感觉没前两季紧凑，前两季还会被教授和里斯本的感情打动，这季感觉两人智商全面下降，里斯本没啥卵用还拖后腿的样子，1+1<1，教授还是独行侠的时候富有魅力。

新来的leader也是个剧情推动工具人，只会大吼大叫，作用可能就是教授命令的传话筒，除此之外没啥卵用。不像柏林当leader的时候，一举一动都在散发魅力。

这季可能因为有拉家带口的成员参与活动，以及新角色，又想让每个角色都相对饱满，导致每个人戏份都没那么足，我甚至觉得女主Tokyo存在感都很弱了。

感情戏还是有点脑残，Tokyo因为自己玩腻了要离开rio，然后折腾出这档子事，然后rio回来第一件事就是跟Tokyo分手，然后Tokyo喝醉又搞这搞那，你们在搞什么jb？教授在外面生死一线，ballball你们安分点，大家放弃百万富翁生活，豁着性命回来救人，念在这份情意上，别再出什么jb幺蛾子害人了，都第三季了，丹佛都成长了，你们还没长大吗？不然柏林、莫斯科他们真的白死了

之前剧情主线明确，就是为钱抢印钞局，现在有点混乱，又想救rio，又想实现柏林的抢黄金梦，又有点对抗制度的意思，就会觉得很谜，前期奔着救人就是救自己的理念去救rio，还可以理解，但救完之后感觉大家对黄金也没多少渴望，全部成员都沦为为推出第三季而硬凑一起的工具人

ball ball编剧还是把重心放在两边斗智斗勇吧，以前大家都智商在线，顺便谈个恋爱，虽然有为爱情失智的傻x行为，有时候也就忍了，现在教授团队一直很被动，还要出感情问题，就会觉得很烦，觉得你们先干正事好不好

怀念冷静的柏林，怀念冷静的教授，想看爽剧，想看每个人发挥才能，不想跟着你们慌的一批，还要看成员时不时的失智傻x行动

也许正如柏林传达的，没有完美计划，只有在意外中随机应变，但看的太难受了，只喜欢教授和柏林，出个只有你俩的前传吧…

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虽然剧情有点俗，但架不住搞笑和满满的苏点啊，慢慢看感觉真的很好看有木有。无论是公主和小金鱼，还有酷酷的王爷和甜甜的明月都是很好的眷侣啊。女主的催眠可以深入了解男主的心结，而两人的相处更加加深了彼此的感情，满满的甜蜜。而公主和小金鱼，正所谓是一物降一物，小金鱼的克星就是公主，因为是他所爱之人所以在乎。

第一集开篇，是一段暗黑色调的混剪，节奏很快，大雨、车祸、邵兵饰演的男主脑海闪过的画面和声音（女人和孩子），以及地面上活蹦乱跳的鱼，这段混剪，交代了男主在车祸之际潜意识里在意的东西——女人、孩子，镜头语言非常之电影化，令人惊艳。

接下来，男主沧桑而疲惫的画外音出现：男人呐，都很自信，总认为自己可以掌控命运，甚至可以操控命运，我也一样。但生活不可能按照你想要的方式进行。命运往往在你最得意的时候，毫无征兆地并且在你猝不及防的情况下，把你打回原形。画面则是俯拍的车祸现场的男主，而画面中在马路上活蹦乱跳垂死挣扎的鱼，则是男主命运的隐喻。这段画外音和这段剪辑，奠定了整部剧的主题和风格，于是我期待继续看下去。

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我承认一开始是当作下饭剧看了，因为剧情看着就很老土，而且男女主都在重复自己擅长的角色和剧本。刚开始的几集剧情也着实老套，车祸，癌症，这不是20年前韩剧的经典三板斧吗，怎么2022年还在上演。看到中间双方母亲对四十岁的孩子谈恋爱还要强行加以阻拦，先不说反对的理由在我看来十分荒谬，她们以死相逼，对对方孩子出言不逊地伤害，就让我觉得十分摸不着头脑，仿佛编剧在为他们强行创造分手的理由。

大概看到了14话，突然发现，啊通篇都是离别的故事。意外和疾病用死亡将人们分离，个人发展和性格不匹配用空间将人们分离。我们要如何去告别，去面对即将到来的分别时刻呢，是体面的，温暖的，尊重对方的；之后依然继续生活，将对方记在心里，用过去的记忆鼓励留在原地的人继续前进。我们常常被教导应该如何去爱，却很少被教导要如何分别。分别也是人生的常态啊，除了痛哭流涕，除了不知所措，我们也要学习，像拥抱爱拥抱相聚一样，接受分别。把他们安放在心里的角落，继续生活。

先锋的是，女主的妈妈在丈夫退休后，为了自己的感受提出了离婚。丈夫非常错愕，四十年来一直作为一家之长兢兢业业的工作，对待妻女也自认十分爱护，为何妻子却突然且强硬地要求离婚。后来看到了对方写的感受，全都是细碎的、个人的内心感受，看着好像微小不值一提，在我的父母辈里，这样的情况我相信一定比比皆是，她们也从不敢提出离婚。我其实有点理解女主爸爸，他生活的文化和社会环境里，男方就是一家之长，在外打拼；女方就安心料理家事和孕育孩子；当然我不赞同这样的做法，只是人总是环境的产物，在这个环境里的男人，很难跳出来理解女方的感受。不光是他的局限，是环境造就了他的局限性。但是编剧非常坚定，女主妈妈坚定离婚，为了自己的感受，为了终于可以做回自己。啊女性的高歌！

同时女主从来都没有恋爱脑。剧中有非常多她的工作戏，她专心工作，她面对生活中一地鸡毛的琐事，男友离别，对方母亲和自己父母的纠缠，朋友的生病，从来都是第二天依然正常去上班，处理工作中的各种事情，并且还能发挥很强烈的主观能动性，来什么问题都能处理，在困境中找到破局的路。太酷了，不论何时，她总是敬业而专业，总是冷静而克制，这让她整个人一直闪着光。忠于自己，以己为先，做好自己的事情，保持自己的专业度，是每个女孩子最应该为自己坚持的事情啊！

