《749局》是由北京京西文化旅游股份有限公司出品的动作冒险片， 由陆川编剧并执导，王俊凯、苗苗、郑恺、任敏、辛柏青领衔主演[1]。

影片灵感源于导演陆川军校毕业后在749部队工作的一段经历。故事发生在2030年，讲述了749局第三小队战士们应对巨大灾难时展现的少年成长故事[2]。

由于这段时间刚好在欧洲，先看了英文版。还不错，爆米花片，全程无尿点，笑点有趣，打斗精彩。因为全程英语，为了让自己能看得更明白，所以做了一些功课，现在贴出来，供国内同志们看前参考：）

1、影片承上启下关系

雷神3 的故事发生在复联2 索科维亚灾难发生后，班纳博士（绿巨人）和黑寡妇开始暗生情愫(这个点很重要，在这部影片里，起到了用爱唤醒「绿巨人」的作用)。

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目前看下来，编剧和导演一定是想要为国争光，把国家结婚率和生育率独揽其身，为提高生育和婚姻质量做足了贡献，不然怎么会拍这种三观和脑子都没有的剧。

天天上热搜也只会让人看了以后更反胃罢了，大家说这是恋爱剧吧，恋爱也没搞清楚，说是婚姻剧吧，婚姻理念也没搞懂，官方打的标签是“都市女性励志轻喜剧”，不要再为女性发声了好吗！！！女的没有这么蠢好不好，你就想拍一部程序员没人要的闷骚神剧也可以，别四处打性别标签行不行？！答应我，放过女人吧，我在这里也为女性发声谢谢你们，求放过阿门！

你看看这个名字，啧啧啧~感觉程序员赚钱赚到头都秃了也没人要，只能整天臆想女人倒贴的剧，所以叫《婚姻的两种臆想》，说是意Yin昏嫁剧还差不多，而且好多场景和服化道都“借鉴”了吴强导演的 《 程序员那么可爱 》。女主优秀吧，有事业有个性有原则，居然花了一个下午听信谣言做一个叫什么“婚姻测试题”的，不就是AI算命嘛，这有什么很稀奇的吗，微信小程序人脸识别五分钟都不用就能测出你今生挚爱和正缘结婚对象，这程序员又穿西装又梳油头，看来是那种骗公司跑路的假程序员，所以才做出这种非常拉胯的程序。我反倒觉得《反诈APP》都比他做的这个程序高级呢，测出来96.21%好精准啊，剩下的3.79%要付费三十块解锁吗？

上一次杨子姗不是已经拍过类似的角色，好像是叫《姐妹俱乐部》来着。结果刚相亲完花了一下午做完测试得出结果，晚上就硬拉女主回家亲嘴，比配种速度还快一点，还说这是你情我愿的，哇这不就是QJ未遂嘛，这就是QB啊。这不就是搞性别歧视，把女性放到系统里选妃嘛，选中的带去房间意图强上。你们让那些辛苦赚钱的秃头程序员想老老实实找个人接盘都不敢了，现实里就没有相关部门管管这种事？

神剧情，女主人设这么棒，居然跑去跟闺蜜说这套操作很科学。哇噻既然这么科学，男主用嘴巴狂甩你舌头的时候为什么拒绝呢，你还骂人家干嘛，真·人格分裂。女主跟闺蜜说要验货，看男人的下面，哈哈哈哈哈笑死我了，真是卧龙雏凤啊，这什么脑回路的编剧啊，锁死好吧，是得了什么斯德哥尔摩综合征是吧，那你跑什么呢。闺蜜让女主报警，女主没报就算了反倒说“凡事留一线，“日后”好相见”，厉害吧哈哈哈哈哈在监狱里相见吗。女主昨晚刚指着男主的头骂渣男套路了多少相亲对象，今天就想着下次还要，这短时间内是如何达到的人物降智呢？这种人居然还能拿来做结婚对象，妈呀程序员估计要来围剿这部剧的评论区了，立刻变《虎扑》。我好担心很多人看了这种剧，结果发现现实里更夸张更要命。

