与其说是影评，不如说是借助“花样”的镜头展开的个人回忆。

2017年初，我只身一人，踏上了前往冰岛的旅途，自此开始了两年的工作和生活。好巧不巧，我也曾在阿姆斯特丹转机；好巧不巧，我也曾在等待转机的时间里，搭乘地铁去了市中心的中央火车站，闲逛了一圈。

好巧不巧，我也去过间歇泉、黄金瀑布、黑沙滩、冰河湖、钻石沙滩、大教堂。好巧不巧，我也曾看到过多彩而又跳动的极光，常常一抬头就能看到满天的星星和北斗七星。我也曾在等极光的时候冻得手脚麻木，我也曾在旅途中遇到过冰岛的暴风雪，我也曾尝过冰河湖千年的冰。

曾经无数次地路过托宁湖，偶尔会拿面包喂各种鸟类。每周至少要去两次小猪店，而他们第一天去的便利店，是我从没去买过东西的店，因为便利店比超市贵很多，让同样捉襟见肘的我不敢踏入。

随着他们的旅程，看到熟悉的主街，熟悉的风景，熟悉的冰岛人，都会自然地带出我的记忆。

那个宁静又孤独的地方，那个下起雪来，让人觉得是身处水晶球的地方。那个路上遇见陌生人都会打招呼的地方，因为那里的人实在太少了，所以遇上陌生人也会很开心，忍不住就会脱口而出Góean daginn（你好）。

而我也不止一次买过他们喜欢的热狗，甚至从超市买来原材料，只要夹一夹，撒上酱料和洋葱屑，再在微波炉里热一下，就堪比有名的克林顿热狗。很多时候我就这样解决了一顿饭。

也买过超市里的鸡翅桶，只要在微波炉里转三五分钟，就可以直接吃。很多时候，我就是那么吃四五个鸡翅外加蔬菜和水果作为一顿餐。大概也是因为这样，我回国的时候还能攒下点积蓄。

当然我也买过亚洲超市的辛拉面，还有各种泡面，这种垃圾食品，是我犒赏自己的“大餐”。之前有朋友从国内带来了汤达人。也是我偶尔拿出来吃的“美食”。很多时候我就把超市里买的蘑菇、西红柿或者是蔬菜、蟹肉棒煮熟，然后煮上泡面，炖一大锅，美餐一顿。还曾经拿老干妈拌面或者是拌蔬菜。

大概是我摄入的热量太高了，那段时间，我也确实重了很多。就是这么吃，也能胖，真的是五味杂陈。

还记得我也常去跳蚤市场，但我不是去买衣服和鞋的，而是去跳蚤市场里的亚洲超市买虾饺，只有那里能买到虾饺，一袋大概有20只左右，售价800克朗，相当于四五十块人民币吧~当时觉得很贵~也只能每隔一段时间去买一次，全当犒赏。而又因为我家的冰箱没有冷冻，所以每次买来都要赶紧吃掉。后来那里买不到虾饺了，我也就不怎么去跳蚤市场了。

有一次我在跳蚤市场买到了小青菜，还记得当时的激动。虽然一袋青菜（大概五六棵小小的青菜，五六片叶子的那种）好像要340克朗，相当于二三十块钱，但挡不住家乡味道的诱惑。吃到久违的青菜味，才惊觉原来青菜竟这么好吃。

这么一回忆，怎么觉得自己过得这么惨？

都怪自己和他们一样的省，哈哈，所以看得很有代入感吧。

虽然在物资上极尽节俭，但在精神上还是很“奢靡”的。

几乎每天都会去家附近的泳池泡温泉，其实也很期待看到节目里他们去冰岛的泳池，但是可能不方便吧，他们没有去，泳池也算是冰岛的一大特色文化了。当然他们也没有去蓝湖，略感可惜。

在冰岛，每天都可以看到不一样的天空，清新的空气，一打开水龙头就可以喝的甘甜天然水。这些都让平凡的每一天变得异常珍贵，也正是怀着这样一份珍惜和感恩的心，我每一天都过得很快乐。

那些安静的美好，那些大自然的馈赠，那种自由自在的遗世独立，都让我无比怀念冰岛，希望未来能有机会再去。有时候也略感后悔，觉得为什么我要回来呢？在那个近乎于与世隔绝的桃花源一直待下去不也很美好吗？

