剧情虽然不紧凑，情节也不是特别恐怖，但是围绕着一个个人的死亡，还是有条主线可寻的，有一定推理能力的观众，是可以提前剧透的。但是，对推理片不是很在行的观众，就会进入作者故意设置的障眼法，认错凶手，最后对所有人有一个180度的重新认识。

猥琐大叔并不猥琐。

一开始猥琐的大叔，就好恐怖，神神秘秘的，在电梯里偷窥，在锅炉上贴着小女孩照片，吓唬 小姑娘，让你人一开始感觉就要暴揍一顿的感觉，最终才发现这是本片最明白的一个人。

强壮保安也是好男人。

从保安的螺丝刀丢失时，开始怀疑这个保安。有螺丝刀杀人，保安也很强壮，完全具备杀人灭迹的能力。

秃头经理原来是个大变态。

秃头经理也是神神秘秘，同时还故意擦掉地板上的血迹，让人感觉就是故意消灭正觉，结果呢，最终是个偷窥狂。

喊捉贼者原来才是贼

一个老婆烧死的单身男人，一个照顾两个孩子的父亲，有情有意，还是个人心肠，还吸引的熟女归，谁又能知道原来是他呢。

可爱的小萝莉原来才是恐怖之源。

最后的结局确实有点出乎意外，看到的不一定真，眼睛会欺骗你。

1-雷叔，用那3000支枪，28万发子弹为我阿尊和龙报仇。对了，他们一个叫孟刚，一个叫铁鬼，还有一个女英雄是小辣椒2-呢部片的江湖味不是很重，虽然阿尊饰演的孟刚总觉得有些无所事事游手好闲的二愣子影子，和阿龙一对活宝，把好好的房子给拆得七零八碎，又是在赌馆惹是非，就连死之前都还是笑容满面，但难得的活宝，真挚的友情3-阿尊在大帅府和井淼叔的赌博对手戏，很难忘，想当初阿尊在《金燕子》里演井叔的替身的，时间一转，阿尊就已经成主角了4-另外呢部戏里，人物的发型和服装都没怎么变，印象尤为深刻的要数谷峰叔和郑雷叔，想起《报仇》，原汁原味得有些让我有些串戏，化妆依旧是方圆叔5-“欸，大帅不要客气，坐，坐—枪呢，在什么地方—报告大帅，枪本来在我的裤头上，叫你部下搜走了。你叫孟刚，你最喜欢什么—我，我最喜欢耍猴，猴，猴越大越好。”阿尊可以冷酷，原来也可以这么搞笑，难怪呢部片的类型是动作+喜剧