为什么剧里面可以把任何这种恶心的操作，下头的情节都归咎于一个万能的“缺乏安全感”呢，安全感跟智商应该没什么关系，跟相亲程序员也没什么必然联系吧，我看是缺法律意识、缺安全意识、缺心眼、缺德吧。剧情就发展到程序员说嫌快那谈恋爱，也不为那晚的事情愧疚道歉什么的，翻译就是“你是我见一个爱一个里面最爱的一个”，往后的剧情就像走过场走程序似的，拍了几个月的恋爱戏，然后就求婚了，女主就答应了。结婚当天女主暗讽闺蜜，反正女人容易动感情，你最好小心一点理智一点，哈哈哈哈新时代矛盾文学。

婚后三个月男主就开始抱怨婚姻生活的不满，他自己没手没脚的要女主伺候，抠门到不请保姆，那结婚之前的男主是生活不能自理吗。所有台词都在声明一个《太太的基本责任》，看到了吧大数据的测试有多扯蛋，什么三观一致，这部剧没三观。我现在严重怀疑，编剧是AI编写，开软件套用的剧情，人设突变的我都看不下去了，真心受不了。很诡异的是，开头都忙事业的两个人，突然相亲结婚见家长谈恋爱时间很闲，到了结婚之后啪的一下忙碌的进入三年之痒，这开关到底在哪里，是科幻剧吗。就这么忙还怀孕了，云做AI吗哈哈哈哈，这时候可以植入广告的，反正这种剧不圈钱内娱也不会好。在我思考这孩子是不是男主的，然后就上班着突然流产了送女主去医院，第一句话就是暗讽女人保不住孩子，真是太好了可以追事业了……程序员的精神状况也这么差吗，仿佛在同步时事热点“大S闪婚的代价”（题外话）

我盲猜啊盲猜的，最后会和好的，不然要掐人中活下去。我个人观点感受到想拍婚姻中的问题，没拍好拍成了“反面教材”，那可以去看《我们的婚姻》，而且女性轻喜剧，没有几个女的看了能喜笑颜开的吧。你说想要有实质性的起到展示婚姻的问题，那你这个人设就不能太奇葩是不，前后吊诡的也太大了，那重心不就被模糊掉了。

剧情都懒得吐槽了。色调令人发指，饱和度爆炸，黄出天际，完全生理不适。

光打得也是灾难，好几个场景明明实景拍的，弄得像劣质抠图。还有很多地方连光都不接。

配乐、调度跟剪辑基本是九流国产电视剧水准。导演基本审美都成问题真的就不要浪费钱拍片了。全程就是全景，然后谁说话怼谁特写，还有可怕的慢镜，丝毫没有镜头语言和叙事节奏可言。

非科班不可怕，但是得学习。要么好好吃透理论，要么大量刷好片培养sense。感觉导演心里一点b数都没有。

男演员属于没天分硬凹着演的类型。整部片子没有一方面及格。在平遥一堆高品质片子里看到这货真的只想翻白眼，从山西出发这单元完全就是政府任务，垃圾堆里挑一挑，只有柳岛克己拍的那个能看。

感觉受到了一万点暴击，得赶紧去刷几部好片洗洗眼睛。要不是因为某些原因朋友生拉硬拽着，给钱都不会看，堪比上刑。

最开始关注这部戏，是因为看了陈悦先生的几本书。那段时间是甲午纪念，市面上颇出了几本书籍，也有不少研究者呵斥军舰晾衣服、东乡平八郎摸炮口之类的假故事。看好日剧《坂上之云》刚播完，也会让人拿来比较。具体细节大家已经讨论过很多了，有三处我说一下。

