逃亡

逃亡影评

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  • hazarsamek
    2020/12/24 7:34:45
    逃离圣山
    这篇影评可能有剧透 感觉是一部糅合了公路片元素、女性主义（及其对父权社会的隐秘讽刺）和中亚Exoticism的电影。这样的电影正如马其顿当年出产的神作《暴雨将至》，这样的场景、故事都不是我们所熟知的那一类，以至于在看见一些奇特的场景（比如本片女主在实行巫术）时我会先入为主地去过度思考，...
    这篇影评可能有剧透 感觉是一部糅合了公路片元素、女性主义（及其对父权社会的隐秘讽刺）和中亚Exoticism的电影。这样的电影正如马其顿当年出产的神作《暴雨将至》，这样的场景、故事都不是我们所熟知的那一类，以至于在看见一些奇特的场景（比如本片女主在实行巫术）时我会先入为主地去过度思考，...  (展开)
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  • 轻描淡写
    2010/3/23 14:24:32
    很久之前写的观感
    真的该看看从图书馆借来的书，上网查查相关的资料，真的该静心看看CFA……我该做的事情很多，可我却任自己沉浸在经典老片《情义无价》里。下午四点钟，我托着鼠标，草草看到了大结局。宿舍里，电脑被大家敲的劈劈啪啪，她们三个都在准备论文、看文献。而我只想大哭，好好地放纵一下自己的眼泪。

         熟悉的主题曲，是十几年前我和妈妈每晚的期待。帅
    真的该看看从图书馆借来的书，上网查查相关的资料，真的该静心看看CFA……我该做的事情很多，可我却任自己沉浸在经典老片《情义无价》里。下午四点钟，我托着鼠标，草草看到了大结局。宿舍里，电脑被大家敲的劈劈啪啪，她们三个都在准备论文、看文献。而我只想大哭，好好地放纵一下自己的眼泪。

         熟悉的主题曲，是十几年前我和妈妈每晚的期待。帅气的寇世勋、张晨光，一人一把枪的片头，换起了我好多的情感。真的很好看，真的太经典。我觉得自己此刻是这么充实，仅仅因为活着感受了这样一个“情义无价”的故事。满腹的感慨，却无力用语言表达，只觉得太苍白。

         韦康、凯强、韦云、雨晴、雨豪，还有孩子般的凯悦，他们每一个人都活的那样高贵，那样中情中义，那样让人羡慕，包括他们的忧愁，他们的眼泪，他们的鲜血。他们是那样懂得如何去爱！能碰上那样的真情，才是活过的证明啊！

         从小就羡慕雨晴，她被那样优秀、出色的两个男孩子毫无保留地爱着，每一个都会为她出生入死，那是一辈子都不会改变、不会被遗忘的真情，是不需要许诺就心知肚明的约定！

         一直都在想雨晴到底更喜欢哪一个，是韦康，还是凯强。她和凯强在一起是那样地轻松、快乐；而她和韦康在一起又是那样的真心、真意。凯强的胸襟那么让人欣赏，他总是牺牲自己、成全别人，还毫不给人负担和心理压力，他总是潇洒地带给身边每一个人快乐。是凯强让我知道，豪门里也有这样的真诚、宽容。韦康是那么中情中义，又满腹心事，冷酷的表面，却那么热的一颗心，他有那么多无奈和身不由己，让人难以漠然和抗拒。他们每一个，都真心诚意地愿意给雨晴一生的幸福。在感情上，无论是他们对雨晴争锋相对，还是你推我让，都是因为对雨晴爱的太深……他们对雨晴那样无微不至、细心呵护，不给她带来半点勉强。他们男子汉气质十足，却没有丝毫霸道。他们是情敌，他们之间有误会，可他们从不自私、毫无心机地对待着彼此。每一个对对方都有一份佩服和牺牲。那样的友情、爱情，真的太让人羡慕，太难能可贵。雨晴与他们中的任何一个在一起，都那样让人羡慕。这样两个男孩子，给了我，我真的也不知道该选择哪一个。我不觉得雨晴花心，也些许理解了她的痛苦。

         “从未失去也不曾让我拥有，我爱你、爱你，却难以开口，只好偷偷地走在你身后”，说的就是凯强对雨晴的感情吧。韦康和雨晴在风风雨雨、十几年后走在一起了。凯强如同十几年前对韦康的许诺那样，照顾了雨晴十几年，在韦康出狱后把“责任”交还给了他。那份“责任”，也是他自己愿意承担和追求的啊。他也希望能照顾雨晴一辈子的是他自己啊……直到最后，他年近不惑，也还是没有选择婚姻。我想，他那样一个对感情认真的人，可能不会结婚了吧……他忘记不了雨晴，而只要他心中有雨晴，他就不会选择其他的女孩子，因为那样的婚姻对这个女孩子是一种委屈。

