亲情是什么？有人说它是血浓于水的骨肉相连，有人说她是世间至高无上的情感，也有人说是人间最无价的宝贝……说法多样，各有其理。

当我看完了《海啸奇迹》这部电影后，我体会到了什么才是真正的亲情。亲情是瞬间的内心触动，亲情是不可估计的巨大能量，亲情更是一种永恒的责任。

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都说“天灾无情人有情”，确实，突如其来的海啸可以无情，但是人却不可以失去亲情，更不可能离开亲情。

影片对于亲情的细节刻画细腻而感人，给人传递了许多正能量：海啸来临时，父亲紧紧抱住两个小儿子，极力挽救他们，让我们感受到了父亲的担当；汪洋之中，母亲玛瑞亚拼尽全力抱住一棵大树，可当她发现大儿子卢卡斯的踪影时，却毅然放弃救命的浮木，奋不顾身地游向儿子，这让我们体会到了母爱的伟大；而在母子两人想爬上高树躲避海啸，母亲因腿上重伤，体力不支，无法用力时，是儿子用尽全身力气，又顶又推又拉，最终将母亲转移到相对安全的树上，这份超越年龄的成熟和勇敢让我很钦佩，但他对于亲人的不离不弃更让我刮目相看。如果人人都能像影片中的一家人一样时刻惦记着自己的亲人，那么我们的生活也将更加美好。

亲人间的相互救助固然令人难忘，但家人间的重逢则更让人潸然泪下。海啸过后，虽然一家人各分东西，但他们彼此的心里从未放弃过自己的家庭，自己的亲人。他们彼此不断地寻找亲人，奔波于各个医院与避难所之间，甚至几次阴差阳错地擦肩而过，但是终于功夫不负有心人，他们重逢了。当他们紧紧拥抱在一起的时候，我的眼眶湿润了，我以他们的成功而骄傲，我为他们的情谊所感动，我被他们的亲情所折服。亲情就是这样，不需要言语，不需要苛求，更无法用金钱来衡量，它就是这样自然而然地流露出来了。

亲情弥足珍贵！即使它没有友情的甘淡如水，也没有爱情的轰轰烈烈，但她依然是人世间最美好的感情。或许，生活的脚步过于匆忙，有时让我们无暇顾及亲情的存在。那么，请你停下脚步，别等亲情丢失了才后悔莫及！

    1.飞机颠簸，Maria和Thomas都表现出了害怕，Lucas对弟弟的害怕不理不睬。展现这家只是众多普通人中的一员，以及孩子尚未真正成熟，拥有责任感。
    2.酒店，Lucas的可乐要求被拒绝，悻悻放回，会不满但有家教。Maria更衣时迎着阳光的胸部曲线，明亮美好。
    3.Henry工作有起伏，Maria无业。家庭面临生计问题，但这个问题一笔带过，而后就再未提起。面对灾难，任何事情都微不足道。
    4.海啸来袭，Lucas去捡球，Maria去捡纸，一家分于三处。灾难突如其来，亲人近在眼前却触手不及。
    5.洪水中Maria见到Lucas，母子俩各有一次在抓住固定物之后为了救彼此而放弃。
    6.Maria腿上可怖的伤口，以及第二次露胸，和第一次的明亮美好形成对比增加冲突。而儿子看见母亲露胸自觉转身，第二次展现家教。
    7.救Daniel。Lucas的Boy to Man。Maria的伤导致他只能是精神领导者，行动领导者已经变成了Lucas。在如此危急时刻不忘教育孩子乐于助人——这点扪心自问很难做到，所以如果这个细节是真实的真的肃然起敬——Lucas抱起Daniel的一刹那，完成成人礼。
    8.上树。Lucas展现了绝对的男子汉的成熟，先将Daniel放上，然后下来救母亲。而如此稀有的可乐，进房间就觊觎的饮料，在危急时刻打开先给母亲。然后母亲递给Daniel，最后才是自己。
    当然我对于Daniel能够平稳的拿住罐子，喝了几口，就还给Maria，也表示惊讶。我生怕他拿起来就扔出去，或者全部喝光一点不剩。因为以当时的状况Daniel的表现多少有些不太真实。
    9.但电影中我最质疑的一幕是，Maria让Lucas去帮助别人。在其他家人生死未卜，整个医院混乱无序，语言不通，自己又如此重伤的情况下，让唯一的亲人还是个孩子，离开自己的视线。是我百分之百不会相信的事情。Maria应该紧紧的抓住Lucas，是紧紧的，哪怕昏迷都不会再放手。
    当然我理解Lucas的成人礼需要更多的注解，所以他帮助别人团聚，又看到Daniel找到亲人，达到仪式的完成。
    10.名字。病历搞错，母子失散。护士写在Maria手臂上的名字，最后成了母子团聚的最大功臣。Lucas身上的名字标签，以及他眼中的哪些身上都有名字标签的疑似孤儿。再加上最后Henry打开的we are on the beach的纸后面的名字。原本活生生的人，现在都只是一个一个名字。
    11.Henry的电话是一个大泪点，很大功劳归在Ewan的演技，两句话大泪奔。
    12.Maria对Lucas，以及Henry对Thomas两次在孩子说我害怕的时候，他们回应我也害怕。教育者不把形象高大化，能让被教育者更快的成长。这让Lucas成人，让在飞机上因哥哥不理自己就害怕的跑过来的Thomas，变成了可以照顾弟弟的哥哥。
    13.在几次擦肩而过后，Thomas和Simon奔向哥哥的时候让人如释重负。当一家五口登上飞机的时候任何行李都没有，但五个人来的，五个人回去。突然发现在当时实在是太奢侈了。
    所有人的演技都很好，Naomi Watts、Ewan McGregor、Tom Holland，甚至两个小弟弟都很出色。全片泪点很多，是想哭的时候的最佳选择。