李楠和吴小江是典型的中国式婚姻，男外女内的家庭定位，表面上恩爱有加，其实，在婚姻生活里也是一地鸡毛。结婚数年，彼此的审美已经疲劳，正经历着“七年之痒”。

吴小江下班回到家，不愿和妻子多交流，而是在手机里，在各种直播平台和软件里寻求慰藉。

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说说几个让我惊艳的且回味无穷的镜头或者情节吧:

（虽然刚开始看到泰式假摔加慢镜头让人觉得幼稚，没想到后来却被迷的七荤八素，还不停回看）

一 慌张的拥抱，这组镜头里坤皮的面部表情诠释的很好，先是突然的懵，然后是被这种突然意外的近距离接触击中的电光火石，然后就沉浸在女主的美中忘却周围，脸上漾出了微微的难以察觉的笑意，过了好一会儿才晃过神来。妙不可言啊！

二 接着就是女主上船又摔到坤皮怀里的戏份，镜头给到坤皮的时候是被女主遮住的半张脸，这半张脸让人一下就get到了坤皮的颜值气质，一种冷俊的属于贵公子的美！

三 月夜划船的浪漫戏份（这场戏泡泡也说是最难忘的戏份）这组戏堪称本剧经典戏份！完美诠释了东方式的浪漫，含蓄隽永！贝拉把女主看到月光下的寺庙那种惊奇受到震撼的美的表情诠释的很到位，而男主也在这美人美景下正式表达了对女主的动心，不自觉得露出的笑容出卖了他。夜色下泛着莹莹月光的河水为背景，配上男主划船的摇撸声，配上应景贴切的bgm，再配上两人的诠释饱满的情感，美哉！经典！

四 话说月夜划船之前是男二助攻男主吃醋的戏份，发现一个有趣的细节就是坤皮要joy走回去，此时他还不知道女主邀请男二回家做客，那么他这个时候就已经要安排自己划船带女主回家吗？看来他已经“预谋”和女主的二人世界了，哈哈！回想前面他轻抚女主的手臂给予温暖，嗯，被男二助攻一下马上就彻底动心了！

五 坤皮两次亲近女主的美颜，第一次是河岸上俯身看熟睡中的女主，镜头给到女主惊为天人的睡美人画面，长颈，柔发，朱唇，睫毛，眉目…下人都看傻了，坤皮情不自禁俯身欣赏美人，有一丝动心，私以为此时坤皮如果不明显露出笑意会好一些，毕竟此时他内心还未完全承认动心，第二次是吵架后女主隐身的戏份，吵架后女主气跑回去，坤皮明显有些担心伤到女主的心，所以跟去女主房间，女主假意晕过去，坤皮此时又一次接近女主的美颜，情不自禁俯身低头，有想要吻的冲动，浑然忘却了身边的两位下人，直到被女主伸手挡住。躲到屋外还在回味刚才的亲近，嗯，此时彻底动心了！

六 月下男主第一次表白，女主抬头望月，坤皮侧身低头凝望女主，此时的镜头太惊艳了！坤皮眼睛里是整个银河系的光芒啊啊！坤皮贴近女主的鬓发，温柔缱绻，发乎情止乎礼，对女主的爱意溢出整个屏幕，然后轻声的一个晚安就瞬间击碎了万千少女心啊！此时女主的表现也非常好，感受到了男主的爱意时那种慌乱，惊喜，那种欲迎欲拒，不知如何是好的情感诠释的很好！

七 两次经典吃醋戏份，第一次吃醋生气到对joy发泄脾气，这么一个稳重儒雅的贵公子被气成这样，还骂着让下人滚远点儿，然后就是要求妈妈为自己准备婚礼，这个情节编剧写的真棒！当时听到男主说要尽快结婚我也是被惊到了！第二次吃醋生气到“恐吓”女主，话说每次坤皮要求女主的两个下人离开我就有种好戏开始的激动。坤皮的言语慢慢一点点表现出了霸道，说到“我有的是办法惩罚你”时的表情太棒了！最后妈妈助攻说“她一定得跟你成亲，我去给她施压”，这个剧情写的真棒！除了这两个，其他吃醋的戏份都惹人喜爱。比如净水器那一次的吃醋，男主不是生气，反而是有些受伤了。

八 又是月下，女主拒绝了坤皮的亲近。这次坤皮温柔的询问后，女主因为女鬼的怨念要拒绝坤皮，匆忙要回去睡，此时坤皮伸手拉住了女主的胳膊，并把女主拉向自己（之前都是靠近女主，这次居然主动拉过来了），眼里满是温柔的爱意，深情款款，正欲再靠近点时女主拒绝并回去了，坤皮此时眼神转换的非常细腻，由最初的爱意满满，转而冷却，然后是伤感，镜头一再推进，然后是泛起一点点泪，最后是平静地抑制了泪，没有起落明显的情绪，是极其细微的变换，真的是泰国梁朝伟啊！！后面修项链的表现反而没有这次好了，私以为不该有明显的情绪好转，应该是一直伤感的修项链才好，最后修好后再有一丝丝安慰的感觉才好。

九 明确表白照镜子 坤皮俯身带着笑意爱意表白后，女主那种受到震惊的表情表达的真好，坤皮再次回头时女主连忙转身，把那种收到表白后的惊喜羞涩完美表达出来了！第二天坤皮带着笑意又夹杂着细微的坏坏的表情走向女主这边问女主镜子的事情，女主诧异后又羞涩喜悦，两人表现完美！

十 参加婚礼回来吵架 这次又是一次两人的靠近，坤皮先是甩开女主的手，转而又去扶女主，两人跌坐在走廊座上，如果说之前的多次靠近都只是男主的爱意很深的话，此时已经是两人同时心动了，拥抱中相视，从仆人的视角看去非常的唯美，又放在了吵架的过程当中，妙不可言！