         感情，真的是难以放下的，一旦遇到那个真正值得爱的，我想一辈子都不会遗忘。即使自己去压抑它，它也会越来越旺盛。或许，有些人对这些感想不屑，觉得我太理想。可是，我觉得他们之所以否定我的这一说法，只是因为他们没有遇到真正属于他们的那一个。那些能遇到自己真爱的人，简直是人间的神仙，太幸福了。
         整个剧情里，无论亲情、友情，或是爱情，都是那样真挚。他们虽然让人心疼，然而活在那样的真挚里，怎能不让人动容、羡慕……

         真的，这样才是活过，这样才不愧对此生！
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  • 跨鹿
    2018/12/21 17:09:20
    《此房是我造》，变态连环杀手的心理历程

    《此房是我造》：变态杀手为了强迫清洁，他四次返回了现场

    《此房是我造》讲述的是上世纪70年代在华盛顿的高智商连环杀手杰克（马特·狄龙饰）如何实现他的连环谋杀的故事

    《此房是我造》：变态杀手为了强迫清洁，他四次返回了现场

    《此房是我造》讲述的是上世纪70年代在华盛顿的高智商连环杀手杰克（马特·狄龙饰）如何实现他的连环谋杀的故事

    但本文并不会像豆瓣里的那些“影评大师”一样对这部电影的评分、演技、剧情、导演等等各方面进行影评，本文要讲的是本片中的男主角杰克（杰克）作为一个人变态连环杀人凶手的心理历程是怎样的，但因为这只是一部电影，所以全文都是过度解读的，虽然如此，本文的推理过程都是在心理学知识上进行，目的是通过心理演绎过程增加人们对心理分析和人类行为的理解。

    一：连环杀手之路

    解读一：由紧张性刺激导致的凶案

    这部电影根据男主角12年中的经历随机分为5部分， 第一部分故事开始，男主角杰克开着一部红色的小型厢式货车（van）在一段偏僻的公路上行驶，但随后被一个中年金发女人（乌玛·瑟曼饰）拦住，这个女人因为车坏了自己修不好而请求杰克帮助她，虽然杰克是很不情愿，但还是开车搭她去附近的铁匠那里寻求帮助。

    “妈妈坚持告诫我们，不要随意上陌生人的车”，这个女人一上车就不断在假设杰克是连环杀手，假设杰克会杀了她，还帮杰克设想要如何把她埋了才不会被发现，可能是因为害怕，也可能是在警告杰克不要对她动手——“我要怎样才能脱险？我可以抓起这个千斤顶，往年你的脑门上用力砸一下”“你刚刚被桑尼（铁匠）看到了”。

    杰克也是十分厌烦这个人，很想把她扔在路上直接走掉，但是刚被修好的千斤顶一用就坏掉了，杰克再次被喋喋不休地被那个女人哀求，再次不得不地搭她去铁匠那里去求助。

    刚上车不久，那个女人却说了这样的一句话“我收回之前说的话，就是我说你长得像连环杀手，其实一点都不像，因为你的性格完全不适合做这件事，你太懦弱了（因为杰克多次心软让她上车），根本杀不了人”杰克听到这句话，一个急刹车，愤怒地拿起来旁边的千斤顶砸向了她的脑门上，

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  • 万圣魔女凌小灵
    2020/10/17 17:05:30
    翻开下一页，遇到的是怎样的故事呢？——评《魔女之旅》

    作为很早就开始追这个系列的狂热粉丝，从一开始根本找不到多少资料，到一点点补充完了豆瓣上的条目，再到听闻了漫画化和动画化的消息，一步步走来的过程真的让人很受触动。

    在小说的后记里，作者白石定规也提到了这个系列本来并非正式出版物，而且也有三卷就要完结的危机。在那之后，《魔女之旅》系列依然坚持走了下去，直到终于有一天拥有了自己的漫

