华裔在美国这两年集中发力，从黄阿里到《摘金奇缘》等等。个人觉得最能提现华人形象的反而恰恰是这部片。别看它讲得是唐人街黑社会的事儿，但是里面的人物塑造都非常丰满，并不让你觉得他们是坏人。而且演员们选的好（尤其是亚裔主角），个个精神饱满，自信十足，后面在俄勒冈跟红脖子的那集更是一显华人神威，替多少华人说了句公道话!

其实族裔（或者团体）之间的了解和融合靠得就是真实的了解对方。比如我摒弃对同性恋的偏见就是因为认识了一位很普通很普通的朋友，然后意外得知ta是同性恋，从此明白大家都一样。

这部片子好就好在让人看了不觉得是华裔剧，但是又分明是华裔/亚裔演员和华裔文化。

天下大同。

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带血的手指颤抖着按下电话机上的按键，报警人用沙哑的嗓音，艰难讲述现场遭遇的境况，随着电话的挂断，鲜血从报警人的额头缓缓流下……毫无疑问，报警人正身处案发现场，只见他眼神空洞，机械地望着前方，地板上则是血迹斑斑。一个看似简单的现场，却令观众充满了遐想，既为报警人的安危担忧，又想了解究竟发生了什么，这就是影片《最后一间房》的开场，开门见山且直奔主题，把难题直接抛给了观众。

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标题是片中一位打工小伙儿的话，他好像刚刚18岁，他的名言还有这么一句，“抽烟的人永远闻不到身上的烟味，就像被爱的人永远不知道爱你的人有多辛苦。”听到这句话，我感觉哲学家无误了。这些昆山打工的年轻人里，有不少人生哲学家，他们这些并没有经历过多少人生的人谈起人生来，总有一种悲悯的况味，即便是在打鸡血的时候，也有一种落寞，比如酒桌上的雪儿，当她坐在卖轻食的男朋友毛总身边，说着努力奋进看书不要把时间用在看电视剧上的时候，插入的听众的镜头里，脸上挂着的是呆滞与倦怠，这些话，他们何尝不会讲呢？讲了又怎样呢？不过是用话术来骗一些廉价的劳力来进行一场营销的骗局，而那位雪儿，却过分地真情实感了。

我是在豆瓣私信里看到这部纪录片的，该片的导演固力果或许给每一位看过《三和人才市场：中国日结1500日元的年轻人们》的人都发了私信，邀请大家看他的作品，打一个评分，因为这个片子的气质以及拍摄方式，都与《三和人才市场》极为相像，所不同的是，一者的拍摄地在深圳，另一者在昆山。所以，后来与固力果导演在豆瓣私信聊天的时候，我建议他从传播的角度不如把片名改成“昆山打工的年轻人”，因为纪录片里的主角，就是这一群体。

同《三和人才市场》一样，《小镇微光》同样采用了夜摊、酒桌、苍蝇馆子等打工者们比较放松的喝酒访谈的形式，让这些人聊聊人生、现状、畅想，谈谈家庭、婚恋、未来，这群打工者们，同样带着一种淡淡的疲惫忧伤与心灰意冷，困顿于现状，却与“三和大神”们不同，倔强地带着希望，心怀梦想，甚至，有了权利意识，比如那位吐槽工厂总是让他们加班半小时却又不给加班费的小姑娘。

《三和人才市场》试图给中国的年轻打工者梳理出一条“为什么会这样”的脉络，原生出生地谋生艰苦—-》父母外出打工—-》他们成为留守儿童—-》没人教育不爱念书—-》早早外出打工，打工的辛苦让他们不愿重复父母同样劳碌的人生，于是放弃一切，甘愿当“挂逼”，成为打一天工泡三天网吧的“三和大神”，甚至很多人，在此卖掉了自己的身份证。《三和人才市场》也试图给出他们一条出路，回去念书，学习技术，当然，对于“挂逼”们来说，生活早已没什么可指望的了，但凡他们愿意念书、学习技术，也不会是今天的模样。

《小镇微光》同《三和人才市场》里面打工者的价值观不同，那就是这些年轻人们都仍在挣扎着不做“挂逼”，包括那位被铁水烫得满腿黑点的小青年，他曾经颓废了半年，泡在网吧里靠远方父母的接济为生，靠在游戏里买装备升级获得存在感，但半年之后，他又开始找工作了。

或许，因为这样的心态，导演才把片名取成小镇“微光”，毕竟还有光，毕竟还有希望。

纪录片对打工者做了多层呈现，大体是工厂打工的《建筑工地打工的，服务员《厨师，创业者《个体户，几乎每一个打工者的梦想，都是自己开一家小店，不论是五金店还是小餐馆，似乎是这样，就有了依靠。工厂工作稳定工资低，建筑工地工资高风险也大，服务员天天站着太辛苦，厨师则有一技之长，创业者要不断传达自己的经营理念拉人入伙，而个体户，才是有了自己的一份家业。