十一 十二集中密集的超甜戏份让人眼花缭乱，先是缝枕头喝不到茶郁闷生气，然后是吃饭时女主逗笑两人，然后是月下一家人的温馨场面，然后是玛丽家归来小吵，然后又是两人骑马去看三峰塔，然后是女主为坤皮做衣服，然后又是法式贴面礼演示，最后是送枕头戏份，啊，尘世的幸福莫过于此了！重点说下几个，月下一家人这场戏可谓众多亚洲剧中难得一见，在大多爱情总是受长辈阻挠虐心满满的剧中，此剧男女爱情为长辈所首肯拥护，实属少见。一家人月下其乐融融，男女相爱后眉目传情，两人竟有些不好意思，公公在两人的爱意浓浓中撤退，然后坤皮对女主的请求先抑后允，已经完全掌握如何令女主开心的技能，就是带出去玩啊！做衣服这场戏中，脱背心时，镜头中两首交互，移来转去，诗意地把爱情的甜蜜动人展现了出来，仆人羞到钻进布料下也是令人捧腹啊！法式贴面礼中，坤皮眼神转换的细腻已在弹幕中被大家津津乐道，然后是女主两次再求贴面后坤皮温柔的声音和宠溺的笑容，啧啧啧，美啊！

十二 女主昏迷醒来后 坤皮听到女主说哥哥怎么这样憔悴后那种确认无误后喜极的情感表现的完美，演技太好了！坤皮整个人的憔悴妆容和情绪十分惹人心疼，把失去爱人后的悲痛欲绝，备受煎熬的情感表现出来了！后面听到女主说要吃下整只鸡后连笑了两声，笑声中饱含着浓烈的喜悦开心，失而复得的幸福感令人动容！

十三 坤皮威胁女主自杀 如果说之前的月下划船和两人骑马的浪漫极具古典唯美的话，那么树下接吻这场戏则讲这种唯美推到了极致，接吻画面堪称完美，坤皮屈膝颔首，女主伸颈仰望，长长的披肩斜曳，坤皮情感饱满，把那种心痛又爱惜的感情诠释的极好，一句“还不如我先死的好”或者“心更痛”出口，瞬间击中广大女同胞的心，而女主一句轻声的“疼吗”，就将心痛至极的坤皮击溃了（此时女主情绪稍微欠缺点），然后坤皮亲吻了女主的额头后又吻了脸伽，此时坤皮有些意乱情迷了，到了嘴边克制地停了下来，又是发乎情止乎礼，反而是女主主动了！此后的三连吻浪漫至极，情感含蓄而汹涌！私认为此种接吻比一些老式的托腮式的吻要动人的多，又有前面的自杀威胁，两人互为心疼的情感加持，美哉！满屏的粉红，粉丝太激动了，等了十四集啊终于等到了，虽然只是碰碰嘴皮，哈哈！表扬编剧和导演，他们对浪漫爱情的表现可谓功力深厚，炉火纯青！

十四 新婚夜加第二天早晨的追踪式热吻，坤皮终于主动出击了哈哈！新婚夜坤皮的礼物真的是令人动容，比新买的首饰要好千万倍啊！接吻时让人出戏的配乐后来看弹幕上的解释说“男女欢爱是人间极乐，其中藏着佛的深意”，这个解释实在深得我心啊！

补充

十五 坤皮让女主画火锅图 坤皮吃醋说女主不应该想着别的男人，女主问那应该想谁，坤皮一句“你的未婚夫啊”脱口而出，此时joy和其他两位仆人表现很好，表达出了“主人你居然这么真情实露”的惊讶，女主略微受惊又心领神会的一笑也接的好，如果此时坤皮表现出直白脱口而出的些微尴尬会更好些。然后灯下女主画画的画面令坤皮心动不已，斜首偷偷看美人，浅浅笑意不自觉漾出，心动表现的含蓄而不直露，而美人又浑然不觉，妙哉！

十六 女主说照镜子表白坤皮后的第二天，正式与坤皮相爱后女主快乐的梳妆，与仆人会意后不好意思的大笑，然后就是在公婆面前与坤皮两人眉目传情，你望过来我望过去，柔情蜜意在两人之间来回流转，而婆婆浑然不知两人早已心为互属，还安慰女主结婚后会慢慢喜欢上的，此种剧情妙妙妙！

另 前面几次刷牙偷窥的戏份加上无敌的搞笑配乐真是让人看了开心死！

另bgm太美好了！

此剧深得我心，展现了爱情最纯粹最动人的模样，我想还有一个原因是浸淫英剧美剧或者各种虐心剧多年，一种久违的独属于东方式的含蓄浪漫而又古典唯美（又夹杂了轻松搞笑戏份）的爱情剧一下就捕获了人心。

一部让人看了觉得幸福的爱情剧，真的很迷人！

先就这些，想到了再补充！

我是原著粉，在电视剧拍摄之前就看完了小说，那个时候我的关注度一直都在苏韵锦和程峥身上，甚至到电视剧里，我都快不记得周子翼和莫郁华是谁。因为李兰迪胡先煦，我去看了电视剧，可檀健次出场，我一下子就被吸引了目光，我又找出小说来看，看到了莫郁华，看到了这一份让人无法释怀的爱情。他们不仅是小说里的周子翼莫郁华，对他们的描写，比小说还要完整，还要让人心酸。?莫郁华爱周子翼，爱的小心翼翼，默默无闻，这一份爱持续了将近十年，十年，一个人有几个十年，她总是在周子翼需要的时候出现，沉默的付出了，在周子翼飞扬离去时，转身离开。她在感情里，像是空气一样，不会因为炙热而想要逃跑，莫郁华绵长又温柔，所以周子翼会贪恋，依赖，愧疚，又肆无忌惮。周子翼说莫郁华眼光不好，是啊，她要是眼光好，怎么爱了周子翼那么多年，一直到他结婚才放弃。莫郁华爱的这么卑微，长久，却不像别的电视剧里那样，让人觉得卑贱可怜，她只会让你心疼，因为她爱的那么骄傲放纵，周子翼遇到她，是一生最大的运气，因为这个可爱的姑娘，他的不负责任，撩拨，暧昧，伤害都显得不那么让人讨厌。莫郁华都没有责怪，没有改变，我们又有什么资格责怪他？（也有檀健次太可爱的原因）莫郁华从来都爱的很清醒，爱时付出一切，而她一直在等，等有一天不再爱周子翼，她不害怕那一天到来，也并没有期待，她就是这样的好姑娘 。不委屈自己，不责怪别人。?请出来挨打小说里，周子翼一点都不爱莫郁华，电视剧里，我却看不清楚了。我要夸檀健次，他的周子翼太可爱，太帅，让我一边骂他，一边爱他，暖渣暖渣的，又爱又恨。我只想说，都柏林下不下雪我不知道，但你欠莫郁华的，你一辈子也还不清。你明明告诉自己不爱她，为什么不肯放过她？你明知她爱你，还肆无忌惮的伤害她。如果爱上你的不是莫郁华，你会背着渣男的帽子永远也脱不掉，可偏偏是莫郁华，你究竟哪里好，让莫郁华这么放不下？?可爱情有时候就是这样，我们常说渣男是被惯出来的，可有什么办法，莫郁华又何尝不想放弃周子翼？可周子翼，你不爱她，为什么一次又一次贪恋她的温暖？电视剧里也不知道会不会在一起，如果仅仅是周子翼回头，我反倒不希望他们在一起，有一个分析说的对，他们在一起，莫郁华并不会幸福。周子翼习惯了莫郁华的付出，他不会珍惜，可莫郁华，她值得拥有最好的爱情。不过两位演员确实演的很好，比我预期的更好。?原来你还在这里，程峥苏韵锦至少是相爱的，多么希望莫郁华也能说出一句：“原来，你也在这里。”而周子翼可以吊儿郎当的回一句：“我是来追你的。”

