书没看完，但是也看的差不多了。后来太坑就没捡起来了。原著里对原非白和锦绣的这一段感情耿耿于怀，总觉得不舒坦，因为在我看来实在牵强，电视剧改编成锦绣和哥哥真的太满意了!他们就是互相心里的光，锦绣之于哥哥是白日灿烂的阳光，哥哥之于锦绣是黑夜中温柔的月光，请编剧成全他们吧！(不过可能性好像不大，我哭的好大声)很讨厌书里的锦绣，但喜欢电视剧里的锦绣。锦绣其实也是被小五义保护得很好，(在子弟兵营的时候)，从试图找连夫人惩治刘言生，到听信香芹嫁祸碧莹，目前为止，这个女孩子都没啥心机，心思直来直往，不如她姐姐睿智，这导致她后来一步一步走向深渊的重要原因吧。希望后面能多长点心眼，少被人欺负了。但这个傻孩子被刘言生欺负后，却不和木槿说，她应该是想到：她只有木槿，但是木槿不只有她一个。好心疼她像野草一样，坚韧，努力破土而出，为姐姐立起一片天，想着要保护他们。最近锦绣的爱，看的人心酸。爱人好像只是短暂路过她的世界，而她依然守在那棵树下；想要做得很好很好，因为那样才能被爱人的眼睛看到。哥哥也爱得辛苦，但是比不了锦绣。她一个弱女子，在荣宝堂里煎熬着，又恰好遇上了一份飘忽的爱，难以为继的爱。而这些，木槿都不知道，都在锦绣心里酿成了一杯苦酒。

一部很可爱清新的电影，虽然叫做爱情电影，但我却看到的是女人的传承。导演一定是个女生吧，可以这么大胆的把卵子拟人化，作为女主的倾诉对象，其实作为女人最重要的身体一部分，卵子真的很神奇，女人生命的延续，当然值得好好温柔对待…

不得不说林依晨虽然演的电视剧有些傻白甜，但是电影的选择但却不落俗套，每一部都能体现出女人的成长。确实是一个有想法的女演员。

ps 怎么可以有这么可爱的电影构思啊！到底是怎样的教育环境可以培养出这么多优秀的电影人！想去台湾！

整个片子看下来，最可怕的不是Eva可以原谅Adam77次，而是这一方77次的容忍与原谅对方却浑然不觉，在Adam看来，看电影因为下雨堵车而迟到很正常，因为爸妈离婚伤到了自己于是自己就想着法子气老爸也无可厚非，怕女朋友不同意就自己默默换了工作隔了两周再通知女朋友也只是为了避免争吵的好意而为，作为律师在听到不合乎逻辑的话时即使在一家人打边炉的时候顶撞对方父母正是职业素养的体现，因为当伴郎所以喝的醉醺醺的回家无法在Eva父亲病危的时候帮上忙似乎也可以理解，即使女朋友早已有诸多想成家的暗示但是因为长辈婚姻不如自己的愿所以谈了10年的恋爱仍然没有结婚的打算，上午分了手晚上就能和学员上床只是因为心里很难过而已，过了几天可以在一个朋友的婚礼上破坏人家的大婚只为向Eva再次示爱。下跪有什么用？从头到尾他都不知道自己有错，原谅Adam77次的Eva真的能改变Adam的个性吗？或者正如Eva所讲，可能原谅已经成为习惯了吧，那么就请你下一次买一个更厚的本子，原谅他777次吧。

看到这个是在刚开始在电视上播，那是第一集，刚开始超人强那段还行就是后面从那个游戏里转现实时我就彻底放弃了，人物还能怎么改，牛不是牛，马不是马，隔壁喜灰的未来版真的好太多了，这个脸型都不一样了，腿根本就不协调，就算剧情还可以，但人物设计还是感觉原来的好，不理解加个什么娜娜是什么鬼，非得把原来小呆呆的主角抢掉，

很小的时候在东南卫视看了2集梁朝伟的倚天，讲的是被朱九真骗了困在山洞找到九阳神功，当时就惊为天人，节奏感和少年感远远超过马景涛版。最近终于在埋堆堆追完了，30多年过去版本多了不少，86版依然是最佳。

