头里还年轻的刘小东一样认为这是理所当然的事情。
       时间就这样一天天过去了,作为一个成功艺术家的刘小东不是变的富有而是很富有,拍卖价动辄就是几千万的天价。好在,他还是继续在做一个艺术家的正经事,画画,做老师,和以前的朋友一起拍电影。画面中的人物从身边的朋友,延伸到三峡的民工,泰国的小姐。作画的方式也由画室拓展到了真实的现场。这些年,刘小东的现场作画总是配以纪录片,成为画布之外的另一种声音。直到有一天,他说,要画画少年时的朋友,那些金城小子。
       金城小子开头的时候,刘小东在镜头里说:他一直很害怕回家乡画自己的朋友,因为他知道以他今天的身价,这些画会有很高的商业价值,而在我们中国人的概念里面,朋友之间的情谊好像就不应该和金钱扯上关系的。这段话让我觉得有一点点悲伤,时间就是这样改变着每一个人,那些理所当然的东西已经悄然发生了改变。我们再也无法说钱是钱,画是画了,艺术的创作最终传达的是艺术家对生活本身的感受和体悟,我们都被时代裹挟着向前,无论如何都会留下痕迹。金城小子有这样一个开头,让我多了一份期待,也留了一份担心,但是当刘小东的朋友们登场的时候,那些鲜活的金城小子一下就就打消了所有的疑虑,他们那么真实,带着自己的故事,坦率而真诚。
       《金城小子》这样的纪录片其实很难拍的,画家的部分多了,变成艺术家的自传;画家的部分少了,又缺少了一种特别的主观视角。侯孝贤的团队做的恰如其分,体贴的让被拍摄者几乎感受不到摄影机的存在。金城小子们得以呈现出自然生猛的活力,对现实和人的敬意在画布上也在影像里。画家只是刘小东的职业,在金城,他和那些儿时的伙伴没什么两样。我们看到每个人的故事,看到画布之外更真实的人和生活,他们比定格在画廊里的东西更鲜活,
      摄影和电影的出现曾经对绘画的发展产生了许多影响,在《金城小子》里有很多刘小东画画的场景,这两种不同的载体在面对同样的生活场景时重叠在一起出现在银幕上,产生了非常奇妙的化学效果。就像刘小东自己说的,“电影有的时候比画画好,镜头能记录更多的视角,画画的时候,多一点就看不到了。”
       总之,这是一部充满感情的纪录片,好看而温暖,一点不沉闷,是生活本身的幽默和力量造就了片子动人的气质。记录金城小子的昨天和今天,也描摹整个时代的画像。我们都不是小镇青年,我们还未老去,但就像吴贻弓导演在上海电影节开幕式上获奖感言里说的那样,电影就是如此迷人,毫不吝啬的告诉你生活过去或者曾经是这样的。我们和金城小子是如此不同,但也可以那么相似。生活不像时髦大片那样五光十色,它们实在而锋利,没那么多虚头巴脑的矫情。就像旭子手臂上的纹身,是条只纹了一半的龙,因为太疼了 .
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  • 做事不能设假设
    2021/12/25 13:19:51
    矛盾的社会和矛盾家庭,都是杯具。

    矛盾的社会和矛盾家庭,都是杯具。在取舍间,能有判断吗?没有,自己开心就行。矛盾的社会和矛盾家庭,都是杯具。在取舍间,能有判断吗?没有,自己开心就行。矛盾的社会和矛盾家庭,都是杯具。在取舍间,能有判断吗?没有,自己开心就行。矛盾的社会和矛盾家庭,都是杯具。在取舍间,能有判断吗?没有,自己开心就行。矛盾的社会和矛盾家庭,都是杯具。在取舍间,能有判断吗?没有,自己开心就

    矛盾的社会和矛盾家庭,都是杯具。在取舍间,能有判断吗?没有,自己开心就行。矛盾的社会和矛盾家庭,都是杯具。在取舍间,能有判断吗?没有,自己开心就行。矛盾的社会和矛盾家庭,都是杯具。在取舍间,能有判断吗?没有,自己开心就行。矛盾的社会和矛盾家庭,都是杯具。在取舍间,能有判断吗?没有,自己开心就行。矛盾的社会和矛盾家庭,都是杯具。在取舍间,能有判断吗?没有,自己开心就行。矛盾的社会和矛盾家庭,都是杯具。在取舍间,能有判断吗?没有,自己开心就行。矛盾的社会和矛盾家庭,都是杯具。在取舍间,能有判断吗?没有,自己开心就行。矛盾的社会和矛盾家庭,都是杯具。在取舍间,能有判断吗?没有,自己开心就行。矛盾的社会和矛盾家庭,都是杯具。在取舍间,能有判断吗?没有,自己开心就行。