第一、战前。秃子对两个好朋友说：不知怎么的，我心里不踏实。同时，丁军门为了增强军备，仍在做最后的努力。

伊东佑亨对同僚说：我国向英国做出来让步，放开了国内市场。

诸君，让我们把损失，从朝鲜、中国那里，夺回来！

第二、战中。日军海军情报官对俘虏说：官府对你好吗？告诉我，我送你回家。

旅顺，一名日军士兵面无表情的向跪地求饶的平民，女人，开枪。

情报官对大山岩说要守住日军国际形象，大山说：士兵需要发泄。

第三、战后。太后平静地对中堂说：条约签了，现在你可以跟我说一下明治维新了。

不知道这篇剧评怎么写，难受。

不知道有多少人是住在纽约看的这个电影阿，文学性太强，作为文盲的本人就不评价太有深度的东西了。贡献点实际的拍摄地点信息。以下只有布鲁克林Inn酒馆和美术馆是在布鲁克林区，其余所有都是曼哈顿岛上的场所。

Pale Fire书店其实是坐落在上东区的Argosy Book Store，占领整个六层的洋楼，是纽约最早的独立书店。电影结尾时电影同名新书的作者见面会场景也是在这个书店的二楼，平时经营古旧地图和限量版印刷画的画廊。https://www.argosybooks.com/116 E 59th St, New York, NY 10022

男主第一次发现老爸出轨的夜店是The Box Nightclub189 Chrystie Street (Btw Rivington & Stanton Streets)

Webb出版社的办公室应该是在Byrant Park附近，也就是Thomas和Mimi两人跟踪的公园。

之后Thomas去找老爸摊牌但没说出来的餐厅是Grand Central Station里的Oyster Bar89 E 42nd St, New York, NY 10017推荐这里午饭。Fish Taco都好好吃，更不用说Lobster Roll了。好看好吃，来的不要忘记试试门口的回音墙～

在犹太人的宴会上再次偶遇乔安娜的美术馆是布鲁克林博物馆Brooklyn Museum, 200 Eastern Parkway & Washington Avenue, Brooklyn.

Brooklyn Inn 现实中也是Brooklyn Inn，在布鲁克林区148 Hoyt St, Brooklyn, NY 11217结尾处男主和Julian喝酒说破的场景就是在此处酒吧拍摄。带有迷人的19世纪旧学院风的氛围，还有台球桌老式点唱机和游戏机特别适合边抽烟边喝酒怀旧的你。

中央公园的The Mall 是父子俩最后相聚一起散步的长长林荫大道

还有好多一闪而过的咖啡馆酒吧之类的：Cafe Select, 212 Lafayette Street (btw Kenmare & Spring Streets)Lure Fishbar, 142 Mercer Street & Prince Street （http://www.lurefishbar.com/）Jane Hotel, 113 Jane Street & West Street

（本文首发幕味儿微信公众号）

路易·加瑞尔有一个大名鼎鼎的老爸，“新浪潮之子”菲利普·加瑞尔。五官如雕，身材挺拔，气质忧郁的他自幼年起就出演了多部老爸的电影。他是《戏梦巴黎》里的弟弟，是作者电影的热爱者和品味独特的选片者，曾和于佩尔阿姨上演不伦恋，最近还在《敬畏》中演了一把戈达尔。不过本文则关注了他的创作：当摄像机追逐的男神变成编剧和导演。

路易的编剧和执导生涯始于2008年的短片《我的朋友》，随后是《小裁缝》（2010）（入围当年戛纳电影节导演双周单元）和《三个规则》（2011）两部短片。他在2015年首次指导长片《两个朋友》。《一个忠诚的男人》是他的第二部长片，获塞巴斯蒂安电影节的最佳剧本奖。这些作品无一例外地呈现为情感研究。

父亲菲利普·加瑞尔近年的几部小品都可用《一日情人》中的一句话概括：“我们被爱情耍了”（而不是被某个特定的人耍了）。本片亦大抵如此。男主角Abel在影片开始时是一种无措的状态，寄居在女友家中，因为女友突然地宣告自己出轨而搬离。而到结尾处，他看似有所领悟，实则依然被动：另一个女人的家门向他关闭。这扇门推动情节急转直下，在Abel倒在玛丽安脚下时达到高潮。这一喜剧情节彰示出可笑和滑稽：在爱欲面前，他迟钝、麻木，既无法管控身体，也无法追上心灵。他看似拥有在两个女人之间选择的权利，实则疲于奔命，在一扇又一扇门之间奔走。