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看完印度有嘻哈乱想，原来我也可以是个说唱没有主题自由创作，纯属乱编瞎讲。我说中国目前没有嘻哈，很多人不懂汉字韵律，写出的东西就像个屁。听过大概几首，后悔自己为什么要听这个，浪费时间污染耳朵。王小波你没有读过，现代汉字你不懂创作，不懂请教让我教你，反正你也不会好过。只能学亦凡这个面又细又长，这个碗又大又宽，也就只能这样。实在写不出好词，我攻击你可谓无敌，中国典故不知，网上流行语大多认识写出来的不过文字乱炖，丝毫没有任何意思。也不知道你要表达什么秘密，嘻哈表达情绪。你却表现一脸无知。该学学圣人孔子，说话骂人不带脏字，朽木不可雕也，粪土之墙不可污也。论骂街祖宗我认德纲，如今却也关闭微博评论，成为上等人一字千金，轻易不再表达自己曹德旺说自己下等人讲话任性，说话直来直去没有遮掩，其实他真话不全说，假话全不说他精得很的勒，不信你看看美国工厂，真实记录获得大奖。看完纪录片我几天没睡，搞得失眠胡思乱想，原来我也可以是个说唱。

二刷《新·奥特曼》，终于可以写篇完整的影评了。

2022.11.19在B站看的高清版。在高清画质下，特效的缺点暴露得很明显，必须承认这次的特效确实有很多瑕疵。从开头美军飞机犁地的炸土特效，到与美菲拉斯那段广受诟病的战斗，甚至连杰顿的特效都很缺乏真实感，感觉更像在看高清的过场动画。不过还好奥特曼的特效总得来说没有拉，对得起那句“这就是奥特曼——真美啊”。内隆嘎和加勃拉的特效也不错，佐菲其实也挺好，最后和奥特曼在异空间的谈话做得挺棒的，可见多给点时间和经费特效肯定是能搞好的。

但总体而言，二刷的观感要好上很多。我想这主要得益于二刷的时候我终于理清了整部电影的脉络，注意到许多细节，发现了新曼更多的魅力所在。

首先，新曼是一部完整、严谨的电影，这是我心中它不能被称为“烂片”的根本原因。

关于新曼在剧情上的缺点，大家都讲了很多了。剧情割裂、转折生硬、节奏仓促等都是我认可的新曼存在的缺点。但当我认真看完第二遍后，我发现在剧情割裂的表象下新曼其实是一部完整、连贯、严谨的电影，该有的铺垫、伏笔、逻辑等它都有。当我们认真复盘新曼的故事时，不难发现其实新曼的主线是很明确的：祸威兽是高等文明遗弃在地球上的生物武器，被美菲拉斯利用来完成自己掌控人类的目的。在佐菲登场之前故事的背后都是美菲拉斯在推波助澜，而佐菲到来后美菲拉斯放弃了计划选择跑路，之后就是大家都看得懂的曼尼桑为人类而战，最终人类靠自己的勇气和智慧拯救了自己的情节。

更精妙的是，美菲拉斯的阴谋不是突兀地出现的，早在开头的内隆嘎战，台词里就有暗示：“如果这是生物武器，应该属于更高级的文明”。其后加勃拉战时又明确指出加勃拉与之前的祸威兽的极高相似性，继续为祸威兽的真相埋伏笔。扎拉布的来访看似与主线关系不大，但透露了一条重要信息——宇宙间高级文明的准则。“对于危害农业的害虫，当然要毫不犹豫地除掉”。至此人类的命运便变得清晰了，不管人类有没有意识到，人类都已经陷入了一个绝望的境地，后面佐菲清除人类的计划也落到了情理之中。更重要的是，在这种境地下，美菲拉斯给出的选择似乎就成了人类唯一的出路。于是，在经历了重重铺垫与伏笔后，美菲拉斯走上台前。即使没有后面的佐菲来访，把美菲拉斯与奥特曼的战斗作为决战，电影的故事框架其实依然算是完整的。

此外，新曼里许多二刷发现的细节让我一刷时困惑的地方得到解答。比如扎拉布一段登场的神永的神队友。我之前一直搞不清他是谁，是从哪冒出来的，到底是奥特曼的朋友还是神永的朋友，怎么感觉像天降工具人。二刷后明白过来了，他应该就是神永在公安厅的旧同事，而曼尼桑则算是动用了神永生前的人际关系。由此可见曼尼桑和神永结合后是有神永原来的记忆的，就和初代里早田的情况一样。你看，这不就又对上了吗（致敬.jpg）

还有一个让我印象深刻的小细节。曼尼桑把U盘放桌子上，并对由美邪魅一笑的那个场景（就是预告片里出现的那段），一刷时的感觉只有：“啊，预告片里的那段”。二刷时才发现，曼尼桑可不是随便放的，他专门放在了祸特对的物理学家泷的座位上，可见它一开始就打算好给谁看了。由美应该也是看懂了这点，于是这又解释了为什么由美没有提前看一眼U盘里的内容，非要等泷过来专门提醒他。