    作为很早就开始追这个系列的狂热粉丝，从一开始根本找不到多少资料，到一点点补充完了豆瓣上的条目，再到听闻了漫画化和动画化的消息，一步步走来的过程真的让人很受触动。

    在小说的后记里，作者白石定规也提到了这个系列本来并非正式出版物，而且也有三卷就要完结的危机。在那之后，《魔女之旅》系列依然坚持走了下去，直到终于有一天拥有了自己的漫画，然后紧接着就动画化了。我相信和我一样的原作读者们一定会很紧张，因为这类不出名的原作很难拥有好的制作组，而轻改改砸了的倒是不在少数。

    怀揣着不安的心情，我迎来了动画pv发布的那一天。制作质量之高超出了我的预期。正式放送之后更是让我看到了制作组的用心程度和细致程度。不知道作者白石定规看到自己最初默默无闻的小说一步步走到现在，还获得了成功的动画化，心中会怎么想呢？

    抛去上述感慨，《魔女之旅》这个系列的魅力究竟在哪里？从前三话来分析，动画化又是成功在哪里？本评论主要想围绕这两个问题进行探讨。

    一、旅行见闻与多元化和随机性的故事

    《魔女之旅》的题材从名字就可以看出是旅行见闻，也就是大家所说的公路片（我个人更喜欢用旅行见闻一词，“公路”一词更有美国西部感）。所谓旅行见闻，顾名思义是指主人公在旅途中所遇到的形形色色的人物、事件、现象乃至文化与风俗。没有人能够料及下一个遇到的会是什么样的人物，也没有人能够料及旅程的下一站会带来什么样的惊喜。这也正是旅行见闻的魅力——多元化和随机性。

    回到《魔女之旅》系列，在原作中，我们可以看到每一卷里的篇目都有不同的风格。有的治愈，有的悲伤，有讽刺的篇目，也有惊悚的篇目，单纯恶趣味的搞笑风格也不少。

    这不就像旅途所带给我们的感受吗？

    读完了上一个故事后，无论我们是开心还是悲伤，是无奈还是愤恨，这些情绪都随着主人公伊蕾娜的离开而被留在了过去。调整心情，翻开下一页，在后面又有怎样的故事在等着我们？下一个故事是“好结局”还是“坏结局”？怀着这种好奇的心情，和伊蕾娜一起期待着前往下一个国度，这或许就是旅行见闻这一题材的魅力所在吧。

    二、治愈与致郁的界线

    在动画开播之前就有不少关于“治愈”与“致郁”的争论，其实我觉得这是很难得到结论的。正如前文所说，这是一个多元化的故事，有的甚至不能用“治愈”与“致郁”这两个单纯的词语来划分，因此对于《魔女之旅》和其他旅行见闻的题材而言，“旅行”或许是个更适合的标签，因为这个词语本身就带有复杂的色彩在里面。

    至于每个单元剧的剧情是“治愈”还是“致郁”，虽然可以区分，但是没有什么必要。我想作者的意图从来不是要写一个“治愈”或“致郁”的故事，只是写了一个故事而已。这也就能解释像《在融雪之前》这样的篇目，很难用上述的标签来概括它的风格。所以不管是大团圆结局还是悲剧，只要当成是一个故事就可以了，这也是由旅行见闻的多元化和随机性的特质所决定的。

    三、主人公仅仅是记录者？

    既然旅行见闻是由不同的多元化的故事所组成的，那么这是否意味着主人公是不必要的？

    当然不是，因为如果没有主人公，这些故事就只是零散的故事而已，是主人公的旅途将这些零散的故事串联了起来。主人公的意义就是在此体现出来的——主人公也是故事的一个组成部分，他（她）的性格与思想会反映到故事的进程中，无论是细节方面还是整体方面。

    回到《魔女之旅》，主人公伊蕾娜在故事中的介入也是或浅或深。介入较深的可能帮忙解决了一个大危机，而介入较浅的可能看上去什么都没有做，但也仅是看上去而已。

    就以已经动画化的《如花般惹人怜爱的少女》这一篇为例好了。这篇的原作（漫画进行了改动，将重点放在了人物上）实际上只是为了写这个现象，而不管其源头和结局。这是《魔女之旅》系列中很少见的角度，类似只写现象的作品我只能想到绫辻行人的《深泥丘奇谈》，我个人虽然喜欢，但是在大众眼中的评价并不高，这篇也是如此。

    因为重点在现象上，这是主人公伊蕾娜所无法改变的事。而作为现象体现的兄妹二人的故事，因为伊蕾娜没有及时发现，也导致了不可挽回的结局。那么这是否意味着伊蕾娜在其中没有作用呢？其实不然，因为将花传递到国家的就是伊蕾娜本人，这就是前面所说的较浅的介入。虽然浅，但是一方面确实是伊蕾娜造成了结局，另一方面这件事也对伊蕾娜造成了影响。这是旅行缺憾的表现，在之后还会提到。