年轻漂亮的女孩喜欢上一个帅气迷人的大叔？

想想这不太现实啊，现实生活中哪有这么多的巧合，你帅气，我漂亮，然后我们两情相悦。

影片的主要消费群体是什么，是为了满足那大部分人的少女心？醒醒吧，这也只能是看看，并没有实际的用处。

人们常说，长得帅的是大叔，长得不帅的只能是大爷。大叔喜欢小女孩，这都很正常，是吧？可是有的小女还她不能分辨什么是喜欢，什么是仰慕啊。

先吹一波神剧，再说说导演怎么一集封神！慢节奏悬疑灵幻剧，没耐心的人建议先别看，屯着几集或者一季一起看，毕竟一星期才一集30分钟。导演运用了大量的非直白细节来刻画女仆的灵异、爱憎分明形象。以下是女仆的一系列操作，含因果关系的细节，按事件总结。有助于没仔细这部剧的人，不知道女仆在干嘛，知道其中的因果关系。（有纰漏可补充，同步知乎）1，女仆2007年全家被烧死，被某人略施巫术用小稻草人复活。（黑人侦探前去查看，还能看见烧毁的家里挂着一个稻草人，可见只复活了女仆一个，日期见墓碑2001-2007）2，幼年女仆复活后参加儿童表演，被女主人采访到，录像于2011年。（长大的女仆观看自己年幼录像时，还扣着手指，证明是女仆本人，并非小舅子所想的女仆盗用死人身份）3，18岁女仆应聘来女主人家当假娃娃保姆，女仆略施巫术用巫术小人复活小孩。（女仆简历写着18岁，小孩床前挂着一样的稻草人）4，男主人发现并销毁女仆的巫术小人，但是女仆的巫术仪式唤醒了什么，不知不觉中已经使男主人身上长刺、味蕾消失。（看了第10集可以知道这里男主的遭遇是女仆唤醒引起的，但是不是故意女仆为之，而是比女仆更猛的东西）5，男主人半夜想私自带走复活娃娃，去调查真相，女仆略施巫术，使其按对防盗门密码，也打不开门。（男主人连续3次按跟女主人一样的密码，男主人开不了门，女主人却可以。男主人没带娃私跑时，进出门自由）6，厨师小弟帮男主人杀鳗鱼，女仆贫血吓晕，小弟背女仆回房间。女仆醒来后，女主人告诉他是厨师小弟背她上来的，女仆感激在心。女仆陪同厨师小弟喝酒，并克服心里恐惧，亲自杀鳗鱼，一起烛光晚餐。（小弟背女仆，女仆请小弟吃饭。女仆感情线开始的地方，源自于感激）7，女主人一家出去，女主人借走女仆新买的自己都没穿过的鞋子。这鞋子是女主人预支女仆一周薪水买的新的鞋子，女仆很喜欢但没穿过就被女主人借走。女仆则偷偷尝试女主人的生活用品口红、戒指、浴缸等，体验有钱的成年女性生活。（其实就是你用我的，我要用回你的。记住这鞋子）8，深夜，女主人让女仆去很远的地方买好吃的蛋糕 ，结果买回来女主人竟然在房子里叫床，根本不是想吃蛋糕（女主人买蛋糕只是为了支开女仆和男主人嘿嘿，但女仆不懂）。女仆很生气，略施巫术，作弄女主人脸长东西，使其脸坑坑洼洼。（女主人原来免疫体质，很久没长过东西）女主人答应带女仆去电视台，被男主人劝阻了，爽约，女仆自己带娃去。（答应的事就该做）9，女仆刷牙，蚱蜢出现（暗示有麻烦）。跟随蚱蜢下楼，听到小舅子跟男主人说要作弄她，赶她走。（记仇，日后再收拾）10，小舅子派黑人侦探偷偷去家里调查，女仆带娃逛完街回来，蚱蜢出现（暗示有麻烦），女仆察觉家里有外人，略施巫术，使电视 自动播放，惊呆黑人，劝退黑人。11，女仆在地下室找到小孩死前的黄衣服，拿去洗衣机洗完。然后又遇到那只蚱蜢（暗示有麻烦），女仆却没理，拿那件衣服给小孩穿，被男主人发现，很凶地扯走，并责问，女仆差点挨一顿骂。清晨时，那只蚱蜢带了一大群蚱蜢集体逃到女仆床上（暗示今天有很多麻烦，想集体逃离被吃的命运），却被女仆无情地送回地下室，并封住通道，只留下那只蚱蜢用玻璃杯盖住。果然不出蚱蜢所料。吃饭时，女仆吃的罐头被小舅子用狗粮掉包，差点误食狗粮。不久，自称旺达的妇女果然又来找女仆麻烦，携小孩前来串门，想监视女仆日常，却被女仆略施小计，在食物里做手脚，惩罚了一番。12，晚上，除了那只蚱蜢悄悄留下，其余被送回去的蚱蜢全被男主人炸至金黄，糖爆蚱蜢团灭，女仆还吃了一只，并说:我姨妈说过，蚱蜢到家暗示着坏事发生。（随便向观众解释之前蚱蜢的出现是暗示着什么）留下的那只却被女仆用玻璃杯子盖住闷死了，于是女仆用鞭子抽自己上身赎罪，复活玻璃杯中已死的蚱蜢。（愧疚，报恩）13，女仆叔叔雨天来访，想带着女仆去帮其他人，但哪怕是用梅姨威胁，女仆也还是任性不想回去，毕竟男、女主人对自己还不错，在这里总体过得还挺开心。下雨天，叔叔连个 雨伞雨衣都没，鞋子烂成这个样，不用想都知道有多穷了。（怪叔叔登场方式间接暗示了他的战五渣能力，后面还会说）14，女主人的黑妹按摩师，想看孩子，被女仆抓掉一撮头发。女仆称以为她不是好人，并留其头发，日后作弄。（后面黑妹头痛的根源）15，女主人炒了黑妹按摩师，并邀其吃晚餐，黑妹按摩师怕女仆再抓她头发，戴头巾前来赴宴。吃饭期间，流浪狗前去小孩房间，黑妹按摩师发现了，流浪狗想袭击黑妹，却被小舅子英雄救美打死。女仆看到愤愤不平，救金毛犬复活。16，女仆用之前抓下的黑妹头发，略施巫术，使其头痛三天（小舅舅跟黑妹搞在一起，三天后去男主人家说的）。17，女仆和厨师小弟约会，约完回来想吻别，哪知厨师小弟躲开了，厨师小弟想解释，女仆郁闷以为小弟嫌弃自己，不听解释走了。女仆回家收拾好小舅子乱丢在地上的娃娃，回去厕所镜子面前练习kiss，美滋滋。女仆向小舅子哈口气，确认自己是否有口臭。（厨师小弟只是对女仆的主动不好意思，并不是嫌弃不喜欢女仆，后面还会说）过后，吃棉花糖敷衍戏弄小舅子的追问小孩下落。哪怕小舅子用金钱利诱，女仆不为所动。最后，小舅子认怂告诉女仆小孩那天的事，女仆在女主人回来前，略施巫术复活小孩。（之前女仆被骗吃狗粮的事，还没作弄过小舅子，随便套出真相）18，女仆吻别失败，女主人问其约会如何，女仆嘴上说好，其实心里不爽。之前女主人还说厨师小弟喜欢女仆，女仆以为女主人骗她，女主人还问:有没晚安吻。不问还好，一问就来气。女仆把女主人珍贵的珍珠项链弄断，不帮忙捡，还口含了一颗。（女仆生气:①以为女主人骗她小弟喜欢她 ②女主人意外害死小孩）至此，全部对女仆有害或者敌意的人，男、女主人、小舅子、黑人侦探、旺达妇女、黑妹按摩师，都被女仆小小地戏弄、作弄、惩罚过，唯独帮过女仆，又没害女仆的厨师小弟，爱憎分明。目前来看，女仆应该还是善良的好人，就是有点任性。——————第9集更新，还蛮精彩————————19，女仆得知女主人过错害死小孩后，献上连环计。肖恩不在家的某日深夜，汽车警报响半小时，吵醒睡觉的女主人，女仆不知道钥匙在哪，女主人慌乱中找出钥匙关了汽车警报。（女仆略施小计戏弄女主人，并得车钥匙位置）肖恩不在家的清晨，女仆故技重施，这次先取了车钥匙，使车警报又吵醒卧病在床修养的女主人。女主人在老地方找车钥匙，求之不得，到处找来找去，才找了一个假的车钥匙，并拖着病态的身子去关车警报，却关不了，伴随着周围路人的目光和拍摄，麻木地走向车，解除警报又被女仆拿真钥匙继续警报，在路人面前出尽洋相，然后又无奈回去。（女主人十分在意自己的公众形象，之前用车闻了鱼味吐了半死，回去时还十分担心自己有没被人拍到，偶像包袱很大）20，女仆只身赴“鸿门宴”，胆识过人。男主人邀约女仆试吃，在从男主人嘴里得知河豚的毒性能致人死亡后，女仆还是一点不怂地吃了。（毕竟女仆是死过一次的人，还有强大巫术，死亡不足为惧。也是男主人对女仆的警示，表示自己是有能力让她gg，别张扬小孩的事。名为试吃，实则相互谈判）女仆称男主人做的河豚刺身是坏了的水果味，阳光下晒坏的苹果味。（暗示小孩死法，被女主人忘记在车里，烈日下暴晒。）女仆质问男主人为什么得知真相后，还留在女主人身边。男主人真诚地解释谁都会犯错，并称自己也有责任，是自己不在才酿成的祸。年轻的女仆被感动得眼泪都差点流出来。（看来女仆被男主人的爱和包容感动了，估计不会对女主人下死手了）21，双女抢一子，谁才是真心?。女主人抱杰西科，女仆抢过去，并劝退发烧病还没好的女主人，别让她传染给孩子，让其做对孩子有益的事，并关门隔离女主人。女主人渐行渐远地好像舍不得的样子，对孩子却是那么的不上心。（这里女仆其实是好心，想让女主人真心为孩子着想，不单单是嘴上的爱，只会叫宝贝。爱他的话你都说，爱他的事你不做，把甜言蜜语当做爱的躯壳）第一季还差最后一集，不知道接下来会怎么处理这多萝西，就这么轻易放过吗？希望别烂尾。女仆的巫术来历，被灭门原因，怪叔叔和梅姨，看来要第二季讲了。————————第10集，Boss来袭———————简单总结:邪教梅姨闪现进场，洗脑迫使女仆离开，继续为其所用。女仆虽然重情义动了心，但是还是乖乖跟梅姨回去。女仆离开，假婴儿还原，让女主人承担自身罪孽。男主味蕾消失、倒刺、知觉消失非女仆故意为之，而是某仪带来的代价。女仆带“他”离开，众教徒全来接驾。本集信息量巨大，坑太多填不完。咱还是先继续分解女仆细节操作，尽量串连起这部剧。22，男、女主人一家和女仆带小孩去教堂洗礼完回来，女仆先回来帮忙。女仆与厨师小弟闲聊细节所暗示:①小孩与神圣的上帝圣水，格格不入（盲猜小孩到来可能跟撒旦等恶魔借机降世有关）②厨师小弟喜欢女仆，女仆才慢慢发觉。后面女仆走时还唯独带着小弟送的 气球。（之前女仆看手撕鳗鱼晕倒，小弟背女仆上楼，后面一直对厨师小弟有好感，但又不知道小弟喜欢自己，特别是约会吻别被小弟不好意思地躲开。女仆以为厨师小弟嫌弃她，误以为自己口臭，还对镜子练习接吻，甚至很生气地跟女主人说小弟不是喜欢自己）这条重要的感情线还是有必要讲讲。23，女仆鞭打自己，告迟女主人一家。（顺便说一下，女仆第一次鞭打自己上面有说过，因为错手害死了帮自己的蟋蟀一族，让蟋蟀团灭）女仆鞭打自己是因为觉得自己愧对女主人，女主人对她这么好，却让她面对失去孩子的痛苦，觉得自己有能力帮忙想留下，却抵不过梅姨的洗脑。所以女仆把女主人跟她一起去买的新鞋子都留下了，女主人借她的衣服也留下了，只带走喜欢的小弟的气球。24，女仆离开小孩，法力消失，小孩变成假娃娃。（两种可能:①梅姨让女仆施法，把娃娃还原，让女主人承担自己罪孽 ②女仆离开，法力自动消失）本人更倾向于第②，毕竟女仆还是很感激女主人一家的。女仆第一次远距离离开孩子是跟厨师小弟去约会，然后小舅舅独守空房子，小孩自动变成假娃娃。 小孩由女仆第一次到家起，小孩复活过来就没离开过女仆，被别人带出去过。这次的小孩教堂洗礼，女仆也是一起去的，而且回来还是前后脚回来。女仆带“他”离开。一度怀疑撒旦就已经诞生在女仆身体里了（像极了遗传厄运最后）。①所以教众全体来接驾撒旦。②男主人的身体出问题是撒旦的契约。③怪叔叔跟男主人说，你知道你让谁进门了吗？（暗指很牛逼的人，而且不是在说女仆，男主人一说身体的惩罚，怪叔叔怕得立刻跪地祈祷）④女仆小时候没被烧死，救她的人怎么不顺便复活女仆家人。女仆是恶魔的容器。 ⑤梅姨让女仆带着他一起回去，这另一个就是指她附带的恶魔 。再顺便一说，其他人看到警察来找孩子的时候，我还有一瞬间担心剧情反转烂尾，如果真是找杰西科，还好不是。（这个小的假的反转，调动观众心理，还是牛的）更强大的巫女——梅姨，战五渣——怪叔叔①女仆遇到潜入的梅姨，梅姨来到小孩房间里面，无视外面一切障碍。（导演还特地强调了小舅子在前门把守，黑人侦探还开车在房子周围巡逻，间接告诉观众不是正常走进来的）②女仆面对梅姨的洗脑，想留下继续帮助女主人一家，却无能为力，连巫术强大的女仆都惧怕boss梅姨。（这就是梅姨绝对的力量）③Boss梅姨和教徒被警察重重包围在房子里，看起来插翅难飞，但是炸了几个警察喽啰。这么多警察抓不住妇女、老头为首的十几人教会，而且没后续新闻。（报道说到里面小孩居多，有可能是献祭给撒旦，搞什么邪教仪式。如果是正派上帝的信徒什么的，还偷偷摸摸怕警察躲起来在偏远房子，还炸警察？）④梅姨瞬间来到黑人侦探车前，黑人看到刚开始只是好奇。下车查看后，瞬间吓得呆住了。（应该是梅姨后面跟着多了一大帮信徒，并不是因为后面的怪叔叔，他还没看到怪叔叔）黑人没看到怪叔叔就已经吓呆了⑤警察到家找走丢的小孩，怪叔叔看到有警察来，赶紧溜到梅姨旁边去。⑥女仆跟梅姨、怪叔叔及教徒们集体拥抱在一起，警察开车路过看到，几秒间瞬移消失。（集体瞬移）战五渣怪叔叔