总而言之，新曼这部电影在细节上绝对称得上严谨（连那篇物理论文都是很严肃地在“胡说八道”），整个剧情粗看下来割裂，细看却不难发现主创在细节上灌注的心血。这样的电影必然有争议，但在我看来怎么也算不上烂片。

理完了剧情上硬逻辑，我们再来看看角色情感上的“软逻辑“。就像很多人诟病的，由于篇幅、台词等限制，祸特对队员普遍脸谱化严重，”友情“这个关键词的诠释并不算好。而且还有额外的扣分点，比如长泽雅美拍屁股的标志性动作——这是少有的我二刷都接受不能的地方。不过我们的曼尼桑情况特殊，我们单拎出来下面再说。

接着我们再从预告片给出的三个关键词“空想、浪漫，以及友情”来进一步解读这部电影。

“空想”可以说是奥特曼系列最大的标签了。“空想特摄”这四个字可是打在初代每一集的开头。在我看来，这个词也是奠定整部电影基调的基础性关键词，为了说明这一点，我们不妨拿出自同样主创团队的《新·哥斯拉》来对比。

新曼刚在日本上映的时候，我在IMDB看到过一篇给5分的影评，核心的内容大概是讲作者很喜欢庵野秀明在新哥里加入的大量反映日本政治的内容，而在新奥里这类内容太少了，让ta很失望。

但我看完这篇影评心里却很高兴，因为这说明庵野确实太懂了。他太懂哥斯拉，也太懂奥特曼，自然也太懂哥斯拉和奥特曼的区别。虽然两者都可以叫做科幻篇，但科幻片与科幻片那也是有差距的。哥斯拉虽然很离谱，但好歹有明确的现实背景，也没有超出地球造物的范畴——初代《哥斯拉》里对哥斯拉的解释可就是被氢弹试验唤醒的变异的超古代恐龙。但奥特曼可就是宇宙人了，怎么着都是外星户口，外星的东西，那能和地球比吗？这不明显比哥斯拉空想多了。

更重要的是，哥斯拉的诞生就是有明确的现实意义的，其中自然包括政治意义，更别提G系列电影在之后的发展中早就尝试了大量引入政治元素。而且哥斯拉本就是人们对现实恐惧的反映，在任何时代哥斯拉都可以很自然地和政治挂上钩。

但奥特曼诞生的背景完全不同。“金城，孩子们需要一个英雄。”我觉得让孩子们看太多英雄和政治的扯皮着实不太合适。更何况，作为一部空想特摄，不去想办法发挥“空想”魅力，而让身为秩序与美的化身的奥特曼掺和现实的政治浑水属实有那么点离经叛道。而且，奥特曼都是宇宙来客了，人类都和外星文明接触了，你还在聚焦国内国际政治，这格局不能说一点没有，只能说比针眼大一点吧。

所以我很高兴地看到，在新曼里，人类的政治没有喧宾夺主，主要功能就是作背景板，来展现这个世界的真实感，帮助电影做到在现代社会的舞台上讲面向大众的奥特曼故事。《新·奥特曼》与《新·哥斯拉》都是回归原点之作，本来就该是两种基调的电影，我太高兴庵野做到了。

之后是“浪漫”。首先，我认为这部电影做到了“浪漫”。但是，要说明新曼为什么浪漫，我觉得需要从那个印在海报上的问题：“奥特曼，你就这么喜欢人类吗？”说起。而这个问题，是我第一遍看完后最疑惑的问题。我曾在一刷后的影评里写：“全篇看完，最不理解的居然反而是奥特曼”“我不禁替人类反思：人类究竟有什么好，值得奥特曼为我们做到这种地步”

二刷后，我不敢说自己解决了这个问题，但确实有了些新的理解。

让我们先从电影本身探究奥特曼的动机。电影有很多事情没讲清楚，比如奥特曼是怎么来到地球的，又为什么要来。但有一些信息是能从电影里确定的，比如，很明显，奥特曼不能算光之星社会的最顶层成员（如果它们有类似人类的社会的话）。虽然我们没法确定佐菲是利皮亚的上级还是同事，但很明显它有对利皮亚的执法权。而利皮亚犯的事顶了天说也没超过一个普通的低级智慧文明的范畴，用佐菲的话说，“130亿分之一”“少了人类，对宇宙不会有任何影响”。犯了这么点小事就要被审判，应该可以说利皮亚地位不高。而从利皮亚不敌杰顿最后需要人类帮他计算打败杰顿的方法来看，利皮亚的战斗力在同类里也不能算强（尽管有神永拖累，但我推测即使不融合奥特曼也是敌不过杰顿的，因为光之星制订的计划不太可能没有考虑杰顿被摧毁的风险，比如万一利皮亚决定放弃融合了呢？牺牲神永一人拯救其他人类在光之星那边逻辑应该是讲得通的）。

所以我倾向于认为，利皮亚是光之星这个高级文明里的一个普通成员，因为某项任务来到地球或地球附近。一个可以参考的对象是七爷，七爷的职务是恒星观察员，考虑到宇宙中恒星的数量，假设七爷所属的文明给每颗恒星都要派个观察员的话，那么恒星观察员怎么着也不太可能是这个文明的精英（仅考虑1967的TV，不算后面奥特系列的发展）。

然后，一个很明显的信息是，利皮亚是在看到神永舍身救小孩的举动后对人类产生兴趣，乃至选择了与人类融合。这至少说明在光之星这个文明里，舍己救人是个非常罕见的行为。但我并不想进一步推测光之星的文明形态，我们只要记住人类的某些行为极大冲击了光之星传统价值观就行。

之后奥特曼的动机可以从它的行动里看出。无论是击败祸威兽和扎拉布、拒绝与美菲拉斯合作还是挑战佐菲和杰顿，都是为了保护人类文明的存在和独立发展。在最后，奥特曼更是直抒胸臆：“我的生命不重要，只是实现目的的手段，你们的未来才是目的”。可见奥特曼强烈地希望人类能有属于自己的未来，一个不被外星人绑架、威胁、毁灭的未来。在它心中，人类能把握住的未来值得它付出生命。