24岁的梁朝伟、20岁的黎美娴邓萃雯，难得出场的郭襄曾华倩和黄衫女谢宁，这才是金庸笔下的青年侠客应有的风貌，演技再好也弥补不了年龄感带来的误差。24岁的梁朝伟眼神懵懂，几位女角也很干净清澈，真的让人看到了青涩少年间纠结的情感。几个版本下来，竟然只有这版小昭离开时让我有落泪。

要说缺点有三方面，一是预算有限，很多大场面显然局促，二是打光太黑，影响了几位主演的美貌，明明应该是颜值最高版本的。三是小昭唱的歌风格不太对，不如94和01版本

出去玩了几天，刚回来。继续。

《刺杀盖世太保》这部电影讲的是二战期间一个著名的事件，刺杀纳粹头目海德里希。同样的故事在2016年也拍过电影，名为《类人猿行动》。两部电影角度不同，后者主要是写捷克伞兵和抵抗组织的策划行动。前者则是写这位被刺杀的盖世太保海德里希的各种行为。至于哪部好看，各有各的说法。我自己的看法，若是看情节对话以及故事性，《类人猿行动》要好看点，若是从遵从事实以及拍摄技巧，《刺杀盖世太保》更胜一筹。

影片依据的历史背景是这样的：

莱因哈德·海德里希生于一个艺术世家。是个金发碧眼、身材高挑的美男子，游泳、马术、田径、击剑等各项运动都擅长。早年进入海军，但是由于生活作风问题被海军除名。一度生活窘迫。1931年他加入了党卫军，仅仅十年他就成为了党卫队副总指挥兼警察上将。看来当年的德国纳粹也算是“不拘一格降人才”了。

海德里希是与生俱来的情报天才，超强的理解和分析力，记忆力惊人。对音乐有独特的爱好，小提琴拉得非常好，钢琴、大提琴、作曲等方面也很出色。他还是一名非常出色的运动员，田径十项全能；成绩优异，精通滑雪、游泳、帆船、飞行、骑术、越野、击剑，既是神枪手又是神剑手，曾经跑步横穿德国，并已是现代五项运动选手。后来，他还担任了党卫队全国领袖的体育运动总监。并担任了国际击剑联盟的执行主席。无论按照什么标准，他的“智”和“体”都是完美和无与伦比的。

可惜“德”差了许多。尽管他有四分之一的犹太血统。他却很早就是一个极端的反犹主义者。他组建了四支专事屠杀苏联犹太人的特别行动队。杀害了近百万名苏联犹太人，其中大部分是妇女、儿童和老人。他首先提出了罪恶昭著的“最后解决方案”，提出了屠杀欧洲1100万名犹太人的疯狂计划。

1941年海因里希出任波西米亚总督，一共有404人被判处死刑，其中包括前捷克军队的6名将军和10名上校，另外有5千多人被送进集中营。在他任职期间，对当地的犹太人和抵抗组织进行了残酷的镇压，数百万人因此丧命。被人们称作“布拉格屠夫”。

面对这个杀人魔王，丘吉尔亲自下令开始了刺杀行动。两个捷克伞兵接受了任务，与布拉格的抵抗组织一起，开始了“类人猿行动”。当海德里希乘坐的汽车行驶在一个弯道上的时候，一个伞兵立即扣动扳机，不料却哑火了。另一个伞兵见状，急忙掏出特制的炸弹，向着汽车扔去。炸弹爆炸了，海德里希受重伤，几天后，在医院死于胸膜炎。原来那是一个含有剧毒的炸弹。

海德里希死后，德国盖世太保对捷克人进行了疯狂的报复，先后有上万人被捕，好几千人被杀。

被怀疑有为刺杀小组提供掩护的利迪策村被彻底摧毁。所有的男人均遭枪决，妇女则被关进了集中营，小孩被送进教养院，连村庄的名字也不许存在了。

布拉格的盖世太保和帝国保安部还在全城进行了大搜捕，并且悬赏200万马克捉拿凶手。

由于两个被捕的伞兵叛变，盖世太保以此为线索展开追查。隐藏起来的7名伞兵集合地点在布拉格的一座教堂。但是，他们的行动被顺藤摸瓜的盖世太保获悉。德军包围了教堂，七名伞兵坚守教堂达14个小时。三名伞兵先后牺牲。四名伞兵自杀。