这真是一群一无所有的人，除了体力输出，别无其他，而事实上，当“little hunger”存在的时候，“great hunger”也从不曾离开。按照电影《燃烧》里面的说法，“little hunger”一顿饭就能解决，“great hunger”则要求更多的精神诉求。这群打工者们，同样存在着精神诉求，这些精神诉求，快手、抖音虽然他们也会沉迷，却也清醒地意识到这些短视频的东西满足不了。“抖音里面的男人都又体贴又有钱，但事实上，这个世界上，男人是很辛苦的，女人也很辛苦。”喜欢拍快手的那位名言小伙儿这么说。

当生活看不到希望，年轻人们便越来越不愿意结婚，寻找虚拟的快乐，但当我们坚持着不放弃的时候，说不定某个地方就会守得云开。正如片中有位从未写过歌的建筑工地打工者，他的梦想是成为音乐制作人，说不定呢？毕竟如果将一切放大到整个社会来说，人生也是无甚意义的，我们大多数人活着，不就是因为还没有放弃对更高物质和精神的追求吗？开一家店，同做一个音乐制作人又有什么分别，对于历史的漫漫长河来说，又有什么意义呢？

同《三和人才市场》不同，《小镇微光》对于打工者层层的展示更加多元，细究了不同打工的区分，这些区分通过他们吃饭的地方也能看得出来。工厂打工的人在夜摊上吃饺子刀削面，坐办公室需要出业绩的人可以进小餐馆点一份烤鱼，而号称做“七日轻食”的毛总可以在一家体面的店里点烤肉和酒菜给朋友，似乎胆子越大，思维越开，人便可以混得越好。打工的姑娘们在夜市上灰头土脸，搞投资骗钱的“金融”从业者的姑娘们却可以涂抹得花枝招展出门蹦迪，建筑工人们天天在工地上死磕，忧愁永远都赚不到的彩礼，做“轻食”的样貌猥琐的毛总，却能抱得美人雪儿。

在一个底层剥离了制度与文化以及准入门槛的世界里，“脸皮厚、不要脸、不怕苦、不死心”的“脱单秘籍”同样适用事业与爱情。大而化之地想想，这个社会的向上路径又何尝不是如此呢？而只不过，到更高的层级，我们总有退路，而他们，却或许只能如此。

相较《三和人才市场》这部纪录片的呈现更加多元完整，剥离了导演的主观判断，是比较好的原生样貌，正如饭店中理发哲学家说的，什么样的人生都应该理解，因为说不定哪一天他就行了，所以我们也要相信，这些打工的年轻人们，只要活着，便有希望，毕竟“人生步步是坎坷，笑到最后是大哥。”

国产喜剧《羞羞的铁拳》定档9月30号，大海有幸参加了提前点映，对影片质量最直观的感受是：一个多小时的片子放完，现场已经数不清有多少次被爆笑的声音充斥。

这是开心麻花的第三部电影，由《夏洛特烦恼》原班演员主演。艾伦+马丽+沈腾，被称为“艾玛疼”组合，对于喜剧片的拥趸来说，这个阵容已经足够期待了。

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虽然在此之前已有过类似的题材，可看的时候，依然能看的人聚精会神；影片没有酷炫的特效，可依然能够抓住人的神经；电影中奎迪的内心描写很是丰富，有过好几次的转变，一开始不知道自己为什么应战，去孤军奋战，到最后找到了自己值得奋斗的事物，变得不是一个人在战斗，身处地狱还不够，变成地狱，才能赢像地狱一样的选手，这样才能赢得比赛，而不是为了赢去赢；而影片中的每个演员举手投足间都是戏，都是演技，微妙的面部表情变化，将该表达的诠释的淋漓尽致；那个俄罗斯对手，是危险的，因为他没有什么可以失去，这样的状态，这样的人，才害怕，最后俄罗斯选手又回到了原来的起点重新和教练一起开始，因为他从底层爬上来，便不害怕聪底层再开始；生活中又何尝不是如此，唯有千锤百炼方能成器。