上次雨天怪叔叔拜访女仆，想让其回家，女仆明确表示不想走，怪叔叔也只能无功而返，不敢对女仆硬来，还是怕被女仆伤害。只能嘴炮，用梅姨威胁。怪叔叔和男主人对话过程还不忘试探性问，女仆对男主人做了什么没有？男主人说了倒刺和味觉消失的事，怪叔叔一听立马吓得不能站着说话。（这里怪蜀黍的反应和向him祈求，很明显说明让男主人味蕾消失、长倒刺的人、知觉消失的人不是女仆直接造成的，可能是女仆到来唤醒的撒旦或者上帝什么的恐怖神秘力量，让怪叔叔一听到就害怕不已，还让男主人赶紧一起跪下来祈求）另外，还有女仆、梅姨、怪叔叔、带撒旦的女仆，导演安排几人迥异的登场方式也是几人能力的间接表现:女仆，开局第一集雨天，坐计程车、雨衣，全装备整齐登场。怪叔叔，也是雨天，烂鞋、没雨衣、走路，落汤鸡式登场。梅姨，无视前面小舅子看守，无视黑人侦探开车周围巡逻，无视女仆后门搜查，带怪叔叔闪现进场。上电视报道的教会头目。带撒旦的女仆，天气预报都预测不到的突然狂风，恶魔降临，众教徒到场接驾。

黑妹按摩师与娃娃的猜想:小孩死后是被黑妹做成真皮假娃娃。1，梅姨说家里还有腐臭味，尸体还在？假娃娃2，女仆，金毛，蟋蟀都是有尸体的复活，假娃娃玩具是不是也该这样？而不是单单一个玩具3，是小舅子让黑妹过来处理的，否则一个外人怎么会一开始就知道这件事，男主人（没必要）、女主人（无意识了）、小舅子、外公（不相干）不可能无端端告诉外人，说明黑妹有参与这件事。

第二季预测:女仆回去邪教，交代女仆一族的巫术背景，被火烧的黑历史，被邪教的梅姨诱导利用。（外国巫女多，基本传女不传男，所以为什么怪叔叔除了嘴炮，没任何能力体现，而且外国电影里发现巫女基本都是一贯做法，全村人烧了巫女一家）杰西科肯定会再次复活，怪叔叔说的，你们祈求就会有。（要么是男主人，要么是女主人走歪路祈求撒旦献祭等让其复活，最终唤醒恶魔。）如果女仆真的是被带回去邪教做坏事，那么厨师小弟和女仆感情线肯定是让女仆脱离邪教控制的重要因素之一。第二季演员列表，男、女主人还在，说明女仆还会回来收拾烂摊子，只是暂时被迫离开去做什么坏事。

女版兰博，剧情也是几乎照抄第一滴血的套路。

1982年史泰龙弄了他的第一滴血，有板有眼的好象挺唬人。这么多年来美帝的动作片也算得上是它们的文化输出了，看着《阿甘正传》《真实的谎言》《碟中碟》系列。。。我们几乎全信了这就是欧美的日常，而当中国人也开始拍上点写意的影视作品如《战狼》《流浪地球》什么的，跪族可忍不了了纷纷PTSD毒发作邙。

以至于李子柒在外网赚了点眼球及美刀后，和菜头、王志安此等货色开始呼天抢地的哭丧着这完全不是文化输出，想了想也对，李子柒一介歌女居然混得比它们这样的思想大家还飞目，乍忍？特别是和菜头这傻西，天天在WB口嗨操粉好象它的生殖器真的通了灵一样把炮，稍想想，李子柒的视频浓缩了多少劳动人民的生活智慧，在工业文明主导的年代这尤为可贵，我们把其作品当纪录片来看未尝不可，而和菜头，除了早期相对认真的写写文字，现在的社会贡献为负，王志安之流自诩社会良心，其实与港废相差无几都是废柴而已