这就是当年发生的事儿。也算不上剧透吧。啰啰嗦嗦说了这么多，是因为由此想到的几个问题。

一个是剧中的人物性格的表现。看这个电影的时候，总是觉得与其它电影不同，人物的思维很古怪，人的性格也显得过于神经质，尤其是抵抗运动和伞兵那些人。仔细想想也很正常。我们观众都是生活在和平年代，早已惯于用和平时期的思维去看待世界，日常的生活自不必说，即使是警匪片黑帮片，盯梢跟踪，厮杀枪战，飞车竞逐，也离不开和平这个大环境。

可是在二战中的捷克，弱小的民族受到强大德国的欺凌，一边是手无寸铁的人民，一边是武装的党卫军。人们每天都要面对死亡，面对屠杀，无时无刻不在担心着盖世太保的敲门声。在战争的大环境中，人们对所有问题的思考，都是在恐怖状态下了。遇到陌生人，会怀疑对方会不会是奸细，抵抗组织接到伦敦暗杀海德里希的命令，首先想到的是自己家人和组织的安危。如那个抵抗运动头目所说：“如果你们的行动成功了，捷克可能也不存在了”。甚至恋爱也几乎成了末日的奢侈享乐。执行任务的两个伞兵，上过战场，受过专门的训练，真到了暗杀前夕，也悲观也害怕，这与战场上面对面的厮杀不同，在党卫军的高压统治下，他们的行动无论成功与否，最后逃脱的可能性都是微乎其微的，因此他们感受到的是对预期死亡的恐惧。在暗杀现场，他们在不能扣动扳机时的茫然失措，混乱中的狼狈逃跑，在我们看来，远说不上英勇无畏沉着冷静。可是抵抗运动领导人却对他们说：“你们是我看到的最勇敢的人。”只有在战争环境中生活的人，才会发出这样由衷的赞叹。

其次，我们看看海德里希这样的人。按理说，他的家庭环境和所受到的教育，应该使他具有强烈的人文精神和道德素养，可最终他成为了一个魔鬼。“性本善”和“性本恶”的争论已经延续了几千年了。依我看来，或许在人们的身上善与恶的种子是并存的，只是看环境这个土壤是怎样的。在和谐的环境中，生长的是善之果，在罪恶的土壤中，生长的是恶之花。他的生活中，善与恶的界线是模糊不清的，一边是浪漫的爱情，一边是无情的杀戮。在办公室里，他签署了无数杀害平民的命令，在宴会上，他又可以沉浸的瓦格纳的旋律中。在海德里希以及其他同类人眼中，评判标准只是他们的种族观念和对纳粹利益的维护上。他所缺少的是起码的良知。影片中，海德里希临死的时候说：“世界是一台野蛮的管风琴，上帝转动曲柄，我们都在旋律中起舞”。这话大致是不错的，唯一的毛病是，转动曲柄的不是上帝，而是撒旦。

跟着魔鬼起舞的不仅是海德里希，还有希特勒，还有戈林，还有希姆莱，还有那些大大小小的纳粹党徒们。严格点说，还包括了大部分的德国人民。希特勒是通过民主程序选举出来的。当时的德国人民需要希特勒，即使没有他，人民也会塑造出一个希特勒來。于是，一个产生了歌德贝多芬的国度也制造了希特勒海德里希这样的恶魔，一个哺育了文明的土壤也制造了罪恶。在当时的欧洲形成了一个多数人的暴政。对犹太民族的仇恨，对一战失败的愤怒，使当时的德国失去了理智，最终使整个欧洲陷入了战争的深渊，也使得德国自己付出了沉重的代价。德国人民不仅要对欧洲几千万人的生命、犹太民族几百万人的亡灵负责，也要对柏林德累斯顿的废墟、德国妇女遭受的蹂躏负责。

看完电影，最想说的是：“和平真好！”

