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  • 倥偯
    2022/5/8 11:53:20
    怎么那么多看不懂的

    每次我看到这种言论总是忍不住出来说两句,你看不懂你别看啊!《怪异》因为豆瓣原因,我们简称FX.1.被猪油蒙了心没错,每个人都是看到后心里邪念迸发,进而想毁掉伤害过自己的人。

    女主杵在那里你既可以理解为导演想表现乱象(JS校园女主也没动好吗?),也可以理解为女主刚去村庄,没有伤害过任何人,所以没人刀她。2.和尚有资料但是不知道

    每次我看到这种言论总是忍不住出来说两句,你看不懂你别看啊!《怪异》因为豆瓣原因,我们简称FX.1.被猪油蒙了心没错,每个人都是看到后心里邪念迸发,进而想毁掉伤害过自己的人。

    女主杵在那里你既可以理解为导演想表现乱象(JS校园女主也没动好吗?),也可以理解为女主刚去村庄,没有伤害过任何人,所以没人刀她。2.和尚有资料但是不知道这个FX被调走到哪里去了,所以派男主查,后面交代大和尚为了利益,不让他们去查。你是没看到还是怎么的?3.女所长要不是个暴躁脾气,怎么一开始就制止住城外那个爆发的?本来就是不知道城里怎么回事,而且她好像也不相信这些东西。

    下车去找以前一起工作过的同事,不是代表她不清楚城内状况了吗,再说不是解释了是同事吗?你倒是开天眼从头就知道是怎么回事了。

    还有你一开车进去,不让看FX,但是你一进去就能想到FX的眼睛??就在眼前吗?

    男主就是凭借这个,凭借女警没有声音了,得知FX就在眼前的。4.小屋游,难不成受到袭击之后就知道是怎么回事吗,你真不用勘察一下?为了躲避进的小屋,之后才发现小屋都不行。不然你逃到车里,要等车被攻击被围住,然后出不来吗?如果你说,可以直接加油门开走。但是也已经交代了乌鸦会感知到,所以会一直追。5.车里挂了一个他们女儿的,我就问你为啥车一开始打不着火,后来说要救妈妈,一下就打着了?导演明显想设置一个爱的原因吧,所以后来女主没事,是清醒了,想明白了,是因为这个娃娃,多少次镜头给了娃娃?顶多算是导演没能体现出来吧。6.暴力哥一车都被感染了,那么能打你真以为他无敌啊?再说也没交代他真的没了啊?第二季他极有可能还会出现。7.南多凛和暴力哥明显有故事吧。确实没说一开始好好的,后来就变成南多凛单方面被打是怎么回事。但是这剧要拍第二季的节奏,不能第二季再说吗?通常理解的大概意思是袭J,但是个人认为情感描述不太到位,反目成仇太突然。合理推测第二季还得有戏份。综上,我真的合理怀疑你压根就没好好看剧。然而这部剧评论里一堆都是没怎么看的。

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  • 释凡
    2016/1/21 1:19:29
    蚁羶鼠腐民国王朝缘何不亡?
          由于《抗日奇侠》《箭在弦上》等雷剧把抗日剧搞臭了,加上看电视剧要很长时间,自己险些错过本剧,但随着今年全国网1.28,制片人王耀鸿力荐,好奇之下就扫了眼。熟知《第一伞兵队》比《伪装者》《北平无战事》有更为深刻的思考。其跌宕起伏、环环相扣、步步惊心的剧情,对“最后王朝”民国政府的贪污揭露程度,更比《北平无战事》更敢冒天下之大不韪
          由于《抗日奇侠》《箭在弦上》等雷剧把抗日剧搞臭了,加上看电视剧要很长时间,自己险些错过本剧,但随着今年全国网1.28,制片人王耀鸿力荐,好奇之下就扫了眼。熟知《第一伞兵队》比《伪装者》《北平无战事》有更为深刻的思考。其跌宕起伏、环环相扣、步步惊心的剧情,对“最后王朝”民国政府的贪污揭露程度,更比《北平无战事》更敢冒天下之大不韪。

           曾有人盛赞《北平》反腐,盛赞《伪装者》汪伪特务(汪曼春、梁仲春)有血有肉、有人性,但《第一伞兵队》做到了更棒。桑华导演身为八一场老派导演,虽然没有赵宝刚、于正、孔笙、侯鸿亮、郭靖宇等电视剧大佬有名,却拥有卓尔不群驾驭力,尤其早年拍摄清朝大剧《龙票》,能叫黄晓明、秦岚都表演鲜活,这可不是《何以笙箫默》《别有动机》那种导演能做到的。而他联手《勇士之城》《雾里看花》等金牌团队,打造新剧《第一伞兵队》群戏掌控得体,栩栩如生的各类小人物,展现了民国政府的各种世态炎凉。