伊芙和玛丽安，一年长一年少，具象化了爱情的两种状态：激情和痴迷。一个包裹于谋杀亲夫的迷雾之中而更加诱人，一个则用行动阐述着痴迷。她们都经历了成长。玛丽安在一切看上去都好时将爱情抛入考验并大获成功，伊芙则在美梦成真后走出幻觉。饶有趣味地是，伊芙首先向玛丽安（而非Abel）摊牌，仿佛她女性的直觉认识到玛丽安在与Abel的关系里拥有主导权。而Abel事实上并不能理解玛丽安将他推向伊芙的忧虑、勇气和自信。他仿佛一个感知系统失灵的男人，女性的世界对他而言太过深奥，他无法进入。在这一意义上，伊芙和玛丽安构成了某种隐秘的女性同盟。

他看似是一个忠诚的男人，实则是一个无能无力的男人。忠诚等同于欲望面前的无能无力。菲利普·加瑞尔在《女人的阴影》和《一日情人》都讨论了或许被主流话语漠视的女性欲望这一主题，更在《女人的阴影》里以虚假的团圆提供了某种和解，恼羞成怒的男性选择了妥协，牵回爱人的手。而路易则仿佛欲罢不能，对自己作品中高调的男性讽刺。对这一点，他有着清醒的自我意识。在采访中他说道，“在生活中我一直被强大的女性（strong women）包围：我的母亲，我的女友们……我习惯了让她们决定。我理解一些人可能无法认同我的角色，但对我来说这是很熟悉的：我喜欢由女性主导。”

也正如父亲的这几部近作一般，《一个忠诚的男人》里的一男两女都是某种状态的抽象浓缩。很难想象现实中会有人以掷硬币的方式决定孩子的父亲和自己的丈夫。而影片妙在以这个荒诞的行动作为起点，不由分说地展开了别的故事。若非如此，影片也不过是对无法抉择的爱这一主题的又一重复罢了。

由此，观影者将体验至少两重距离，首先你将看到角色们如哈姆雷特般在喃喃自语式的画外音中反思自己的情感；其次你将在这种平行的观照中对他们的行动进行审美。在这两重思考中，人物的情感迸发为行动。于是，Abel倒在玛丽安脚下一幕才会同时驱动笑声和对荒谬的思考：在爱欲面前，我们在多大程度上进行着小丑的滑稽表演。

情感在三角关系中摆动，人物的情感和互动处于极致的流动状态，你对这种风格一定不会陌生。也许人物焦灼不安的状态和无休止的自我审视会让你想起侯麦和洪尚秀，但路易其实在向新浪潮发出遥远的呼唤。如第一部长片《两个朋友》致敬《祖与占》一般，《一个忠诚的男人》，据他说，是学习了特吕弗的安托万系列之三《偷吻》。也正因此，他摄影机中的巴黎，更像是60年代。

《偷吻》里，一切从68浪潮中禁闭的电影资料馆大门开始。安托万一如既往地以一种近乎喜剧的天真在躁动不安的世界中奔跑。天真成为一层保护膜，外部的时代激情也好，人性阴暗也好，均与他无关。被军队开除，做酒店前台再次被开除，和“女友”的关系陷入僵局，凡此种种，安托万依然自若。

直到鞋店老板娘问出“你喜欢音乐吗”，而安托万脱口而出一句“先生”，那层保护膜终于被冲开，真实世界的洪流涌进来，席卷一切。配乐突起，安托万仓皇跑出房间，跑到仓库，然后跑出鞋店。人们把这个时刻称为“情窦初开”，却忽略了它浪漫的另一面是残忍。它是自我向世界的真实敞开，从而意味着伤害的不可避免。随后爱蜕变为奸情，安托万和女友开启稳定恋情，向生活坠落只在一瞬间。

