好久没有看一个视频这么笑过了，结尾抬仙女大姐的那个黑人观众的采访，真的好好笑，笑得停不下来的那种??搞笑的东北说话风格，可以去说脱口秀了！

全剧就是在一本正经的搞笑，挺荒诞，也挺无厘头的，但是anyway，真的好好笑

再配上B站的弹幕服用，笑果更好！

让人开心的一步电影，哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈

日版小森林很多年前就看过了，今天抽空看了韩国翻拍的小森林，金泰梨主演的（最广为流传的角色是电影《小姐》里的女仆）。其实韩版的评分比日版低太多，只能说这部片子本身选材就是日系的风格，以日常的美食刻画“人从大都市的浮躁进取里逃回田园画卷里何尝不是在认真生活”的主旨，重在以小见大，这其实不是韩影擅长的风格，韩影擅长的是给你看现实多血淋淋，而人有多倔犟。所以其实如果韩版翻拍日版的电影，侧重点会从展现美食和风景变成展现人物关系，其实是没问题的。

所以我觉得韩版的小森林也挺好的。

比起日版的“治愈”，韩版的更像是“疗伤”。就好像韩版女主一开头就被送了只小狗一样。

如果说日版里的女主桥本爱被塑造得其实更像是会养猫的人，她会自己舔舐伤口，野性藏在心里，但是没有那么多需要自我解嘲的部分。整部片子轻描淡写，余韵悠长，田园写意画似的，那么韩版女主金泰梨则一定更像是会选择养狗的人——她有很多想要逃离的回忆，但是又有被过去捆绑的愁绪。韩版更粗粝地展现人情的负担感，以及母亲突然离开给女孩带来的创伤，多了写实，少了意境，但是细品也有味道。金泰梨很擅长展现“顽强生长”的感觉，她的特色其实就是“不和谐于别人给她安排的背景图”。所以如果观影的时候观众有种“啊女主就是一直要逃避小森，不像日版的女主是真的很享受这个地方”那其实是对的。金泰梨就是这味道。

总结来说的话，其实日本电影一直很擅长塑造过分理想化的人物和人物关系，大概和国家星图里的处女能量比较强有关系。但其实韩国电影里塑造的人物关系，其实一直都是有瑕疵的。这也是为什么大家看日版小森林会直呼闺蜜很有爱，但是韩版里的闺蜜就给人欠抽的感觉一样的。但真实世界里的关系，其实本身就有很多灰色情绪。大概跟韩国的国家星盘里狮子能量较多有关系吧，对宫水瓶那种冷冰冰的感觉在电影里比较明显。

其实不如把韩版的小森林当成日版小森林的另一种可能性的探讨，是一种补充。少了些对比，会更有意思。日版没有选择去着重刻画的部分，在韩版里反而会看到，也挺不错的。

首先可以确定的是，这是一部能值回IMAX票价的真正的大片。单单是来领略下珠穆朗玛峰上的震撼风光，已是视觉上的极大享受。天梯和登山的身影们在无垠的鸿沟和雪地里，显得如此渺小。每一步艰难的前进，心生可畏却要赢得可敬。人类对自己的意志力和控制力的挑战，极限于此。极限运动，就是now or never，做了就是拼命，不做就是没有。这也绝对是一部足够现实的大片。没有刻意煽情，没有眼神特写来强调痛苦，紧张或者绝望。仅仅是呼啸的风暴声就惊心动魄。从小语文老师就教育我们环境描写的重要性，在绝命海拔里，最惊喜的就是逼真的音效和风景了。风，雪，冰川，black cloud，还有偶尔的灿烂阳光，都很真实。天蓝色真的是很好看的颜色呀。几乎整部电影都是在“对抗”中推进，人与自然的对抗，人与他人的对抗以及人与自我的对抗。如果仔细回味，群戏多，个体人物的塑造薄弱些，但每个角色都有展示出了他们的生活甚至是他们人生的冰山一角，而以点及面的話，每个登山者都是一类反抗者的缩影吧。可以理解导演编剧的良苦用心，想传达的有很多，然而不少观众抱怨看得很累，很无聊，如果是来图个消遣又不想think twice的話，这片确是太压抑了。因为，整部电影几乎没有任何夸大和刻意制造的戏剧冲突来吸引观众，示好观众。