          尽管蒲巴甲狂哭表演,引发过争议,但他塑造偶然机遇被拉近“伞兵队”的蔡智诚,从满怀复仇的抗日信念,到怀疑动摇的国军功勋,满载理想主义军人“报国无门”的哀叹。徐冬冬演孟雪,这位冷艳豪爽的国军惨变共党卧底,居然起因是男友身亡,鉴证那句台词“战争之所以残酷不是因为死亡,而是因为它会摧残我们生命中美好眷恋!”薛皓文演骆云深,痞气叛逆却忠诚;宋雷涛演贾有才,则是娘娘腔胆怯;司珂华的骨朵、王泫伊的叶灵风,李立群的蔡式超,有卿本佳人女流之辈,有佝偻丧子之痛的老者,见证了为驱除日寇,誓死者无数。

           相比起邵兵的霸气硬朗、神威凛凛、英勇指挥的席少岳,始终在教导手下“伞兵之间要互相信任”,并无怨无悔地饮下烈酒就义,许多人物则没那么“光荣”。张光北扮演疼爱女儿的司令慈父孟元超,属于贪污金钱、兵行险招的救国将领。他不惜“一将功成万骨枯”地去残杀可怜余孽,却逃不出为国殉身的宿命。高天表演最神采奕奕、叹为观止。阴险狡诈、不择手段、巧舌如簧的高智商反派唐壁,用尽一生一世“为爱供养”叶灵风,经受过日寇酷刑与威逼,目睹民国“疯狂坏事”寒了心,堕落成“汉奸”!不仅两面三刀、暗地里下黑手,还屡屡眼高一寸、棋先一着,打得正派人士们狼狈不堪。纵然国共两军群起围捕,他还用慷慨激昂的“舌战群儒”,去讥讽对方利弊要害,让人听得心跳加速。他犹如《暗杀》中李政宰,有着“悲情反派”身不由已的苦衷,诉说着“唐壁”挡车的失败宿命,展现着战争让人性变扭曲。

           改编自作家王外马甲创作的畅销小说 《战场上的蒲公英》,前面是火爆打斗、伞兵训练、抗战厮杀,后边变成的谍战悬疑,却始终靠着高密度、多线索、多反转的正邪厮杀,经常用层层深入的铺垫,令人难猜到结局。当军营出现卧底,汉奸细作唐壁前来搞“无间道”,双方暗中斗志斗勇,时刻让人绷紧神经。王朋利扮演夏文昭,那句痛骂共军台词“你们打着主义的旗号分田地,等到返乡团回来的时候,就把人给杀了”,让人感觉目瞪口呆。通过大学生蔡智诚投笔从戎的战争生涯,揭露了“最后的王朝”民国政府的腐败不堪、内忧外患,精彩程度与政治深度远高于同期《伪装者》。

           因为《伪装者》追到结尾时,看胡歌、靳东、王凯投身红色革命组织,自己心中一颗石头落地,反而《伞兵队》的有情人终成眷属?郁郁不得志的男主角,宿命般地被爱人劝降后,我脑中全是毛骨悚然的恐怖联想!阵容逊色、营销普通、播出平台有限,本剧沦为2015年最被低估的经典大剧。在《武媚娘传奇》《活色生香》边挨骂边赚收视的时代里,瑕不遮瑜的《第一伞兵队》属于费力不讨好。剧中,那些怀揣理想、不畏生死、抗日报国的理想主义军人们,面对不仅是日寇的强悍武器、凶残反扑,还面对着地方军的假装支援、中饱私囊、欺压人民,以及军统、GD等细作势力的各种阻拦,因此在蚁羶鼠腐的泛滥猖獗下,“最后的王朝”身处内忧外患的崩溃绝境,缘何不亡?恰巧韩磊唱的片尾曲是《无言的歌》!

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  • 如是我闻
    2021/10/19 7:16:16
    Bleu bayou

    开始看预告,以前是喜剧…

    带着欢乐的心情来的,结果,中间好几段哭的稀里哗啦。

    因为很多来不及告别的情绪,大概是好久没有回国,想家的情绪。对故土的追逐。还是能打动我们这些在异乡人的情绪的…

    大概最触动我的是,男主问越

    开始看预告,以前是喜剧…

    带着欢乐的心情来的,结果,中间好几段哭的稀里哗啦。

    因为很多来不及告别的情绪,大概是好久没有回国,想家的情绪。对故土的追逐。还是能打动我们这些在异乡人的情绪的…

    大概最触动我的是,男主问越南女子的爸爸,你后悔吗?越南老头说着,不,不后悔。当年为了增加生存几率,他把家人安置在两个船,最终他和小女儿顺利逃难到了美国。而他的妻子,大女儿和大儿子都留在了那个战火纷飞的年代。

    想起之前一个朋友的故事,她告诉我她的爷爷是中国人,为了逃难,坐上了一条船,却遇到了坏天气。最终大家占卜,献祭了他年仅16岁的妹妹。被丢弃在水里的妹妹,成为了那个时代的牺牲品。

    还有最后小女孩大喊,爸爸请你留下,不可免俗的落泪了哈哈哈。

    喜欢导演设定的迷雾般的水夜,内心隐喻线被拍摄的如此动人而美丽。

    原来记忆中的母亲,从来不曾放弃过他啊,揪着的心随着男主游上来得到了解脱。他和解了,我知道。

    片尾告诉我这是真实发生的事,那些被遣送回国,早就失去故乡的成年弃儿们。

    好像影片多了一层意义。那些被迫背离“故土”的移民者们。

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  • 紅篼
    2018/6/27 21:20:38
    情侣进阶婚姻指南