花絮：
    1.影片的原型家庭一直跟随了整个拍摄过程，并给了很多建议，尤其是Maria Belon——Naomi Watts扮演的角色。而且他们也都出席了本片在多伦多电影节的首映。
    2.度假酒店残破的画面是在当时一家人旅行的实景拍摄，那里正在进行重建工作。而海啸袭击的画面是通过模型拍摄的。
    3.在拍摄水下画面的时候，Naomi Watts被绑在一个旋转椅上。发生过因为技术失误导致她无法保持呼吸的情况。提到此事她也表示相当后怕。
    4.本片的原型是一家在日本工作的西班牙人。
    5.Naomi Watts 和 Ewan McGregor上次合作是在2005年的《生死停留》。

   首先说，我一定会力荐这部片子。上一次看电影让我流泪是“唐山大地震”，这部片子在父亲与儿子们灾难后再次重逢时让我泪如泉涌，感动的一塌糊涂！

    其次想说这个故事，让我觉得特别好的地方是虽然一家经历了那么大的天灾横祸，但是最后还能相遇，而且特别是大儿子也因为这场灾难变的懂事、有责任感、爱心，让我觉得很感动！

   最后，想说这部片子的拍摄，像这样的特效如果在电影院看效果一定很逼真吧？总体来说，这部片子编剧真的不错，只要你心中充满爱，不放弃，就一定能找到你的爱！

   赞

《海啸奇迹》走的是“大灾难+大爱”的路线，海啸来得猛烈，水下折腾得逼真，儿子守护母亲，哥哥爱护弟弟，父亲不放弃一点希望寻找自己的妻儿，浓浓的亲情和人与人之间的互助精神让人动容。

但让我更为感慨的，是影片展现出来的“中西方父母教育之大相径庭”。电影中某片段，刚逃过一劫，疲惫受伤的母子俩正奋力走向一棵树，突然传来了小孩的哭声，母亲说要去救，万一是你的弟弟呢。大儿子哭喊着，弟弟早就死了，要是我们去救了，我们也会死。身负重伤、流血不止的母亲一字一句地说，即使他不是你的弟弟，我们也要去救他。大儿子咬咬牙，还是去救了。

这幕让我想起了暑假去泰山时，在“五岳至尊”的标志性石头前，蜂拥而至的游人特别多，每一张照片里除了有自己的身影外，一定还有若干只手，凌乱的别人的身影，镜头外还有若干焦急的等待。不过还算有序，大家排着队，想好要摆的姿势，轮到自己就冲上去马上摆拍。有个妈妈站在远处，想为自己的女儿拍，见女儿乖乖地去排队，就立马吼道，你不懂插个队啊，等你排队等到猴年马月去了。女儿比较害羞，抗拒地嘟哝了下，妈妈又吼道，你看你这人多没用，都不晓得走捷径……

也许这样的片段过于片面，但结合现实中的事实也知差不离。中西方教育在此事此刻立马分出高下，不仅分出当下的轻重对错，也决定了之后公民素质的高下。物质上的差距，也许通过我们的努力，一两百年能够赶上，但精神文化教育素质上的差距，不得不悲哀地承认，也许真需要太久太久。

像现在一样，不管小学中学，填鸭式的灌灌灌，随时随地进行各项成绩排名，排山倒海般沉重的压力，让他们过早厌倦了学习，排斥学习，忘记了学习知识本是一件多么快乐的事，朋友五年级的侄儿问他妈妈，我觉得好辛苦，你当年为什么要把我生下来。

是，孩子太脆弱，太不能吃苦，太受宠爱，但我们的父母、学校和社会，难道就不应该再次地反思，我们教育的本质是什么，我们教育出的孩子应当具有哪些优秀的品质吗？

也许今天，我们仍然需要发出鲁迅当年振聋发聩的声音：救救孩子！

?海啸奇迹?，讲述一家五口来到印尼度假却遭遇海啸，也正是这场海啸让奇迹发生在他们身上的感人故事。本片根据真人真事改编，观众看完都会潸然泪下感动不已。正所谓天灾无情人有情，这一家的感人事迹能让观众相信灾难下奇迹也会发生。配音，季冠霖真是意料之中的好，总监没让我失望。总之，值得一看。