每个登山者的死亡都显得很平淡。迅速，干净，简单。短而突然，仿佛在珠峰上，人的生死是那么微不足道。第一次死亡，是Doug把锁链解开后还没抓稳，一阵疾风把他吹落深渊，没有多加任何镜头或特写给他的坠落过程或是在他身边四十米处的Rob的反应。于是一条生命，转瞬即逝。记者问众人为何要来攀登珠峰，有一群人举着酒杯，说“因为山在那里”。当时Doug的回答是，就是为了证明我可以登顶，为了证明regular person can achieve impossible dream。作为一个恻隐之心比较重的人，我一开始就最关注弱势的Doug。希望他可以登顶，再带着孩子们的希望回去。然而大自然丝毫不愿让乌云背后露出幸福线。第二次死亡，H在意识崩溃后立刻认为自己在发热，随即开始脱衣服，身体一滑，又一生命戛然而止。H是唯一一个返回危险的高度，回应了Rob的呼救的。人性在了无人烟的空山里被无限放大。在凶险的冰川山脊上，选择做一个无私的人，需要的不止是极致善良，更是宗教信仰般勇气。讽刺地是，H此时似乎已经被冻得神志不清了。第四次死亡，男神饰演的Scott，纵然经验丰富，心智坚挺，却耐不过身体机能的极限。第五次死亡，镜头直接到了keira在机场接机，拥抱了她爱的伙伴和朋友，而最爱的丈夫理所应当的没有出现。仅一个镜头告诉我们，这群人里最不该遇难的人，遇难了。电影艺术总是让人相信奇迹，但现实没有。以为登顶后的喜悦是结束，然而苦难在那时才刚刚开始。记得去年秦皇岛跑半马的时候，本来准备跑个10k就去坐车的。然而真正跑到了10k节点，心里只想着再多1k，再多跑1k就休息，接着又是2k，3k，最后想哪怕晕倒在跑道上也不要放弃。极限挑战的魅力就在于此，从心力和体力的不断抗争，得到自虐式的刺激感和成就感。片中Beck说他来登山，是因为不在登山时，总有black cloud缠绕着他，是一种强烈的depression。一旦家庭和睦，养尊处优，生活稳定，人便死于安乐。有些人就是生来挑战这个世界的，当自我价值的实现不满足于社会认可和物质丰裕，那么，也会，陷入绝望。于是Beck来到山上，海纳百川的洪荒山势，屹于天地之间，自我如沧海一粟，心里的黑云不再。说俗点，这真就是大自然的力量。

然而Beck是爱亲人的，在死亡线上挣扎的时候，他靠着对亲人的渴望活过来了。有些人可能就是需要逼近死亡来remind自己拥有些什么，估计又死了一次，失去了双手，Beck能够珍惜他这条动用直升飞机救回来的命了吧。题目是做一个可靠的人，是啊，来做一个让别人觉得靠得住的人吧。这是两个多小时的电影带给我最大的感慨。一个登山团队，试想没有Rob，没有愿意将自己安危置后，在险象环生的环境里还去帮助别人的人，那情况该有多糟。两个小时，作为一个电影迷，脑海里总是前置的想到很多可能发生的情节，比如团队背叛和人性扭曲的揭露，或是戏剧化的重燃希望，奇迹降临，然而，都，没，有。连观众都忍不住希望Rob放弃Doug先自保，但Rob做不到。让一个好人眼睁睁地抛弃一条生命，没有比这更残忍的事了。每一个人都不抱怨，做到自己能做的最好，为自己，更为他人。每一个登山者，在生活中，都是那种最能靠得住的人，是善良而正直的。写到这里突然发现，不管是整部片子看下来，或者是感想感触写到现在，都没有提过征服。以前提到攀珠穆朗玛峰，人们总说征服那座山，也征服大自然，现在看，这字眼真的太矫情和幼稚。人类从来就没能和大自然的力量平起平坐过，只是挑战，谈何征服。对于一些看完片子跑去嘲笑极限运动毫无意义还很zuo的人：你不知道别人为什么拿着生命做赌注去爬个山，就像你不知道Salman Khan为什么放弃10亿美元的生意选择做个普通数学老师一样。追求不同，何必比较。但即使追求不同，也必要尊重。有些人以为自己活得好，可怜他都不知道自己在怎样地活着，更不知道人类可以怎样活着。据说有梦想却怎么也实现不了很痛苦，但连真正的梦想都没有岂不是更可悲。如果深究编剧和导演想传达的东西，有太多了，今天只想说，每一个敢去登珠峰的人，都一定是个英雄。而1996年的这一群，“冒险顾问”队，他们大都成功登顶，是胜利者，已是无憾，只是未归。热爱珠峰的人，能葬入其中，又何尝不是一种荣耀。