影片一开始由捕捉流浪猫狗开始，主角Bella由有motherdog到被mothercat抚养，有句"猫娘养的"不知当讲不当讲？！捕捉流浪猫狗从城市角度大概是利大于弊的吧，但看到当地对斗牛犬的认定时，毫不犹豫想到的竟然是目前许多城市所实行的"禁养限养令"，斗牛犬就是恶性攻击性危险犬种？主角Bella明显不是吧，田园犬也一样吗？就因为这条规矩，Bella离家又走上了漫长的回家路，甚至路上成了一只大猫的mothercat，和狗群的相处到夜深的时候便让Bella倍感孤独，忠实的Bella一心只想回家，GoHome的游戏经历了大概两年有余，遍体鳞伤才回到家中。狗狗是人类的好伙伴，无关狗狗的品种。如同片中的边牧，雪崩中救下主人却最终被主人抛弃，Bella的一句话"这种人注定孤独"让人瞬间心情顺畅。田园犬也并非都是烈性犬，当推行这些规定的时候，多少狗狗的主人不得不送走自己的狗狗，流浪狗收容地的压力骤然增大，也许城市的市容市貌确实变好了吧，处处都是品种犬，名犬。而看看这部电影，片中退役军人们对狗狗的爱护，保护Bella在医院有一席之地，还最终避免了被安乐死的结局。最后吐槽一下，电影的CG（捂脸）……

《驾驶我的车》这部电影涉及一种令人耳目一新的改编形式。日本新锐导演滨口龙介在这部近三小时的长片中，综合了安东·契诃夫的名剧《万尼亚舅舅》（1898）和村上春树的短篇小说《驾驶我的车》（2014），在两部时隔一百多年、且文体形式不同的作品之间，建立了一种全新的叙事。从现代性的尾声回到现代性的发生时刻，我们也因此可以从中了解不同时代人类生活的“错位”。

故事的主要情节是，导演家福的妻子音是一名剧作家，两年前意外去世，丈夫沉浸在自责和悲痛中。当他被邀请在广岛的一个电影节上执导一部戏剧时，导演发现之前与她妻子偷情的男演员也来面试这部戏，最后那位青年男演员和其他人一起入选，导演家福别有用心地让他饰演万尼亚舅舅这个角色。他的女司机十几岁就出来打工，唯一的职业技能是驾驶，但是她的驾驶技艺精湛，让导演产生了敬意和好奇。随着事件的发展，尤其是导演和男演员在车内的一次长谈，女司机渐渐明白，看似高高在上的导演的实际生活，和自己遭遇的悲剧竟然有些相似。在恰当的契机，她也向导演讲述了自己如何“杀死”母亲的故事，并带他看了自己的家乡。

影片中作为“导演”、也是主人公的家福，正在执导契诃夫的名剧《万尼亚舅舅》。滨囗以一种现代的科学语言来推进情节，同时兼有俳句和歌式的抒情，尤其是对剧中人物任何细微的情感、动作，有精妙的把握。在这部戏的排练过程中，家福使用了一种传统的方法——演员们围拢在一起读剧本——种种相似，造成了和契诃夫原作神似的效果。此外，内在于《万尼亚舅舅》中关于绝望、虚无主义、人与人之间爱与信任限度的探讨，也成为话剧演员们自身的困境。

在《万尼亚舅舅》和《樱桃园》中，契诃夫曾捕捉了俄罗斯式的世纪末情结，呈现出平庸文人和新中产者贫乏无趣的生活。而村上春树则对六十年代以来青年的生存有一种存在主义的理解。这看似无关的两个时代、两个文本，就统一在滨口龙介这位“日本电影新浪潮”导演的新作中。《万尼亚舅舅》成为整个影片的戏中戏，这听上去很老旧——在莎士比亚的作品中我们就能看到很多设计精彩的戏中戏。但和传统的戏中戏相比，《驾驶我的车》这部作品聚焦于戏里戏外、角色和演员之间的多层对位，以至于契诃夫及其作品不仅成为剧中的一个参照性元素，而且成为人物活动的支撑，也成为影片的重要结构单元。甚至可以说，剧中人成为影片不可或缺的“角色”。按照斯坦尼斯拉夫斯基的解释，“那些总要企图去表演或表现契诃夫的剧本的人是错误的。必须存在于，即生活、生存于他的剧本中。”我们看到，《驾驶我的车》中的人物就像幽灵一样生活在契诃夫的戏剧语境中，如同导演所期待的，“契诃夫的文本有一种力量，当你说出那些台词，它能拖拽出真实的你”，之后他们按各自的秉性被其吸附、引导、转化、吞噬，最终在话剧的搬演过程中发生奇妙的“顿悟”，这个过程和原作中万尼亚舅舅、索尼娅的“顿悟”是相匹配的。

影片精巧地在主人公家福、他的妻子音、与他一起进行话剧演出的同事以及他的司机美咲之间，建立了一种话剧式的人物关系。故事在整体上是从家福的第一人称视点展开的，但是几个主要角色在剧中占据的叙事比重基本是等分的，这使他们有足够的空间讲述自己，演绎各自平行的叙事轨迹，从而使影片成为一个戏剧式的、多声部叠奏的空间，在人物与人物之间，有一种巴赫金式的对话感，不断拆解、缓和、修复着家福身上的矛盾冲突。

影片致力于使家福与周围的人发生一种契诃夫戏剧才会有的化学反应，它取决于人物在看似没有任何事情发生的抒情性场景和生活细节的展开中，渐渐产生一种关于生命意义的顿悟。家福身上这种顿悟和转变的发生，主导性的契机在于他在妻子音去世之后和自己的女司机美咲、话剧演员高月及饰演索尼娅的手语演员之间的多重交流。在这个过程之中，家福作为话剧导演的身份，潜在地暗含了一种契诃夫式的作家个性：作为俄罗斯甚至是世界范围内现代戏剧的奠基人，他的作品很大程度上被他伴随着抒情的手术刀式的精确所标记，因此，对人物进行冷漠的医学观察，成为世界范围内某种典型的作家癖好。这种艺术家做派使丈夫家福最初对妻子的外遇对象高月采取居高临下的“观察家”的态度，但回过头来，在跟他的演员和司机的多个回合的交流过程中，他意识到了这种观察并非在道德上天然中立。高月说：“我很喜欢音的剧本，尽管你们不是同一个人，但是我发现你们都有一些特别的互相呼应的细节，你们是在以各自的方式完成同样的追求。”他实际上也在观察家福的反应。作为话剧导演，家福想要用冷静的作家目光审视自己周围的人，尤其是高月。作为惩罚，他让后者饰演万尼亚舅舅，并提醒他，“尝试专注于你的文本，你需要的不是表演”；他也如此对待自己有外遇的妻子。从《神曲》中的保罗与弗兰西斯卡，到福楼拜的包法利夫人，作家们已经意识到，现实中的很多困境，来自过着平凡生活的人们对于文学形象的摹仿性欲望。在《驾驶我的车》中同样如此，不过洞察这个现象的导演有一个邪恶的企图。但通过七鳃鳗故事的不同结局，他发现，正是自己对妻子不闻不问的观察，使妻子坠入深渊。就像七鳃鳗故事之中的那个男孩，明知自己家里出现一个闯入者，甚至发生了凶杀案，却装作若无其事。音看到自己的丈夫对自己不忠行为的无所作为，正是这一“不作为的作为”，向她揭示了生活无法忍受的深渊。就像女司机所说的，我们不应该把人想得过于复杂，当我们想要直视他人身上的深渊的时候，首先应该做的不是冷静地剖析他人，而是直面我们自己深处那些无法言说的部分。家福终于意识到“戏剧性摹仿”不得不在自己身上发生了，否则《万尼亚舅舅》这出戏只能前功尽弃地中止。在高月因为犯罪被抓走后，他不得已替补了高月的角色。