       刚刚在电影院看完这部电影，几次家人在灾难过后艰难重逢的镜头让
我止不住流泪，可能在那时候你会感到家人对你的意义，家人对你的重要性。其实我觉得这是本片让我感受最深的，无论是那一个家庭重逢的时候都让人如此感动，而大儿子卢卡斯也在这次灾难中成长了不少，当母子俩逃难的时候，母亲不顾自身的安危去救那个小孩，起初卢卡斯是不愿意的，到最后在医院里他主动帮助人们寻找失散的亲人。而当母子俩同时在洪水中时，谁都不顾自己安慰去救对方。
       不过影片给我们展示的都是人性中的善，我们很少看到人性中的恶，都是积极的，其实这也不全面。
        当我们遇到灾难时要怎样呢，闭上眼睛，想想美好的事吧。

《海啸奇迹》的原名为西班牙文“Lo imposible”，意为“不可能的”，正如它准确的英文翻译“The Impossible”，国内翻译成“海啸奇迹”基本上剧透了一大半。

这是一个有点俗套的灾难故事，我想不出还有哪一部院线灾难片最后不是好莱坞式的Happy Endding。但是影片开头就已经说了：“这是一个真实的故事”，好，见证奇迹的时候到了。于是我们跟着一家5口人——爸爸妈妈和三个儿子遭遇海啸、分散、重逢。本以为最多不过就是几个烧钱的灾难大场面加上为了煽情而煽情的剧情能勉强让我挤出几滴泪来，结果导演却把这个简单的故事，拍得不那么简单。

影片最让人印象深刻的地方，是导演运用了很多处“对比”的手段以及很多细节与线索，来达到强调的目的。最大的对比是海啸前的圣诞节，跟5秒中后的灾难。又如海啸来之前，电影里的“妈妈”换泳衣的一个逆光的乳房的剪影，透过阳光，画面看起来安静而美好，这样的气氛跟灾难后“妈妈”血肉模糊的乳房形成了对比，以至于全片大灾难场面虽不多，却正是“妈妈”流着血和满是伤痕的肉身这样的细节，让人觉得更惨更真实。还有几处对比，如代表希望的幼童丹尼尔被父亲找到时的快乐，跟垂死的母亲身边以为父亲和两个弟弟都已经死了的卢卡斯的悲伤形成了对比。有儿子卢卡斯在身边的“妈妈”跟孤零零的仰面躺着面无表情的沉默女病人之间的对比等等。很多处细节：影片最后写着“我们在海滩上”的字条、卢卡斯身上贴的“孤儿”标签、妈妈手臂上医生乘她还清醒时用记号笔写着的她自己的名字、也许代表着第六感或者“爱的奇迹”的红色皮球……

正是因为有这些对比与细节，“不可能”才更加不可能，才更加有说服力，整个故事都变得饱满起来。透过这家人，我们明白了生命需要奇迹，活着就有希望。是的， 最后一家人终于脱险团聚之后上了飞机，观众才刚缓过神来正准备替他们高兴时，“妈妈”的眼泪却默默流下来，导演让我们透过她的眼睛看到了整个海滩灾后的惨境。这时，我们也和“妈妈”一起在心里有了对比——这样的生与死的对比，太沉重了！这场灾难，这家人是幸运的，通过这部影片我们该记住的其实并不是“不可能的一家”，更是要记住那些遇难的人。我们这些活着的人，当珍惜我们活着的这个奇迹，带着善念一路向前，看得见光，就有希望！


PS：关于演员，扮演卢卡斯的小演员汤姆·霍兰德演技当然好，俨然是未来之星的节奏。伊万·麦克格雷格当然帅，妈妈的扮演者娜奥米·沃茨当然才是真正的主角，该得提名……但这些都不想多说，就冲着三个男孩奔跑着相拥而泣这一幕，导演选角的眼光就值得赞一个！

我也曾在洪水里生死未卜。
洪水，海啸，对一个毫无防备的个体来说，没有孰轻孰重，没有和死亡如此接近，就无法真正体会到人的脆弱，比水弱，一冲就走。
尽管观影的时候，另一个我在说：被救起来了，还不赶快去洗澡！可是，我又深知在强大的求生意志面前，脏，真是不值一提。

那天下午，我被卷进了昆士兰布里斯班每年一度的洪水中。那条原本幽静的林荫小道被倾盆大雨淹了，我则毫无防备地被冲走。几分钟天地旋转后，我抓到一棵被吹倒的小树，死死地拽着，只有头露出水面，包包已经被水冲走，指望不上拿出手机来求救。水流的方向不知道，只知道横逆水流的地方才是岸。
那是半年前的事情了，偶尔路过那条小路，仍然觉得很美，只不过心头一紧。
Marian被卷进海啸，在水里盘旋时，场景重现。如果硬要比较，我觉得她比我幸运，她找到了同伴——大儿子Lucas，这样，你便不是一个人在战斗。因此，我理解她以伤员+母亲的双重身份硬要将素不相识的Daniel救起来，这些活人都是彼此活下去的动力。而我是一个人，除了喊救命，就是尽可能考察地形，以免手中的树枝断了后被冲走；