跟最初的期待相差甚远1.由于设定先天不足（可以说很离谱——开头离谱，男女主离谱，男女主发生爱情离谱。男主为了一直喜欢自己暗恋的人选择形婚，女主为了还债愿打愿挨。男主对感情过于迟钝，过于懦弱，对初恋的执念只是自己一厢情愿的想象，根本不了解自己喜欢的人，也没有试图去了解；女主对亲密关系怀疑畏惧，喜欢上男主本身就是错误恋爱价值观的体现，不过是近距离相处的亲密错觉、男主外貌优势、男主情感执念带来的母性意识等等综合而成的产物，难道这样就能构成爱情吗）只能靠一时冲动的身体接触和滥俗的三角关系推动剧情和男女主感情发展。2.男女主对爱情的启发和顿悟居然只能来自自己同事朋友的只言片语和亲身经历，思想贫瘠，毫无主见，仿佛两个恋爱白痴，智商低于平均水准3.感受不到爱情的火花，因为剧所表现的东西太过单薄，根本不足以让男女主之间产生爱情。

爱情是灵与肉的碰撞，是电光火石的直觉感应，是理性交互的惺惺相惜，不是简单的外貌吸引，社会资源吸引，更不是仅靠无知和懦弱的自我意淫构建的。成熟的、真正的爱情是充分了解对方之后依然对这个人的一切爱不忍释的情感。

【釜山电影节观影】之前一直有听闻佩德罗·科斯塔（Pedro Costa）这个如雷贯耳的名字，但是一直没有机会，或者说没有勇气去挑战这位葡萄牙导演的作品，据说他的影片具有纪录片风格的社会底层描绘，最让人抱怨的莫过于极其缓慢的节奏和没有对白的长镜头。没想到竟然可以在今年釜山的大银幕上见识到他的新作，并为其极端的美学风格与诗意的现实关注而深感震撼。这部作品原本入围今年戛纳“一种注目”单元，但据说因导演需要临时修改导致撤出，之后影片入围洛迦诺电影节，最终拿下最佳影片金豹奖和最佳女演员奖，风光无限，奠定了他在世界影坛上作者导演的地位。

这部影片的风格独树一帜，对白不多，依赖环境氛围推动叙事，大部分情节场景都深陷在黑暗之中，漆黑的画面上偶尔透出一束光源，却仅仅打在人物的脸孔和手脚上。尽管无法看清处于阴影中的人物全貌，却能在这风格化的布光摄影里感悟到人物的复杂情绪，无论是神父抽搐的双手，还是女主角流下的眼泪，都让人难以忘怀。

影片讲述同名女主角维塔利娜·瓦雷拉从非洲佛得角来到葡萄牙里斯本寻觅多年未见的丈夫，一下飞机就得知丈夫去世的消息。镜头跟随着她来到丈夫生活过的贫民窟街区，遇到他生前点工友和神父等人，她在丈夫简陋的小屋里回忆起过往的生活点滴，由此现实与梦境逐渐模糊了界线。

画面构图极其讲究，人物往往被置于画面的一角或者边缘，具有油画般的古典质感，却同时散发出一种难以抗拒的宗教味道和悲剧暗示，直指非洲移民在里斯本的状况。像女主角的亡夫，远赴千里来葡萄牙打工赚钱，却只能一直生活在底层，遭受社会的压迫和排挤，最终客死异乡。无独有偶地，今年有好几部影片都从不同角度在讲述殖民主义的话题，从《僵尸儿童》里被施以毒咒而沦为农场主奴隶的活死人，到《大西洋》里越洋讨薪却命丧大海的塞内加尔男青年，欧洲的作者导演都开始将批判矛头指向了殖民主义及其恶果，非洲和拉美地区经济不平衡导致出现非法移民问题。