也许还是会寂寞吧？和人的交流真的是少之又少。还是会想念国内便捷的物流和遍地的美食吧？人啊，也许总是会这么的矛盾和不知满足。

感谢节目组，带着一群可爱的人去了一次冰岛，我想今后每当我想念冰岛的时候，就可以翻出这个节目看一看，以慰思念，这样也很美好。

长津湖主要有几个很大的问题，导致我对这部电影很失望1. 长津湖战役是抗美援朝中极其惨烈的一场战斗，影片中完全没有看出惨烈的一面。志愿军与美军的冲突实在是过于轻松。我认为这种修改角度，对于志愿军烈士，反而是种不尊重。2. 长津湖战役是东线发生的第一场战斗，通信塔战斗不可能发生，不然就达不到出其不意的效果。影片花大篇幅描述的通信塔战斗并没有史实参考。3. 长津湖战役的围剿战历时数周，而电影拍起来仿佛只过了一个小时。导演的侧重点让人不能理解。4. 为什么有杨根思如此鲜活的历史原型，却要虚构一个伍千里？讲一些虚假的故事？并不理解5. 抛开历史真实性，叙事结构极其松散，对于整场大战役的把握太差，让人看得很迷失6. 特效，为什么爆炸的特效可以这么烂？为什么？和同类国产片比，烂太多了。7. 吴京易烊千玺的角色塑造相比来讲，都是小问题了。

相比其它很多国产剧，这部拍得很好。大多是实力派演员，演技不用多说。虽然剧情还是有点拖拉，多余镜头不少，但是整体剧情不错。

而且剧中的老夫妻慢节奏的浪漫日常，平淡却不无趣，他们的生活方式和相处之道让人感动又羡慕。剧中有笑有泪，适合陪家人一起看。

剧中很多时候都提现了对中国共产党过分的追捧和热爱，但是一想，大壮和老罗都是炙热的老革命家，也能理解这种红色心情。

桂苏的戏份挺多的。不记得扮演者的名字，但是她在《甄嬛传》中的1沈眉庄给我印象很深，觉得这个演员长的好看，演技也很好。这部剧中她应该挺遭人讨厌的吧，脾气上来说话伤人，完事自己又后悔自责。啊，还有在单位开会时，说话的方式真的和现实中的政府官员一个样，官腔及浓，长篇大论的说习近平语录，其实啥具体指示也没下。

最后说说昨晚我看的一个大bug，桂苏怀孕快4个月出车祸进了ICU，医生问保大还是保小，嗯？？？4个月咋保小？？？编剧告诉我你咋想的？？？

但是这部剧真的真的已经算国产剧里很不错的了，没有大集十集的那种，也没有请花瓶演员，总体剧情也很真实。虽然有缺陷，但是已经强很多了，拜托多出这种真材实料的剧，拯救一下观众的眼睛和大脑。

成本不是问题，敷衍才是病根。你成本低就不能拍好吗？沉下心来好好编故事想段子可以做到吗？非要急于求成，表演陷入一片混乱，整体上就跟大学生业余拍出来的一样的水平。

本来挺好的一个创意，结果就拍成这？你剧本要再多沉淀一两年，也不可能写出这么个要什么没什么的剧情吧。电影本来就难拍，你还对主演的演技一点要求都没有，造成了一片混乱的表演，以及让人无语的后半段。

总而言之，这样的电影是真心失败。太敷衍了。没有任何一丁点优点。这种电影就是折腾观众，折腾投资方，折腾导演，所有参与这部电影的人都血本无归。

这片子我居然完整的看完了，整个影片惊悚的场景氛围塑造太稚嫩，没有很细致的处理。剧情拖沓，对白太繁复，隐喻没有，反转没有悬念，铺垫没有，长远镜没有，剪辑失真，导演就不能学下人家新隐形人是怎么塑造氛围的？这是一个悬疑惊悚片居然看的我要睡着，简直不可思议……有很多人看了说惊险，紧张，刺激……你们这样评论是认真的吗？

[Charlie Puth]It's been a long day without you my friendAnd I'll tell you all about it when I see you againWe've come a long way from where we beganOh I'll tell you all about it when I see you againWhen I see you again[Wiz Khalifa]Damn， who knew all the planes we flewGood things we've been throughThat I'll be standing right hereTalking to you about another pathI know we loved to hit the road and laughBut something told me that it wouldn't lastHad to switch up look at things different see the bigger pictureThose were the days hard work forever paysNow I see you win the better placeHow could we not talk about family when family's all that we got？Everything I went through you were standing there by my sideAnd now you gonna be with me for the last ride[Charlie Puth]It's been a long day without you my friendAnd I'll tell you all about it when I see you againWe've come a long way from where we beganOh I'll tell you all about it when I see you againWhen I see you again[Wiz Khalifa]First you both go out your wayAnd the vibe is feeling strong and what's small turn to a friendshipTurn into a bond and that bond will never be broken and the love will never get lostAnd when brotherhood come first then the lineWill never be crossed established it on our ownWhen that line had to be drawn and that line is whatWe reach so remember me when I'm goneHow could we not talk about family when family's all that we got？Everything I went through you were standing there by my sideAnd now you gonna be with me for the last ride[Charlie Puth]So let the light guide your wayHold every memory as you goAnd every road you take will always lead you homeHoo~It's been a long day without you my friendAnd I'll tell you all about it when I see you againWe've come a long way from where we beganOh I'll tell you all about it when I see you againWhen I see you againWhen I see you again， see you againWhen I see you again[