再者，画面中呈现的母子俩整个自救过程都在白天，这就为求生提供了有力条件；而我在水里时天色渐暗，雨势渐长，心里负担很重。

我又比她幸运，我没有受伤，也没有和无数伤员共享有限的救助。50分钟后我便遇到了救星。这实在出乎我意料，无法想象大风大雨天会有谁走在小路上——为了劈开公园，这条小路和车行道隔了一片草地，而车行道的那头才是居民区。但我确实赢得了附近居民以及当地紧急救援中心的救助，并被送往当地医院接受独立、私人的贵族化全面检查，以确保我生理、心理都安然无恙。

一样的是，我们都没有哭。

直到最后一家人坐在前往新加坡的飞机上时我才哭，这个一开始连弟弟都不能容忍的大儿子俨然是个大男人了。他帮助了母亲，帮助了Daniel，帮助了瑞典失散父子，但他更多的是帮助了自己，和人相处，敬畏生命。（我不敢说这个年纪的男孩在看到灾难中的他人重逢时能否真的能退回为旁观者如此冷静，但无疑这样的处理很动情）。

很多人在看完后都会不自觉地问自己：如果是我，我会救Daniel吗？如果是我，我会先让两个小儿子走，自己继续留下来找妻子吗？如果是我，我会让儿子去帮助别人而不是守在我身边吗？这种假设大可不必有，因为人的潜能在和平与危机中是截然不同的。在我出事后，许多人都赞我：你真勇敢，换做我，肯定等死了。但是你忘了，求生是一种本能，救人也是。

这个奇迹显然比我之前想的弱许多，我以为会有1-2个家庭成员丧生，而在Lucas所列的失散名单里会有新的成员加入（我认为那一段是亮点，是每个人都应学习的灾难教育）。当然结局太过美好，甚至还是一家人包机，这就权当睡前励志吧。

《海啸奇迹》，如歌如泣，煽情两字在明处向观众抛媚眼，再祭出ewan和naomi，多少人巴巴地去看，未上映已经望眼欲穿。老实说看电影我不反感煽情，煽得好总比催眠好，是吧？太过干涩老实，话说我还不见得啃得动，正是卡司和《海啸奇迹》四字鼓动我想看，面向普罗大众的设定，即使真人真事被刻意渲染放大，再加上好莱坞式特效乱炖一煲，赢面还是挺大。

而作为观众，04南亚大海啸这场绝世天劫，大部分人都印象深刻，无须赘述。劫后余生者、对他们来说是一场恍若隔世经历的人固然有；未亲身经历但是当时持续关注灾难报道、至今犹记得那些悚目惊心的灾场照片的人更不计其数。那段日子铺天盖地都是有关海啸的各种资讯，至今每年各种纪念追思，伤痛渐走远，却不曾被遗忘。所以拉人看戏几乎没有难度，至于它对不对得起这份带有浓厚感情色彩的期待？

看来又要拉拉杂杂说一堆(⊙o⊙)

记性差又杂乱的咱只好从影片结尾说起，因为看到尾声我好像自以为是的发现了什么……

henry和maria一家是幸运的，因为奇迹“选择”了他们。henry摊开手中写着那位好心仁兄妻女名字的纸，此时才发现背面是“我们在沙滩”的留言。lucas摘下写着自己名字的纸片。maria看着手臂上的自己名字。飞机缓缓起飞，满目疮痍的大地逐渐淹没于云海中，他们回家了（当然maria还得到新加坡做手术），齐齐整整。

如果没有被奇迹选择，如那位仁兄，即使他也锲而不舍，终是与妻女天人永隔。如果没有被奇迹选择，别在衣服上象征与亲人失散甚至灾难遗孤的纸片，将继续别在lucas身上，他还要在各处收容所辗转。maria手臂上的名字，很可能在认领尸首的时候供丈夫儿子辨认，如果奇迹没有选择她。

镜头之外，苦苦求生、对离散亲人不离不弃坚持寻觅的人大有人在，可是奇迹没有选择所有人。即使他们一样非常勇敢、坚韧、信念强大。大部分人虽侥幸生还却已家破人亡、数以万计幼儿失哺、无家可归，thomas和simon跳下车与长兄父亲团聚时，车上其他孩子都没有等到这样的奇迹。他们一样深爱、需要、想念失散遇难的父母亲友，但只有少数人受奇迹拂照，全身而退。

奇迹只是微小机率的实现，还是higher power的成全，各人自有解读。可以肯定的是，这不是一次奇幻事件、一场奇幻旅程。所以本来以为所谓《海啸奇迹》必是卯全力，绘声绘影奇迹如何撼动人心、感天动地，然而说好的煽情，其实并没有很明显在煽，倒是令我颇感欣慰。