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    2022/2/21 18:39:22
    乔纳斯
    1995年,Jonas是个躲在柜中的14岁男孩,他对英俊潇洒的同学Nathan一见钟情,尤其对Nathan桀骜不驯的一面又爱又怕。18年后,三十而立的Jonas已是风流倜傥的熟男,却仍在寻找人生平衡点,因为挥之不去的回忆阴影,他回到睽违已久的家乡,试图在每个记忆角落,寻找早已失去的线索... &n
    1995年,Jonas是个躲在柜中的14岁男孩,他对英俊潇洒的同学Nathan一见钟情,尤其对Nathan桀骜不驯的一面又爱又怕。18年后,三十而立的Jonas已是风流倜傥的熟男,却仍在寻找人生平衡点,因为挥之不去的回忆阴影,他回到睽违已久的家乡,试图在每个记忆角落,寻找早已失去的线索...  (展开)
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  • 林下之风
    2014/4/1 14:48:06
    不是冤家不聚头之十 能听见你的心吗
    急诊男女 不是冤家不聚头
    第十篇 能听见你的心吗

    当剧情演绎到男女主人公已经逐步冰释前嫌,能够做到互相理解的时候,故事也许就该结束了,可是对于大部分期待剧情的观众来说,故事还没有结束,至少观众还应该再看看这对有趣的夫妇究竟是怎么过日子的,还有,他们的父母家人,难道就对这件事没有任何表示,没有任何想法吗?其实,只要能够看得下最后四集,说明那么多观众都在期待辛苦的吴珍熙和吴昌敏
    急诊男女 不是冤家不聚头
    第十篇 能听见你的心吗

    当剧情演绎到男女主人公已经逐步冰释前嫌,能够做到互相理解的时候,故事也许就该结束了,可是对于大部分期待剧情的观众来说,故事还没有结束,至少观众还应该再看看这对有趣的夫妇究竟是怎么过日子的,还有,他们的父母家人,难道就对这件事没有任何表示,没有任何想法吗?其实,只要能够看得下最后四集,说明那么多观众都在期待辛苦的吴珍熙和吴昌敏能有好结局,能一起感受急诊夫妇的日常生活,也是不错的体验。从本周剧情开始,小吴和小吴两位实习医师已经正式进入离婚恋爱阶段。

    有不少观众都在期待,既然听诊器都放到对方胸口了,听音的那个人怎么可能听不到,应该可以确认感情对吧?当然可以,只是吴昌敏医师很顽皮,即便能够理解对方的心意,也要逗逗她,这是他对待她最喜欢做的事,当然也是伴侣之间的小默契。从前的他喜欢她的温顺乖巧,喜欢她柔和对待每件事的态度,也喜欢她总是适时送上照顾的心意,现在的他则是在期待她带来的各种惊喜,比方说幸运曲奇什么的,能够从烤好的饼干里抽出小纸条阅读并理解,是吴昌敏每天的动力,这就能够解释他为什么着急到从荣奎嘴里抠出纸条,那是因为他不想吴珍熙的心意被不相干的人给吃了。

    很多时候,习惯也是一种爱。

    在父亲去世之后,吴昌敏开始逐渐习惯有人问候,有人在一起的生活,正如他从前辛苦支撑那个家一样,从吴珍熙的回忆来看,错的并不只是吴昌敏一个人,是那时候的她太软弱也太自我,只是困在自己的世界里不得开解,两人甚至没有孩子,也就没了家庭的紧密纽带及粘合剂,遇到问题缺少沟通,这才造成了遗憾的结果。从那时候的情形来看,吴珍熙想见对方甚至到了坐在家门口的台阶上等丈夫回家的程度,可见她有多么在乎对方,多么依赖对方,可是如果在意到这个程度,她的世界也就只有对方那么大,这样的她如何能够好好生活,好好工作?两个人困在窄小的世界里是不可能正常生活,也不可能维持生计的。这才是已经成长的吴珍熙回想往事以后甚至要流泪的原因:

    那个时候的她确实不懂事,没有站在伴侣的角度去体谅对方,甚至还埋怨了很多,给对方造成不少烦恼。

    因为想起从前不够好的那么多事,才会促使现在的吴珍熙想要做的更好,希望对方能够接受自己,所以这对离婚不分手的夫妇又玩起了离异恋爱的游戏,说是游戏,其实更像是趣味横生的恋爱。他和她在最好的年纪认识,真心相爱,彼此都乐意接纳对方,因为爱情过于热烈,匆忙举行婚礼,没有选择最适合的时机,彼此还没有独立生活的能力和心理准备,因此造成了双方生活和职业方面双重不便。由于巨大的压力,两个人当时其实都已经因此患病,却没有及时沟通,发展到相互不谅解,只是做出伤害对方,给对方带来不便的事,这才造成关系恶化,最终离异。可是现在的情形已经大不相同,改变其实是从男方母亲那里开始的,吴昌敏在回家探望母亲的时候,尹女士甚至对他说:

    -改天我要约珍熙,跟她好好说几句话。

    言下之意是表示感谢还有撮合之意,伴侣的离去让她想通了不少事,当然也就不再执意与长官家结亲的事。有不少观众都在问,吴昌敏放弃的究竟是怎样一门亲事?为什么吴昌敏的母亲会对这门亲事如此在意,在意到了狠骂丈夫和儿子的地步?