最近我越来越有这种感触，皆因为我当初在《大象席地而坐》出来的时候，怒骂其为又是孤岛男人的自我感动和救赎。这种情绪再普遍不过，之前之后都不鲜见。但当时我并不知道胡波老师的《大象席地而坐》会成为之后这么多年我看过的极少数的有惊喜的电影。为此我要向胡波老师道歉，因为至少胡波老师给我的感觉是，他有个好的开始，如果他能够端正思想，理解于他人，感受于他人，那他以后很可能会成为中国极少数的电影大师。当然，这个可能性自我看到《大》以后就不可能了，这是胡波的损失也是中国的损失。

我在此纪念胡波也是因为自胡波的《大》片以后，中国乃至世界电影都进入了一种无能狂怒之中。正如某政治学家所言，自中美贸易战以后，各国政府就处于一种“梦游状态”。各国的影视行业更是如此。一边是占据主流的痴迷于自我复制的IP电影，另一边是好像疯人院一样，反复自我设题，自我感动却毫无思考的所谓的“艺术电影”。如果说这两者有什么共同点，那就是没有任何一个人真的静下心来观察过人的生活和生活中的人。在这几年中，人们的生活变化之大可以说是天翻地覆，几乎全世界的人都生活在强烈的不安全感之中。而互联网同时对我们的内心世界造成了巨大的控制，我们几乎所有人对外部世界的理解都来自于它。互联网重塑了我们对“现实”两个字的理解。但是，我们的电影人竟然可以毫无察觉。一部分人躲回了互联网前的时代，继续讲述黄金岁月的赞歌“电影还没死，电影还活着。”，而另一批人则死也要无视互联网的存在和时代的变化，硬讲人的“隐入尘烟”。真是应了胡波老师的片名《大象席地而坐》。

但你也不能说电影人没有尝试着与这个时代和解或者说试图去理解当今世界。包括本片在内，许多导演是有这种内生动力的，他们想要搞清楚这个世界到底怎么了？正如本片导演。他甚至就直白地给了主角一个话筒，想要用这种形式来试着探讨他所看到的世界。与自己对话来搞清楚自己到底是怎么想的，孩子们是怎么想的。因为他相信孩子不会骗自己。并且希望用孩子为镜子反观自己的内心世界。无独有偶，这让我想起了许知远的《十三邀》。许知远当时也有类似的内心动力，带着知识分子那种“没什么是我理解不了”的使命感与95和00后孩子对谈，包括网红博主和cos圈达人。结果是什么呢？就是许知远搜肠刮肚一个小时，想要以自己的全部学识和经验来定义这些他一辈子都没见过的东西。然后孩子们表示，你说得对。就此在表面上达到了共识。这其实很像把亚里士多德或是孔子请到今天的世界，他们会试着用自己穷尽的哲学来理解我们，我们也用尽我们的科学知识来理解他们，但我们双方都非常沮丧和劳累，因为我们最基础的背景改变了。

而《大象席地而坐》其实恰恰表达了这种尴尬。大人们对现实不知所措去询问孩子们，孩子们点了个烟屁扔到天花板上，因为规则已经被大人们订好了，你们还来问我们怎么办？

本片设置了一个到处采访孩子的纪录片导演和侄子相处的故事。纪录片导演所采访的孩子说出的话是根据导演想法剪辑的、侄子和主角的对谈是导演写的剧本，这简直就是导演把自己想说的话打在公屏上，这都不是电影了，这是自媒体。这就是苹果诞生以来对影像的影响：口号大于实质，意义大于故事。我估计下一步苹果想拍的电影就和他们的广告一样，黑底白字，每隔几分钟换一行，都是些绝对正确的话。