《一个忠诚的男人》中没有这样惊心动魄的一刻——尽管被挡在门外的Abel奔向玛丽安的那一节，从配乐到剪辑无不流露出《偷吻》的影子。Abel的“忠诚”或无能为力成了那层保护膜。伊芙的爱泡在幻想里，谁看到那些拙劣地拼接在一起的照片不会大笑呢？这爱直到被真实世界扯掉翅膀那一刻也不曾轻快过——竟然是以抱怨Abel性能力的方式出现的。在安东尼奥尼对现代社会的批判里，爱欲（eros）本身是病态的。Abel正是这样一个连挣脱的想法都不曾有过的病人，伊芙和玛丽安也各自沦落。

路易·加瑞尔在本片中和他的偶像，传奇编剧让-克洛德·卡里埃合作。自称浪漫主义者的路易提供了一个爱情故事，而卡里埃，根据路易的观察，则痛恨感伤主义。这一碰撞带来了形式的杂糅：爱情、喜剧和悬疑——同样是《偷吻》的元素。玛丽安的儿子讲述了一个母亲毒死父亲的故事；将信将疑的Abel更跑到医生那里上演了一出令人忍俊不禁的正面交锋。

《偷吻》充斥着跟踪，安托万对女性的跟踪，对魔术师的跟踪，神秘人对安托万女友的跟踪。影片结尾，跟踪者走到她面前，言我决心不再躲藏而向你表达爱意，你与他人只是短暂的，而我是无限的，云云；不曾看安托万一眼。安托万与女友当然嗤之以鼻。跟踪者指出另一种可能性，可能是荒谬可笑的，也可能是超越的。但这种可能性被安托万和女友轻而易举地扔开了。此后的故事便俗套得无须再拍一分钟。

《一个忠诚的男人》中，悬疑仅仅作为底色出现。爱和死亡之间的纠缠，及这一纠缠对生者的阴影，我们已经在《挪威的森林》等众多文学和艺术作品中熟悉，《一个忠诚的男人》显然不欲走得更深。保罗，一个死去的男人，从未出现在影片里，却阴魂不散。也许影片开头还呈现了某种假象，仿佛他的胜利宣告了Abel的失败。但我们很快便会发现，他和Abel是可以互相替换的两个可怜虫，仅此而已。死和生在eros这个病症面前没有区别。生活中曾经出现过一点点令人心跳加速的危险和紧张，但很快证明不过是大人眼中小孩子无聊的幻想。结尾处，三人聚在保罗墓前。长眠于墓里的人和站立在墓外的人之间有何差别呢？

《祖与占》中，生命、友情和情欲轻快飞扬却不可逆转地冲向惨烈结局。即使是凯瑟琳那乡愿的、毁灭性的美也是我们这个时代早已消失的东西。路易可以拍出我们不熟悉的巴黎，但行走在这个巴黎的主角们庸俗到可以换张脸继续被观众嘲笑。不需要用资料馆禁闭的大门点明时代了，人们的爱欲病和疲惫好像已经持续了几个世纪。在这个命题面前，我们已经有了一个菲利普·加瑞尔，现在我们又有了一个路易·加瑞尔。

??影片「愤怒的黄牛」LEO影笔记302

马东锡啊马东锡，不费脑子接地气；

虽然没有多么深邃的结构，也没有太绕的故事逻辑，但是观感很轻松，就是故事中的众多愚蠢举动让人不停飚骂，当然也是传统的愚笨问题，弱者笨到低智商，反派还每次都能抓到弱者的低智商；

总是觉得马东锡塑造的硬汉是长了一个牛的身子配了个小鸟儿的心，当然这就是人设的张力，野兽也要是善良的；

有些事儿还得歪道烂人来解决，老实人在规矩下有些事是永远办不成的；这个私人侦探的角色设定挺好的；喜感的同时能带着剧情合理的进行，必定马东锡是不懂寻找线索的，而私人侦探在这里就将进度顺理成章推进了；

这个反派长得很像「许大茂」啊，那阴影下的微微一笑，神态无二，但是「许大茂」狠角色的狠还是支撑不够，表情风格和部分肢体是拿着「蝙蝠侠」里小丑的变态狂的范儿，但是放在现实社会就有点过激了，用力过猛，反倒缺乏了真实性；