    要知道吴昌敏究竟放弃了怎样一门亲事,先要了解一个常识:在韩国,究竟怎样级别的官员会被称为长官?

    在韩国,只有部长级别以上的官员会被称为长官,在一定程度上,都是正部级别的官员才会被称为:长官。放在我们这个关于离婚后成长再相爱的故事里,实习医师韩亚凛就是韩部长的女儿,这就难怪吴昌敏的舅父尹院长会特地嘱咐外甥说:

    -你至少让我和你妈在韩长官面前过得去吧?

    当然也可以理解在席间,尹院长甚至是客气到笑容满面,对韩长官问候道:

    -见到韩长官,真是难得啊~

    也就是说,平日里韩长官是想要见面却见不到的人,因为公务繁忙也因为要见的人太多,根本轮不到这些事,之所以能够在餐会见面,完全是因为韩长官在意女儿的婚事,因为是为女儿韩亚凛的终生大事,才会特地抽出时间要跟有可能结为亲家的人见面。以我国观众的理解就是吴昌敏选择了与他共患难的前妻,谢绝了高干子弟的爱情,也就断绝了与权贵门第联姻的可能性。正因为拒绝的是部长的女儿,吴昌敏才会对母亲发牢骚说:

    -我不管,我就选吴珍熙了!别说是长官的女儿,就是大统领的女儿,我也不要!!!

    原来是话赶话,层层高,一旦确定心意,不要部长的女儿,就连总统的女儿也不选。吴昌敏知道母亲盼望他找门好亲事,可他在意的偏偏就是爱情,这才拒绝了实习时的同事韩亚凛。所幸我们这个故事里都是正常,正派,正直的主人公,身为高官之女的韩亚凛也是如此,在听说吴昌敏是离婚男的那一刻,并未计较此事,反而大度表示自己并不在意,即便知道吴昌敏有事,也只会打电话喊来吴珍熙帮忙,即便担心对方,也只是敲门询问,过后赶紧离去,这才是面对拒绝恰如其分的举动:

    坦然面对,清楚解释情况,依然保持同事和邻居之间友好往来,相互帮忙,互相支持。

    同样地,为了帮助韩亚凛,吓走那个对女性医师意图不轨的病患,吴昌敏甚至气愤到说出:

    -我就是她丈夫~

    这句话,结果,人是被吓走了,另一位吴医师也误解了,心里好一阵别扭。可是,感情一旦确定之后,有这样的小插曲只是增加乐趣,并不会增添问题,因为韩亚凛也是爽朗到坦然对在更衣室里兀自变装的吴珍熙说:

    -过去说过的话,没关系,就当没这回事。

    韩亚凛为什么能够如此坦然?那是因为在这么多忙碌中,也教会她明白一件事:

    与其选择我爱的人,不如选择爱我的人。

    对于辛苦付出的医护人员来说,似乎很多人都作出了这样的选择,因为付出实在辛苦难耐,如果有个人能够因为爱,无条件对自己好,是不是更加幸福,或者说在这样的环境下,比起付出而言,确实需要接受更多的爱,韩亚凛是在那么多的接触中,慢慢感受到了荣奎的心意,她甚至有了更多好感,能够鼓励对方追寻自己想要做的事,这才会有容奎在休息天跑去吴昌敏家喝酒聊天这件事。

    说起喝酒聊天这场聚会,似乎是尴尬多过欢乐,因为荣奎刚进门就被往外撵,吴昌敏说的是:

    -哎呀,人家刚睡着。

    结果荣奎见到的却是吴珍熙从里屋走出来,这让他尴尬到往外走。荣奎为什么会尴尬?那是因为吴珍熙身上穿的衬衫不是她自己的衣服,而是男方的衣物,因为男装较大,甚至整个趴在身上,让荣奎有了误解,殊不知是为了照顾婴儿,给他洗澡,结果两个人开心地打起水仗,把衣服都弄湿了。这么说来,小吴和小吴两位医师难得的休息天又给吴珍爱歌手的儿子小国耽搁了,当干净整洁的家里传出婴儿的哭声,完全没有育儿经验的小吴和小吴能不手忙脚乱吗,他们对照顾孩子甚至没有经验到了要用手机查阅喂奶粉次数的程度,却还是能够耐心处理,毕竟是医师出身,手脚麻利,照顾孩子也是几下子就做好。可是吴珍熙的姨侄小国被自己的妈妈丢在这个家里,确实给两个人带来了新的启示,也是周围不少人对他们提出的问题:

    -当时要有个孩子,就好多了吧?

    -你们为什么不考虑要个孩子呢?如果有孩子,就不会这样了吧?