原本以为《飓风营救3》会延续这个系列一贯的路线，继续追杀阿尔巴尼亚老乡，不把后者黑帮全部铲平估计连恩·尼森不会罢休。没想到第三集变了路子，成了如《亡命天涯》一般的被诬陷+反追踪电影。虽然路子变了，但依然看得很嗨，当然是因为连恩·尼森的魅力和他熟悉的锁喉功。有道是“念念不忘，必有回响”。随着《谍影重重》系列的卖座，似乎让动作片们找到一种新的路线。简单明快的动作设计和动感十足的画面取代了以往施瓦辛格和史泰龙们线条粗犷的原生态打斗，再配以老式动作片的追车和格斗场面也满足了大众与生俱来的猎奇心理。这类动作片的好处就是不在拘泥于那种脸谱化的老式纯粹动作片，从另一种角度出发，在整体故事不算新鲜的情况下，从故事的走向和情节设置方面大做文章，《飓风营救》就属于该类型电影。无论是《谍影重重》，还是《飓风营救》，他们都有一个共同点，就是快速剪辑、干净利落的动作场面和极富张力的故事情节。动作片电影最被诟病的地方就是故事千篇一律和人物扁平，如果说的老式动作片《敢死队》是具有怀旧情结以及看一票昔日动作明星银幕上再次威武才导致电影的卖座，那么如《飓风营救》、《空中营救》这样的电影就是依靠情节内容来填补动作电影对故事和角色照顾不周的漏洞。就像徐克的新派武侠一样，这种电影也可以叫做新派动作片。《飓风营救3》故事层面上还是老式动作片那一套，但在方式上却是新派，就像《亡命天涯》穿上了《飓风营救》的马甲。简单明快的格斗，暴力狂飙的追车，一人深入虎穴，用M1911对抗重型火力，终归下来依然是这个系列一贯的作风。动作片千篇一律的打斗让人乏味不要紧，可以依靠简单直接的格斗，配以快速凌厉的剪辑，用句格斗技巧术语叫做“技术性击倒”来博取更多的眼球。动作场面不再简单粗暴，肌肉硬汉早已退出了历史舞台，取而代之的是技巧大师。从《飓风营救》第一集开始，连恩·尼森的反关节骨法+锁喉功一直用到了第三集，并且在《空中营救》中也有几乎一模一样的招式。配合凌厉的剪辑，动作场面不一定火爆，但很刺激。这也顺应了时代潮流，当年老式动作电影简单粗暴的狂轰滥炸造成的审美疲劳之后，也需要这种“技术性击倒”的方式来带给观众一丝新意。但俺对《飓风营救》系列的特殊感情远远不在于此，按理说这个系列以相同的模式拍到第三集，应该黔驴技穷才对，但为什么依然能过获得关注呢？这一切都要从几天前我收到连恩·尼森的短信开始，不得不说片方做的这次营销很棒，我不知道大家收到没有，反正我是收到了，署名“连恩·尼森”，内容是《飓风营救1》中的经典台词：我不知道你是谁，我也不知道你想要什么，我有的只是一些特别的手段，是在我漫长的工作生涯中学会的手段，我会找到你。这条短信瞬间将俺拉回到那个风光无限的动作片年代，作为老牌动作片粉丝，从《第一滴血》、《虎胆龙威》时代，见证了他们的风华正茂以及老年华去，见证了动作电影的垮掉，肌肉硬汉被CG特效和小鲜肉取代。感谢《谍影重重》，伯恩的新派动作片就像徐克的新武侠电影一样，为传统类型片续命。随后有了《飓风营救》，虽然同样是凌厉快速的打斗和剪辑撑腰，但电影的主角却是一名大叔，代表着老式动作片、退役的动作英雄们，又找到了新的舞台。连恩·尼森，63岁，比成龙duang还要大两岁，作为一个当年的文艺范演技派，如今却在动作片中找到了自己的天下，算是老来俏的典型。这位身高1米91，体型健硕，完全是个动作演员的材料，而且在《飓风营救3》中，在配角弱势的情况下，连姆尼森一人撑起一场戏，用经验和直觉代替监控摄像，用拳头和威胁作为审讯工具，用血债血偿行使正义，就像一头顽固而虚弱的老熊只能凭借嗜血的本能和执著的意念追踪猎物。在他的带动下，凯文·科斯特纳的《三日追杀》、丹泽尔·华盛顿的《伸冤人》、基努·里维斯的《疾速追杀》都是这种类型的代表。这样的形象本该同20世纪一起老去，但随着新派动作电影的异端崛起，又给了他们驰骋战场的机会。我不知道这样的电影还会流行几年，他们终究会被漫天飞舞的超级英雄和CG特效取代。因此，以连恩尼森为首的大叔们，再演几年动作片吧，你们已经是动作电影最后的阵地，在这个高科技的技术时代，他们用一些特别的手段，在街巷之间行留下一个风衣残卷的背影。