刷这部片子主要还是因为情怀，本身对它的质量是没有抱很大的期望值。因为这种经典的恐怖片，想要拍出一部质量非常高的续集难度是非常大的。这部剧评分比较低，主要体现在剧情的设计上面。原版的人物设定已经固定死了，所以说对于她的成长经历，我觉得可以再去深挖一下，而不是说直接从她已经定性为一个成年人开始。而且剧中的反转有一点点太硬了，如果能够把妈妈和哥哥早就知道蹊跷的这个内情隐瞒到片尾处，可能会分数更高。在剧中就开始透露了这一点，反而有一点让人对女主产生同情心，甚至觉得最后的反杀都算是正当防卫。要是我作为编剧的话，拍这么一部做为前传的续集，会从她的成长经历入手，把她陷入这种年龄不断增长但是身体却停止发育的困境之中产生的心里逐渐畸形过程展现出来。遭遇歧视、霸凌、性侵这些都有可能成为她心理变态的导火索。如果能把一个心理正常的侏儒逐渐黑化的过程拍出来，我觉得会更加吸引人。

报喜不报忧，以一己之力非但解决不了客观实际上已经存在的问题，反而会耽搁延误最佳补救时机，甚至像蝴蝶效应般造成不可预估的损失。

遇到问题时，我们应该坦然面对，正视问题的存在，承认错误，然后实事求是，分析问题，解决问题。

遇到事情时，我们应当有承认错误的勇气，然后不灰心不丧气，勇敢的寻找解决问题的办法。一直走下去。

政策方针应当随着实际情况而不断调整，直到找到真正适合发展的策略。

60年代的中国，虽然物质匮乏，但是国家和人民的凝聚力特别强。

周公吐哺，天下归心，永世留存。

能在美国影院看到中国元素的电影还是很自豪的。影片可爱，细节很地道中国，但我看不出传递的价值观是什么？

含辛茹苦养大的小孩有了自己的生活之后，老人不开心了，舍不得得放手就怕它吃了？！

在古代，中国处于农业社会，人老了之后渐渐没了劳动力，所以需要年轻的劳动力继续耕作赡养自己，所以我们说“养儿防老”，“老有所依”。这部电影似乎想阐述孝顺这个道理，但给观众的感觉却是老人生活无趣，培养了个小孩，希望小孩永远在自己身边。有一天小孩有了自己的世界和朋友，老人不能将小孩继续绑在身边，就生气后悔甚至吃了他。我看到这个电影就看到了一个问题，培养小孩太过目的性，又缺乏自身对生活兴趣的培养。

我们有很多原因去培养一个孩子，有的可能是希望继承自己的家业，有的可能希望小孩完成自己未完成的梦想，有的希望老了有陪伴，有的希望老了有经济依靠，或者就是认为有小孩人生才完成。不管是何种理由何种教育方式，父母的培养最好还是无私一点，不求回报一点，这只是为了完成人类的接力赛。期望过高，不仅失望太大，也束缚了另外一个独立的个体。小孩成人了应该尊重他自己的的世界。应该承认孩子并不是父母的附属品。他们跟父母渐渐脱离也无可厚非，只要有心惦记就可以。控制欲特别强，无论孩子多大凡事都喜欢插一手的父母对小孩并不是一件好事。在该学会自己走路的时候，还有人一直扶着，失去了自由也失去了独立性。

影片还描绘了一点是老夫妻两人生活无趣，中国夫妻年轻时忙碌于工作和小孩，不重视兴趣爱好的培养，不懂得享受生活。退休之后清闲的日子就特别需要陪伴，如果小孩工作忙碌，不能陪伴，就逼迫小孩赶紧结婚生孙，带孙的日子总能让生活又“热闹”起来。所以在年轻人二十三四岁本应去追求美好爱情的时候很多人带着压力目的性去结婚生子。广场舞大妈扰民是扰的别人家，自己父母催生扰的却是自己生活的进度。

老人应该懂得自己享受生活，而不是绑架小孩的幸福。

所以这个影片只能三分，一分给制作效果，一分给中国元素，一分给可爱。缺的是清晰传递价值观。

好久没有看到胡歌的仙侠记了，真的很怀念，轩辕剑之天之痕好像是胡歌最后一部仙侠剧了。完全没有仙剑奇侠传好看，不过就算一开始演坏人，还是那么的好看，希望胡歌以后能够多一点仙侠的作品，真的很希望他的仙侠电视剧每一个部都是经典。说标题是轩辕剑但是，根本没有多少关系，感觉轩辕剑不是很厉害。胡歌每一个仙侠电视剧的结局都不是很好。

制作的精良不必多说，画面漂亮，许多段落的剪辑也精彩，比如大平老师对于捕旗鱼一段的处理，在视听语言上是挺经典的，可惜华丽的形式下依然难掩内容的空洞和乏力。主要的问题在于“风味”有余，“人间”不足，在探讨人物与食物的关系上过于浅尝辄止，导致缺乏“地气”，时常有看科教片的错觉。