    从两个人手忙脚乱却心情好好的情况来看,吴珍熙和吴昌敏若是复合,还真应该考虑这个问题,从年龄和工作情况来看,两个人都不年轻了,如果能够快点解决问题,也不失为一个好办法。对于双方家人来看,吴珍熙的母亲很有育儿经验,偶尔帮个忙不是问题,吴昌敏的母亲尹女士刚刚丧偶,还没从悲痛中恢复过来,如果此时家里添人进口,有个婴儿让她忙碌,也不是一件坏事,家里多个新成员,对两个人和两个人的家人都是好事。想归想,做归做,看来本剧的编剧是立心要让观众心想事成,看着看着,孩子也许就来了。吴昌敏和吴珍熙究竟会有怎样的结局,观众能够见到美满的画面吗,下周一起迎向最终篇。
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  • 欣欣
    2008/10/16 0:03:12
    眼中只看到了星座
    看到藤原纪香时,真的眼前一亮的感觉~
    而藤原mm是巨蟹...本人很以自己同是巨蟹而自豪啊!
    啧啧,那个火辣身材~让我这个女人都心动……

    吐气若兰,喜欢她讲话眉宇之中透露出的优雅……
    她的打戏也很了得。
    喜欢她拽住力宏领带跳楼的帅劲“I will be back”,真tm帅呆了

    喜欢她在水池边脱衣时那种sexy...
    还有她在开头把白粉匆忙藏
    看到藤原纪香时,真的眼前一亮的感觉~
    而藤原mm是巨蟹...本人很以自己同是巨蟹而自豪啊!
    啧啧,那个火辣身材~让我这个女人都心动……

    吐气若兰,喜欢她讲话眉宇之中透露出的优雅……
    她的打戏也很了得。
    喜欢她拽住力宏领带跳楼的帅劲“I will be back”,真tm帅呆了

    喜欢她在水池边脱衣时那种sexy...
    还有她在开头把白粉匆忙藏进bra的动作...
    觉得她每一个动作都是有理由都是优雅的...
    如此美的国际刑警。

    以前看的香港电视剧《国际刑警》,让我着实被国际刑警迷了一把。

    觉得郭富城为了这部戏很拼了,跑上跳下的..不过确实很帅啊
    很喜欢男生这么敢拼的,从他身上看到了典型的天蝎的影子啊!
    很期待郭和藤原能擦出爱的火花,能演绎出国际爱情……
    天蝎男和巨蟹女……他们的星座都绝配啊!

    但是现实中的结局让我很失望……
    倒是力宏对之有点那么个意思被婉拒了。
    可能郭的英语是在太烂了,沟通有问题,就没能发展下去了吧!

    王力宏很难得的与郭富城合作了一次,一个天蝎一个金牛……
    希望他们没吵架~呵呵

    这么好的电影怎么没有评价啊!

    我看了好几遍,但脑中也不只是只有藤原mm的靓影
    我对郭的打戏追车那一出非常有印象~
    还有郭与藤原合力空中打击老外毒贩的那一幕...
    郭一边要打一边要小心悬空的藤原不要掉下去……
    觉得郭超有男性魅力。不止是那种帅,还有强健的体魄
    几个男生身材能那么好咯~呵

    从此之后喜欢上藤原,虽然她现在已经结婚了
    虽然她在日本是票房毒药
    但是这部戏,绝对是演过的最精彩的一部

    真想像她一样有女人味~和她一样的魔鬼身材……
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  • 倮恋
    2016/7/4 23:08:38
    《狼兵吼》主题曲爆红 网友力赞家国情怀荡气回肠
    来源:七都晚刊   由魅力影星刘德凯、功夫影星谢苗、成龙首席女弟子徐冬梅等十位实力明星主演的战争动作传奇电影《狼兵吼》的主题曲《狼兵情歌》MV一经推出后,便迅速走红,收获无数好评,让《狼兵吼》未映先火,赚足期待。   电影《狼兵吼》的主题曲《狼兵情歌》由该片总...  (展开)
    来源:七都晚刊   由魅力影星刘德凯、功夫影星谢苗、成龙首席女弟子徐冬梅等十位实力明星主演的战争动作传奇电影《狼兵吼》的主题曲《狼兵情歌》MV一经推出后,便迅速走红,收获无数好评,让《狼兵吼》未映先火,赚足期待。   电影《狼兵吼》的主题曲《狼兵情歌》由该片总...  (展开)
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  • 匠青
    2022/10/10 15:13:18
    少点感性,多点理智……
    冲着女主来的,但是这剧本,实在不敢恭维,就像一个正常人,突然开始发起疯来,所剩的美好也被消耗殆尽…… 男主作为吸血鬼,前一秒还在斯文,下一秒就成了败类,这突如其来的操作,不光女主懵圈,观众也受不了啊,毕竟,抛开爱情的构想,人家好歹是个贵族,这样搞不太好吧……...  (展开)
    冲着女主来的,但是这剧本,实在不敢恭维,就像一个正常人,突然开始发起疯来,所剩的美好也被消耗殆尽…… 男主作为吸血鬼,前一秒还在斯文,下一秒就成了败类,这突如其来的操作,不光女主懵圈,观众也受不了啊,毕竟,抛开爱情的构想,人家好歹是个贵族,这样搞不太好吧……...  (展开)
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  • 小透铭
    2021/6/28 10:29:04
    《夏日友晴天》的彩蛋 · 细枝末节大集合