    四、动画在原作基础上的深入理解

    首先要明确一个界线是，动画和原作是两部作品，因此动画不只是原作的照搬。优秀的动画化是将原作的核心与精神保留，在此基础上的再创作。显然，《魔女之旅》的动画化做到了。

    然后还需要明晰的一点是，原作也是在不断进步的。我在看过如第七卷和第九卷的高峰期，第十卷中更加成熟的篇目之后，回过头再去看第一卷确实觉得有很多缺陷的地方。因此第一卷被批评也是情有可原的。

    但是这是否意味着原作很糟糕，是动画制作拯救了它呢？我看未必。因为动画制作没有脱离过原作，是原作为其提供了基础，没有这个基础，再好的制作也不能拯救原作。

    在接受上述几点之后，让我们再来看看动画化制作成功在了哪些地方：

    （1）优秀的世界观设定

    目前来看几个不同国家或村庄的设定都各有特色，而且背景的作画非常精致。其中第二话的魔法师之国的背景就相当惊艳了，不管是不同高度的门口，还是魔法师们四处飞翔的场景，很好地将这个国家的设定表现了出来。第三话的花田附近的国家也是如此。

    （2）对于伏线的修正与补充

    比如第三话第一篇，动画给看门的守卫画上了口罩。这虽然只是一个小小的细节，但是很好地与花田有毒这个设定保持一致。虽然看起来很容易想到，但是小说里没有提到，而漫画没有画，这是一个很容易疏忽的细节。

    类似的细节还有很多，例如第二话中伊蕾娜与沙耶第二次见面时，沙耶的一系列反应就是很重要的伏线。此外，原作中比较突兀的伏线，动画也进行了修改、移动或补充，使得这些伏线能够很自然地交代出来。

    （3）镜头语言的运用

    动画作为一种视觉的呈现，很难将小说中的心理描写直白地表现出来。因此动画选择了镜头语言作为心理描写的补充。

    例如第三话第一篇就是一个很好的例子。在离开花田之前，伊蕾娜从扫帚上下来，想要去靠近，然后逐渐后退，直到坐上扫帚离开，这一系列动作就能表现出她的内心从一开始想要上去看看情况，再到发现自己已经无能为力，带着无奈、伤感与一些可能有的害怕情绪离开了。之后还有一段镜头给了雨中的伊蕾娜，这也是上述感情的一个直接表现。通过这种方式，动画表现出了伊蕾娜旅途中的一个缺憾，而不仅是无情地离开。

    另外，在第三话的第二篇中，也在原作基础上加了一些细节，包括村长的视线，和对伊蕾娜的一系列语气词，这些都是为了完整塑造村长形象所加入的细节。而伊蕾娜在修复茶壶时的动作，也能表现出愤怒、愤怒之后的思考，无奈地放弃这一系列感情。

    以上三点其实都是说明了一个问题：细节。

    这些细节说明了动画制作组是在深入理解了原作剧情的基础上进行的再创作，使得作品内部得到了统一。所以如果能稳定前三话的质量做到最后的话，一定是一部很棒的动画作品了，甚至会比原作更高（对原作非贬义）。

    五、与旅行见闻相关的另一种题材

    如果说旅行见闻是一种通过人物的移动去接触不同的故事，那么与之相对应的还有一种形式是不同的故事移动到了人物所处的空间，这就是服务类题材的作品。例如基层民警、医生、咖啡厅服务员、酒店招待员等等，这些职业作为“与人沟通”的一线职业，势必会遇到不同的人和不同的事，而且这些故事也势必拥有多元化和随机性的特质，和旅行见闻题材有异曲同工之妙。

    六、最后的一些想说的话

    最后还是回到开头，作为《魔女之旅》系列的真爱粉，能够看到自己喜欢的原作拥有如此出色的动画化确实是一件很让人热泪盈眶的事。

    从第一卷开始一路读下来，从中也能读出作者的成长，不管是构建故事方面，还是思考的深度方面。第一卷是有些模式化的“到了一个新地方-发现一些奇怪的事-得知了真相”，到了第二卷开始，背景和切入点有了变化，也开始引入了双线叙事，尽管还是那种很稚嫩的双线。之后视角的转换变得越来越熟练，故事的切入点也逐渐有了新的变化，有的也会加入悬念。至于故事的基调，也不再是比较僵硬的那种，变得更加自如了。总之就是看到这个系列越来越成熟（也越来越不收敛自己的个人趣味），就非常由衷地感到高兴。