我们难以得知奥特曼心中人类的未来是什么样的，但这已经足够了。现在让我们复盘手中的信息：

奥特曼是宇宙间一个高级文明的普通成员，某日来到地球后被地球上落后的人类所打动，从这个原始、野蛮、落后的文明身上看到了某种对它来说具有无上价值的未来。它选择与人类个体融合，融入人类社会，并利用自己的力量一直守护人类。为了自己心中的未来，即使与母星反目成仇也在所不惜，即使要献出自己的生命也毫不犹豫，即使自己只是高级文明里一个最普通的成员，打不过自己母星派来的兵器也无所谓，只要能将自己的躯体化作春泥，呵护人类的文明之花就行，因为这是比它作为高级文明成员更有意义的事情，这是它真正的价值所在。

是不是有点眼熟？

抛弃“神”的身份也无所谓，因为我也只是一个普通的“人”，只有通过守护你们的未来，我的生命才真正有超越时间的价值。

我终于明白长泽雅美为什么要流泪了：一个拥有绝对力量的高等外星生命降临地球，不恃强凌弱，不仗势欺人，不自恃清高，将一个人类的生命看作是与自己平等的，还愿意融入你们、了解你们，愿意相信你们的未来，愿意为了那个未来付出生命。

不写了，我也流泪了。

新曼这部几乎不讲人情的电影，在表皮下隐藏着一副浪漫得要死的骨架。

这就是初代奥特曼的精神，这就是初代奥特曼的浪漫。谁说浪漫只能是人类对奥特曼的浪漫？这明显是属于奥特曼对人类的浪漫。

同理，谁说友情只能是人类对奥特曼的友情？这也是奥特曼对人类的友情。

我怀疑米津玄师早已看透了一切：主题曲《M八七》整首歌里显然没有一个明确的主体，很多歌词更是让人明显感到视角在不断转换。怎么看这都像是米津玄师故意为之。

不过，在我思考这个问题时，我意识到了一个关于这个问题的问题：为什么这个问题会让人如此迷惑呢？

这不是一句废话，理解这个问题对理解上个问题为什么重要非常重要（绕口令来喽）。而要解决这个问题，就不能只看电影本身。在我看来，这是因为新曼这部电影冲击了我们的两个思维定式。

第一，在新一代年轻人，接触奥特曼系列时，奥特曼已经成为正义的化身，是天然的保护人类的英雄。因此当我们看奥特曼时，我们几乎不会想到：为什么奥特曼要帮助人类呢？

但在1966年，情况不是这样的。那年，在经历了奥特Q中，代表混沌与失衡的怪兽引发怪兽热潮后，人们第一次在电视上看到一个红银相间的外星巨人从天而降时，最自然的第一反应该是：“它是谁？它是来干什么的？它是可以信任的吗？”看完之后，当然也可以问一句：“奥特曼，你就这么喜欢人类吗？”

导演樋口真嗣在访谈《想成为怪兽的男人》也说了，在他心中，“奥特曼也是一种怪兽”才是更有趣的想法，他也正是秉持着这种理念参与新奥的创作。

事实证明，主创们是很成功的，因为他们让观众也问出了同样的问题，并带着这个问题，重新审视起56年前的初代奥特曼，然后惊呼：“奥特曼为什么不可以如此呢？”

对啊，奥特曼为什么不可以是一种怪兽？佐菲为什么不可以是反派？光之星为什么不可以想毁灭地球？这些是初代奥特曼的内核里完全可以延伸出来的疑问。当年的创作者们因为种种原因没有选择呈现这个方向，而今天，庵野秀明和樋口真嗣带着奥特曼回到最初的原点，再次出发，为我们指出了这个本来完全可能的走向。

第二，近几十年来，在各种科幻作品的熏陶下，与外星文明的接触成了一件与现实考量密切相关的事。我们把在社会上学到的各种斤斤计较、利害权衡、猜忌怀疑带入到宇宙中，善良的奥特曼总是被当成只给小孩子看的“骗人的幻想”。所以，当我们在这部面向所有人的科幻电影里看到了奥特曼，这个行为无论从哪个角度看都对自己毫无利益的外星人后，我们竟一时难以相信，难以相信宇宙中还有这样的浪漫存在。于是我们自然而然地产生了疑问：“奥特曼，你真的这喜欢人类吗？”

由此可见这个问题的重要性。往小了说，这个问题是理解《新·奥特曼》这部电影的题眼；往大了说，它是理解“奥特曼”这个形象不可绕过的一环。新奥对奥特曼本质的把握实在精准。从这一个问题，就可以延伸出所有的关键词（你看，在探讨这个问题的过程，我们都把浪漫和友情的问题解决了。空想亦是如此，这个问题不正是在一种空想的基调中才能存在么？不空想，我们怎能摆脱现实的桎梏，获得浪漫与友情嘛~）

写了这么多，终于到总结的时刻了。从我上面啰嗦的这么多不难看出，我认为新曼是部内核极为优秀的作品。但是我也不得不指出，我认为主创的表现形式十分任性，任性到不近人情，任性到需要观众跟着他们走。它实在不像一部标准的商业电影，它并不想照顾观众的观影体验，而是要求观众自己去深入研究电影里丰富的内涵。虽然内涵是有的，但我并不认为让一个普通观众花力气才能看懂电影是一个合理的要求。即使是我这样的粉丝，也得认真看两遍才能捋出来这些好东西。在这方面，作为一个广泛意义上的电影观众，我是必须要扣分的。

不过我给新曼打四颗星是综合考虑的结果，除了电影确实还有很多可以改进之处，最重要的是，如果现在就给五星，怎么给新归曼留进步空间呢？（认真）

（当然，6.8确实偏低了，但在豆瓣这也正常，《新·哥斯拉》还只有6.7呢）

最后讲点与电影本身无关的碎碎念。之所以要花时间写这么长一篇影评，可以说是为了满足自己长久以来的一点执念。我从2019年电影官宣之初就在关注了。等了三年时间，历经许多事情，终于看到了新曼，不写一点东西实在对不起自己的等待。这篇影评写得很累，也想了很久，这也是为什么19号看完现在才写完的原因。但这是给我自己的交代，我不想马虎。