一部拍摄儿童的给带着儿童的成年人和他们的孩子一起看的电影。没有《西小河的夏天》来的烦恼，更无《八月》的煎熬；没有《夏夜骑士》那般聒噪，没有《不期而遇的夏天》这般疼痛，在啼笑皆非恋恋不舍中回忆自己的童年并找寻独属于自己的那份印记——作为城市里“80末”独生子女，与小进的共鸣或许少了些交集；除了独自在家熬过假期的“冷清”情境，却没有他这般“如坐针毡”，反倒很享受宁静夏天里独处的每一个午后影片开头两层倒叙垒叠，慢慢拉开记忆帷幕：长大后的小进—跟随外婆回乡下的小进—漫长暑假开始的小进；而四次游走于光阴岁月间的折返穿梭，恍然如梦。空灵悠缓调皮诙谐甚至带着行军号角节奏感的配乐，童心满满未知好奇与天马行空幻想蹁跹的《夏夜曲》，于多重多维度时代元素中乱入的现代“吃瓜”以及很难不出戏的素人演员之“背诵式”台词，让纯粹简单具体充实的童年剪影逐渐偏离，发散，失控

故事里的小进多面且立体：稚嫩，聪慧，机敏，随处可见的自娱自乐自怡自得，又不乏小大人的成熟、懂事与担当。

【详细】

14285606

到了第三季，编剧终于有点乱阵脚了，女主弟弟的出现作为一种毁灭式的机械降神，搞砸了夫妻俩好不容易维持住的布局，也带来了许多新的剧情转折。于是想要梳理一下弟弟这一糟糕的人物塑造给本剧带来的大量变化，以及未来对故事走向所产生的巨大影响。

一、红脖女的离开。前两季编剧为了把红脖女拉出家族的泥潭，不惜除掉她的三个至亲。但她还是愿意继续留在男主身边效劳，虽然感情上会觉得有些牵强，却也并非不可理解，毕竟她的三个至亲都是自己犯错在先，且红脖女自己内心也明白三人的死对自己的好处，因此她的姑息心态也算勉强能被观众接受，剧情上也一直在展示她对那些过往历史的情感屏蔽。后来男主在黑帮老大面前赋予给她免死金牌，她对主角一家的忠诚度达到了巅峰，此刻她真的相信自己已然成为了男主的家庭一员。但她被黑帮少爷袭击后，开始对主角夫妇的无动于衷感到失望，忠诚的信念也开始松动了。——这里其实要替主角夫妇说句公道话，即便当时挨打的是他俩的亲儿女，他俩八成也是不会有什么行动的，因为两夫妻能维持到这一步，靠的就是不断的弃车保帅，只要儿女不被打死，那和过去的经验相比就已经是幸运的了。——直到后来女主弟弟的死，加上红脖男的煽动与自己的愧疚，红脖女的责难--甩锅意识涌上心头，这是她第一次真正失去自己所爱的人——虽然这份爱也是编剧使劲煽风点火建立起来的，但女主弟弟确实也成为了她坚定要离开的理由，并为了填补对家与爱的渴望，投靠了红脖老太。这一去，估计很难再走出来了，红脖老太虽然变态，但她对自己人真的很讲义气，红脖女很吃这一点。季终集的镜头显示他们姐弟二人站在罂粟海里，应该是想要宣示一支本地力量的崛起，毕竟红脖老太也说过，他们拖车一家曾经也是这一带有名的走私家族。