    顺带一提我最为喜欢的几个故事是《瓶中的幸福》、《被诅咒的奴隶》、《双眼看不到的风景》、《星霜之旅》系列、《彼岸花》这几篇，其中最喜欢的是《彼岸花》（如果出第二季的话请一定要做这一篇啊，お願いします）

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  • 布吉岛、、虾米
    2014/1/21 19:18:37
    垃圾电视剧和垃圾演员
    我靠！这种垃圾还能播出来？！简介里写的可真好听，其实不就是一个贱人结婚了还勾引别的男人，她丈夫还和旧爱纠缠在一起，她丈夫以为贱人她爸是他的杀父仇人就杀了贱人她爸，那贱人和她丈夫离婚后想报复就又勾引她丈夫。怪不得这剧女主角赵韩樱子不红，也不能全怪这剧，要怪就怪赵韩樱子太恶心了，赵韩樱子当上主角是因为猪都拍了电视剧当了主角，主演上写的第一个是海陆是因为，赵韩樱子这头猪还不如海陆这只鸭子！
    我靠！这种垃圾还能播出来？！简介里写的可真好听，其实不就是一个贱人结婚了还勾引别的男人，她丈夫还和旧爱纠缠在一起，她丈夫以为贱人她爸是他的杀父仇人就杀了贱人她爸，那贱人和她丈夫离婚后想报复就又勾引她丈夫。怪不得这剧女主角赵韩樱子不红，也不能全怪这剧，要怪就怪赵韩樱子太恶心了，赵韩樱子当上主角是因为猪都拍了电视剧当了主角，主演上写的第一个是海陆是因为，赵韩樱子这头猪还不如海陆这只鸭子！
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  • 大聪
    2019/9/24 17:38:02
    评价极端两极化的史泰龙《第一滴血5》，为何审美隔离如此严重

    史泰龙的代表作，除了《洛奇》，还有经典的《第一滴血》系列。

    今年的《第一滴血5：最后的血》，已经距离1982年首部《第一滴血》有37年的时间了，史泰龙也从当年的36岁打到现在的73岁。

    史泰龙的代表作，除了《洛奇》，还有经典的《第一滴血》系列。

    今年的《第一滴血5：最后的血》，已经距离1982年首部《第一滴血》有37年的时间了，史泰龙也从当年的36岁打到现在的73岁。

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  • 将冷
    2022/9/6 23:13:05
    一开始以为是烂剧，结果越看越上头

    前段时间我追的港剧《痞子殿下》顺利收官，看完大结局后我看了一下《痞子殿下》的豆瓣评分，发现这剧竟然从最开始的不到6分慢慢爬到了7.7分。

    前段时间我追的港剧《痞子殿下》顺利收官，看完大结局后我看了一下《痞子殿下》的豆瓣评分，发现这剧竟然从最开始的不到6分慢慢爬到了7.7分。

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  • 独居蓝猫
    2014/4/8 2:53:53
    愿伪兄妹终成眷属（只相爱不相杀）
    其实周末档比较好看。《天使之眼》《酒店之王》，前两集都还行，一个清新爱的蹦极合衬到爆，一个是上来就哥哥杀妹泪花流，节奏呢，后者快一些，完全不似要拖32集的。

    最终可能看下去哪个，完全就是由演员来决定的。

    《天使之心》童演给力，前面 2集几乎赶得上电影水平，南智贤+姜河那，刷出初恋新上限，尤其是在配乐烘托下，巨大球形天幕下，群星几乎涌入眼底，在蹦极台上伸手触摸，感受风的形
    其实周末档比较好看。《天使之眼》《酒店之王》，前两集都还行，一个清新爱的蹦极合衬到爆，一个是上来就哥哥杀妹泪花流，节奏呢，后者快一些，完全不似要拖32集的。

    最终可能看下去哪个，完全就是由演员来决定的。

    《天使之心》童演给力，前面 2集几乎赶得上电影水平，南智贤+姜河那，刷出初恋新上限，尤其是在配乐烘托下，巨大球形天幕下，群星几乎涌入眼底，在蹦极台上伸手触摸，感受风的形状，相拥坠下的那股诀绝，真适合唱那类“我决心爱你到底”，爱就是一个另一种形式的轮回，不论何种原因分开，再见时，我总会在芸芸众生找到你——可惜，二集尾的男主出现，釜山小伙你为何变成另一个人，声音变就算了，样子也变，秀婉复明后在人群中不会找到你。（加长版王宝强，你懂的，女主就算变成高圆圆也无法）。