当然，滨口龙介无意于仅仅制造一个关于出轨、背叛与信任的家庭情节剧，尽管在表层和主线上，这是不可或缺的。在情节的倒转中，艺术家的手术刀式的冷静观察首先被解构，在道德上这种“观察”变得暧昧不清，甚至造成了亲密关系上无法挽回的恶果。“最终我们能做的，是忠于自己的内心，并按照想要的方式实践自己。如果您真的想观察一个人，那么恰当的方式，就是先对自己的内心做好充分的观察。”这给对契诃夫戏剧的搬演提供了附加的含义，影片成为对契诃夫式作家人格的指责。在话剧的意义上，影片呈现了不同人物之间世界观的不可通约性，每个人“各司其职”，司机做司机的事，演员做演员的事，猎艳高手做猎艳高手的事，都做到了本真和挚爱。最初，家福把高月作为自己妻子不忠行为的恶劣参与者，默默注视他的一举一动。但在剧情的发展中，我们看到一个可怕的对位——妻子和高月实际上也注意到家福的“看”，彼此的凝视构成了一个镜像叠加的“看中看”。影片中有一个闲笔，我想只有在“看中看”的框架中才显出编剧的用心，即家福和高月谈话时，两次被陌生人所偷拍，甚至第二次偷拍发生时，家福还打了那个家伙，这也导致其最后被拘捕。我们始终不知道拍照的人是谁，他为什么这么做。这样的事在生活中经常发生，即使不问为什么，我们也觉得可信。但我们可以假定，他知道二人与音关系，想要看他们的热闹；或者，他是现代社会随处可见的拍摄陌生人的人——导演借此控诉了影像的暴力；或者，他是知道高月狎亵的私生活的看客；再或者，他只是对导演感兴趣的某个剧谜……

在家福和女司机之间，是另外一重对位。如果女儿活着，已经23岁了，和女司机美呋年龄相当。这在家福和美呋之间建构了一种隐约的父女关系。二人也都是负罪的人，高富“杀了”的妻子，女司机“杀了”的母亲，他们都认为自己应该对亲人的死亡负责。二人相遇的地方，是另外一个象征性的地名：广岛，一个日本民族主体被杀的地方，一座被二战摧毁的城市，和平纪念公园的所在地。爱女的夭折，母亲在雪地中的葬身，都带有集体创伤的痕迹。危机不单单是由于婚姻的困境，这个“夭折”的婴儿，在大江健三郎、石黑一雄的作品中都曾出现，毫无疑问指向战后日本文化的“重生”。故事中不断漂浮的自我、他者，我们对自己的责任、我们对他人的责任，“宽恕”的限度何在，我们应该如何“赎罪”，很显然也是一个“民族寓言”文本，关于日本是否应该承担战争责任，如何承担战争责任，日本作为主战国如何又成为受战国，普通人如何既是刽子手又是被害者。在美呋和家福身上，也累积了阶层、出身、教育等方面的差异，而在差异中显现的命运的可比性，更把这种个体的“赎罪”变成一种广泛的选择。在美呋的自白中，我们知道她已经跟自己的母亲“和解”，而这正是家福被启悟的地方。他知道，是时候放下对妻子的冷漠凝视，放下在镜像迷宫中凝视他人的艺术家冲动，仅仅单纯地体验“爱”，不管对方是否双重人格或发生了背叛。美呋在某种意义上是影片中的“普通人”，也像是影片的一个“隐含观众”，她话不多，表情漠然，内心生活就像一个黑匣子，很少向人敞开，她总是在事务性的场景中才会开口，说的也都是朴素的话，她在影片中作为司机，也是“摆渡者”，也是普通人性的代表，衔接起不同场景中的情节链条，还是家福“独白”的天然受众。这就像肉身化的观众，通过她，观众代入自己。她的故事的前因后果，我们只能通过她自己的讲述才能知道，即使在最后，她跟导演一起回到自己的故乡，看到的也不过是被白雪覆盖的坍塌的房屋旧址，什么也无法说明。影片中所有的故事都可以在其他地方得到求证，只有司机的故事没有任何方式可以证实。在探访她的家乡的路程中，出现了一个消音的片段，其奢华程度不亚于戈达尔《法外之徒》中沉默的一分钟。汽车从都市进入荒郊，穿过隧道、经过轮船，经过黑夜与白天，从嘈杂的市井驶过白茫茫的大地，就像一次深入潜意识的旅行，也意味着这个“抵达”就像梦一样不真实。在写实的层面上，这种处理也说得通，正如在汽车中驶入冰天雪地，我们经常进入万籁俱寂的状态。

然后是第三重对位，索尼娅的扮演者（手语演员）和她的丈夫之间甜美的爱情，与家福和音之间破裂的爱情构成对比。看似不相关的几个人物，其实围绕家福的困境构成了复调的生命轨迹，通过这些人物身上的陌异性，影片展现了外在于家福的生活逻辑和世界观，也显示了在它们敞开的过程中，家福身上产生的精神呼应。

滨口龙介的特殊之处在于，他巧妙地把话剧和电影两种不同媒介的特异性放到前台，在展示契诃夫剧作搬演过程的同时，从来没有想要忠实于原作的结构，而只是采撷了其中个别人物富有象征意义的对话。“念独白”这种特殊的排练方式，看似还原了戏剧搬演的场景，实际上也展现了搬演行为的虚构性和非话剧性。影片重点突出了索尼娅、万尼亚舅舅这两个角色对话的张力，穿插了“万尼亚舅舅”饰演者高月与台湾女演员的暧昧关系，但其中特别被强调的段落，都和电影中的角色有着强烈的互文关系。比如契诃夫原作中沃伊尼茨基（万尼亚舅舅）的台词：“我把自己的生活糟蹋了！我有才能，我有知识，我大胆……要是我的生活正常，我早就能成为一个叔本华，一个陀思妥耶夫斯基了……咳，我怎么谈到题外去了！我快要疯了……母亲哪，我真没了希望了！”关于万尼亚舅舅的台词，充满虚荣、无病呻吟和迟到的悔悟，和现实中高月的生活构成呼应。