二、小儿子的黑化。继承了父亲智慧的小儿子同时也继承了父亲的儿时苦恼，就是不太容易交到朋友。相比之下男主还算幸运，首季里就提到，那个在第一集就死掉的合伙人，是男主上学时就认识的好哥们儿，这个乐观开朗的朋友实际确保了男主在成长道路上的心理健康。而截至目前小儿子只交到了两个朋友，一个是地下室老头，一个是叔叔，但这两个忘年交都在短暂的交往后就死了。小儿子良好地挺住了地下室老头去世的打击，但对一个十四岁少年来说，这种打击是无法再去面对第二次的。他从律师口中得知了叔叔去世的真相之后，叛逆行为的强度将远远超过他的姐姐，而且从季终的台词上看，他对父母的爱很有可能会在下一季彻底消失，加上他的头脑以及名下的资产，编剧或许会安排他去哪里单刷，并在某天成为一支救兵回来解围。

三、律师的死亡。女主弟弟对律师女儿说的话彻底让律师与主角一家从公事变成了私仇，个人感觉律师对老大的正当产业其实并没有太大的兴趣，她一系列夺权举动的目的都是为了削弱主角夫妇的存在感，以此除掉他们。这样看来，律师对老大的忠诚度其实还是很强的，就这么被打死也是不得已而为之，毕竟她要是不让开，主角夫妇就没路可走了。而这一转折这也意味着本地富豪的卷土重来，目测下一季故事会围绕女主和富豪展开，富豪终会落败，因为他身边管家的叛变。

毫无疑问，以上三个故事脉络的走向会支配本剧未来至少两季的内容，而这三处脉络的转折点，都建立在女主弟弟的死亡之上。但弟弟这个人物的塑造又实在太败笔了，甚至让我产生了弃剧的念头。从他的个体行为上说，躁郁症并不等同于弱智，此人在逃亡路上一系列的举动完全超出了可理解的范畴，因为编剧要他必须死，所以他就必须得作，这种搞法，其实侮辱的是观众的智商。像我就想到，为什么不干脆把弟弟送去墨西哥老大那里当人质呢，这样既可以把命留住，又能让老大安心，由此引发的变化，也颇有些开枝散叶的潜力。可编剧偏不，打从弟弟开始犯浑以后，他就坚持不让所有人逼弟弟吃药，非得让弟弟保持弱智才行。那么接下来的故事，也都成为了谬论之后的推演，实在无法再让人抱以兴趣了。（待续）

开电视看到黄风怪那节，奶奶问我为啥那么大风连旁边一片树叶都吹不动，背景完全静止，光吹那几个演员了~~~~我该说天气预报局部有飓风非常局部么？！我该怎么跟老人家解释那个一把女人声音的小胡子男人是她日日礼拜的观音菩萨而不是人妖？！！！！！该咋让她理解那个一脸僵硬动不动捂嘴羞涩的话唠是齐天大圣？！！！！在她老人家和小表弟一再把某些神仙错认为妖魔鬼怪后，咱果断把这片子拉入黑名单~老少不宜啊~！！！！！！！看了其他人的评论，为啥一批评就说别人是张黑五毛，难道普通群众就没审美么？！7月25号发的短评基本都是四星五星力挺张纪中的，一天内集体出现那么多的好评难道就不是张托泛滥？！一部优秀的片子不需要建立在抹黑其他版本片子的基础上吧~！！！86版是经典咱要承认，他之所以经典也不单单是因为年代久情感分比别人高~！！我个人是比较喜欢TVB版的，要承认人家娱乐性更强一些。人家也没标榜原著什么的。浙版的西游我也不讨厌。按同学的说法，这俩款不算《西游记》，是西游记的同人，当同人看挺好的。张纪中的本来也没想这么鄙视的，亮点还是偶尔有的，可他之前宣传的太过了，托也太多了。真是不吐不快撒~！！！！特效、配音烂得有目共睹，不用咱再说什么了。一再强调尊重原著，一说和原著不符就说是尊重历史，历史原著都搭不上了，就说要尊重电视剧改编……说啥老张都是有理的，嘛都是要尊重的，除了咱这些看的人没啥需要尊重的是吧~！！！！别说啥这版不好有本事自己去拍之类的~~咱是被百度吧里那帮无差别人参公鸡的托给气的，本来想给两星也被那帮家伙弄得对老张更鄙视几分~！！！！