「许大茂」应该就是个为了钱的恶角色，应该是碰到危险时刻叫怂的，不过处于观者解气必须有最后一段车祸后的一顿暴击，此般恶人必须给「打碎了」，合理不合理早就放在一边了看着解气就达到目的了；

简单韩版「审判者」，警察没时间办的事情，必须自己动手；

从警局搞出钱箱那段有点跳出了，确实夸张了，倒是有笑点环节设计的必要，炸了警察岳母的车，但是确实设置不够巧妙，应该骗术而不是死磕；

两个喜剧角色的植入为影片确实调剂了一些，但是比起大多韩国喜剧角色又用力过轻，合理性也是欠缺；

还是那个「一拳」马东锡，坦克一样的进攻方式，拳头下没有打不碎的东西；不是愤怒的黄牛，是一头上等被惹怒的公牛；

故事如果把帝王蟹的铺垫换成贩卖卖淫女组织一事的话，故事会更具真实性，也会对「许大茂」及其组织更厚的恶势力加码，这样也会对马东锡捣毁犯罪组织的最后桥段提供更有力的背书；

但是看到最后彩蛋部分，马东锡因为帝王蟹事业赚的盆满钵满换了奔驰，跟同伴们开了帝王蟹餐厅，我也是欣然一笑，也是个爆米花电影该有的结局，无需想该片的结构与寓意了，看了笑了，看了马东锡的铁拳就可以了，这部影片的定位不过就是「娱乐片」，有一个故事结构撑着马东锡的铁拳救妻就好了，必定马东锡的人设就是「护花使者+罪恶克星」吗，能一拳解决的绝不用第二拳，对恶人，能用拳头就别废话；

所以，不揪其合理性了，故事讲圆满了就好了，有头有尾有内容，没有太离谱的烂设就挺好；

整个电影都充斥着蓝，这种蓝色是徜徉的蓝，是单纯的蓝，是质朴的蓝，是透彻的蓝，也是忧郁的蓝。这样的蓝色美的独一无二，这样的蓝色仿佛只有兰屿这个台湾本地人都不常去的岛屿上才会有。故事主题其实还蛮沉重的。影片既展现了原住民和孩子们的生活现状，也有对未来的发展的迷思。我们如何对待传统的文化和生活，孩子们终有一天长大，或许也要面对高楼林立的“大世界”，或许会变成马那卫的爸爸，伟伟的妈妈。那么他们的孩子呢，也要承受他们所承受过的“蓝色”童年吗？电影中几次戳中我泪点的，其实是说着一口方言的阿嬷：深夜的炒饭、为孙子上大学而攒钱、看孙子试演时抹去的眼泪…片尾：“爸爸，高雄有海？”“高雄怎么会没有海？高雄不但有海，还有一个叫做爱河的，你都不知道哦？到晚上的时候，灯光打下去，看起来就很漂亮。在里面游泳，像那个梦幻世界…”…“马那卫，如果你想哭的话，就哭出来没关系，不用憋着”“老师…我哭不出来，我的眼泪都掉到爱河里了。”…“老师，台湾的路好多条喔，不像兰屿只有一条路。”“嗯，我也觉得…只有一条路，真的比较好。”…“感谢我孙子，你真的很厉害。

十年后再回顾此片，发现最大的亮点是阿基蹲下来居然露出了半个蛋????????真不知道是剧情有意设计成这样作为笑点、还是真没意识到??哈哈哈哈哈哈哈 。十年后再回顾此片，发现最大的亮点是阿基蹲下来居然露出了半个蛋????????真不知道是剧情有意设计成这样作为笑点、还是真没意识到??哈哈哈哈哈哈哈 哈哈哈哈哈哈哈哈 ！十年后再回顾此片，发现最大的亮点是阿基蹲下来居然露出了半个蛋????????真不知道是剧情有意设计成这样作为笑点、还是真没意识到??哈哈哈哈哈哈哈 哈哈哈哈哈哈哈哈 ！