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  • 狗肉
    2013/10/18 22:55:29
    从《美姐》看郝杰导演的情怀与野心
    因为名气,也因为《光棍儿》留下的不良印象,常说着《美姐》这片。然而直到昨日,我才被暮暮告知今天上映,因此今天上午一起床就和她去看了这片。大家也都清楚,这片在院线的寿命应该不长,乐观估计也活不过这个周末。
    但这已经抵挡不了郝杰的气场了。
    从《美姐》的宣传片和海报上,很容易看出这又一个心态扭曲的发行思路的产物。不过这不是本文所要面对的事情。我是想说说《美姐》美不美,为什么。郝杰好不好,为什
    因为名气,也因为《光棍儿》留下的不良印象,常说着《美姐》这片。然而直到昨日,我才被暮暮告知今天上映,因此今天上午一起床就和她去看了这片。大家也都清楚,这片在院线的寿命应该不长,乐观估计也活不过这个周末。
    但这已经抵挡不了郝杰的气场了。
    从《美姐》的宣传片和海报上,很容易看出这又一个心态扭曲的发行思路的产物。不过这不是本文所要面对的事情。我是想说说《美姐》美不美,为什么。郝杰好不好,为什么。
    木卫二称《美姐》“以个人带出变迁历史的野心”,相信这是大部分看过《美姐》的人基本的感受。这不是因为郝杰多么多牛,而是因为这句话实在是太熟了。当我们赞美第四代时我们会说《小花》以个人带出变迁历史的尝试,当我们赞美第五代时我们会说《霸王别姬》以个人带出变迁历史的气势,当我们赞美第六代时我们会说《颐和园》以个人带出变迁历史的感动。不管是好是坏,一直以来我国文艺工作者都有一种天然的关照历史与现实,乃至社会责任,“救国救民”的意识,这是光环,是勋章,也是噩梦。因此我可以确定说《美姐》是一部非常“中国”的电影,西化的成分很少(事实上我认为这是非常不正常的,但这里也不作议论)。西方有一种“自由知识分子”,拍出来就是《广岛之恋》或者《安妮霍尔》那种东西,同样是爱情我们国家导演就把它们拍成《黄河绝恋》或者《山楂树之恋》了。
    但是《美姐》和近年来的国产名片有什么区别呢?从媒体对郝杰的采访来看,郝杰自己有这样两个说法,一个是他是野路子,绝对不学前人,另一个是他认为他拍《美姐》是拍商业片。
    这两个说法就是《美姐》的突破:
    在艺术性方面,郝杰是一个有情怀的导演,单从《美姐》片名就可以看到导演对晋察冀这片儿土地有多少感情。电影中美姐这个人戏份并不大,但是又全部是围绕着美姐展开了。在本片中,美姐是一个懵懂无知的少男的性幻想对象,是一个参与三场不那么正常的婚姻的家长,又是一个普通的中年农民。美姐特别吗?不。美姐美吗?美。为什么要拍美姐这个故事?因为美姐和铁蛋的故事是一个可能也仅可能发生在晋察冀这片土地上的爱情故事。可以说,《美姐》全片一直在讲导演的生命体验,这也就是本片的艺术价值所在。对于生命体验的表述并不新鲜,但是郝杰把它讲出彩儿了。精彩到你不需要共鸣,你只需要哈哈大笑即可。你会和导演一同,爱上这片土地。在本片中,这种生命体验集中在童年性启蒙和青年爱情与婚姻上。第五代因为忙着救国救民,是不太顾得上“生命体验”这回事的,当时倒是有个口号叫去民间去社会中“体验生活”,就好像艺术家自己过的不是生活似的。(联想到前一段的走基层运动,就好像记者自己不在基层似的)。第六代倒是把自己体验的生活都表达出来的。不过第六代体验到的生活都比较惨,不是死人就是杀人。所以如果说郝杰的《美姐》有艺术成就,那就是它拍出来中国电影少有的“美好的生命体验”。郝杰说不学前人,而且真真切切地做到了这一点,也通过两部影片,已经奠定了自己粗粝、生猛的创作风格。
    在商业性方面,郝杰的确是有意图加入商业元素的,首先《美姐》中喜剧元素是很多的,从学驴叫喂糖水勾引铁蛋上床的大婶,其次,电影非常重视画面效果的,用了大约2.35:1变形宽镜头,看质感应该是超高清数字摄影。当然贯穿其间的精彩故事和性主题也有商业价值。不过这一切的前提是观众有这个需求——在我看来,我国观众有一大部分是没有审美需求的,倒是有审丑需求(比惨是他们最喜欢的),还有一小部文艺观众受到第六代导演的熏陶,已经对“中国还有美”这个命题绝望了。再说,事实上证明,什么商业策略在“宣发费用才是硬道理”的中国都是扯淡的,所以我觉得郝杰好好去拍艺术片就得了。从《美姐》可以看到,郝杰也是有野心的,郝杰希望拍出了一个中国特色,中国情怀的国产大片,并以此谋生,功成名就。按他的希望,将来就是汤唯演美姐,谢霆锋演铁蛋。