    曾经以为感情沟通是:我忍耐了,表达了问题的同时做了忍让,如果你表达跟我不一样,那是因为你不在乎,你只爱你自己;但我从来都没有想过,在对方看来,我会不会也是那个不够爱的人呢?那些年的爱恨在觉悟以后,都消散的无影无踪。原来他并不是不爱我,只是我们的表达不一样,当年的我们只是太爱自己,忘了退下铠甲向对方更靠近,才会被对方的铠甲误伤。终于,我不需要再用他不曾爱过我的念头,打消这些年

    曾经以为感情沟通是:我忍耐了,表达了问题的同时做了忍让,如果你表达跟我不一样,那是因为你不在乎,你只爱你自己;但我从来都没有想过,在对方看来,我会不会也是那个不够爱的人呢?那些年的爱恨在觉悟以后,都消散的无影无踪。原来他并不是不爱我,只是我们的表达不一样,当年的我们只是太爱自己,忘了退下铠甲向对方更靠近,才会被对方的铠甲误伤。终于,我不需要再用他不曾爱过我的念头,打消这些年被压抑的想念和滋生的恨意;原来我也到了觉悟的年纪,可以大方承认自己爱过、傻过、恨过,却唯独没有辜负过自己的傻孩子。就算被辜负了又能怎样?都不会磨灭掉你因爱而生的不甘和思念,也不会磨灭掉你们曾相爱曾欢乐的时光,也许这一刻我们还相见着,下一秒成为了永恒的平行线,就让它静静地躺你的回忆里,时常翻涌如新。

    那些一起时的每个平凡相处,遇到的每个问题,每个争吵,每个挫折,一如你我的每个经过,那么似曾相识,只是我们没有男女主的智慧,不懂得在遇到问题的时候向对方靠近一点,相互妥协一点,让关系更靠近一点。更不懂得在争吵后,找到新的相处模式或者关系更进一步的契机。那些需要独自面对的挫折,我们却误以为是关系更进一步的契机,并以此来改变对方,却不知道这是每个人必须自我面对的挫折和成长。于是在一步步错解之后,关系再也无法回到最初,只能默默的看着对方渐行渐远;难怪会说婚姻是时间的馈赠:当你成熟懂珍惜了,恰巧对方也已历尽千帆,彼此想要共筑温暖的港湾,迈进人生婚姻阶段不过是踏出一步的事,如果时间不对,或者人不对,那么遇到也只是相识一场罢了。

    愿每个人都在恰巧的时机遇到合适的人,无须兜兜转转反反复复的确认自己的心意。

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  • Slacker
    2014/6/29 13:13:37
    遐想
    零散的存在需要抽离去拾掇,捏成一块,让整体感到舒适。这个时候,我恰巧遇到了你Richard LINKLATER, Before sunrise sequels的导演。想必你的处女作slacker也会是我的爱。你的Dazed and Confused,是我梦里的青春年少。

    就如slacker里第一个出现的slacker对出租车司机的现实中的梦中呓语。我们现世的存在太局限,我们只能在梦中
    零散的存在需要抽离去拾掇,捏成一块,让整体感到舒适。这个时候,我恰巧遇到了你Richard LINKLATER, Before sunrise sequels的导演。想必你的处女作slacker也会是我的爱。你的Dazed and Confused,是我梦里的青春年少。

    就如slacker里第一个出现的slacker对出租车司机的现实中的梦中呓语。我们现世的存在太局限,我们只能在梦中一窥另外的存在。就如另外维度的存在也会同样地梦见我们此维度的存在一样。我们被困在了这个维度。被你做的事,被与你相互作用的环境。

    我就是如此一个被困住的人。电影真是伟大。我无法经历那实在的不羁青春,却在二十五的时候在电影中经历了那狂放的激情。就如展现了另外一个维度的可能的存在一样。亲切熟悉。仿佛那就是我。那节奏,那韵律,那基调,似乎就是与我深处的某种东西协奏与缠绵。是的,就如片中geek所说,你过去的一切行为决定了你现时的存在。我现在也是被我的行为雕刻成了一个青铜雕像,有着坚硬的外壳。反抗只是一个谬论。因为毁灭之后,你却是虚无。更吊诡的是,你无法毁灭,你看着你坚硬的外壳,你看着无限指向与坚硬外壳的冲突。确实,将来有一个平衡处。你可以说那时会更好,也可以说那是意义。

    正如野草莓的老科学家晚年的梦一样,总有一些东西迟早会来找到你。还未到老年,这些东西就开始围困我。是不幸,还是幸运呢。如果从无自由意志论出发,我却是存在本身。无不幸与幸之说。你是你自己,你在将一个业已定论的自己展开罢了。从这个角度出发,确实能松一口气不会那么紧张。然而这却不是定论,存在主义的重负你无法摆脱。你的责任需要你自己承担,一切都可塑造,你是你自己的造物主。不知道这些想法的影响又是什么。