佩德罗·科斯塔此前多部作品都在描述非洲移民在里斯本底层社会的悲惨遭遇，而他一直采用非职业演员扮演真实角色的手法令影片混合了虚构与纪实，无论是叙事还是现实批判上都更具有触目惊心的表现力度。光影明暗的极致处理让人恍然入梦，似乎是一场难以醒来的噩梦。女主角越是陷入对亡夫的思念，就越凸显出她所处的现实环境的悲惨。两人过往在非洲的幸福日子与眼下的状况形成对比，再次激发出关于现实的思考：丈夫多年前来到这里添砖加瓦为别人盖房子，却换不到两人在非洲时自己建造房屋的幸福感，影片最后那个回忆的场景极具讽刺意味。导演对这个贫民窟的生存状况有一个超现实与感性的描绘，这种极端的美学取向比常见刻意卖惨的刻画有更意想不到的震撼效果。

涉及严重剧透，没看完电影的不要再往下点了。

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就说一条BUG：

男主调换尸骨那里，真的有点太想当然了。

就算是乡下，整个法医那里就一个保安？重要的证物就这么随意可以换吗？警察局的人，男孩的父母，这么多年一直卧薪尝胆，连卧底和监听都一直密布着，最后这一步了就在家喝着小酒等结果提前庆祝胜利了？？这逻辑说的通吗？男主本来就被监视着，大摇大摆的去法医那里找人喝酒，把人灌多了偷着把尸骨拿出来？他的事本来就沸沸扬扬，包括警方，吃瓜群众在内所有人都无视他跑到法医那灌别人然后偷东西？说真的，这个真的有点自圆其说，只能说电影还是艺术高于生活，太理想化了，这么谨慎的人不会把7年的努力完全交给运气的。他筹划了7年，力求把所有的铺垫都做的天衣无缝，但最后这个他就这么有把握，那天那个时刻，他就能自己偷摸的把尸骨偷出来？万一有人站岗呢？万一后来安了监控呢？万一送到更权威的检测机构呢？万一那人那天感冒吃了头孢不想喝酒呢？哦你去找他喝他就喝，喝了还一定醉到不省人事？？这么多巧合运气占了80%，这么谨慎的一个人会把全家的命运交给运气吗？虽然精彩，但是最后这个真的有点强人所难，有人说那运气就这么好，上天眷顾，统计学就预算到了巴拉巴拉之类的……那我只能说，靠运气来作为推理的一环很难服众，电影是好电影，故事也是好故事，但是对我的震撼远不如第一部，也没有心服口服的那种感觉。就好像男主很自信的对着反派说：我就赌你的枪里没有子弹…………

花了一个晚上刷完了，看得好困…

先说人设，感觉女主时而有脑子时而没脑子，男主又是这种智商超高、情商超低的类型，内娱还能想到其他的设定嘛？女二很飒很酷，男二阳光可爱，emm也不是特别出彩

然后几位的演技，也很一般很一般，可能是因为之前看创四对谢兴阳比较有印象，看过剧之后依然只能记得他…这里谢兴阳是挺可爱的，只是有些情节显得他有点傻了，毕竟也是成年人了，不该那么傻…

还有想说的是，女主和女二的脸记忆点不是很强，甚至看了两三集我还没太分清楚两位女生…当然这可能是我的问题！

洛蕾塔·塞琪（桑德拉·布洛克 饰）是一位才华横溢但与世隔绝的作家。在她的畅销爱情冒险小说里，总会出现许多奇异的地方。而作为本书的封面模特，艾伦（查宁·塔图姆 饰）一生都在致力于展现书中英雄角色“达什”的个人魅力。 ” 在与艾伦一起宣传新书时，洛雷塔被一位古怪的亿万富翁（丹尼尔·雷德克里夫 饰）绑架。这位亿万富翁坚信，洛蕾塔的新书能带领他找到失落古城中的宝藏。 与此同时，艾伦为了证明自己可以成为现实中的英雄，而不仅仅是洛蕾塔虚构的人物，决定前去营救她。这对极不对付的搭档需要共同努力，才能在险恶的丛林中生存下来，并在亿万富翁赶到前找到古老的宝藏。

