20171121库兹韦尔在《奇点临近》预测，2045年，机器变得比人更聪明，而这个时间点，就是所谓的奇点。特斯拉汽车的推动者马斯克则认为，机器消灭人类的理由，将在于机器会把人类视为感染地球的转移性癌症。 换句话说，机器与人类理解地球的方式不同，前者是回到原点的理性选择，...  (展开)

这是一篇不是影评的影评，只是记录下我由这部电影而引发的一些关于男人和女人的思考。
对于此片，我见一位网友的评论很有趣：“费那个劲找小姐，把男人的脸都丢尽了！还拍得跟警匪片似的，还搞英雄化，随心所欲才是最高境界。”更有意思的是唯一的一个跟帖是：“楼主，你是冥王星来的吧？”

看完此帖，我不仅感慨，男人与男人之间是有差距滴！
那位网友必定是位情场高手，不是貌若潘安，必是家财万贯，或者两者兼有之。而那个回帖者估计是跟我一样的普通男子，即使不是家徒四壁，奇丑无比，估计也要每天为生计奔波，早起还要像个娘们儿一样花上半个小时悉心打扮，以期能忽然桃花朵朵开，艳遇滚滚来。因为没钱，我们不能找小姐，所以想要免费打炮，就只能付出我们的感情了。偏偏现在感情这玩意儿跟美元似的贬值的厉害，只有人民币依旧坚挺。所以我们的感情一碰到人民币，立马落荒而逃。

想找个女人怎么就这么难呢？我一直很羡慕美帝国主义的生活，当然我还是爱国的，我羡慕的只是他们的开放性。基本每部美国爱情片，男女主角即使是第一次见面，只要是谈得来或者看顺眼了，下一个镜头俩人保证不是在床上就是在去床上的路上。第二天醒来，又各自该干嘛干嘛去了。多洒脱啊！连找小姐的钱都省下了！

我们中国男人找女人困难的问题其实是历史造成的，中国严重的重男轻女现象造成中国男人数量过剩，供过于求致使男人价值集体下降。好在我们英明的领导人意识到了这个问题的严重性，大力提倡男女平等，致使这种现象日趋减少，中国男人的集体价值也在缓步回升。可就在这时，另一个严重的问题出现了，改革开放以来，中国贫富差距被拉大，一小部分如那位网友一样的富人霸占了大量的女性资源，致使我们这部分相对落后的穷人们长期过着暗无天日，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚的生活。更无情的是，他们有钱可打炮往往都不花钱，而我们想打炮兜里却没有一毛钱，太无良了!

发了这么一大段牢骚，也是想说明一件事，中国男人找到一个跟能自己过的女人不容易，所以才有了片中那帮男人们那么大费周章，费尽心机地去找小姐，为的就是不让她们知道，避免夫妻感情出现裂痕。那么肯定会有女同胞要问，既然如此，为什么男人们还要去偷吃呢？唉，男人这东西，你不是男人就不会懂的。你可以问问周围的男同胞们，问他们想不想做韦小宝，回答不的只有两种人，一种是骗子，一种是傻子。现在的男人想做回古代的皇帝，原因也绝不是江山社稷，治国安邦，他们觊觎的其实是那后宫佳丽三千。由此，我们可以相信《赤壁》里曹操为了得到小乔而挥师南下也不是没有可能滴。

我还见过另一位网友评论这部电影：“男人为了欲望真是费尽心机，女人为了男人也是绞尽脑汁”。怪只怪男人和女人的生活目标存在差距，却又彼此缺少沟通，无法互相理解：
女人只想找一棵可依靠的大树从一而终，而男人则永远想着如何再种一棵树。
女人最开心的是姐妹们聚会时男友的一通贴心的电话，而男人们最烦心的是兄弟们聚会时女友的一堆询问的短信。
女人不能理解男人可以为看场球赛熬上一夜，而男人不能理解女人可以为买件衣服走上一天。
女人无法体会男人们和朋友推杯换盏的快乐，而男人也无法理解女人们在深夜独守空房的凄凉。

只要人类存在一天，这男女间的差异就会存在一天，由此引起的战争就一日不会停止。影片的大陆名字《暗战男女》正好很贴切地说明了这个问题，这场看见不硝烟的暗战每天都在进行着，就像《英雄》里的那场意识之战，表面风平浪静，实则惊涛骇浪。