    现在看电影看书越觉找不到主题,就如在国外生活一样。根本没有一个焦点让你可以专注。一切仿佛彻底向你展开,以一种前所未有的全新方式。你在一个新的世界地图上走,没有过去的参照,你走出什么样的路来都分辨不出是错是对。这种未知让我无法行动,困在那里,根本无法动弹。我可能已经形成了一种情感与行为的模式,我却被自己蒙在鼓里。也许,当退回以前模式后,对比之后我会发现这一切的变化。挣扎后,希望这一切是好的,其实如果是足够好的,那也因为我目睹或经历了足够坏。诚如尼采所说,人是一条污浊的河流。

    相信人本能里有整合的功能,这样的分裂与不舒适,心理都会去自动整合。也许是生物进化的结果。意识里的外在的局部的自己在整个自己中是什么样的地位呢?意识的凝聚性是为了物种更好的生存。确实,物质的生存与感官的享受需要意识的训练与努力,目标在这里具有无限的意义。但整个存在都是意识吗,对于其他不能言尽的内容,这样的忽略是不公平的。存活与完整地存活是不同的。造物主这样的智慧,在考虑到进化的设计时,不会只考虑物质感官的,一定还有精神的考量。超自然,神秘主义,精神力量,这些非物质性的东西,是当今时代失落的弃儿。

    如果以后精神成为时代的主题,这个时代会是什么样的?当然我在此之前的业力已经让我的精神不纯了。我是一个污浊,在不停地涤荡。凝聚、单一、纯粹是最高的指南。也许,爱人所激发出你的强力意志对你整个存在的整合确实不可估量的力量。我们在整合中,有扩大的意识看清晰了与外界的界线,以及在局限中陶醉地跳着酒神之舞。心醉神迷却不是尽头,日神让我们无法停歇。相信,未来人的探索也是无止境的。那意识维度之外精神的无止境。灵性与精神在未来某个时代会如现在金钱的地位一样的。那个时候,会是一番奇异的场景,相信会是如此美妙。性也只会成为一个基本的如饮食一样的公开话题。因为一切的局限都会被打破。自由如这个膨胀的宇宙一样,在永不停歇地拓展边界。

    我无法逃出作为一个历史性的人,我的意识,我的时间与精力都无法让我跳出来,最多就是一瞥这样的可能情况。我却无法如尼采一样在感官肌肤里体验那么跳出一段时代纵贯时空。这就是人类意识延展的可能性。整个人类向前走着,总有如此一些天才,引领者人类。作为那个拖后退着的人类,我只能如此追随,甚至是如此谄媚。我是一员,60亿组合的一种。随机产生,随机消失。在我消失的时空里,少一个的60亿整体却有着相同的我的碎片残留。或者,他们中有一个和相似度最高的人存在着。两生花的导演是不是进入了这个逻辑轨道。如果存在一个完全一样的异性,我们与这样的异性在一起,是否就是一种完整。
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  • Patrick
    2020/8/29 12:48:52
    失敗得一敗塗地,不如爬起來重新振作

    棒球隊的靈魂人物 ── 投手掌控球隊生死大權,踏上投手板的一瞬必須開始投球,分析攻手的風格、準備動作,與隊員足夠溝通固然是成功必備的條件,保持堅韌的心態而蓋過積分大幅度落後的壓力與恐懼,儘管對手的實力遠超自己球隊,球場上瞬息萬變的競技狀態能製造翻盤的契機。

    作為命運共同體的隊員們除了眼前的擊球與投球,亦須學習坦然失敗激發隊員

    棒球隊的靈魂人物 ── 投手掌控球隊生死大權,踏上投手板的一瞬必須開始投球,分析攻手的風格、準備動作,與隊員足夠溝通固然是成功必備的條件,保持堅韌的心態而蓋過積分大幅度落後的壓力與恐懼,儘管對手的實力遠超自己球隊,球場上瞬息萬變的競技狀態能製造翻盤的契機。

    作為命運共同體的隊員們除了眼前的擊球與投球,亦須學習坦然失敗激發隊員鬥志,避免呈現潰散心態,一球未能定出勝負,建立心理優勢才能劣勢中負隅頑抗。

    片名寓意棒球場上每個人的零點五步足以影響整隊球隊,我們無法全權控制人生的賽場,踏出這點五步的控制權全權掌握在我們手上,誰也不想一嘗失敗的滋味,更加不想因膽怯導致失敗。

    命運弄人,許多時候我們還是倒在了起跑線上,儘管如此,其後還是會犯下一樣的毛病。還記得小時候橫衝直撞、稚氣的自己嗎?那時候的我們猶如脫韁的野馬,毫不猶疑地向著目標加速狂奔,毋須經過內心角力,學會拾起青蔥歲月的回憶,鼓起勇氣邁出這點五步。青春總有遺憾,嘗試過後直視失敗的遺憾,與內心角力而停留舒適區的遺憾,最少我們該懂得如何抉擇。

    《點五步》根據香港真人真事改編,1984年生於基層的阿龍(林耀聲飾)和細威(胡子彤飾)是一對成長在公共屋邨的頑童,就讀沙田區Band 5中學,盧校長(廖啟智飾)成功力排眾議爭取資金,於校內成立一支名為「沙燕隊」的棒球隊,以團隊運動教化校內頑劣男生,他邀請阿龍、細威等人加入。