    《酒店之王》虽然走土豪金路线，一上来就是7星酒店，刷刷门一打开，一堆人列队鞠躬，总经理法文说得流利，就连下面前台的都要日文、中文流利，才能在任何时段接到客人。

    车载皖总经理说是侨胞，更正确的是小时候在美国算是孤儿，街头乞讨，后被李仲九副会长收养，精心养成就为了让他复仇。只需告诉对方，阿会长抛弃你生母和你，与你血海深仇不共戴天。看到这个桥段，是不是想到《边城浪子》里的傅红雪，费劲力气搞死一堆人，却在复毫不相干的仇。

    李栋旭8年前和李多海演《我的姑娘》，气质依然高冷，样貌也更成熟，所以一直演高帅富，还老经营酒店。李栋旭有种奇异的气质，脸上是不可侵犯的冷冷的表情，可是微暖的眼神却出卖了自己，不像苏志燮那样一直面无表情到底，就是这点微微的眼神如烛火颤动，让那些女的禁不住想上来撩拨他。这应该是一种被虐体质吧。

    比如小魔怪莫奈，死都要跑到他面前来弄一下，说他没真人没有电视帅，然后他的反应是，基本没有表情，人家不是在“求互动，加好友”么，为什么你一脸“再说就拉黑”的表情呢。可当他看见她飞扬跋扈走过广场，被鸟吓得一惊；后来死鸟扔她床单上，她瑟瑟发抖地蹲在地上，男主马上就不能继续自己的冷酷，似乎看见了死去的弟弟（或者自己），刚好对方又失去了父亲，所以天下孤儿是一家，君需怜我我怜君。手往头发上一按，是在和你们多年前的剧情遥相呼应么。（这么快有感情线，不太妥啊，不是必需咬后槽牙相杀一局再说么。）

    宋彩京主播，嫁给有钱老头就算了，老头死了非要到前男友供职的酒店，完了还让他到房间里，喝杯咖啡说起近况，不说生活很痛苦无聊，而是略带炫耀地告诉他，作为寡妇的她几十个亿都花不完，这样的人生才值得，末了看见他痛苦的眼神，停了一停，最好的葬送旧情的方式应该是忘记，不，她偏不。告诉前任你过得好，还试探对方是否余情未了。后面的她，跑去停车场躲他车里，车一直开到海边散步，她站一会儿，他看到她冷忍不住脱下外套。

    这样的男主同情心如此丰富，又还是唇红齿白好模样，搞得这两个女主时不时就来骚扰一下，很明显，还是喜欢他，用一种试探的方式来问询：想要问你敢不敢，为爱痴狂（所以这是女一女二都不省心，没有一个圣母来救赎我们可怜的男主）。

    关键是，作为一个复仇者，无情才是最高境界，收复失地都靠一点狠气，多愁善感就是最大的软肋，一旦被感情操控，就会显得软弱，复仇就不会坚持到底。某种程度上，男一的弱点，让人很怜惜，当然，主要是帅，如果你知道他的命运可能比你想的更惨，都怪编剧。（副会长是亲爹你想到没有，这比不相干孤儿替工的还狠，李德华老师再次让亲生孩子插刀，每次演他儿女的命运都很凄惨）

    尤其是李仲九和他散步，那只斗牛犬叼回一只猎物时，李含沙射影地指出，怀有斗心的狗是一刻都没有停止进攻的，但对狗需要持之以恒地训练，确保其战斗力，说时一瞥，意味深长。多年以来的这种仇恨训练一刻都没有中止，他给车载皖了好的教育，给与机会进入CIEL担任总经理，可是他没有车载皖任何爱的教育，越是缺乏爱越是渴望，哪怕是奇异的另一种形式的接近，都可能使他会动摇。比如，看到李仲九的女儿买菜要求下厨，诚邀自己去家里，但被李打断，车也很明白，自己只是一个执行任务的外人，说是养子都不算，因为对方除了一次次考验要求完成挑战，有功则赏，有过必罚，但绝对不参杂感情。李的做法如同对待豢养的猎狗，有用才有活着的价值，所以车载皖才会渴望那点永远也不会有的亲情，其实在逼问阿会长的时候，他的愤怒其实是一种积蓄已久的爆发，表明身份宣布对方的罪责，进一步施加惩罚的，这样才符合复仇的程序，但很可惜，对方说出自己根本不可能有个儿子，车载皖与其说愤怒更不如说绝望。这完全否定他多年的经营，彼此根本是不成立的复仇关系，谈什么大仇得报仰天长笑，结果会长还不明其因的自杀。案子是结了，疑点却一堆。（不过为什么不验DNA，头发、牙刷上的唾液、棉签——会长整天办公，你拿一件不就了了，需要等这么久么）