好喜欢《恋爱的夏天》主角的人设，每个人都有缺点，角色是鲜活的，用一句现在常用的话说就是——有活人了。

夏天，不是生活里的玛丽苏傻白甜也不是职场上的女霸总女强人，她很普通，普通到会再喜欢上前任……是啊，看到现在如此优秀的他，而他还爱着她，怎么能不再次爱上他呢？（分手是因为工作忙碌的倦怠期）很多人说夏天三心二意、双标，自己明明有男友，但却对许则豪念念不忘。可是“心??就是比脑??子跑的快呀！”她也知道关辛很好，她也不想靠近许则豪，可是她会心疼，可是她的心她控制不了！

许则豪，他拥有偶像剧里所有男主没有的缺点，而又是很多现实男人共同的缺点——倦怠期。因为工作太忙，因为生活太久，因为她总会服软，因为她很好哄，因为她离不开他，所以他在事业刚刚起步的时候顺理成章的用“忙”为借口有了倦怠期。但是，他在慢慢变好以后，成为“成功人士”以后，他还是念念不忘心底的她，哪怕从他口里说出来“分手”他也依旧舍不得那份爱。感谢许则豪，让那些真的付出真心，而又在错误的时间相遇的对的人，有了再一次相遇的机会。

关辛，一个实打实的完美男二，谁看了都会说一句喜欢。可是这么完美的人，他却有一个“暧昧不清”的妹妹，而这个妹妹牵连着一个身世的秘密。他曾经在孤儿院代替妹妹被领养从而“偷了”妹妹的人生。你说，他是坏人吧，可是他做的也没错；你说，他是好人吧，可是他确实做了利己的事情……而他还把这件事隐瞒了很久不愿说出。

这部剧的人设，真实就真实在每个人都不是完美的，每个人都有缺点，就和现实中的我们一样。这也导致了看《恋爱的夏天》，观众比主演还纠结。

一方面，我们希望夏天不要分手。不要做爱情中“三心二意”的人，但我们又希望夏天赶紧分手，答应和许则豪在一起。

我们希望许则豪不要再去打扰夏天，前任就好好的本分的待着，可是我们又希望他把做的所有事情都让夏天知道，告诉她，还喜欢她，能重新在一起。

另外，我们都知道，关辛绝对是一个爱着夏天的好男人，这个人可以嫁。可是我们也希望关辛和夏天分手，希望关辛放下夏天……

这就是我喜欢《恋爱的夏天》的原因，人设有优点也有缺点，很真实也很抓马，毕竟现实的感情就是这么错综复杂的……哪有什么对不对，更多的是爱不爱。

（喜欢《恋爱的发现》也很喜欢《恋爱的夏天》，没有魔改，很好的保留了原版的味道，所以如果你喜欢原版，请一定要去看看《夏天》，值得一看！）

最恶心的两方面，剧本与服化道

少剑波在夹皮沟说，刚刚接到田副司令的电话，乖乖，为个三十人的小分队，专门从牡丹江拉一条电话线。

土匪的枪管上缠着一圈兽皮，那还怎么缺口准星目标三点成一线。

解放战争时期，少剑波从哪来那么厚实的一条手织围巾，包括他姐姐围的哪条

神河庙里有电台，电源怎么解决呢

小分队有个战士，始终戴着顶钢盔，也不怕冻掉了耳朵冻傻了脑袋。

杨子荣上山碰见老虎不用枪打，非学武松赤手搏斗。

杨子荣上威虎山后的发型立刻改成了大背头，也不知是怎么弄的，不知谁给他弄的，在哪弄的。

再看看土匪们穿的，跟巴黎时装界服装走秀一样。

这是草草地看了几集的结论，这都不是穿帮，这是导演智商的注解。

完结撒花

这一部叔也成长了，共情能力变强了，笑容比过去多，也会替别人着想了。感觉这一次叔就是交到了还不错的朋友，律师其实就是个能够和他拌嘴的朋友。

有一个人也不会觉得寂寞的人，自然也有一个人真的就会寂寞的人。

其实我几乎也不记得上一部讲什么了，但是找回当时的观后感，发现我看到的重点是觉得叔一个人生活的质量特别高，是高阶魔法师。

也许在十年前讲不结婚的剧很让人惊艳，但如今这样的剧越来越多，让人觉得说到心窝里的金句也不在少数。反而让人思考模式变得简单了，觉得两个人就会牺牲一个人的时间，或者要忍耐什么，所以总之一个人就最好了，尤其是对旁人的事情建议总是张口就来。