    義氣、汗水;針鋒相對、大動干戈;處事的凌角、性事的好奇,無不少年事。波瀾壯闊的香港前途問題,似乎不是年少無知的主菜。一場場棒球比賽是有形的爭鬥,無形的風波卻圍繞著阿龍與細威間展開……

    球場如人生,人生的不同階段我們被重新刻上一個分數,片中Band5中學的學生被標籤成頑皮、火爆、討厭學習的「有問題」學生,盧校長本著有教無類的精神成功化腐朽為神奇,讓這群學生學會團結精神,重新拾回人生意義與建立未來目標,而這個分數隨著踏入人生新階段而被更改。

    球場如人生,目標近在咫尺卻遺憾錯過,在球場上被失落、不甘的情緒圍繞,縱觀球賽,一次的失利只屬球賽的一小部分,勝敗並非單由自己的一次擊球、一次接球控制,把握第二次、第三次機會,吞下失敗的鬱悶聚精會神迎接下球的挑戰,即使出局後亦有兄弟頂上。人生的種種難關無法輕易逾越,接納失敗尋求進步法門,我們不能單憑一己之力咬緊牙關,回望背後尚有家人與朋友的支撐。

    每個選手有屬於自己的角色與定位,他們只須恪守本分,妥善完成任務,加以十二分的熱忱,團結合作自然能開花結果,故事中球隊成員克服主力投手離隊困擾,披荊斬棘順利殺入決賽,有賴不同崗位的配合,盡量減少自身失誤,這支球隊才能走得更遠。

    阿龍認定只要不點破母親出軌,父母就能長相廝守,而自己也能繼續住在安逸的舒適區內,然而永遠很遠,當時信誓旦旦簽下的一紙契約如今變成一張廢紙,親手將這段關係揉碎,拋進焚化爐冒著高溫燃燒,熊熊烈火燃燒了夢想,化成灰燼自如在空氣漂浮,不情願的阿龍被迫面對事物的急速變遷,卻發現已失去主動改變的能力,作繭自縛。

    秉承近年熱血勵志電影的風格,電影金句連連,盧校長拋出連串鼓勵學生振作的金句,而阿龍在片末的反思則契合香港人久未平復的心境。縱使包裝成熱血棒球故事,當年更有觀眾與《KANO》比較,導致觀影後產生巨大落差,實質整套電影散發強烈的本土情懷,兩個成長在公共屋邨的基層兒童,加入黑幫、不學無術、成為壞學生,命運似乎被生長環境牽著走,他們被人生的無力感包裹,間接散發對政局的無力感,電影有意透過基層的成長故事折射香港的處境,野心勃勃的連帶關係引致電影留下強烈的時代痕跡。

    從狹窄的井字公屋眺望天空,公屋框住了夢想,握緊了咽喉,框住了對未來的憧憬,獅子山下的投手猶如滄海一栗,無人知曉未來我們該何去何從,當刻我們只能努力過活,奮鬥加油。

    【详细】
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  • l
    2012/1/24 18:02:15
    超越之光——纪念杨德昌


            一九六零年代,也就是《牯岭街少年杀人事件》影片素材来源的时代,电影中的小四捅死小明的日子,而在真实的历史里,是一位叫做茅武的中学生杀死了一个十四岁的女同学,时间是一九六一年六月十五日,接近夏日。

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            一九六零年代,也就是《牯岭街少年杀人事件》影片素材来源的时代,电影中的小四捅死小明的日子,而在真实的历史里,是一位叫做茅武的中学生杀死了一个十四岁的女同学,时间是一九六一年六月十五日,接近夏日。

            就在三十年后,44岁的杨德昌提到茅武杀人事件时说:

            “对我来说最有趣的,不是茅武的生平,或者他为什么杀人,而是那个环境很可能发生这种事情。太多人不愿去想那段时间,可是那段时间对我们这一代来讲非常重要,为什么台湾会有今天,其实跟那个时代非常有关系,这个杀人事件不是一个单纯的谋杀案件,促成杀人事件的是整个环境,凶手是整个环境,甚至小明自己都是凶手。我们那一代在民国五十年(一九六零年代)是念初中,命中注定到民国八十年(一九九零年代)你就是社会中流砥柱。那时候的环境也许会增强你的个性,也许会削弱你的志气,都会影响到现在,那个年代有很多线索可以让我们看清楚现在这个年代,这是我做这个片子的最大动力。我希望《牯岭街》除了小孩子看了会开心外,大人看了也能够延伸一些自己的思考:发生在我们这个民族身上的教训到底在哪里?”

            也同样是在1963年,台湾,一部美国电影被当局禁映,名字叫做《丑陋的美国人》,编剧和导演也都是美国人,禁映的理由是“会影响台湾和美国的关系”。很多在台湾的美国人不是很理解这件事,他们觉得很奇怪:“咦?我们美国人自己都觉得很有趣的电影,为什么你们中国人,反而不敢面对?”

            我们的文化中有一种独特的粉饰和怯懦,深深压抑着面对内心真实的冲动,看见别人的丑陋,就隐含着自己的丑陋也将被暴露,是啊,中国人也好,美国人也好,说到人性的丑恶一面,又有多少不同呢?