    当阿莫奈出现时，他不太相信她如表现出的：跋扈、任性、寡情、毫无能力。他看过她的资料，就能判断出，酒店会长“自杀”后一系列的把戏，可能和莫奈有关。她有办法出入高层建筑，乃至将会长生前的影像声音剪辑，一次次拿这个来搞得酒店人心惶惶。所以他也毫不客气地说出，要把从前的一切清理掉。从店内陈设风格，到会长室 的清理，墙上的画，甚至员工的情感也加以压抑，哀戚、悲伤不能影响工作，一切都是为了后面夺得控制权做了一步步的铺垫。

    但他所不能预料的，是自己的情感。像他这么封闭，活在被灌输的仇恨里，早已习惯不轻易流露感情，受到苛责赞美，都无法轻易引起情感上的涟漪。唯独是阿莫奈，这个角色出现有点太冲撞，出现的时候就闹得鸡飞狗走，让他不得不注意，以至于李仲九都察觉出他的动摇，他仍要辩护：她还是个孩子（女主已经不是小女孩了，这台词！！）之前精密得运行得像一部机器，定时作业，每天查岗，安排好一切，了解客户的所有资料，但是唯独是她像一枚石头企图乔开这扇封闭的门。

    （不过我觉得李每次选角色都有外强中干的感觉，总是被女主给拿下，而且都是那种纵横四海的女汉子（搭档、我的姑娘、女人香气、暴力罗曼史）基本没有什么淑女可供选择，能喝酒、会打架、说粗口，还要欺骗他的感情。

    他们的比较面对面的照面很有意思，他一丝不苟目不斜视往前走，她则手指圈个钥匙环，一路转过来，末了还停那儿，逗逗他“哇，是哪个神经病发疯搞破坏啊”。（不过8年过去，不好还是这么珠裕琳的演法，还是因为看见全智贤的发疯演技受到启发这么演，总觉得戏有点过）

    也许是显得幼稚无脑才能不引起对手的重视，要求铺红地毯迎接自己下榻酒店，表白是继承者的身份，在自己的店里乱试衣服还和VIP 吵架，把屋子搞得乱七八糟。似乎像宫闱剧里那样，装疯卖傻才能麻痹对方，把女神演成女神经才能出奇致胜。可是一开始就被监控、追踪，辛苦回家就遇父亲自杀的事情，所以找到同盟才是复仇的第一步，一个人孤军作战，要想赢回酒店根本不容易。

    可以信任的人选，或者是号称白发魔女的美女姐，还有一直对会长的死表示悲痛的接待员鲜于贤（如果是我，一定要有些反转，让每个人处于一种看不清的状态，才有利于情节发展，32集呢）。

    莫奈的父亲临死前告诉过她不要相信任何人，所以在一步步试探里，她希望厘清思绪。当然如果还是如前面“闹鬼”那种做法，是于事无补的，除了让员工感到害怕，公开场合的“鬼魂说”也只会给酒店蒙上阴影，一般客户就要转去别家了，一般的戏剧里，争权需要的谋略手段，都得再狠点儿。接下来，你得交给编剧，虽然李多海之前接的《雷普利小姐》，剧情有些离谱。

    ——————（这是好久前写的，我居然看完了"我的姑娘"）
    某台在“MY GIRL”之后开始要播一苦情韩剧，一个鬼气森森的男声充满感情地说：“一段炎夏展开的凄风苦雨的孽恋。”但凡听见“孽恋”二字，警觉性提高，知道编剧要在“血缘关系式乱伦”上做文章，，女一女二是同父的姐妹抢过男一，男二出现解决僵局，结果他居然是女一的亲哥，最终只能兄妹相称，整出戏最后是大家挤出痛不欲生，咬牙切齿诅咒，泪流满面之余还有一丝打算私奔的挣扎。这样的苦情戏谁还爱看，人生苦恼已经很多，加上拧巴的编剧似乎总想混乱血亲关系，也不怕观众投诉，他们的想象力好象跟东方式的宿命论有关系，但凡作恶的男女最终逃不出天理循环，报应就是自己的儿女又搞在一起，少看会感动，多看会觉得，大张旗鼓宣扬近乎乱伦的感情，非常恐怖。在“雷雨”里早就活该被闪电劈死。