    最后说说这片的问题和我为什么讨厌《光混儿》。《美姐》有一个致命的缺陷就是人物是扁平的,导演根本就没有用心塑造人物,而是把重心放在故事和意境上了,男的就是想搞漂亮的,然后把肚子搞大,女的就是找猛男,然后让自己的肚子搞大。虽说中国文化是非常有问题的,但是如果说就是“爱走东的不走西,爱操屁股的不日逼”(《光棍儿》台词)这么点东西,那也有点太寒碜了不是。反正《美姐》肯定是不受奥斯卡待见的(当然光屁股总局也不会选送的所以也白扯)。
    至于《光棍儿》,它把重心全放在通过中国农民性饥渴所产生的笑话上了,在我看来无异于《欧洲性旅行》这样的性喜剧。这给人一种感觉就是导演在利用这片土地为自己赚取名声,而事实上导演还真是这么想的。郝杰原话是:《光棍儿》拍的时候就是奔着拿奖去的。我以为中国的苦难已经够多了,不需要再让电影人去添油加醋了,这种事情留给记者去做就好了。
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  • 小倩
    2018/12/2 22:49:59
    喜欢的解说词记录…(已更完)

    第一集:中国,拥有最富戏剧性的环境和气候,从荒漠到平原,从山地到海洋,人们因循自然,从食物中获取能量,竭尽才智,用美味慰藉家人。让我们穿越四季,跨越山海,开始一场采集风味的旅行。

    环球同此凉热,边界逐渐模糊。然而,地球上多元的风土,依旧定时守信,孕育出多彩的食物,以古老的方式,静默的力量,帮助我们,在日趋雷同的日常生活里,辨认对方,看清自己。山川依

    第一集:中国,拥有最富戏剧性的环境和气候,从荒漠到平原,从山地到海洋,人们因循自然,从食物中获取能量,竭尽才智,用美味慰藉家人。让我们穿越四季,跨越山海,开始一场采集风味的旅行。

    环球同此凉热,边界逐渐模糊。然而,地球上多元的风土,依旧定时守信,孕育出多彩的食物,以古老的方式,静默的力量,帮助我们,在日趋雷同的日常生活里,辨认对方,看清自己。山川依旧,风味不改…

    第二集:从远古到今天,人类在这颗星球上从未停止过迁移的脚步,有多少人远离故土,定居他乡,就有多少人追根溯源,寻找同族。食物也是如此,物种流传,食材碰撞,风味交融,造就多彩的饮食风貌。每一次,当我们追问自己来自何方,也开启了对风味的寻根之旅。

    时代沉浮,命运流转,落在食物上,都是不经意的细碎和温暖。

    物种的交换和族群的聚散,既不动声色又充满艰辛,风味寻根的旅程,永远伴随着偶然和惊喜。

    第三集:人类的历史一直伴随着烹饪演化的进程,那些曾在时光中留下匆匆脚步的食物,或许依然存留世间的某个角落。从火的独特运用到器具的出现,从地域性口味的融合到饮食风尚的流变,滚滚红尘中,中国人用食物感知世界,也从食物中窥见过往。

    我们怎样评价火对烹饪的贡献都不过分,它不仅划定了生和熟的界限,也加速了人类体质尤其是大脑的进化。

    食物流变的历史无比漫长,但承载它的是一个个步履匆匆的身影。时代更迭,人群聚散,总能在食物中得到印证。

    月圆之夜,中国人的祖先把食物做得色形美好,装点每个生命的悲喜和祈愿。

    一千年前,中国人把奇思妙想与对世界的感知注入食物。滚滚红尘,沧桑巨变,在这些存续至今的精致美食中,我们依然可以透过视觉和味觉,重返当日的繁华,和古人保持心意相通。

    洪荒岁月的炉火明灭,时代巨变的波澜不惊,最终都不着痕迹地投射在食物上,化作我们平凡的一日三餐。每个仔细品味的人都会心怀感念,余味无穷。第四集:刀工火候,五味调和,不仅是中国人处理食物的方法,更隐含着他们的烹饪审美和处事哲学。