            所以杨德昌当初拍摄《牯岭街》时对观众的盼望并不切实际,首先是小孩子看了不会开心,再者他最为坚定的对个体和群体文化的内省精神,到了大多数成人这里,除了唤起怀旧与伤感,叹息与悲哀,却唯独唤不起自省,为什么?因为即便过了三十年,制度也许改了,生活也许变了,但文化没变,人们内心的压抑并不见得比一百年前少一点,只是方式变化了而已。甚至在21世纪杨德昌的《一一》中,人们对精神出口的渴求也一次次的失败,那样的无所适从已经化为了人和人的同情与心灵深处的孤独。

            让我们再来看一看1994年,杨德昌的《独立时代》,以近乎戏谑的手法与节奏描摹当代台湾众生相,几乎让人看到浑身刺痛,坐立不安,人性背后的动机全部拿到了台前晾晒,一探到底。表面上看,就连最宽容的评论者都觉得,为什么杨德昌镜头下的人物都这么可憎,人与人之间都这么疏离?于是他们中间的相当一部分人,把这种狭隘简单的归结为导演内心的狭隘。

            这是可笑的结论,更是观者的悲哀,仿佛中华民族的美德人人都有,而缺德的永远是别的什么人。我们在银幕上看见美好的情感,就会感同身受,为什么看到丑陋的东西,却想不到那丑陋其实也是自己内心的一部分?换句话说,所谓的阴暗和美好,本来就应该在阳光下享有同等的对待,一样的坦坦荡荡。否则,我们的文化,从个人到群体,何以谈起自省,何以谈起自信?

            实际上这是杨德昌最为真诚的一部电影,把虚伪和所谓的丑陋和美好的情怀一起亮出来给你看,是告诉你:它们同属真实的一部分,无所谓高下,无所谓对错。杨德昌在电影里让我们看到一种正面的态度,无所回避的态度,人性中的道德优劣并不以身份和阶层为界限,也不以穷富来划分,这样正面而强大的价值观念我曾在黑泽明的电影中看到过。就好像这部电影里的富家子弟阿钦,肤浅俗白,事业搞的乱七八糟,成天被人骗,总是喝醉搞不清状况,在影片里出现时是那么令人讨厌,但到最后你发现,他追求自我和爱情的执着比谁都要强烈,也许他不得其法,却努力作出着自己的选择,终究是他最真最单纯。

            人是不会改变的吗?如果今天的年轻人,再看到《牯岭街少年杀人事件》,在不开心之外,会不会在内心产生自发的力量,去抵制那些压抑内心的文化,更开放,更轻松,更正面,更坚持,同时又拥有更加自然多元的宽容度?我相信会的。1991年的《牯岭街少年杀人事件》,杨德昌是带领了一批几乎毫无经验的年轻人一起,共同创造了一个比当时台湾电影工业更健全,更自主的工作环境,用了三年的时间筹备拍摄,锻炼了一大批年轻的电影工作者,这是杨德昌对年轻人最好的信任。

            今天,如果让我道出对杨德昌先生最大的敬意,在于尽管并非人人都拥有强力思辨和反省的能力,但因为有了他的电影的出现,就不能说这个文化失去了内省的光芒,这种光芒并非来自高远,而本就该深植在我们心中,内省并非为了转而拿起绳索,去束缚更加年轻的心脏,而是产生自我超越的动力,这超越的动力让我们独自走向精神的开阔之地,并一次次的停下来,感受到灵魂的真实面目,正面了真实还不足够,更在开阔的过程中理解了自己,也理解了他人。

            杨德昌先生去世的时候,我远在美国学电影的台湾朋友打电话来说,无论杨德昌安葬在美国还是台湾,他都会去扫墓。上个世纪的鲁迅先生说,绝望和希望,同样虚妄。是的,在我来看,虚妄既然是人生的底色,也就应该毫无惧色的带着希望去面对,是别无他途的选择。杨德昌在某种程度上,与鲁迅先生相似,既正面人世的真相,也找到了自己的方法去应对真实,这本身已经是美的,即便口出恶言,冷眼以对,即便暴露了自己的弱点与虚伪,也让人感觉到衣服下的心脏比任何人更强烈的盼望着温暖与美好。

            所以杨德昌先生的墓碑,在我的想象中,一定是安放在《一一》片头出现的,那么葱郁又茂盛的树下,并且,那将是一个定格的 A Brighter Summer Day。

    注明:(杨德昌口述部分引自黄建业先生《杨德昌电影研究——台湾新电影的知性思辨家》台湾远流出版社)