实际上舌尖一二在这方面把握的不错，舌尖三有些过头，风味人间显得不足。其实我一直想为舌尖三说几句话，舌尖三的导演确实不如陈晓卿懂食物，估计也没陈晓卿那么爱吃，他是想藉由饮食去探讨背后的人和社会的变迁，食物是个引子，他有更大的暂称为野心的东西，结果不太成功，但其实他的思路是对的，他感受到已经有些困境需要突破。我们可以看到《人生一串》拼的是烟火气，是基层的地气，也比较成功。风味人间是想回到好本行，没毛病，但毕竟美食纪录片已经火了这么些年，如果还停留在展示食物，已经难以维持住受众更高的专注度。

从影视行业整体看，现实主义的东西开始重新受关注，无论哪个群体层面，美食纪录片也需要突围，我们需要更多文化上的、更多人情味的东西去打动人，去抚慰人。

笑不出來，強行玩梗，男女主角喜歡不起來，本來沖著影評很黃很暴力去看的，結果很失望。我還在想要是真如影評寫的那樣，咋可能國內上映呢？唯一驚喜：放牛班春天的老師客串了一波。沒看過漫畫，可能是我不懂二次元梗！233333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333

我有个朋友是做媒体的。她跑了一辈子的公安政法线，认识了许多优秀的警察，也听说过许多可歌可泣的英雄故事。她每每跟我讲起这些人和事，眼晴里总是充满眼水。因为在她的职业生命中，这些故事并不只是故事，而是社会中活生生的人。穿上警服，他们是民警，而脱下警服，他们同样是普普通通的人，同样有喜怒哀乐，同样有悲欢离合，同样过着平凡人的生活。

但他们又是人民警察，正如现在一句流行的话讲的那样：“这个世上没有什么岁月静v好，只不过是有人在为你负重前行。”我们平安幸福的生活，是因为有无数的公安战士在守护我们的安宁。

这个道理，同样也适用于日本。

日本拍起正能量的主流片来，与中国的同行不分伯仲。至少这本《刑警的时限》给我的感觉就是这样。年老的刑警不顾自己的身体依然奋战在追捕罪犯的第一线，而且多来来养成的刑警的直觉，又让他从诸多线索中嗅到了与表面线索不同的味道。

虽然在追捕的过程中，他遭受了年轻同事的嘲笑，甚至认为这么一个生病的老人还要来干扰破案的路线，给大家添麻烦，十分地讨厌。

但是他依然不管不顾，执意将线索追查下去。最后这个案子的突破口正是老刑警找到的线索和物证。

老刑警身患绝症，凶手也一样身患绝症。对于不怕死的凶手，特别是这个凶手为了报复他母亲，因为母亲在他少年时给他带来了不可逆转的伤害，母亲的水性扬花，使得他在一时的激愤下刺聋了自己的双耳。他就为了这个，连杀了四五个女人。

老刑警觉得这么让他死掉，实在是太便宜凶手了。于是在临终前，他编造了一个谎言，让凶手死时精神崩溃，终于在心理上为正义报了一仇。

我们人类，其实真的还是讲同态复仇的。以血还血，以牙还牙，这古老的谚语到今天也没有过时。

老刑警这个角色就是正义的化身。

看了那么多的日剧，警察题材一直都是日剧和日影中最喜欢的，检察官也有，不过法官则要少许多。这个似乎是全世界的通例。

警察自不必说，检察官和律师也是此类片子的选择，但是法官不会。法官总是坐在中间裁判，虽然裁判是法官做出的，但能够导致裁判结果的证据都是警察、检察官、律师辛苦找出来的。也许正因为此，他们更有料，人们也爱看，所以就乐此不疲了。

哈哈，热血警察，原来不仅可以是年青人，也可以是老年人啊。

PS：老刑警的妻子也是因为老刑警年轻时拼命去捉拿坏人才爱上他的。结婚之后，男人依然醉心于工作，而女人则勤于执家，但是生下的女儿却与父亲少了接触，对于父亲这个角色不是很理解，甚至有怨言。不过大团圆一直是日本人的风格，所以安了！

一生的时光压缩到一个半小时来展现，感觉会有那么一点点的突兀；母亲对于女儿的情是本性的流露，只是想参与成长的过程而已；对女儿的教育方式千差万别，爱却是始终如一的。

一个人内心多么的强大，在死神来临的时候却显得那么的脆弱；但是人似乎也是在脆弱与坚强之间循环往复的变换自己的位置，同时又在不断的成长，让自己的羽翼更加的丰满。