    厨师是菜和肴之间的摆渡人,他们让静默的食物有了生命,厨艺心手相通,能洞察厨师的技法和心路。

    家族的手艺,对一个人的口味影响深入血液,无论走到哪里,都化成一种自觉,形影相随。

    菜肴穿越人间,看见祖先的足迹和身影,听见悠远过往的回响。

    第五集:关于琢磨,关于顿悟。无论置身繁华闹市,还是深居乡野陋巷,世上的滋味,就这样流转于方寸餐桌,交织在冷暖人间。

    红色江湖中,每个人都有自己的生存之道。有人不变,有人求变。

    如果说早餐是一个城市的良心,那么宵夜就是一个城市的灵魂。

    传承有序的师徒关系,不仅稳固了门派的江湖地位,也保证了人间风味的代代相传。事了拂衣去,深藏功与名。这是众多高手理想中最华丽的归隐。

    岁月积累的风韵款款释放,回味悠远绵长,其中的玄妙,只有知味者才能心领神会。

    每个人心中都有一个江湖,面对严酷的现实与生存压力,坚持或妥协,各自抉择。相濡以滋味,相忘于江湖,每一个制造和享用美食的人,无不历经江湖夜雨,期待桃李春风。

    第六集:原本是植物的自卫武器,却在不经意间,为美食做了五彩斑斓的嫁衣。人类对香料的追逐,在地球上开起辟出一条条路径,香气四溢,色彩纷呈。香味流转,气息交融,每一次相逢都开启了人与食物之间的一场艳遇。

    年复一年对生生不息,年年有余的祈愿,全部寄托在古老的味道中,历久弥新。

    历史上西方人对香料的渴望和痴狂,推动了海上新航路的开启。财富聚散,帝国兴衰,那些搅动世界风云变幻的故事,都和香料有关。

    江湖夜雨,北腿南拳,卤水和香料的招式变化万千,但它们总会在年节的时候,聚合族群,温暖亲情。

    香料是一种若即若离的存在,它赋予食物鲜明的标签,又坚守自己的秉性,人们不停追寻着香料的气息,陌路相逢,又殊途同归。

    第七集:每当灶火燃起,香气弥漫,熟悉的味道植入记忆深处,家,才获得完整的意义。平淡的食材,经过一双巧手和细密的心思点亮日常,温暖彼此。万户千家,味道迥异,但幸福的滋味,却何其相同。

    家常食物,如同曾经熟悉的乡音,让年幼的一代既兴奋又陌生。

    食物带来的共同体验,让族人间的联系得以反复确认和一再巩固,甚至为族群存续植入顽强的基因。

    有人辗转漂泊回归故土,也有人远离亲人,奔赴万水千山。

    三餐茶饭,四季衣裳,共同造就了一个叫家的地方,人因食物而聚,人不散,家就在。烟火人间,风味长存。

    第八集:在全球日益同质化的今天,美食依然执着于自己的方寸之间,当我们从更大,更小,更远,更近的视角,重新审视这个星球上的美味,你会发现人类如此相通又各不相同。穿越南北,横贯东西,我们为您开启一场炫美的视觉盛宴。

    【详细】
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  • 小千
    2014/8/3 23:38:25
    【访谈】为遗忘者记忆:杨立州
    为遗忘者记忆:杨立州

    台湾纪录片导演、作品包括金马最佳纪录片《奇迹的夏天》、获诸多奖项的《打火兄弟》《我爱(080) 》《老西门》《飘浪之女》《新宿驿,东口以东》,还有广受好评的《青春拉拉队》《征服北极》《水蜜桃阿嬷》等。

     ■《被遗忘的时光》:
      一部以关怀失智老人为主的纪录片,用温暖的表现手法,呈现失智老人真实、可爱的一面,也呈现儿女和义工周围人们
    为遗忘者记忆:杨立州

    台湾纪录片导演、作品包括金马最佳纪录片《奇迹的夏天》、获诸多奖项的《打火兄弟》《我爱(080) 》《老西门》《飘浪之女》《新宿驿,东口以东》,还有广受好评的《青春拉拉队》《征服北极》《水蜜桃阿嬷》等。

     ■《被遗忘的时光》:
      一部以关怀失智老人为主的纪录片,用温暖的表现手法,呈现失智老人真实、可爱的一面,也呈现儿女和义工周围人们的温情人性。一部纪录“遗忘”与“记得”的故事,悲喜交织,关于错置的情感与拼贴的记忆,而在那段被遗忘的时光,每个老人都有自己最深刻的记忆。