喜剧，妥妥的喜剧。尬到笑死我了。??????淦哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈。无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了

偶然被B站剪辑安利到了这部大女主之作，以2022年的眼光来看，这部2006年的大女主着实名不副实。女主一路走来，虽说不靠男主，但仍需依赖各路师父来开挂，但，仔细想想，男频爽文不也如此么？霸榜起点多年的萧炎，变强之路不也是靠药老开启的么？被大赞经典的庆余年，范闲不还要依靠前人的诗篇开挂么？

所以，我不打算从这一点来苛责本剧中的孟丽君。

况且，在同辈青年当中，女主着实算得上出类拔萃，卓尔不群。 再加上李冰冰实在过于适合男装，我在上官静儿那里都心如止水，却在郦公子这里疯狂心动。

郦君玉郦公子，青涩懵懂有之，天真剔透有之，便达乐观有之，刚毅坚忍有之，落落大方有之，谋定后动亦有之。我看着他，就像看着男性版本的我自己长起，虽然我大概率没有李莲花俊俏英气。

当然这是一部古早剧，有些地方处理得过于草率，但还是勉强可从中一窥编剧想要表达的本质内容。譬如王湘不管不顾当着众人的面叫破孟丽君女儿身，但后期他也愿意一力为丽君陈词庇护，他当时的口无遮拦，纯属是觉得，不论那位大巫是男是女，他都要追随于她。

宫斗权斗，当然也十分粗糙，大部分情况下反派都是一副“一不做二不休”的斩草除根做派，只会杀人灭口，或者串通主角身边之人。好在孙兴的演技实在出色，他为了保护儿子刘奎璧，在皇帝面前演的一场大戏，险些让我为他落下两滴泪来。

我能理解本剧里为什么有人磕皇帝与丽君的CP，只要不是君妃，君臣CP确实好磕。丽君以女儿之身立足朝堂，一旦行差踏错，就会粉身碎骨。若是在朝堂上能得到皇帝的完全支持，她将不再如履薄冰战战兢兢，“有朕在，谁也不能把你怎么样”，这正是君臣CP的向往与萌点——我为你巩固万里江山，你为我对抗封建礼教。

可惜，小皇帝并非那种明君。

我也能理解，剧里为什么有人磕皇甫少华与孟丽君，两人分离时，一个家破人亡，一个亲友散尽，落魄几欲求死，然而两人重逢时，一文一武顶峰再会，双剑合璧天下无双，我愿为你出生入死，而你愿为我换回女儿装，今日方知我是我。

是的，郦公子当然帅气得令人昏迷，但我并不希望郦公子你彻底放弃孟丽君，那个小姑娘倔强善良，即使在底层行医也如你那般心系天下。她同样富有魅力，梁丞相愿意为了郦君玉去死，而荣兰同样愿意为了孟丽君去死。

因此，我可能要说一句大不敬的话，在本剧里，我并不强烈反感孟丽君的感情线，因为皇甫少华留住了那个女性的孟丽君。如果此剧彻头彻尾都是郦公子在建功立业指点江山，只是一个男人在封将拜相，那它的魅力何在？我喜欢的那个角色，她必须既是郦公子，又是孟姑娘；她为官宦压迫而来，又因官宦压迫而离去，来时针砭时弊天花乱坠，去时一纸策论洋洋洒洒。

这就够了，最后的败局显然不能挽回，这封建世间容不得才华横溢志向远大的女子，但她至少给世间留下了一点重要的东西，留下了她的思想种子，并被皇帝尊为国策。于是孟丽君的生死，在这一纸思想面前，变得不再重要。

春闱一竞鳌甲，藩乱孤身独踏。红粉竟英雄，绝笑古今佳话。一霎，一霎，人去东墙落画。