这个剧的各种隐喻太绝了

所以

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【枭雄】元旦3天假在家看了枭雄，我都弄错了，我以为是胡杏儿和黎耀祥演的那个什么枭雄，彻底搞错了。整场戏大家都在抽烟，我好呛，大部分都是昏暗的氛围，和时代相匹配。马国明是10集的戏份，我是非常非常喜欢他的，想起那句土话：TVB欠马国明一个视帝。马国明演戏特别认真，眼神会说话，我的注意力都随着他在动，我是彻头彻尾的喜欢他演戏。黄某人演了灵魂人物，拿了视帝，他演技不可说不好，我总觉得和TVB的风格不大像，他比汤镇业还不TVB，是的，有人说TVB演戏浮夸，人生处处不夸张，我就是喜欢这种轻松的氛围。有2点不大喜欢黄某人，1个是他现在有地位了，敢品评别人了，我不太喜欢，我始终认为一个人无论地位多么超然，他都应该与人为善。原来这就是他XX的显露啊。另外1个，哈哈，我不喜欢他的大脸大脑袋大坑，这个纯粹是个人感受。这个年龄段的男人吧，不再年轻了，又不是老头，我喜欢的演员就比较少了，陈道明、苗侨伟、黎耀祥，还好，其他的一般，汤镇业那走型的大脸大脑袋，不喜欢，但是脑袋大脖子粗的我又不是都不喜欢，比如王刚老师，我就喜欢。黄某人演戏还行，最后一集，信息量巨大，他那种无奈、孤立无援、愤恨、心痛，只要眼神就可以告诉每个观众，不需要说任何一句话。但是原则问题绝不退让，他并非无可替代，比他好的演员也大有人在，并不可惜，我们国家来去自由。黎耀祥—我对他的喜欢可以和马国明不相上下，为人努力，演戏又赞，有这样一种现象，有些人演完坏人，让你又憎又恶，已经厌恶到演员本身了，一方面说明这个演员演的好，另一方面，短时间内又很难喜欢这个演员，我对黎耀祥就不一样了，他演坏人，或者说相对的坏人，演的是让人很讨厌，但是你讨厌不起来这个演员本身。汤镇业身上已经有内地戏的影子了，就正如黄某人演戏有演电影的感觉一样。整部戏我很爱看演员们穿大褂，就是21世纪穿大褂我也觉得很打扮人，包括帮会的兄弟们穿着背带西裤、白衬衫、小帽子，都看着倍儿精神。演员选的很好，三个大亨的头马的演员都是我心目中应该去演这个角色的千年配角，女演员选的也好，旗袍扮相都很美很美。陈炜好强，梁琤cheng善良，苏玉华的纯真，胡杏儿的情怀，相得益彰。我改错字的臭毛病好难改，那天给公众号的小编留言：陈豪的老婆叫陈茵媺mei，不是陈茵薇，小编玩笑的回我说他的语文不好，是体育老师教的。我也得谢谢这样善良回答的人。沈卓盈在我心中就是美丽的姐姐，我好不适应她这个角色，还有刀下留人里面的皇后角色，也许演员是需要改变的。关礼杰从帅气的小猫，历练到了今天很man的样子。吴卓羲，我也很中意。敖嘉年虽然就出来一下下，但是很出彩，他用枪对着自己的头，我当时脑袋里面想的就是，真的勇士，是敢直面生与死。韦家雄属于在我心里感觉up的一类。在我看来，TVB经常用一个小小的点，来表现小家的团结与温存，小家对国家的热爱与忠诚和奉献，枭雄应该是为数不多的比较大的戏，讲述国与家。整部戏塑造的角色，不能用善恶来划分，甚至黎耀祥在戏里的一些观点，你会觉得很可爱。我想说的是，这是侵略战争，他的前提就是非正义的，在非正义的基础上，讨论任何问题都是错误的。其实历史带给了我们什么，这是一个很大的课题，我讨论不来，但是我深知何为善恶，何为正误，如何坚持自己的观点，自己的原则，固守自己对道德观的认知。#我的第42个剧评

“你知道吗？嘉陵江和长江是两个颜色。对鱼来说，嘉陵江和长江是属于两个地方，长江的鱼永远不会到嘉陵江去，嘉陵江的鱼永远不会到长江去。”孩子是社会伪善的牺牲品。父母变成了阶级的流亡者，因为孩子的病，被连接到了另外的社会生活里。记者的疏离拘谨的善良，医生的不耐烦，贩卖器官者的无所谓。大人在努力做自以为对孩子好的事，他们还有人生，还有希望，但孩子的人生止步于此了。生者和死者的痛苦并不相通，他们在各自痛苦。健康的孩子在玩耍嬉闹，海娃愣愣地被一脸疲惫的母亲抱着，幸福的家庭和不幸的家庭无法互通。有些鸿沟注定是无法跨越的，但这部影片的旨意就是在试图展现一个无奈的跨越。孩子的病把原本毫无关联的人与人联系起来，把一个家庭的痛苦和其它家庭的痛苦欢乐联系起来，把生与死联系起来。“不伟大，我们不想伟大，你看这是哪样的伟大啊。”土气打扮一脸沧桑的男人各种西医治疗方案记忆得清清楚楚，有让人心酸的违和。科学治疗、苟延残喘、迷信、科学治疗，绝望的循环。片中的热闹的炒饭、米粉，说明这也是一个曾经有着实实在在的幸福的家庭。贯彻了影片从头至尾的平静风格，没有只展现出到绝境的单面情绪，而是泥沙俱下地在孩子得病的悲痛之外展现了各种心理：对生计的考虑、对自身财产状态的把握、对未来的期待、对过往的怀念、对人情世故的坚持、对医院的不满等。片尾老何躺进墓地。海娃的死是笼罩着的一辈子的阴影了。躺进墓地，体验海娃的感受。红十字会打来电话，社会无用的浮夸的救助在微弱的通话讯号里断断续续。风景镜头，山水自顾自地好看着。其实到这结束差不多了，影片确实是有太多想表达的东西，所以对故事的解构有点冗长杂乱。但很够看，看完像读完了周国平的《妞妞》。我喜欢手持镜头和长镜头，巴不得越多越好。