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本来还算不错的一部剧，虽然没有惊喜，但每一集想表达的关于人性的主题也能较为清晰的理解到。特别是躁郁症那集有些小惊艳。前六集我觉得能打3到4星。

但看到第七集真的把我恶心到了，从女主出场就让人不舒服，典型的西方人对亚裔，甚至可以直接理解为对华裔的刻板印象：呆板木讷的头型，痘痘脸，胆小懦弱，讨好型人格。

我理解的大概剧情如下：女主舔狗白人闺蜜，白闺蜜作死要去被传为禁地的小树林，女主没劝住反被激将一起去作，结果白闺蜜失踪，女主出于自私和妒忌没对警察和白闺蜜她娘说实话。几年后女主被长期酗家暴她的亲妈撵出家门，被温柔善良的白闺蜜她娘收留，一个缺女儿去爱，一个缺母爱，顺理成章生活在了一起，后来女主又和白闺蜜的男朋友订婚了，可以说是全盘接收了白闺蜜的人生，于是白闺蜜的另外一个白发小看不惯了，出钱让女主亲妈在结婚当天来揭发女主当年撒谎的事，女主众叛亲离发狂跑进小树林，遇到个女巫样式的老太婆，老太婆带女主去她的破木屋，说她也是被世界抛弃的可怜人，女主却发现白闺蜜原来是被老太婆害的，因为老太婆想要个女儿在身边，于是杀了白闺蜜拘了她的魂，女主出于不合逻辑的忏悔帮白闺蜜夺舍自己让丫逃走了。

剧情中很多漏洞和逻辑混乱且不说，让我想吐的是这集的基本理念就是以女主为代表的华裔抢走了属于白人的美满家庭和幸福人生。所有角色包括女主都是围绕着这个理念去发展的，特别以白发小为矛盾激发点，这娘们在没有任何证据和线索的情况下就一口咬定女主有问题，她的理由居然是女主不配拥有这样的幸福。

可能有人会觉得我过度联想了，是玻璃心，但结合美国部分白人从1882年《排华法案》起就没断过的排华，其实不难发现这集导演的龌龊心思。

今天的美国，再也不是民主自由的代名词，或许它也从未是过。

带有电影剧情色彩的主旋律纪录片，围绕“一带一路”选材，片中以五个普通人物的“梦想”为主题，从中国内陆到新疆，到约旦，再到肯尼亚，“一路”下去，不同的人物，不同的梦想，相同的普通命运，相同的追逐梦想的渴望和坚持或勇气。我们每个人心中都应有一份独属自己的“渴望”。最打动我的还是约旦姑娘大学毕业后找工作的经历，在一个妇女全职在家不外出工作的大环境下，女孩儿心中藏着强烈的“渴望”，她渴望着独立，渴望着实现自己的人生价值，渴望着有一份属于自己的工作，因而梦想实现的刹那才会令她那般动容，饱含泪水。而都市生活中的我们，在女性有足够的独立和工作权力的大环境下，现实的琐碎和压力将我们的生活激情消磨殆尽，年轻人生活乏味、孤独、迷茫……或许我们缺的就是那份最心底的“渴望”、冲动，即所谓的“梦想”，找到它，才能让我们每个人每个灵魂活过来。