另外，新曼上映以来，奥圈内吵得也是纷纷扬扬，争议和口水仗也没有停过。对此，我想说的是：哪怕它没有达到预期，难道会影响只要有机会我就会去贡献一张电影票吗？重点是自己喜欢就好，不喜欢也不必勉强。是不是神作从来不是喜不喜欢的原因，不喜欢也不会怎么样，是不是神作更不会怎么样。

而且，我希望所有人都不要忘记，在疫情影响、IP影响力有限等种种不利因素叠加下，新曼能与我们见面，本身就是光的奇迹，不是吗？

在文章的结尾，咱也尝试当个文艺青年：

空想、浪漫以及友情

在历经了近60年的风雨后，庵野秀明和樋口真嗣又把奥特曼带回了1966年的原点，在现代社会的舞台上，面向大众，重新出发。它是最正宗的奥特曼，满足了特摄迷对奥特曼现代化重制的一切幻想；它又是最颠覆的奥特曼，大胆解构了奥特曼最初的出发点，让观众重新审视起“奥特曼”最根本的内涵。到最后，我们又会发现，所有的颠覆与创新，其实都是对奥特曼本质的遵从。

下岗所带来的，绝对不是丢了工作那么简单。有人说这是一场骗局，骗不骗不知道，但结果和骗没什么两样。典型的东北人性格，倔强，要强，团结，热情。电影里的妓女的年龄覆盖的很广，从二三十岁一直到五六十岁的人都有，充分说明了这一场下岗的波动是巨大的。几乎没有什么音乐，但是色调的差别是巨大的。这象征着女主角的一场“自我的背叛”。女主角从始至终没有变，尽管她选择了自己并不想从事的工作，但是这只是选择上的策略而并非初心的变化。这个导演的剪辑很会省略，没有拖泥带水，而且他并不会给观众一个情绪反应的时间，而是直接就进入到下一个场景当中。其实这与主人公内心的情感的变化是一样的，她不会在一个地方久留，也不会为自己做这一次工作而有什么留恋。最后我想反驳一下：如果这个人认为“妓女”就活该被唾弃活该被耻笑的话，那他和嘲笑那些残疾人没什么两样。这不是她自愿的选择，但这是她不得不进行的选择。如同《神女》一样，神女作为一个母亲，也作为一个女人，她必须要以个人的能力撑起一个家。同样的，电影里的女主人公，作为妻子，作为母亲，作为儿媳妇，这是她没有选择之后，不得已的选择。

那个时候的好莱坞电影没有渲染，没有出位，只有踏踏实实地讲故事。每一句台词、每一场戏都考究。戏剧转折都卡在点上。情绪推动遵从专业技巧但又不炫技。

这部电影的可贵之处还在于，它是好莱坞的一次的内省。它坦承这浮华之地的潜规则，虽然不是全部，但已经入圈。它自我审视，揭露残酷，也洞悉人性弱点。

诺曼自杀的那场戏，以轻松反衬悲怆，以情节对称掀起泪点。观众知道那是诺曼在跟莱斯特道别，但莱斯特不知道，于是她满心洋溢的惊喜戳痛了观众的心。一个无助的人，她的生命支柱即将垮塌，她该怎么办？好在，结尾给出了妥帖的答案。丹尼的几句话犹如冰凌一样通透，直戳题眼，让莱斯特重新振作具有了充足的合理性。而最终她颤抖着声音对公众讲出那句“各位好，我是诺曼·缅因夫人”，足以给这部近三个小时的电影画上一个了无遗憾的句号。情感重音收得干净又漂亮。

我们放心地让大幕落下，并且在日后回味几个画面：剧院墙上诺曼画的口红心，诺曼的剪影缓缓走进橘色海洋，还有，诺曼突然叫住莱斯特，“嗨”，莱斯特回头“嗯？”，诺曼微笑凝视着她“我就是想再看你一眼”，莱斯特会心一笑，转身走进房间。留下身后诺曼追随的目光，以及渐渐收起的笑脸。

对于诺曼这样敏感骄傲的人来说，好莱坞是啃噬他的元凶，而非酒精。他的骄傲被啃光，他也就走到了人生的尽头。相对而言，莱斯特简单又柔软，反倒更适合在遍布锁链的斗兽场存活到最后。

在法庭里，法官质问诺曼：“你拥有那么多优势，但是看看你都干了些什么？”其实优势也是劣势。就算口里含玉出生，也得看个性接不接得住。接不住，那就囿于业力。玉石落地翻转，背面写着“罪”。

这是我们城市的悲哀，穷人对自己是否被驱逐无权决定，但是却在谁驱逐他们这件事上，拥有很大的话语权。It's a unique irony of our city that the poor have no say in whether they are evicted,but they have a very great say in who gets to evict them.——《项塔兰》S01E08

疫情导致的居家隔离，有意无意地看着这部电视剧，还是觉得蛮有收获。人在社会上，经历自己的经历，快乐自己的快乐，忧伤自己的忧伤，但凡有一点心得或者体会，都要去和别人分享，试图显得自己的超越和居高临下。

这无关对错，也许只是一种人性而已。

人生的意义和大部分教训，其实莎士比亚已经讲得很清楚了。现在看真的的确如此。

人家林则徐虎门销烟用的石灰水，这个可好，直接烧了，您这是请全村人抽大烟啊哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈??