影片使用了包括韩语、日语、中文、英语、手语在内的不同的语言，从而提喻了全球化时代人们交流的困难，这种对人与人之间交流对话的不可能性的呈现，实际上是反戏剧的。戏剧往往假定通过单一介质的台词来传达主要情节，否则人物之间是无法进行有效对话的。但家福导演的整部剧就像一部“无声的戏剧”，角色只有通过翻译、台本提示、字幕才能够实现对话。但在电影中，这种怪异的搬演方式凸显了人与人之间交流的不可能，翻译对话的不可能，这种相互理解的深渊，正是影片的主题。媒介上的失效成为影片精心设计的表意内容。

契诃夫的话剧《万尼亚舅舅》，被批评家视为通过抒情性的沉默展现了现代人的绝望和交流的困难，而滨口龙介则巧妙地把这种沉默表面化、电影化。它引入了一个不会说话的手语演员索尼娅，使“沉默”人格化，在聒噪的日语、英语、韩语、华语之间，人为地留下了空隙。正是通过影片的特写和近景镜头，我们才能看清索尼娅的手指、面部表情如何精准地传递出通过台词所无法传递的内容。这样就把契诃夫标志性的无声、无形的“静默”和抒情性台词进行了可见化的处理，体现出滨口龙介对电影媒介的关注。话剧中原本存在的长久、无声的“对话”，只有通过长时间的沉默和静场来完成，然而这种处理在电影中是不经济的。作为替代性方案，滨口龙介提供了直观的关于面部表情的颅相学观察，化不可见为可见，使契诃夫的“话剧”电影化。同样的情形也出现在“录音”之中，《万尼亚舅舅》的录音把话剧的文字“念”出来，而且是经由亡灵之口。在这个意义上，“音”这个名字有双重的含义，她在后半段确实只以声音的形式存在；她也是契诃夫剧中一个未登场的演员。

围绕着高月、美呋和索尼娅，也形成了精神分析的地形学，三个人分别是本我、自我和超我。影片在结构上把重点转向戏剧人物和现实中扮演者之间的互动与碰撞。这种精神分析向度上的解释空间，想必不是导演和编剧有意为之，但是确实使影片围绕家福构成三元互动的关系，我们看到这三重人格如何从最初的不匹配，随着故事渐渐铺垫发展，到结束的时候，完美地在家福身上达到平衡，也意味着他生命中最重要危机的缓解。这当然也契合于《万尼亚舅舅》的题旨，就像索尼娅最后念的：“我们要继续活下去，万尼亚舅舅，我们来日还有很长、很长一串单调的昼夜；我们要耐心地忍受行将到来的种种考验……”——也成为影片结尾的台词。之后，就是恢复正常生活的美呋，如何到韩国生活，带着那对韩国夫妇的狗，度过平凡的一天。影片实际上把希望寄托在现实中的弱者身上，无论是美呋还是手语演员，现实中很少有人关心她们在想什么。但她们被赋予救赎的希望，她们来自“非语言”的世界，最终以其沉默与坚韧的价值，战胜了艺术家世界的虚无。

通过这些巧妙的设置，我们发现契诃夫原作的电影对等物并不是塔可夫斯基或安哲洛普洛斯，相反是一个以台词和对话见长的导演滨口龙介。《偶然与想象》《欢乐时光》等片中舞台剧式的的对称场景、直面第四堵墙的走位、乐队指挥机位的设计，以及充满话剧腔、强调精确性和叙事引导的台词，在这部影片中得以保持。正是因为他的角色对表情、肢体语言、台词和对话的专注，才对契诃夫原著中不可还原的抒情性场景进行了巧妙的转码。改编者的意图并不是忠实于原作的结构，相反，是在戏剧人物和现实的演员实际生活之间进行类比，从而呈现出一个关于“艺术再现”的问题，即契诃夫的文本如何把从事搬演的工作人员吸附到自己原作的语境之中，从而吞噬他们，这和《纽约提喻法》是同一个故事的不同版本。最终，影片中人物的牢骚、追问都引向了一个共同的主题：我们如何审视他人身上的深渊。根据美呋的解答，我们在审视他人之前，首先应该做的是简化问题的复杂性，先确认“爱”的存在；同时，我们应该先审视和剖析自己的内心，而不是把手术刀对向别人。

在艺术问题上，滨口龙介没有偷懒，他从电影形式的角度对契诃夫的“素材”进行了处理。这体现了改编问题上的一种方法：就艺术文本作为“素材”而言，它和现实作为原始的素材相比，并没有任何的优先性。这份见解或许能帮助我们把关注的焦点转换到电影如何对话剧的原文进行有说服力的转化。这是一个相对抽象的问题，我想这也是从《万尼亚舅舅》到《驾驶我的车》给电影改编话题的一个启示。

本文刊于《289艺术风尚》2022/02

“比《昆池岩》还要可怕……这不是纪录片，而是恐怖片。”

在门户网站naver上，一位韩国网民对世越号沉船事故纪录片《那天，大海》作出了这样的评价。

提到韩国世越号相关电影，人们最先想到的大概是独立媒体人李尚浩和安海龙导演联合执导的《潜水钟》（2014）。它在釜山电影节上映后引发巨大风波，也留下了时至今日都尚未解决的宿题，电影人们为电影节自由性仍在与政府角力。2014年末，它在朴槿惠政权之下抵住层层压力成功登陆院线，但却遭到三大连锁影院抵制，全国仅有20块银幕上映该片，因此，5万人次的票房成绩可以说是相当可观了。

2018年4月12日，距离世越号惨案已过去将近四年，另一部关于世越号的纪录片——金智勇导演的《那天，大海》在韩上映，银幕数达到了《潜水钟》的30多倍。电影以54万人次票房大获成功，跻身历代韩国纪录片总票房榜第四位，同时刷新纪录成为了票房成绩最好的政治时事类纪录片。

2017年玫瑰大选后文在寅上任，左派政党时隔近10年重新入驻青瓦台。政权的更迭毫无疑问为这部电影提供了更佳的上映土壤，时至今日，三大影院再无理由拒绝这样的政治性电影进入主流院线。

然而，《那天，大海》的成功并不仅是时势所造，这部片子本身致力于调查的沉船原因，恰是三年多以来韩国主流媒体和民间调查者所忽略的关键。

世越号惨案发生之后，对政府的问责成为多数纪录作品的着眼点。《潜水钟》纪录了施救过程及民众对政府无作为的愤怒，另一家独立新闻媒体Newstapa《黄金救援时间内毫无作为的国家》也采取了批判政府的视角，日本NHK的两部片子则分别纪录了世越号遗族和逃生与营救过程。

“一直以来，没有人以这种科学的角度，对沉没过程中的异常提出疑义。”担任制作并出演的媒体人金于俊解释了与导演合作的理由。

《那天，大海》和既存的世越号纪录片完全不同。片中没有煽动愤怒的对政府的控诉，也没有刻意卖惨的遗族故事和眼泪。从始至终，片子仅仅忠实于探讨一个问题——世越号为何沉没，并通过大量数据和证言提出了一个令人毛骨悚然的假说。

比起其他纪录片创作者，导演金智勇的背景有点特别。他出身电子工学专业，后来退出职场进入电影圈，完成过一部四集的独立纪录片《百年战争》（该片并未登陆院线），可以说是一位完全名不见经传的小众影人。