这个奇迹不是要歌颂什么宇宙间的神秘力量、或者谁家前世积德，今生福报双修，更不是为了抹杀其他人求生的努力，不是事后显摆。南亚海啸的大大小小故事还会少吗，这不过是其中之一。如果所有受灾者的故事都搬上银幕，也必会有人的故事是满满的无奈、唏嘘、嗟叹。now and then之间，某些伤痛稀释、希望重建。总之，它是悲喜交织的。

《海啸奇迹》代表不了整个南亚海啸事件，却足以纪念它。于无数untold stories中抽丝缠结，在银幕上分享其一，如年年各地追思活动，只为了不忘。不忘那些等不到奇迹的人、需要重建的家园、需要帮助的人。

我去过其中一些当年的灾区，残垣断壁早已不见，不过下榻的旅馆侧翼还在建，而人们面对好奇又贪生怕死的游客问一些奇奇怪怪的问题，并没有自怜自艾，都是微笑着，淡淡说一些本身经历和身边人际遇、顺便小吓一把心里有鬼的人（不是我→ →）。而游客没有遗弃它，很快地它又恢复往日人多如织的盛景。

本应如此，因为我看到，不管奇迹有没有发生在这些人和地方，他们仍是站起来了，继续仰望蓝天碧海。

唉，我到底有没有讲到我要讲的重点？？？( ⊙ o ⊙ )

应该有吧……反正很累去睡觉~\(≧▽≦)/~

  最大亮点是逼真的灾难场面男女主角的表演，简单的故事情节也没有很大的戏剧起伏，但看到男女主角表演就很容易进入剧情中，感受到他们灾难后的痛苦和心情。海啸场面很震撼灾难后场景做得很逼真，比那部从今以后好多了。女神娜奥米再次证明不只有美貌演技也是很出色希望能在奥斯卡那奖，伊万·麦克格雷格给我的印象一直停留在星战的奥比万上，但这次知道了他也是一位出的演员。

获奖记录

第85届奥斯卡金像奖(2013)　 奥斯卡奖-最佳女主角(提名)　 娜奥米·沃茨

第70届金球奖(2013)　 电影类-剧情类最佳女主角(提名)　 娜奥米·沃茨

花絮

·影片在西班牙本土拿下超过5000万美元的票房，登顶当年票房冠军，同时也成为西班牙影史上最卖座的本土影片。

·影片2012年9月在北美多伦多电影节举行世界首映，之后又参加西班牙锡吉斯电影节。

·影片是凭借《灵异孤儿院》一鸣惊人的西班牙导演巴亚纳执导的首部英文片。

·影片的拍摄花去25个星期，总投资3000万欧元 。

这不是一篇影评

看了The Impossible,不想说话,地铁上低着头紧闭双眼是不想眼泪流下来被人看到

许久没有被一部电影牵动了情绪,电影院里的观众都在抽泣

我没有经历过这样的灾难,我没有经历过任何灾难

我也不知道未来的某一天我是否会直面灾难

但我想,从今以后,我会怀着感激的心醒来,努力过好每一天

我会竭尽我所能去帮助那些需要帮助的人

站台上说笑的年轻人是幸福的

站台上喝着饮品的漂亮姑娘是幸福的

站台上亲吻的情侣是幸福的

......