我能说我是真的因为颜而喜欢上胡歌的吗？第一次看到他是在大学寝室里，因为仙剑的选角网上吵得纷纷扰扰。然后角色定下，剧照亮相，瞬间被秒。那个时候我才18岁，真真是一颗少女芳心猛然被撞了狠狠的一下。细想来，除了哥哥，没有哪个艺人是纯靠颜吸引住我的。仙剑看了开头，其实，被粉奉为经典的作品在我看来雷句不断，剧情紊乱，旁枝末节做得过于墨迹，所有的一切浮于表面，幼稚而低龄。只赞灵儿和逍遥哥哥的颜大亮，再加上唐人的柔光，胡歌最美的样子一览无余。那个时候有陈坤陆毅刘烨开始占据江山，黄晓明佟大为邓超渐渐崭露头角。各具颜色各有千秋。四大小生四小花旦，你方唱罢我登场，好生热闹。我都喜欢，都会因为他们的戏又笑又哭。可唯独胡歌，他的戏我居然连一部也没看全过，纯靠一张脸令我着迷。不同于当时成名的任何一位小生，他的美长身玉立，朗眉星目。颀长清丽的身形比任何人都驾驭得了古风侠客，眼睛永远那么亮，有些孩子气的狡狯，也有温文尔雅的柔情。在他最美的时刻，我曾无数次的幻想，如果五代十国，竹林七贤，唐宋韩赫洋柳岸这些中华文明最最浪漫璀璨的时刻加诸此身，那该是多么的飘逸潇洒。年少有为，一夜成名，这是多少演员梦寐以求的，而胡歌在未毕业的时候就尝到了。没有少年成名的恃才傲物，没有所谓真性情的任性狂燥。煞是难得。只可惜成也唐人，败也唐人。一场变故，一切归零。粉丝习惯于说些励志的话，我们会陪伴他，经历那些动荡与磨难。会宽容，理解，坚守。所以，当我渐渐长大变老，不再有热情，不再追星的时候，我告诉自己说，还有那么多人喜欢胡歌，既然这样，那我放心了，可以先离开了吧。然后我在我自己的生活里面渐渐地开始面对成长的艰难，开始一点一滴被命运折磨的渐渐丧失初心。然后，又看到了胡歌。这才想起，哦，这是我以前很喜欢的一名演员——我甚至都不记得他在我心里是不是演员，毕竟我当时只是喜欢他的脸。《生活启示录》是我最讨厌的那种类型剧，婆婆媳妇，家长里短，鸡飞狗跳，没完没了，像我们过的日子一样，漫长而枯燥。可我居然看完了。这是我唯一看完整的胡歌的一部戏。原来，他也长大了，在我们不知不觉间，那个灿若星河眉眼弯弯的漂亮男孩也长大了。演的还真是不赖。终于在众多小生们纷纷占地为王群雄割据的第N个年头后，一直在游戏玄幻，这样一个离主流世界有些距离的另一个平行空间里，胡歌以他自己坚定勤奋孤寂沉默的样子一步步的成长着。打开百度百科，才发现，原来他有了这么多了不起的尝试，原来这样的厚积薄发经历了这样么多的严寒彻骨。看采访，闫妮说，想把你眼睛的伤疤抹平。听来竟有些泪目。曾经多么美好的一双眼睛，真想去忽略，可每每有他戴上墨镜的样子，我就总不自觉地想，没有那块疤该有多好看啊——人生真是处处总有遗憾。不过依然感谢，如果那时能挽回哥哥的纵身一跃，眼角有疤又怎样呢？所以，胡歌好好地，依然帅帅的，眉眼弯弯的，粉丝们真是幸福啊。

一口气把《贫嘴张大民的幸福生活》看完了，刚看前几集的时候我就琢磨，张大民他哪幸福了，怎么看都觉得他和幸福这俩字不搭边。

他没俩钱还爱臭贫，好像一天到晚都没什么正形，但他靠这张嘴又把失恋后心如死灰的云芳给说回来了。他一个月没几个工资，抠的不行，和云芳去香山只舍得给云芳一人买三十多块钱的缆车票，自己徒步爬上香山只想在山顶的高处看看她。他有时候口不择言犯浑，看到云芳上进、看到云芳去见初恋，自己又没本事心里又不舒坦就拿话伤人。他一天到晚唠唠叨叨、啰啰嗦嗦指挥这个训诫那个的，可又是他最在乎老娘的心情和身体、最在意小弟的高考、最操心妹妹们的婚事。

后来畏畏缩缩的小弟考上了大学分配了工作，再也不拿正眼看他这个大哥。他原来那最泼辣敏感的妹妹大雨嫁了个勉强还算好的老实男人，变得更加体贴了，但还是那样直爽又刀子嘴豆腐心。他从小到大的初恋云芳，那个曾经一脸骄傲的女孩嫁给了他又生了小树，成为家里离不开的大嫂，但也被生活和现实敲打的变得过于善解人意。他那把五个孩子拉扯大的母亲，没得老年痴呆前是家里的主心骨，到最后也没有和明恋她几十年的居委会刘大爷在一起。世界上最好最善良的炳文和大雪，一个死在抗灾的路上，一个死于白血病。

看到大雨被男人骗，我痛恶人渣，但看到她找到了一个能和她一起过日子的人改变了生活，又衷心为她高兴。看到大民大军为了房子为了钱被人欺负窝囊的没谱，我简直恨死他们这幅不思进取的样子，但看他们不得不屈服于上级、屈服于混混流氓的时候又不由得替他们难过。

人生就是这样悲喜交加，鸡毛蒜皮，家长里短，有得有失。人际交往就是这样说不清道不明的，也许几年前你们还挤在一张餐桌上闹得不可开交，几年后你们又像什么事都没有发生一样重归于好，我们常常把它归结于家庭和时间。

剧里面轰轰烈烈的爱情很少，一鸣惊人的事业也不多，偶像剧里恐怕连一集张大民的事都没有，他长得不怎么好看，也挣不了多少钱，说话有时候特难听招人烦，做事还不体面，这就是生活家庭剧，真实的让人害怕。

看生活剧之前我惧怕生活、恋爱、婚姻、组建家庭、成年、怀孕生子、承担责任、婆媳妯娌和邻里，惧怕衰老，惧怕老后的痴态与病态，更惧怕面对困窘的无奈。看之后我仍然惧怕，但好像又不是那么惧怕了。

小时候总渴望长大，长成一个各方面独立的成年人，直到后来我才发现，成年人就是为了承担责任而生的，走向成熟就是每天都要解决各种各种不同的麻烦和问题。虽然我仍渴望独立，但我却不舍得长大了。

小柯在片尾曲《日子》里面唱，“爱你的人来了，你爱的人走了。想说的话说了，想爱的人也爱了。”爱人就在眼前，日子过得飞快，这就是一辈子啦！

最后的最后小树和爹妈坐在房顶上放飞了鸽子，小树问：

——人活着有什么意思？

——有时候觉得没意思，刚觉得没意思，又觉得特别有意思了。

【详细】

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