    Liar

    原载于 北京青年报 2007年11月
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  • 东西楠北之鱼儿
    2013/12/10 23:46:55
    关于剧情几个费解之处的猜测和看法
    1·猫,这个意象似乎可以解读为这个飞船上唯一没有攻击性同时也不会被攻击的生物,它就像是夹在人与异形对立之间的东西。
    从剧情的角度看,它从保险柜里窜出来,惊吓了观众,也惊吓了剧中寻找异形的三个人,黑胖子于是命令白瘦子去抓那只猫(或许是为了不再被猫干扰信号,或许是怀疑猫被异形寄生了,这里其实并不难理解),这也就有了白瘦子在猫的注视下被异形攻击。
    之后在女主角Ripley准备炸船逃生的时候,
    1·猫,这个意象似乎可以解读为这个飞船上唯一没有攻击性同时也不会被攻击的生物,它就像是夹在人与异形对立之间的东西。
    从剧情的角度看,它从保险柜里窜出来,惊吓了观众,也惊吓了剧中寻找异形的三个人,黑胖子于是命令白瘦子去抓那只猫(或许是为了不再被猫干扰信号,或许是怀疑猫被异形寄生了,这里其实并不难理解),这也就有了白瘦子在猫的注视下被异形攻击。
    之后在女主角Ripley准备炸船逃生的时候,她听到了猫的叫声,于是赶回去找它(看这一段的时候在下也不住地骂娘,吃饱了撑的?)女主赶回去的动机不甚明了,或许是和这只猫有很深的感情?或许是反正离爆炸还有一段时间,和队友约定的汇合时间也没到,所以闲得没事儿就去找猫?或许还有一种解释,就是女主此时在目睹队友接连惨死之后,内心忽地就萌生了一种保护幼小生灵的母爱,可能太牵强,但是从结尾处与小猫依偎在一起的那份温情来看,还真有几分这种味道。
    此外当猫被放到笼子里之后,它还在情节上有一点作用,Ripley被异形吓得仓皇逃窜,丢下了猫笼子,但是异形就只是看看猫没有攻击(这猫还真是各种幸运值爆满啊),后来Ripley终止引爆失败,冒险重会逃生舱时,看到了地上的猫笼子,由此断定异形不在,此路安全,才进入了逃生舱。
    进入逃生舱后,Ripley的第一件事,还是把猫安顿好!其实从观众的角度讲,前面的恐怖气氛渲染得淋漓尽致,在这短暂的平静中,人和猫的相濡以沫还是非常能够舒缓情绪的。
    综上,这个猫在情节的推进和气氛的调节上都有着重要的作用,或许还有某种隐喻,但是剧情对它的交代太简略,不过这与电影本身剧情的简单化是一致的。
    2.人造人,这个Ash人造人的身份被拆穿其实还是挺有意思的,也就在这艘飞船人与异形的对立之间又引入了军方这层背景,使得这艘飞船背负了某种无法抗拒的宿命,蒙上了一层悲剧色彩!他的存在,也使得很多费解的剧情得到解释,比如他为何不顾规定和Ripley的阻止打开舱门放进Dallas、Lambert以及受伤的Kane,以及千方百计地保护异形顺利地寄宿和生长。
    他在Dalaas三人外出查勘时,曾经非常神经质和机械地抖动上身,可能也是人造人的某种伏笔。不过这个人造人最有意思的,还是在Ripley识破他的诡计之后,关闭舱门,制服了Ripley,然后在许多美女图片的掩映中,把疑似一本色情杂志卷成筒状,然后使劲地插进Ripley的嘴里。这一怪诞行为被解读为是性隐喻,或许是这样吧,不过之前倒也没看出来这个Ash对Ripley有什么非分之想,还是略显突兀了一些。
    3.性隐喻,既然谈到了性隐喻,其实整部电影的性暗示还是很多的。一些基本的,比如异形的外观有阴茎的元素,它攻击的方式是插入等等,单看影片的结尾就足够了。
    Ripley安顿好小猫,就开始脱衣服……一件一件,下身仅着一条内裤,而且内裤还几乎快要滑落,镜头在此时给了Ripley的臀沟以充足的表现时间,在昏黄的灯光下似乎也透出别样的美感。观众在剧情的舒缓中依靠美女的臀沟得到了充足的放松,故此紧接着异形那只乱入的六指机械手,就更显得惊悚!
    还有在Lambert独自面对异形时,异形却没有急于攻击,而是用触手轻柔地抚摸着她的身体,之后镜头一转,只听到了Lambert的尖叫。
    再联系到Ripley逃亡时,居然看到了人不人鬼不鬼的Dalaas等人,Dalaas还哀求她“Kill me”,可能异形攻击的目的并非满足食欲,而是满足性欲(或者叫繁殖欲),归根结底是一种对生的渴望。这一点倒是和贞子非常相似,看过贞子的朋友应该不会陌生了!
    4.异形谜之疲惫,这是在下始终搞不明白的地方。结尾处,Ripley脱衣诱惑固然迷人,异形一只伸出的大手也很惊骇,可是之后异形怎么好像困倦了一般,安静地蜷缩在机器管线之间睡觉呢?难道是看到美女诱人胴体之后忍不住撸了一发累了(QVQ)?我觉得这还是挺费解的,欢迎大家指教啊!
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  • 风起
    2019/7/16 23:49:25
    此剧要火,天理难容

    尴尬镇文,随后细说

    。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。话说演员粉是来搞笑的嘛?这要是年度最佳,隔壁长安十二时辰岂不是哭死了。

    做人要讲良心的好叭,这要是都是好剧,emmmm,真怀疑是不是没看过多少电视剧。

    改日再细分这部剧为什么烂了,不是服化道也不是演技不行,烂剧通病。

    尴尬镇文,随后细说

    。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。话说演员粉是来搞笑的嘛?这要是年度最佳,隔壁长安十二时辰岂不是哭死了。