也许正是由于这样的背景，他采取了与其他导演完全不同的视角。为调查沉船原因，金智勇导演自学了关于船舶自动识别系统（Automatic Identification System, 简称AIS系统）的知识，与团队历经长达四年的资料分析和调查，才完成了这部片子的制作。

在普通纪录片中，我们会看到导演和团队去采访专业人士，并对资料进行整理排列构成，而这部电影中，待在电脑面前对AIS报文数据进行解码的居然是导演本人，对于数据和真相的执着令这部电影具备了相当程度的说服力。

那么这部与众不同的纪录片提出的“堪比恐怖片”的假说，究竟是什么呢？

对于沉船原因，韩国政府公开发布的解释是“单纯事故，由于极速右转及货物坠落”而引起的沉船。

但通过对政府给出的AIS航迹图的研究，金导演发现这些数据有点不对劲，经过多方资料和数据的对比总结，结果显示世越号应该是由于外力发生倾斜，从而导致事故发生。最终，绘出的真实航线竟与屏风岛附近海洋山脉地形图几乎吻合，因此他们提出了船只极可能是刻意沿海底山脉航行，左船锚被放下后与山脉碰撞，导致船体迅速下沉的假说。

这一假说直指一个结论——世越号的惨案并非天灾，很可能是“人祸”。这简直令人脊背发凉。也就是说，或许背后有人设计了这场惨案，谋杀了300多人的性命。

好在本片并未陷入阴谋论的窠臼去讨论究竟是谁、因何设计了这场惨案，也并未提及“邪教献祭”之类毫无科学根据的传闻。如果导演愿意，他其实有充分的素材可以来编排剧情。例如船员们对事故时间的改口陈述、先救船员再救乘客的施救方针、某位船员接受国家情报院审问以及企图自杀的事实等等。

电影对政治等元素点到为止并未做过多推断，只是自始至终执着于沉船真相本身，大量的数据研究和解释甚至使它看上去像一部科教纪录片。即便如此，依然有人批判本片其实是“阴谋论”，称制作方带着某种目的事先下好结论，然后通过数据一步步揭示对自己有利的证据。

会出现这种批判，也许是由于早在两年之前，金智勇导演曾出演金于俊的播客节目《PAPAIS》谈论世越号沉船原因，已经提出过这样的假说。再加上金于俊又担任本片制作并出演，他被认为是一名相当激进的媒体人，之前他还制作了主张韩国总统大选开票作弊的纪录片《The Plan》，而这部片子最终被主流媒体认定为一场煽动大众的“阴谋论”。

金智勇导演似乎并不介意和争议满天飞的金于俊合作，他也完全预料到了这部电影会被某些人攻击。“所有的假说在被证实之前，都具备阴谋论的性质。如果说这部电影是阴谋论，那么政府最初发表的沉船原因才更是阴谋论。目前为止，不管通过哪种实验，都没有出现符合政府主张的实验结果。”

如同韩国不少独立纪录片一样，《那天，大海》也通过众筹集资才完成了制作。片尾出现长达五分钟的后援者名单足以印证民众对该事件的关注，遇难者遗族们在资料搜集等方面也提供了巨大助力。

或许导演提出的假说未来某天会得到验证，无论成立与否，这部纪录片首次就沉船原因发问，通过数据进行推证和假设，已经开启了一扇真相之门，哪怕激起反对意见，若能起到抛石引玉之效，也会为所有人带来宽慰。

如片尾金于俊所说，“这件事不可能就这样埋没。”关于世越号沉船原因的探寻，这仅仅一个开始。

雷米，?????????

2018年7月9日夜 Morelia

首发于“虹膜”公号（7月15日）

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假期被基友安利了这部小短剧系列《拜托了，别宠我》，据说是《山河令》导演的新作品，而且分账收益还不错，所以假期正好来看下。

女主颜一一因意外穿越进自己写的小说后，为了回到现实中，想尽办法成为“失宠专业户”，却让一直不近女色的皇帝秦御产生莫大兴趣的故事。

情节设定比较特别，女主角蠢萌的不要就要举动总是让男主觉得“欲迎还拒”的味道，结果总是让进冷宫的愿望落空。女演员挺适合古装的，幼态脸部无棱角，是活泼娇俏的小女人；男演员是很有棱角北方的长相，有气势但是因为颧骨影响了古装扮相的俊美度。整体上，演技还可以。

但这部情节设定并不是通过密集玩梗，或者冲突对比来体现，于是安排一集六分钟，整体三季就显得有点切割得分散了，所以个人感觉不如延长每集时间缩短集数观感会好些。

现在感觉到长视频平台开始在短视频的市场上发力，因为有更好的资源所以目前商业模式更明朗些，也更容易有受众度。但是长剧和短剧的观看点还是不同的，所以制作者需要多考虑。

不管怎样，在现在长电视剧越来越注水的现在，那不断出彩的短小精悍的短剧可能是更好的选择，毕竟后者更爽更节省时间。

《乘风少年》正式上线，伍嘉成饰演的男主角顾阳可谓出场即巅峰，开场钢琴小王子顾阳就通过超强的记谱能力俘获一众粉丝。但是好景不长，身为富家子的顾阳上一秒还出手阔绰帮兄弟还债，下一秒家中就被查封破产，顾阳也因此流落街头，从此走上了练习生成团出道的逆袭之路。

在《乘风少年》亲身演绎偶像成团经历，伍嘉成直言顾阳对自己来说是个特别的角色“我觉得我们作为练习生，我相信我们五个人的经历都是相似的。不管是在剧本里、剧本外，我们每天都在努力练习，大家一直都在努力完成这个作品”。对于接受过专业练习生训练模式，参加过选秀节目的伍嘉成来说，顾阳一角并不陌生，这不仅是对自己转型的突破，也是对自己偶像演艺生涯的回顾。面对这一考验，伍嘉成提前做足了功课，从台词到表情，从动作到形体，每个细节都力求完美，希望给观众呈现出无可挑剔的顾阳。