我们 是有多幸福

1.记得去年给5星的正能量片有两个，一个是抗癌的我，一个是不可征服。今年寄希望的乌云端，好看是好看还是没戳中g点，还好有这部。

2.没看过唐山，无从比较。不过看到有人说看惨不如看纪录片，傻眼，这片看点难道是惨？汶川现场你能看两小时？不到两分钟估计就看到呕吐了。

3.除了内奥米腿上的伤口，几乎没有有碍视觉的画面。

4.绝境下最容易暴露出人性恶，灾难中惨死的人比幸存者多。

正能量片要做的，就是给观众看到，绝境中人与人之间与生俱来的发自内心的与宗教无关的善意。

人生来皆有悲悯之心。

只有一块电池自己都不够用，还是会把手机递过去，让一个哭泣的父亲打完电话，这就是善意。

自己命快保不住了还要教育儿子，别只顾自己想想呼救的万一是你弟弟怎么办？这就是悲悯之心。

不会说英文的泰国老太太们，给衣服撕烂的白种女人换上衬衫。

人的善意，和国籍，文化，教育程度无关。

5.片眼是那个叫丹尼尔的孩子，丹尼尔代表着，希望。

多少人死去啊，多少马路边的尸体，镜头一扫而过，不留恋。

丹尼尔回到父亲的怀抱时，估计电影院哭成一片了。

大概还是因为电脑面前看，几次都是差点眼泪要涌出最终没有，可惜没有好好哭个痛快。

不喜欢的会说，这是为煽情而煽情。

煽情不是为了煽观众，是为了啥呢？

因为亲情，因为希望，因为活着而流下眼泪的观众，这泪掉得不廉价。

6.拍得很传统，或者说，拍得很好莱坞，一样的意思。

小小羊儿要回家，小兔子找妈妈，为什么我们都哭了，因为无论我们看了多少电影，无论我们年龄阅历差异多大，最基本的感情是共通的。这样的电影，用不着玩花样。

7.配乐好加分。

8.一家人都演得好，工会奖那个集体奖提名，绝对比印度大饭店和悲惨世界更应该。

小英雄好棒，历来都是小姑娘提名影后怎么就没有小正太提名影帝呢？不公平。

9.杰拉尔丁卓别林老夫人惊鸿一瞥。

10.6年前意外受伤，是一群刚认识的人砍了树枝做担架，夜里趟着溪流抬了我一个多小时，第2天还是他们，前拉后推旁边扶，帮助我一条腿一步一步爬上60度的山坡爬了俩个多小时才爬到公路。

这些人，我再也没有见过第二面。

但我被他们永远改变了。

《海啸奇迹》与《唐山大地震》有异曲同工之处。影片都是建立在灾难爆发、亲人离散、奋力寻找、直到乌云散尽大团圆的结构之上。不同的是《海啸奇迹》的时间跨度没有后者那般延展，而是将分散到团聚的主线浓缩在特定的海啸发生前后的具体时间点内，这无形中就考验了导演对电影整体掌控的能力，要在最有限的时间、空间里展现更丰富、更精准的剧情脉络和内容，这更要技高一筹。

拍恐怖片出身的西班牙导演胡安·安东尼奥·巴亚纳做得很好，洪波涌起、生灵涂炭，劫后余生，煽情催泪，动静平分秋色，以天灾来袭开头，以对抗灾难结尾，前后呼应，画龙点睛。可内容过于密集，也造成了支线剧情发展混杂，剧情衔接不自然，交叉蒙太奇的表现手法将片中人物的戏份打得过于分散，导致差强人意少点力道。

值得一提的是，《海啸奇迹》的艺术价值观与国产同类电影有着极大不同。影片并没有将重点放在靠谁营救上，靠国家靠政府，靠国际救援？都没有。人自救，人施救，不同地域、不同种族，不同语言的人在面临天灾前，排除各种隔阂障碍，互帮互助，表现了人性在危难面前的伟大，这和国产电影《超强台风》、《冰雪11天》所呈现的政府、官、兵救百姓的内容是天壤之别。艺术价值取向的不同，也造就了电影的不同，让全片始终站在很客观的角度去审视劫难，更让观者为之动容。而劫难发生后，人们的反应也很淡定，没有国产电影那种哭天抢地，始终保持在平和的状态中，摒弃了大喜大悲，渗透出一缕哀思，沉默和冷静营造了很特别的境界，全片暖和的色调，也恰到好处地让观众置身在和缓与充满希望的观影氛围中。

影片也安插了许多精密的细节来放大人在灾难发生后对于生命和拯救的看法，如卢卡斯在一片狼藉中捡起的一听饮料，先给母亲喝，母亲给陌生的小孩喝，最后才轮到卢卡斯，完全把陌生小孩当成自己的骨肉，这表达了同理心上的情感共鸣。比如伊万·麦克格雷格饰演的丈夫，一开始寻求他人帮助时被人拒接借用手机，这又从辩证的角度审视了人性的差异，生命的营救也是道德的救赎。

《海啸奇迹》的缺陷是新意不足。在受灾的大环境下，影片依旧是通过非常具体的一家人的遭遇，通过以小见大的方式，来表达灾难对所有亲历者心灵及肉体的折磨与伤害。同题材的影视作品中已经屡见不鲜，《2012》等片也是如出一辙，全片并没有开拓更加新鲜与复合结构的叙事方式，令人遗憾。演员表现鼓舞人心，三位小男孩是神来之笔，尤其是卢卡斯才是全片的主角。而凭借在本片中的精湛表演而获得70届金球奖提名的娜奥米·沃茨确实出色饰演了一位爱心爆棚、顽强刚毅的母亲，其在片中基本就是在死亡线上徘徊的静卧不动的伤者，只通过颤抖的嘴唇、眼角的泪痕和弥留之际的几句言语来表演，难度极大，也惟妙惟肖。而麦克格雷格发力过猛，几场哭戏声嘶力竭，毫无亮点。

影片最美的一幕是两个小演员，坐在山顶，望着夜空星河。这与影片伊始，众人向漆黑一片的海洋放飞孔明灯的一幕遥相呼应。星汉灿烂，若出其里，这一刻似乎整个宇宙都被大海吞吐之中了。

文>艾晨
     
    这里的“成长教育”指的是青少年成长过程中，监护人对其所进行的德智体等方面的教育，与“生命教育”内容相契合。（百度百科：“生命教育是一种全人的教育，它不仅包括对生命的关注，而且包括对生存能力的培养和生命价值的提升”。）
    上一部让我对国外的成长教育有所思考的电影是《阳光小美女》，而这部《惊天巨啸》亦让我感受颇多。特别是片中Lucas面对灾难时的表现，让人印象尤为深刻。这与其父母平时的教育自然是分不开的。本文试着对片中场景略做评析，多有剧透，请谨慎阅读。