    做人要讲良心的好叭,这要是都是好剧,emmmm,真怀疑是不是没看过多少电视剧。

    改日再细分这部剧为什么烂了,不是服化道也不是演技不行,烂剧通病。

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  • 云来去
    2017/1/12 22:15:25
    被怀旧所淹没了的经典

    我隔一段时间就来豆瓣查一下,发现这一版的得分还是没有超越96版,然后过一段时间再来查一下,还是没有超越96版,于是过一段时间再来查一下……我一直觉得,这一版笑傲江湖,真的很经典。为什么网友总是那么喜欢拿旧版压新版呢?真的就如恋爱一样,一旦初恋已经产生,以后就不会有真爱了?除非新人和初恋相比超越一百八十个档次?忍不住来到豆瓣想给个我认为正确的评价。首先,场景、特技那是毫不用说,这一版的风景,无

    我隔一段时间就来豆瓣查一下,发现这一版的得分还是没有超越96版,然后过一段时间再来查一下,还是没有超越96版,于是过一段时间再来查一下……我一直觉得,这一版笑傲江湖,真的很经典。为什么网友总是那么喜欢拿旧版压新版呢?真的就如恋爱一样,一旦初恋已经产生,以后就不会有真爱了?除非新人和初恋相比超越一百八十个档次?忍不住来到豆瓣想给个我认为正确的评价。首先,场景、特技那是毫不用说,这一版的风景,无与伦比的美丽和壮阔,甩96版十八条街。

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  • 耿小岗
    2018/9/9 13:25:43
    一个水手的观后感
    作为一个离岸航行过并切身遭遇过风暴的水手来说真是感同身受,经历风暴时的水手几乎每个人都在想——这次上岸以后再也不会再上船了,但结局往往都像故事主人公一样继续航行,这就是航海的诱惑像男主描述的那样在大海上只有你(或仅有的几个人)和船还有海浪,那种感觉对于某一类...  (展开)
    作为一个离岸航行过并切身遭遇过风暴的水手来说真是感同身受,经历风暴时的水手几乎每个人都在想——这次上岸以后再也不会再上船了,但结局往往都像故事主人公一样继续航行,这就是航海的诱惑像男主描述的那样在大海上只有你(或仅有的几个人)和船还有海浪,那种感觉对于某一类...  (展开)
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  • 十四
    2017/12/11 0:26:05
    Murder or Suicide?关于自杀论的一些事。
    从小生长在城乡结合部的我对于梵高的了解大概就只停留在从小学课本印到中学课本的那幅模糊不清的《向日葵》。顶多到高中的时候,课本上终于多了一幅《梵高自画像》。恍惚记得高中美术课上,一边狂写数学作业,一边听美术老师讲梵高的弟弟提奥资助文森特梵高的故事。以上就是一...  (展开)
    从小生长在城乡结合部的我对于梵高的了解大概就只停留在从小学课本印到中学课本的那幅模糊不清的《向日葵》。顶多到高中的时候,课本上终于多了一幅《梵高自画像》。恍惚记得高中美术课上,一边狂写数学作业,一边听美术老师讲梵高的弟弟提奥资助文森特梵高的故事。以上就是一...  (展开)
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  • 慕容先生
    2017/1/28 11:45:31
    我欠你的已经还清,你欠我的也无需再还,周星驰,再见。

    这个圈钱的电影时代。

    美人鱼,长城,西游伏妖……,我保证以后再也不会看所谓的国内大片了,以后再也不会看所谓中国大导演的大作了,以后再也不会去还某人的电影票了。 我的耐心已经用完了。

    我们现在最急迫的是把精力放在新晋导演的培养上,这才是当务之急,刻不容缓。现在我们的电影圈青的还没有出现,黄的就已经集体沦陷了。

    我热爱周星驰的无厘头,我喜欢徐克对电影的理解

    这个圈钱的电影时代。

    美人鱼,长城,西游伏妖……,我保证以后再也不会看所谓的国内大片了,以后再也不会看所谓中国大导演的大作了,以后再也不会去还某人的电影票了。 我的耐心已经用完了。

    我们现在最急迫的是把精力放在新晋导演的培养上,这才是当务之急,刻不容缓。现在我们的电影圈青的还没有出现,黄的就已经集体沦陷了。

    我热爱周星驰的无厘头,我喜欢徐克对电影的理解。但是这就是所谓的强强联合? 看来那已经都是过去了。

    全剧笑点全无,全部烧剩饭,大打情怀牌(快用完了),剧情逻辑不够严密(网友列出了很多,我就不一一细数了。)演员演技……,这些只值两星。

    和红孩儿打斗的地方的确有新意,特效也不错。但是最后跟九头金雕的打斗画面,一点感觉都没有,最后真如来出现接的也是太硬了。(很明显是为了省钱)——特效可以给三星。

    总体来说,我个人感觉,比长城强,但是强的不够明显。 可能因为这是周星驰和徐克的作品,所以我们的期待太高了,但是我觉得这对电影来说,不是坏处。希望他们在专心赚钱的同时不要忘记电影,不要忘记艺术。

    我欠你的已经还清,你欠我的也无需再还。周星驰,再见。

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