最后，用《爱?作战》里的一句话作为结尾：“爱若是一生相随，但愿能作战到底”。

今天终于把《我的二哥二嫂》看完了，整部剧分划分成了两部分，前半部分非常好看，情节、人物表演、台词都各种逗，后半部分开始虐了，价值观开始扭曲了，周家人从一点点的阴暗到彻底地无下限地阴暗了，这就让人越看越憋得慌了，连带着到了结局，结局也不好，布置得很匆忙，好多事情人物感觉也没交代清楚，以及周家人的结局实在太好了，和自己想象中的结局有差距。还是用片头的话来总结吧——“讲述了在那特殊的时代背景下一家人悲欢离合的故事，兄弟姐妹之间的感情纠葛和爱恨情仇，折射出那个时代不同的人对爱情、事业、前途的不同理解和追求。”是啊，不同的理解和追求，而至于不同的理解和追求印证出的结局是怎么样的，没有人能笃定地知道。

分享一些追剧过程中写过的小感想

第14集：小水太可怜了...周武和李英姿配一脸，这剧是越看越好看啊~

第27集：唉，受不了了，看到这一集真的是周婶那死老太婆的嘴脸比那周双还可恶，一家人的基因真的是，怪不得能有周文那种人，都遗传得透透的了，道貌岸然一把手，他们称第二就没人敢称第一。一开始男主在我心里是各种好呀，主角光环哇哇滴，我都快成于震粉了，然后不知何时在曲惠敏问她爹“这男主咋样”时，她爹回答“不怎么样”！哦，才明白，这样样好的男主原来在曲惠敏她爹那原来是一文不值啊！然后现在看看这27集，真是相由心生，原本英武的男主看着怎么那么完蛋货一个呢。