一、尊重教育
场景一：酒店里，Lucas打开冰箱看到可乐，不敢造次，问妈妈可不可以喝。妈妈让他喝水，他乖乖把可乐放了回去。
场景二：Lucas发现Maria脚上的伤，Maria转身过来时，衣服已经破烂，胸部外露，Lucas一下转过头去，说自己不能看到她没穿衣服的样子，然后道歉。
场景三：树上，Lucas打开可乐先给了妈妈，Maria喝了一口递给了Daniel，Daniel喝了一口之后，又给回Maria，并轻抚着她的头发，握住她的手。
场景四：车上，小Simon说尿急，Tomas让他憋着。直到后来实在憋不住了，Simon才跑下车尿尿。

这几个场景里，分别体现了孩子对长辈的尊重、对女性的尊重、彼此尊重、对他人的尊重。诚然看上去似乎都太过微不足道，只是最基本的一种礼貌问题。但是正是这些最基本的，也经常最为孩童所忽略，甚至为大人所不以为然。
私以为，下意识的反应其实最能体现出教育的潜移默化。

二、善良教育
场景一：听到Daniel的呼救声时，Lucas认为“我们自身难保，帮不上忙”，妈妈则说“即使我们会死，也得去救他”。
场景二：医院里，妈妈要Lucas把桔子分一半给别人，并夸他是最擅长帮助人的孩子，让他去医院帮忙，做任何事都行。
场景三：父亲自己找人的时候也在帮别人找人。

同情、帮助弱小者是对孩子进行“善良教育”的重要内容。善良教育里很重要的一点就是“爱的教育”。无论孩子以后是否能成功，至少都要有一颗金子般的心。

三、责任教育
场景一：Lucas，从海啸发生之后就担负起了照顾妈妈的责任。
场景二：Tomas，一个坐飞机会因为颠簸而害怕，在酒店因为害怕而睡不着跑去找妈妈的小孩，却能答应父亲，承担起照顾弟弟的责任。在山顶的避难所，Simon说害怕，小Tomas教他“闭上眼睛，想点快乐的事”，并帮他盖好被子。

“Promise”这个词在电影里出现了很多次：在送妈妈去医院的路上，Lucas说“我不会丢下你的”，promise；医院里，妈妈要Lucas去帮忙，他担心“我走开你真的不要紧吗”，妈妈promise之后他才走……信守承诺是负责任的重要表现。

四、生存教育
场景一：游泳，如果不是小到Simon那样的小孩都会游泳，那么海啸一来，基本已无生还希望。
场景二：海啸过后，Lucas从水中捡起可乐，凸显其求生意识。水退后他就和妈妈撤到高处等待救援，并且明白在不知道救援何时到来的情况下，收集手边的淡水资源十分重要。

生存教育里重要的一门课就是“灾难教育”。培养生存意识、生存能力和生存态度，这是教育的主要内容。
在水里的时候，Lucas因为恐惧而发抖，抱着妈妈哭喊着“我害怕，我们回家好不好”，妈妈则温柔地在他耳边说“我也怕”。相似的对话在父亲与两个孩子间也出现过：父亲要继续去寻找妻子和大儿子的下落，拜托Tomas照顾小儿子Simon，他说“我害怕”，爸爸说“我也害怕”，然后说“如果妈妈和Lucas也一个人孤零零的害怕，该怎么办”，Tomas似懂非懂，就明白了。
正是这样的教育，让我们觉得，面对灾难时，恐惧本身并不可怕，也不可耻，是再正常不过的反应。只不过恐惧之外，我们还有很多更重要的事情要做。与其说是灾难让男孩成为一个小男子汉，还不如说是平时的教育在这时起了作用。

五、死亡教育
场景一：送妈妈去医院的路上，Lucas沿途看到那么多的尸体。
场景二：帐篷里，Lucas翻看死亡登记册，看着那些面目全非的照片。
场景三：山顶上，74岁的女人和7岁半的Thomas之间的对话。
Thomas说他喜欢看星星，女人说：“Some of those stars have been burnt out for a long, long time. They’re dead, but once they were so bright that their light is still travelling through space. We can still see them.”（有些星星，早已在很久很久以前燃烧殆尽。它们死了，但它们也曾经发出过耀眼的光芒，那些光芒穿过浩瀚的宇宙，终为我们的双眼所见。）

这里直接引用百度百科上的一段话：绝大多数美国家长是将“死亡”视为一种“情感知识”存入孩子的“知识库”的。他们断言：可能有那么一天，家中一只小狗小猫或家庭成员真的归西时，孩子便能动用他所需要的“情感知识”，来理解他将面临的深深悲伤究竟是怎么回事了。