     ■拍摄全过程:
      我们组成一个最小但可行的工作团队,只有四个人:我,摄影师,录音师,制片人。拍摄空间单纯,就在养老院。但也会调整工作环境。养老院比较暗,我们将整个楼层的灯光换掉,每个房间也换上。又用了3、4天,让老人们熟悉这个光度。第二是心理的环境,我们找了一个没有任何养老院痕迹的咖啡馆,那样有压力的时候就可以躲到里面去。
      接下来便是试拍,一次两次,了解他们的行为逻辑,也为了调整与检讨各方问题。然后我撰写计划书,只有一页纸,说明这是一个关于遗忘的故事,还有它的基本的人物设置,告诉我的同事我在表达什么。但是这个计划书不能挡住新的变化,它只是一个粘土,可以加入或者挖掉。但它里面也包含了掌控的几个点,因为一部纪录片不可能面面俱到,只要能讲清楚那几个点就好了。
      在器材选择上,我们选尽可能专业的器材,因为是体能劳动,不希望被不方便的器材限制。现在的机器画面都做得差不多,所以不要忽视声音,声音效果很重要。在初步撒网阶段,20多个老人我们都会去拍,但是重要的是收网,在差不多背景的角色中筛选。导演对人物都很舍不得,所以要有一个强势的制片来取舍,就像我的剪辑师会贴上“舍得”两字在他的电脑旁一样。收网时注重角色的差异性,每个人都有不同的背景,说明这种疾病是公平的。我还有个小本,随时记下感受,这样最后能看到当时的感受与想法。
      拍摄期间,导演的工作不是去驱动故事的发展,而是要有能力去描述,去翻译成观众能看懂的内容。拍摄时也必须有团队的概念,我不是说我决定拍不怕,而是问应该怎么办。我们会有讨论,结果不重要,关键是让工作人员在工作状态。虽然剪辑师、配乐师看起来与过程无关,但是我也会把他们拉到现场,因为他们必须知道现场怎么样。拍摄是每个人的事,不是只有导演的事。而摄影师应该为后续的剪辑做好准备,收音也是一样。拍摄完成后,摄影和收音还会工作十几分钟,去拍摄相应的画面和收环境音。
      拍摄时没有什么是不可以改变的。《被遗忘的时光》最初的方向是错的。我去拍遗忘的东西,但是破碎断裂。这样拍了一年,有一天我们想片名时,我想用《时光》,而制片人说用《遗忘的时光》,我们甚至唱起了蔡琴的歌。接下来两天我想到,我过去拍不下去,是因为我拍错了,遗忘不会单独存在,它有一个反向叫记得。所以接下来我去拍“记得”,一切也顺利起来。然而到剪辑的时候,我才知道,不是遗忘,也不是记得,而是中间的忘不了。
      剪辑是很重要的二度创作。剪辑时,我会跟剪辑师一起思考。有时是描述,告诉他我想要的方向。如果导演是第一创作,剪辑师第二创作。剪辑师会整理出一个事件表,《被遗忘的时光》有120个事件。我将它们读熟,并将事件表归纳成事件群,便开始写影片的剪辑结构。时序有时会做一些调整,但是不会有太大误差。因为诚实的观点很重要。
      
     ■纪录片的位置:
      位置是决定一部动人记录片的重要方面。比如我有一个朋友拍关于女劳工的故事,他不想让资方在片中说话,因为他们本有太多的机会说话。这就是他的位置。另外一个例子,是以前我在纪录片课上看小川绅介的《牧野村千年物语》。看的时候我睡着了,等醒来也完全没有阅读跟联系上的问题,因为镜头就没变过,一直是老头和老妇人在沉默地种稻子。我想撑撑看他到底种多久。这时他的背景是暗绿色的山,云从后面很慢地飘过来,老农夫突然抬头看着那个云,看了30秒,缓缓地说了一句:秋天到了。太太也抬起头,没看她丈夫,看着云。那一刻,我突然被触动,也感到,秋天到了。不是因为寒冷,而是我进入那个气氛了。我想,它吸引我的原因,是因为摄影师的那个高度和位置,让我觉得好像站在了跟农夫一样的位置,那一刻我好像也站在烂泥土里。作为一个观众,我好像与被摄者在同一个位置。所以,如何经营我们故事所在的位置很重要。
      我们对纪录片主客观的质疑,都是在形式上,真实是无法被掌握的,但是有一个东西我能掌握,就是我必须很诚实,必须诚实地将自己看到感受到的转化成影像和故事。比较纪录片的构成是一连贯的被剪辑的过程,只有一个东西我HOLD得住,就是诚实。这样我发现局限和枷锁被我打开了。什么可以做什么不可以做好像变得没那么重要了,更自由的创作想法就可以被导入了。比如《被遗忘的时光》中,我用了很多动画。比如一个老先生说太太走丢,他去家乐福找她。如果是过去,我可能去实拍,但是我觉得他的称述不是只有那个空间,而有情感的东西,而那个情感的真诚是更重要的,所以我决定用动画来表达那种抽象的情感真实。我找来动画师,说我想到我小时候的经历,我小学时母亲帮我要到一个气球,我没抓紧,它就飘走了。对于一个小男孩,那种失去的感觉好强烈,而且我知道我永远没法抓到这颗气球,便在路边哭泣。而当这个丈夫发现妻子走丢后,他的感觉和小男孩失去气球是一样的。所以他做了一个动画,老太太像气球一样飘走。这个东西不是真实的,或者,不是那种所谓的眼见为凭的真实,但对我而言,心理状态的真实更重要。
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