迎着影片透过来的带有沧桑感的昏黄的光，我们仿佛亲临历史。以前只能通过历史书与前人既定的结论来评判的历史，此刻作为第一手历史材料搁置于我们眼前，任由我们自己的眼睛去观察。
我们看到，尽管目所尽处充斥着贫穷落后：破旧的房子，生产力低下的农田，被小农意识阻塞大脑的农民……尽管人们生活贫穷，而历史也即将从日常生活中漫漶出一场政治思想风暴，但那确乎是一个阳光灿烂的日子。农民在地里干活，快乐地流淌着黑色黄色的汗水，这日子，恐怕不比二战后在咖啡馆里忧郁的一代迷茫青年难过。背景设置在这样一个村庄里，而李双双这样一个农村劳动妇女作为一个浓墨重彩描摹的正面人物形象占据了我们的视线。
很巧妙，这部电影运用了许多对比。李双双和人她的老公喜旺哥，一个大公无私，铁面无情；一个富有人情味，贴近凡人生活。李双双有着男人一般的刚毅和勇气，而喜旺哥却会耍性子、使小心眼，显得有些像女人的小家子气。这种性别的错位，颠覆了传统，张扬了个性。使整个电影的生活画面顿时丰富充实起来，也使人物，尤其是喜旺哥的形象鲜活起来。喜旺哥那些让人忍俊不禁的行为、眼神、动作，使我们感受到了那个年代乃至现在，人们生活中一些易于捕捉和感受的情感。正如我们所知，历史不是朝代变更，不是王侯将相自叙一生，而是沉淀在历史底部因为千百代人的生生不息而越发从尘土中焕发神采的平凡普通甚至卑贱的生活。
在文学历史的长河和文艺批判史上，自然涌现出各种各样的反面人物。我们发现，历经时间考验的文学作品往往拥有个性极为复杂的人物，如《红楼梦》中，几乎没有一个人是单一个性。却是心肠辣度、精明能干的凤姐，敏感多疑的黛玉和城府极深的宝钗等百年来一直受到持续不断的关注、研究而越加富有生机和活力，而也一直是读者津津乐道的人物话题。我有时感觉，人物形象是在文艺批评中不断延续下来而深入人心的。艺术有它扎根的土壤，人物形象的塑造自然要扎根在人性深处，或者以匍匐的姿态与生长出人们赖以生存的粮食、衣物的黄土地共生共存，才是迸发出汩汩活水的源头。并且成为艺术形象本身的人物形象不是静止的，他/她的价值将在人们反复的阅读体验中得以拓展和升华。单一的形象即使塑造得再辉煌，也终将被历史风干。这就是历史与时间在艺术中的关系。艺术作品需要放在它诞生的时代考察，也需要时间的考验检验它的普适价值，从而才有资格成为人类心灵的甘霖。
在电影《李双双》中，光辉高大的典型正面形象倒塌后是什么在站立呢？什么东西拥有穿越历史的魅力呢？是真正的个性。有个性的东西有灵魂，不管是什么形式和艺术，文学、电影、或是舞蹈音乐色彩，必须有自己的个性和灵魂，才能去浸染他人的灵魂。《李双双》是否拥有自己的个性与灵魂呢？显然，《李双双》这部电影不同于我们今天所看到的各种商业影片或文艺片，由于诞生时特殊的时代背景，它带有浓重的政治色彩和明显的政治教化意义。但将其置于当时的时代背景中，如果当时人们的政治生活确乎如此，那么《李双双》可称是扎根于人民生活的土壤中，虽然是以一种略带讽刺的形式。它虽然没有描写出彼时中国广阔的农村生活画面，但是居于一隅地反映了农村当时日常生活中的茶米油盐酱醋茶，他们的吵吵闹闹，各自怀揣的小心思，乃至一些沿袭千年的小农思想，都在一幕幕鲜明活泼的生活场景中生动地反映出来，并由此折射出当时中国广大的乡村生活画面。所幸，影片并没有以教条主义的形式条条框框地教育人民。不仅如此，影片还具有一定颠覆性，站在当时的文化角度，应该是“反封建”的体现吧。首先，影片颠覆了中国农村传统妇女的形象，传统意识（尤其是在相对更封闭的农村）里的妇女应该顺从丈夫，可李双双却经常和她丈夫“对着干”，对丈夫的所作所为提出质疑甚至否定；传统意识里的妇女温婉柔弱，可李双双却好强泼辣甚至有些刚硬；传统意识里的妇女相夫教子，主管内务，李双双却好关心大家的事；传统意识里女子无才便是德，李双双却能在政策指导上提出建议；传统意识中的妇女眼界狭小，而李双双却能把眼界放开不被家庭琐事拘泥。诚然，作为一个正面典型人物，李双双被尽量塑造得理想化以达到统治阶级的教化目的，但我们也能看到她温柔贤惠的一面，看到她因丈夫的出走而流下的泪水，人物形象正因此而较为丰满了。因此，随着历史的沧海桑田，典型正面人物形象倒塌时，该人物本身有血液流动的肉体会留下，或是一种“非典型”的精神会留下。而正面典型人物轰然倒塌时，或许留在人们心中的却是一些非典型人物。因为真正的个性拥有穿越历史的魅力。文学既可以是熊熊燃烧给人温暖与方向的火炬，也可以是幽暗的使人害怕惊悚的鬼火，但它唯独不能是一堆死火。死火燃尽，只剩灰烬。
最后再说一下主流倡导与大众意识的变迁。我认为一个社会，对于一件事物是好是坏，评判标准和观点因人而异，千姿百态，但往往有一种占上风成为主流意识。比如，我认为所谓现代的服饰就是由欧美国家工业革命后的服饰演变过来。撇开日渐高效的现代社会对服饰便利简单的要求而言，我们可以把不经时代变迁的欧美服饰拿过来直接穿在身上。因此忽略它的改变，从欧美服饰到现代服饰，只做了空间转移而非时间转移。为什么世界各地的人们穿西装打领带，而不着旗袍、和服做为日常的服饰？这正是因为欧美在经济上占了主导地位于是在文化的传播（包括潜意识里的）上也就有了主导权，于是他们的文化也成为主导意识影响和改变着世界各地人们的生活方式乃至理念。主流倡导并非永远屹立不倒，大众意识也并非永远不变。也许有一天，大众意识会变成小众意识，小众则会变成大众。历史流淌后真正的红色，是太阳，火焰，还是红旗，是只有在历史河流冲刷后才显露出的真正颜色。而艺术作品随着主流倡导和大众意识的变迁将如何沉潜改变，则是又一个有趣的问题。
                                                      2011年春大一