六、后记
也许有人会质疑，认为这只不过是电影而已，当然存在虚构、夸张成分。诚然片中的小孩都有超过我们意识里认为的“应有的”成熟与冷静，换做成年人都未必做得到。我们要分析的其实不是这部电影里的具体事例，而是这些事例所反映出的现象。
试想一下，为什么我们一提起天朝的小孩，首先想到最多的标签是：不尊重别人、任性、霸道、娇惯、生存能力差、自私……诸如此类贬义的形容？褒义的当然也不少，个例是不能代表共性，但是却能反应共性。
与天朝广为诟病的“应试教育”相比，国外的“素质教育”历来为人推崇、向往。然而写这样一篇文章，本意不是崇洋媚外，只是想说明“怎么做是对的”，而非“谁是对的”。国外自然也有不那么做的，国内自然也有那么做的，只是从比例上，国外的多为普遍现象，国内的却是鲜见的个案。
教育的本质即是以教育人，“教”是手段，“育”才是目的。然而国内学校、家庭却多重于教疏于育，且限于形而松于心，每每看到各类无下限、三观不正的“熊孩子”，多感诧异、愤怒。作为“社会关系的总和”的人，最基本的特质是素质和智慧，因此教育也应注重人的心理能力和思想能力的培养。这就是我们所要学习和借鉴的地方。
电影里，车站团聚的那一幕让我印象深刻。在奔跑而来的弟弟们面前，Lucas就是个兄长的模样；而在父亲面前，奔跑而去的他就是个孩子的模样。Lucas和多数小孩一样，也会欺负弟弟，也有恐惧的时候，开始时也不想救丹尼尔，但是后来的表现我们都看在眼里了。他并不是一步就成长到位的，正是在父母身体力行的教育引导下，他才慢慢展现出他的成熟。

2013-1-10

      
      其实从头看到尾，最大的感觉还是疼疼疼疼，Naomi拖着腿上和胸前那两处大伤往前走的时候；一边努力往树上爬腿一边滴血的时候；被救援者拖着在满是渔网和尖锐物的水里前进的时候；医院里那一呕的时候；还有Ewan头上被划个口子血直流的时候，我都是手一边抖一边咬着牙忍住不把头转过去。看过的灾难片也不算少，肉体疼痛感被如此完整地传达给观众的还是头一回，足见两人的演技之强大。
  
       短评里有不少人拿《唐山大地震》来做对比，我觉得完全没有必要，为了避免争议就不细说了。稍微写下我觉得很打动人的细节（果然真人真事改编要震撼得多）：

      ① 红色沙滩球，线索道具之一，先是作为礼物出现，然后成为寻人的关键，本来后面几场近距离擦身的戏是非常cliche的，但Henry失望的目光被几个玩耍孩子脚下的红球引导进而下车看见三个孩子瞬间就化解了这种尴尬的情况。

      ② 海啸过后从水中捡起的可乐，应该说Lucas的求生意识被凸显得不错，水退后即刻撤到高处等待救援，并且明白在不知道救援何时到来的情况下收集手边的淡水资源。（当然，前面他在酒店想喝可乐没喝到，这可能是种执念...）

      ③ 三条线的切换，通常的灾难片都是一组人马走到底，剩多少算多少。但本片更多的重点还是放在寻人上，所以视角切换得还算频繁，一开始是Maria（求生），而后是Lucas（探索），最后是Henry（重聚）。一家三人都被填上了恰到好处的戏份，性格塑造也还算饱满。（Ewan重新出现的间隔有够久，这是故意让粉丝们的心悬在那里不得安生吧）

      ④ Maria两次让Lucas检查自己下肢是否变色坏死，尽管她知道Lucas对伤口有种本能的抵触，但身为医生而对身体部位的变化更为敏感所带来的担心和恐惧却还是在不经意间流露出来。

      ⑤ 把Maria遭遇海啸时的镜头剪到后面和手术麻醉时眼前出现的景象拼合到一起，伴随音乐和后面的水中慢镜头居然有种《穆赫兰道》的梦境感（应该是被NW的脸影响所致）。光暗参半，生者上升，死者下沉的诡谲慢镜应该是整部电影最让人屏息也最出彩的镜头之一。

      ⑥ 记有名字的纸片，线索道具之二，直接串起了海啸过后的众生相（生者的证明，死者的印记），群像戏中的重点部分都是围绕这个展开的。我觉得Tom Holland的寻人戏表演精彩度堪比《特别响，非常近》里的Thomas Horn。

      ⑦ Some of those stars have been burnt out for a long,long time.They're dead,but once they were so bright that their light is still travelling through space.We can still see them.（有些星星，早已在很久很久以前燃烧殆尽。它们死了，但它们也曾经发出过耀眼的光芒，那些光芒穿过浩瀚的宇宙，终为我们的双眼所见。）


       其实这片真的就像短评里 @小斑 说的那样 “只要略略夸张那么一咪咪就从催泪变煽情了” ，这种精度上的把握最能体现导演和编剧的功力。最后，伊万打电话的时候哭得真是歇斯底里撕心裂肺，犹如核弹引爆，瞬间让我瘫在了椅子上。