没想到我会对一个全是生面孔的小成本大糊剧上头…类型应该是，原创古装武侠探案喜剧？真就集齐了我最爱的几个元素…24集不够看！个人觉得这是新楚留香之后最古龙风的武侠，它的画面、运镜和叙事甚至超过新楚。从十杀门的武器设定和取名规则到叶笑笑的人设，很多细节都感觉编剧是个老古龙迷了…但它主线是靠案件串起来的，剧情很紧凑。推理部分偏本格推理，逻辑完备，反转足够，也没什么大Bug。不说多惊艳，但作为推理剧绝对合格了，再加上国产剧buff还能再多几分。埋了超多伏笔，主线圆的很绝，反转shock到我了。最重要的是，它，真的很好笑，每一集都能出其不意地戳中我的笑点，且毫不刻意违和。总体：???? 是一部很优秀的剧！场景：???? 外景全部都是实景非常加分，很美。而且感觉是冬天拍的，大家说话都有白气，鼻子都冻红了。内景有点廉价…动作：???? 不算硬核的动作戏，但是拍得非常有味道。EP18赵我还杀展四那段，我甚至生平第一次觉得，古龙书里的打戏被人拍出来了，从未有过的amazing体验。拍摄：????? 色调、运镜和叙事节奏真的很棒，江湖味儿和高级感都有。EP15展十七杀上任展十七的时候和竹林意象的切换运镜太绝了！我调回去看了好几遍！音乐：? 一主题曲我觉得不好听，二经常没有BGM，三每次插歌的时机尬到还不如没有。选角：??? 在八组发帖安利，回帖全都说丑看不下去，我也很绝望…其实看多了也不丑啊！谁说我们简老师丑啊！气鼓鼓！最大的缺点是说话太慢了，开1.25才是正常速度，我自己说话的语速这个剧得开1.5…下面先按照案子说一下（?无剧透）：1. 寒月山庄：第一个案子我没认真看，没想到后面的伏笔有一半都是寒月山庄出来的orz…作为第一个案子我感觉有点平淡不够吸引人，虽然主要是为了引出人物和主线。如果寒月山庄和第三案杜鹃湾换个顺序应该能吸引更多人看。外衣有汗这个trick还是很棒的。2. 傀儡谷：傀儡谷案开始后我就放下了手机…暴风雪山庄古代版，加了一个傀儡的解密元素。升仙子教简不知武功那段对话让我又闻到了熟悉的古龙味…大谜底和中间几个小机关的解谜都挺精彩。盗神和司马当两个人太好玩了哈哈哈哈3. 杜鹃湾：我最喜欢的一个单元！几条线穿插叙事，多方势力心怀鬼胎，格外精彩。因为是在客栈发生的，色调都亮了。人物很多又都打嘴炮，笑点也变多了。这单元的真相和反转我非常喜欢。一开始的我：“就这？我早就猜到了。”后来的我：“wow！”小妖女和叶笑笑是全剧最出彩的两个配角。4. 燕山派：这个单元感觉是过渡用的，但也有很多后面的伏笔。（没想到每个单元都在我想不到的地方埋了很多伏笔…看到后面会忍不住点回前面的集数看一下伏笔）5. 辽东：基调有点悲，而且简不知在这单元前期实在是好作…后面的计策复杂且精彩，隐隐有一种套娃的感觉…看弹幕体感这一单元的好评是最多的，很多人都没猜到反转，简老师确实足智多谋。王老大也很出彩。6. 结尾：结局的处理给整个剧又拔高了一层，感觉这个剧是低开高走…开头实在不咋地，结尾真的很精彩！再点评一下角色和演员（演员实在太糊了没有一个我见过的，我一条条查百度百科发现…也都没几句话，干，好惨…）（??有轻微剧透！！?）1. 简不知：病弱正直高智商温柔书生，其实是个走哪哪死人的恋爱脑（大雾）简老师人设性格十分我的菜，就是过于恋爱脑，和展十七在一起之后感觉赵我还和小妖女都沦为工具人。其实不知可以更加有人情味儿一点，不要脑子里只有真相和妹子好吗！看完之后，简不知魔音穿耳：“凶手就是——你！”虽然我一遍遍地安利，但是大部分人都会被男主颜值劝退…其实真的没有很丑！看久了还挺顺眼的呜呜呜…而且气质挺好的，演技也不错，有病弱贵公子的感觉…（but体态真的不太行，和我一样驼背）不要因为颜值错过好剧嘛…2. 赵我还：好久不见的阳光开朗热血笨蛋设定！老赵其实挺聪明的，粗中有细。后面他作为武学奇才进步飞快火速pk展四的剧情我觉得很合理，因为老赵是心思澄澈的一根筋，纯粹的人比较专注，才更容易进步。这种水浒传一样的有啥说啥直爽仗义的人设很讨喜，原本觉得赵我还和明月的loveline有点硬，但是最后老赵傻乎乎一波直球过去还挺感人的…演得很好，我文笔太差不会夸，不论长相声音还是动作体态都很贴合角色，我甚至感觉那个魔性的笑是演员自己的小设计…很可爱P.S.简不知和赵我还真的很好磕，我都想剪视频了…就是太糊了没人看，也没cp名，应该叫什么，赵简吗？（不是你串戏了）3. 展十七：杀手姐姐好飒！我记得小学那会流行接力写小说，我写的那段女主角就是一个冒得感情的杀手…因为想作为人活着，作为女人活着，所以会坚持收集和十杀门格格不入的可爱物件和衣服；因为从来没有被当作人对待过，所以只是受到了别人一点点的关心都会想用自己的全部来爱他；因为想自由，所以宁愿死。和简不知在一起之后笑容肉眼可见地变多…其实是个很有深意的角色。寒月山庄刚出来的时候造型不好看，后面第二次出场就美多了。小姐姐声音好听，笑起来也好看。4. 明月：我不怎么喜欢明月，她相对其他角色来说有点单薄了。如果不在一开始就挑明明月卧底身份的话，后面的反转会更带感。爱的其实不算莫名其妙，明月和展十七爱上别人的动机是一样，都是从来没体会过被人真正关心的温暖。最后赵我还找她要镯子时候的那句“本来就是我的”是点睛之笔。小姐姐有点整容脸…我对整容脸的容忍度比对丑要低…5. 叶笑笑：乱刀神医这个人设太古龙了，神秘洒脱浪荡、捉摸不透游戏人间。浑身散发着“我只是觉得挺好玩才跟着你们”的气息…叶笑笑揭露自己千面人身份的时候我迷之梦回楚留香传奇…声音和眼神都很特别！长得还有点像于正版楚留香里面的中原一点红。6. 小妖女宫雀：娇甜小辣椒永远是我的最爱！爱的很潇洒直率，就算被拒绝也坚持帮助他保护他又很善良。我觉得小妖女其实比两个官配女主还要出彩一些…小妖女一个人直接拉高了全剧平均颜值，长得好像李若彤＋张柏芝（没有碰瓷的意思），下次拍神雕侠侣能不能考虑一下她…值得一提的是这个剧的群像刻画得很好，每个单元的配角都有血有肉，有优有缺。反派和凶手基本上都有令人怜爱或欣赏的地方，主角们也各自都有明显的缺点。出彩的配角太多了，寡妇、和尚、王老大、白鹤、白狐、老乞丐等等等等，就不一一列举。黑雾娘娘和叶笑笑那条线的LGBT元素很明显，也很政治正确，我还挺意外的，点赞。全剧最大的bug其实是，在这么一个人命如草芥的时代，探事人这个职业的存在就很奇怪…最后埋的雷应该是暗示第二季吧…还有，现在优酷的字幕到底为什么各种错别字和没断句啊掀桌！还不如找我去做字幕（不是）酷！能不能好好搞搞宣发！

实在是看不下去了，本来期待靳东演的，但作案手段编的太烂了！比如坏人为了搞爆炸，掩护同伙逃跑，先开车碰瓷送煤气罐的工人，下车趁机拧开液化气的阀门，然后工人继续正常的将液化气罐送去住户家里，住户没订液化气，但也勉强让送了进去，然后液化气因为比空气重，自己都流入了下水道，然后坏人在小区外的井盖里扔下了烟头，这家就爆炸了。写了这么多，我就想说说，液化气罐被拧开后，这一路上和进住户家，都没味儿吗？然后还要自己找下水道都流进去！??液化气太难了！??