来港后,有机会回溯观看老电影,包括三四十年代的好莱坞.当中便有这部<黄金时代>,拍摄战后回国的三个"老兵"故事,充满着时代的斑驳旧痕,但却让人过目难忘,难得领略到电影在时光洗涤中依旧历久恒新的隽永味道. 老电影真的比新片好看.拍摄手法上,三十年代便已经推陈出新,40年代的<...  (展开)

?超级经纪人?，讲述讨债老大机缘巧合成为七个女孩的经纪人，为捧红她们，他与古怪女经纪人联手展开她们成名之路的爆笑故事。本片最大的看点除了在于七个女孩之外，众星客串也是一大看点。王祖蓝客串依旧很爆笑给力，何炅客串也同样搞笑；谢霆锋与其经纪人的客串更是全片最大的亮点。总之，值得一看。

这部电影听说曾被称为当年“米高梅最无聊的制作”之一，观摩之下，确有道理。

片中女主角菲莉西塔是一个典型的风流女子，先是与约翰.吉尔伯特演的男主角粘住，被丈夫发现后，丈夫与吉尔伯特（以下简称伯）决斗而死，伯也因此被流放5年；临行前他托好友照顾菲莉西塔。不料她却又与这位与伯自幼歃血为盟的好友粘住了，还与他结了婚。5年后，伯归来，得知真相后气悔交加，神父忠告他远离这个女人，于是他便与一直爱着他的、好友的妹妹结了婚。但菲莉西塔依然如阴魂般时常缠绕着他。终于，两人在某天决定私奔；然而当天好友回家时送了菲莉西塔一个镯子，使她又动摇了，不愿放弃现有的一切。伯大大震怒，想要掐死她，这时好友来到，于是两个男人共赴冰河决斗。妹妹（伯的妻子）急急赶来，求菲莉西塔阻止两人，并跪下祷告，菲莉西塔终于良心发现，跑出门去，却在途中失足跌入冰洞而死。而好友与伯也终于放下武器，和好如初。

这似乎是部越拍越没有主题的影片，其实开头我还挺喜欢，还否认评论所说的“无聊”，但放到吉尔伯特回家的时候就不对了。更荒唐的是，在“花絮”里的那个加叙中，竟然放到和好后的这对朋友回到了家，春天来了，伯与妻子冰释前嫌，又过起了快乐的生活。哎，真是对不起那个精彩的开头。

片中有一处很引起我的注意，就是众人在教堂领圣餐的情景。当神父给他们喝杯时，菲莉西塔故意将杯沿转到伯喝过的地方，把嘴唇印上去。还有神父突然改变讲道的题目，改讲“十诫”中“不可贪恋人的妻子”，还用圣经中大卫占了乌利亚的妻子的故事为鉴。

不知不觉也写得这么长了。不过这部电影毕竟还算有中心的，比起现在很多所谓“大片”，倒更有看头。

刷完这剧的后一天就去了柏林东边的史塔西博物馆，居然真的在展出物品中看到了一只红色皮箱，是??倒的那一年stasi被搜查，然后在一个文件柜里发现的，里面有一些对霍内克不利的文件，应该是盖世太保时期的。不知道编剧是不是从中得到的灵感。 另外还展出了他们当时的头头的办...  (展开)

两年前通宵达旦看完，痛哭得稀里哗啦，直到现在仍觉得是自己最喜欢的一部韩剧。看到湖南卫视要在7月份的黄金档播出，不禁感慨了一下。

首先粉喜欢男主角，因为实在太像自己那时的bf。金世勋在里面的服装非常漂亮，都是我喜欢的类型，曾经将每一套服装认真地截图下来。

再有me喜欢它是因为这虽然是一部优美的童话，有皆大欢喜的结局，但是我觉得整个童话其实还是蛮现实滴，它告诉我们没有自我奋斗的成功就不可能有王子和灰姑娘的浪漫童话实现，一些细节现实得让人觉得有点残酷，比如男主角知道女主角的妈妈并非是海外归国的富商后的前后的反应差异，说明身份地位于爱情中是首当其冲毋容置疑要考虑的。最后，两对男女有情人终成眷属，只是对于观众的一种安慰和心理满足。

最后要说的是原声大碟也粉好听。

1995年9月8日，张爱玲逝世。那一天，是我的19岁生日，也是我跨入大学校门的第一天，或许，因为这样的巧合，才记住了这个名字，才知道了这个奇女子，开始在寝室床上的书架上摆上了一排读她的小说、散文.......