这一部叔与别人相处得更融洽了，虽然没有原来那么有趣，但是也觉得善良得可爱。自己觉得一个人很好，别人也有尊重他；对一个人感到苦恼的人，他也会去理解体谅，适度的退让也不至于让他难以忍受。毕竟人生那么长，大家都能过上满意的生活就好了。

没有搞明白为什么这几个人要折腾出这么个事来，不是已经把钱变成赌场了嘛？还出来闹腾个啥。

男主几年前被警察抓获，判了5年徒刑，被假释后，他又纠结起自己的团伙开始犯案。但是所有的行动都被一个黑社会老大控制了，派出去的两路人马都被黑社会老大的人抓了，就连男主也被假释官引诱迷昏了过去。原来假释官是黑社会老大的女儿。最后他们所有人都被带到了黑社会老大那里，黑老大和男主以前是亲如父子的关系，但是男主因为一次贩毒的买卖将黑老大三千多万的赃款黑了，埋在了沙漠深处。黑老大找了很长时间，甚至都动用了挖土机，但是只找到了放脏钱的袋子，钱不翼而飞。黑老大抓他们来就是为了逼问钱的下落。男主假说带黑老大去找钱，其实早就通知了一直想找他麻烦的黑警，告诉他，他们会在指定地点交易。男主带着黑老大的人，来到指定地点，遭到了黑警的袭击，男主带着自己的伙计趁机反击，然后逃脱。最后男主揭秘了钱的去向，原来他的被抓，是为了吸引警方和黑老大的注意，他的钱早就转移到赌场老板那里，也就是他到处找工作找不到，自己要去的那个赌场。

莫名其妙地介绍了很多人物，但是作用都不大，也不知道要介绍干嘛。利用了插叙的手法切转了两个时间段，但是对推进情节毫无作用，可能只是为了最后黑老大女儿的反骨做个铺垫吧。

现在的编剧都他妈不带脑子，，，原著都不看。。。不害怕遭天谴吗？现在的编剧都他妈不带脑子，，，原著都不看。。。不害怕遭天谴吗？现在的编剧都他妈不带脑子，，，原著都不看。。。不害怕遭天谴吗？现在的编剧都他妈不带脑子，，，原著都不看。。。不害怕遭天谴吗？现在的编剧都他妈不带脑子，，，原著都不看。。。不害怕遭天谴吗？现在的编剧都他妈不带脑子，，，原著都不看。。。不害怕遭天谴吗？现在的编剧都他妈不带脑子，，，原著都不看。。。不害怕遭天谴吗？现在的编剧都他妈不带脑子，，，原著都不看。。。不害怕遭天谴吗？现在的编剧都他妈不带脑子，，，原著都不看。。。不害怕遭天谴吗？

作为开心麻花的老观众，看到这个影片时，第一时间就扎进了电影院，九十多分钟的剧长，不多不少，正好够笑一场，过年了，还不兴给自己加点笑料啊，去看吧，入股不亏。我个人认为影片用了一种讽刺的幽默来探讨了在现今男女等大环境下，女性经常遇到的各种苦恼困境，要探讨这个问题，需要技巧，毕竟现今大中华大男子主义的不在少数，搞不好就会引来口水大战。还好本片在尺度把控上节奏控制住了，站在了上帝的视角，让男女都过上了各自想要的生活，女人穿上了西装革履，过上了职场人生，应酬、压力、客户、实现财富，可以回家对男人给予小恩小惠，趾高气扬。男人也过上了朝思暮想的所谓米虫生活，做做家务、追追剧、伺候伺候家公婆，随便怀个孕，受着家人生了男孩的窝囊气。还有伸手要钱的快乐，孕期应酬的快乐。这下男女双方都圆满了，让都能在影片中找到共鸣，难怪影片打出了：带着你的女人一起走进影院的口号。人有了爽感的同时也同样进行深思。当喜剧照进现实，才会发现人生都是不完美的，家作为二个家庭和人的共同载体，应该要互相理解，互相扶持着建立一个能共同的避风港，当我们受到外界的伤害时，我们依然还有坚定的后方可以疗伤，影片的结局也并没有俗套的大团圆，而是在互相理解的基础上，找到了各自的想要过的生活方式。