    “MY GIRL”就好多了，灰姑娘的喜剧，从头到尾，只有她害人家相思，根本不会哭着等公子垂怜。生活里要是老有一脸命硬的贫女死缠烂打要钱要物，估计你也会退避三舍。看人家幼琳，也是美玉暗投，生得那么美，还不是做高级护工，强颜欢笑讨一个满口假牙的老爷爷欢心，因他是韩板家族企业的贾母式人物，一啼万古愁一笑万古春，活好了，下面小的都有汤喝有肉吃，一翘腿，功灿这样老老实实的世家子也因为没掌舵手抓瞎。一个人活着，多不单纯，为别人的快乐而活，还要丧失慢慢滋长的可贵感情，最后只能得到一个蒙灰的圣诞树星星朝思暮想。要说写爱情远在肉欲之上，这戏简直是明证。

    一开始周幼琳就在薛功灿家别墅附近偷橘子，这个笑起来一脸喜相的姑娘很有观众缘。虽然也是一个小导游，但是显然命运比“巴厘岛故事”里的姑娘好多了，不会遭遇感情和财富两难的局面，心态也很正常，没功夫挑动男一斗男二，因为喜欢她的两个都是有钱的世家子弟，吖，根本不需要选择，

    虽然这对写过“豪杰春香”的姐妹档，很显然把主角的爱情表现锁定为高中人群（你有看过男女主角激情热吻或者真的搂在一起吗？这简直是老少咸宜8点档的作派，纯洁得可耻，男一根本就不敢吻女一），所以都是那种柏拉图的桥断。功灿把手放在幼琳的头上轻轻抚摸，眼里含泪，却没有继续下去，意味着他的爱隐忍不发，顾忌太多；幼琳站在六三大厦顶层上站在望远镜前打给功灿，我看见你在办公室，你朝我举起右手我就看见你了，当然关机前她落下眼泪轻轻地说：“我爱你。”两人却在电梯前擦身而过没有看到对方。

    李东旭很像玄彬，尤其是硬照，但是电视里却没后者细致好看，不过在近镜时才显得耐看，尤其是表现心里戏的地方都可圈可点，眼里都含热泪。可惜，大部分时间他太优柔寡断，过于木讷。不过生活里做先生应该不错，有点小幽默，容易上当，那个电梯上许愿的细节最好，可是好象这样的点不多，有点可惜。

    如果说演得最好的，还是李多海吧，“绿蔷薇”里只觉得她很漂亮纯情，是漂亮得近乎标准的女孩，这样的长相似乎给人感觉演员本身也只属于中规中矩，但是演喜剧倒是展现了活泼、多变的一面，前一秒钟笑得花枝乱颤，后一秒钟已经哭得梨花带雨，这大概也是因为幼琳本身那种大起大落的性格决定的。虽然有大部分时间带来欢笑，可是如果，真要换她演悲情剧，估计观众都会哭得受不了。

    以“少女李银河”之名继续演艺事业的李多海，外貌也不像大多数韩国姑娘，或如标准到整容，或如一团白面上洒些芝麻的韩式传统面相，她很像中国北方女孩，高鼻大眼，腿长身健，笑起来尤其可爱，也许是她本身那种明朗甚至孩子气的气质感染了我，我很喜欢她，其实从身形和外貌她倒是足以演一些更成熟的角色，始终她那个角色有点卡通，细小身量小脸的女孩也许更适合，不过看她机场拉住功灿，颓然跪坐眼含热泪，使出全身解数哭诉引得周遭人质疑功灿负心；还有一次在街头跟功灿错吻，结果被光当一下失手摔在地上，然后紧闭双眼躺在地上装死，感觉，完全是豁出去的架式，喜剧不怕过火，就怕不过。

    顺带提一下服装，幼琳那衣服好象比她的样貌小五岁，全部是七分公主袖、泡泡袖、背带裤、马裤、短靴，还有那种可怕的彩色长袜，红黄绿紫，发型还不错，像只缺一只耳朵的维尼小熊，，夹一个四爪鱼发夹。

    （李多海明显以前演得好，现在好像都长的不一样了）
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