或许因为《色戒》的缘故，想起了看连续剧《她从海上来》，开头的好几集显得如此漫长，以至于让我怀疑自己这次居然没有了要一口气看完连续剧的毛病。但是，心里明了，其实，自己只是在期盼着看到那一段爱情的来临，而旧病是不改的。

看着胡兰成手里揣着写着张爱玲地址的纸条坐在黄包车上赶去她家，我傻想着，此刻的他，可曾想，这一晤将会铸就一段旷世奇情、会改变一个奇女子的一生呢？

那相见甚欢、相知相惜之情，看得我心里也柔软万分，却也才知，原来，这甜蜜竟也是不足一年的。一年，在人生命中是何等的短暂，不过一瞬，却足以教人一生不忘、成永恒。张爱玲离开胡兰成时说，“我是不会再爱别人的了，我自将萎谢了......”

而这男人，自是到哪里都可以找到那份替代的。天真多情，竟也令人不忍责怪。而女人，再独特，也是尘世女子，为情为爱都是没两样的。

“见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。”

有时想，那些情情爱爱，放在浩瀚尘世，是何等的微尘渺小不值一提；可是，世界再大，也是别人的，于自己何干，于自己于每一个个人，一段情，即可是一生的所有。再说回来，这世界再大，也无非就是一个个的人，一段段的情、男人和女人罢了。

如今看这剧，就像是把自己曾经对张爱玲的碎片般的点滴所知像珠子般一颗一颗的串了起来，终于完整了的。想来也是编剧王蕙玲的好，将张爱玲的一生遭遇与她的文字细密缝合起。而她的童年、少年时代的遭遇，也让我想起了《滚滚红尘》中的那段关于玉兰的故事；她去温州看避难中的胡兰成却见到了范秀美，在《滚滚红尘》中也有类似一段......

想来，大学时代读的小说和散文几乎是都不记得的，也未曾读懂的，而十多年后的今天，心里这才会多了一份懂得，想必如今再读她的文字，会是不同。

其它的都已忘记，只唯独记得这篇《爱》，短篇集翻开的第一篇，或许是也因有份懵懂好奇在，那寥寥数语、短暂相逢，竟是一段爱情，只是一句，哦。你也在这里么...... 那扶着桃树的女子，和那桃花瓣里生出来的孩子......

很喜欢剧中的一些细节，因为读的书都忘了，想来该是取材于她的文字的：一个便是当老式电梯经过一层又一层上升时，传来每一层不同的声音，钢琴声、吵架声、广播声........ 看见她坐在电车上，周围的乘客聊着天，东家长西家短，都是故事，我不禁要笑，那也是我喜欢的，倾听。

尽管剧中张爱玲童年时代的故事让我有些惊讶难以置信她竟有此等遭遇，但也还是觉得有些长，而刘若英在此时怎么看也还是觉得是刘若英，直到胡兰成出现。:P 剧中很多的声音让我也回想起很多关于童年时代上海的回忆，那些飘荡在弄堂街市的声音。也最喜看张爱玲与胡兰成初见时的畅谈，才思泉涌，连我这“观众”也受益匪浅。而当她处于与瑞荷的婚姻中时，一封封信中满是生活拮据而生的琐碎、对每一分钱的开销的算计，真是让人不忍，我想我明白那是一种怎样的“残酷生活现实”，而最不忍也便是看到苍老孤苦的晚年张爱玲了......

散乱的，一些感受，自己的文字也是越来越没条理逻辑的了。就这样吧。

不知道是我的接受能力变强了，还是这一季确实没那么抓马了，总体观感貌似比看上一季强。Patrick终于算是找到了真爱吧，可惜后面的剧情没了，导演也没说。第六季（居然还有第六季）看海报也没有他了，有点可惜，他是支撑我看下去的动力。?? 有一说一，我很喜欢导演这种讲故事...  (展开)