修仙之人应该是在下凡渡劫那一刻，前世的记忆，也就只能有零星的点滴能够隐藏在潜意识当中了。所以，不管是记忆也好，还是似曾相识的熟悉感也罢。一句“白泽哥哥”也就足以唤起第一世里，青峰派白泽被隐藏的记忆。那么熟悉，那么明媚，似乎还带着那个女孩曾经可爱的纯真。如果说，霖月一直以来是以单相思的状态存在，那么这一刻，霖月就已经被这个刚刚结识的被压迫的女孩清欢打败了。就像感情，不是说你出现的早就能有结果，还是要看对方对感情的需要，才能有结果。而结果是好是坏，也是需要经历以后，才能明白两个人是真正属于彼此？还是有缘无分、亦或学习路上的匆匆过客。然后再去修炼飞升、位列仙班。但是，修仙为什么要历“情劫”？可能就像我们平时的学习，你学的是那一科？哪一类？当你掌握好时，才能安排相应的工作。而掌握不好时给你安排，不是坐其位，不办其事吗？但同时，当我们的选择，并非出于自愿，而是被时间裹挟着不得不走，不得不选时。就像白泽神君的三世“情劫”。因为你是优等生，所以这活就得你去干。别人没这个本事，这是你的责任。所以，哪怕不想经历恋爱，或者说下凡历劫。但是没办法，还是得选。就像，三世情劫有哪一世是好的？爱别离、怨憎会、求不得。这是历劫，不是去享福。再说清欢。人都有趋利避害的本能。既然知道自己只是一朵三片花瓣的鸢尾花。而三世的情劫，无法给她带来任何益处，还要不断遭遇打击。但清欢还是义无反顾、头也不回的追随神君白泽而去了。为什么？因为一：你点化了我，就像千里马常有，而伯乐不常有一样。我们的武力值虽然隔着十万八千里，我也只是世间万物里，再普通不过的一朵小花儿。但你却用你的神力帮了我，所以对我来说你是美好的存在。二：因为我不好好学习，所以在考试时遭遇了超强打击。这像什么？像心理素质不好的人，考试晕场，同时还不好好准备。能好吗？但是你——白泽仙君，悄不声的给了我帮助。又帮我恢复了信心、恢复了体能。就像爱的付出一样。当你付出却不计较回报时，可能就容易给人带来快乐。因为你不计较得失。或者说，对小小的鸢尾花来说，还费不了你的得失。但同时，付出却计较回报的人，生活也一定不快乐。因为当付出带有目的性时就容易惦记回报。所以，就像感恩生活里帮助过自己的人一样，清欢头也不回的帮白泽神君历劫去了。因为，对于清欢来说，白泽神君，不仅帮助过她，同时还是自己爱慕之人。哪怕三世以后，自己只能灰飞烟灭、零落成泥。也让她选择了奋不顾身，铤而走险。就像好的爱情给人的是相互映照、相濡以沫，而非大难临头各自飞不是吗？所以，三世以后能否给清欢一个好的转机？毕竟，不管是人生、还是神仙，都有太多的不确定随时出现不是吗？

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听友Cat经常在晚上打电话去电台，就好像电台的DJ是牧师一般。和主持人聊过之后，他就出门完成任务。每一次都完成的非常完美，干脆利落。直到有一次执行任务的时候，发现了自己的仇家。他和那人以前都是美国警察，是搭档。但是Cat因Wesley的背叛失去了一切，被陷害入狱。即使在牢里还受到了“特别关照”。可是他没有去他报仇，这次偶然遇见，新仇旧恨一起了解，他对着Wesley的胸口连开4枪。可是这个坏蛋命大，穿了防弹衣，侥幸没死。再次遇见Wesley的时候他旁边多了一个天使，女警Carrie一直是杀手喜欢的那种类型。他劫持了Carrie，告诉了她自己的过去，并让她明白了他有多么寂寞。她就是他的天使，他希望交她这样的朋友。但是坏蛋却不会轻易放过Cat，他们抓了Carrie的室友。一番激烈的枪战之后，Carrie扶着杀手走出了那间屋子。香港警察也在完事之后及时赶到。杀手想耍帅一下，伸手往口袋掏墨镜。结果就杯具了，在场的警官们判断他想拒捕顽抗，果断将其击毙。他终于不用再接任务了，安心休息了。

片子冗长，剧情推进的也慢。黑老大看上去斯斯文文的彬彬有礼的，按理说这样的boss内里都是心狠手辣无比狡诈的，可惜这个boss确实心太软，结果被团灭害死人，把自己也折进去了，全剧他才是最倒霉的，当然也有可能是他儿子，毕竟他已经一了百了了。

吉米应该是个狠人，看似忠厚下手挺狠，所以说不要欺负老实人，发起狠来他自己都害怕。

总的来说，有点浪费时间了，快进就行了。

先看阵容：林岭东制片，徐克监制，蔡康永、刘镇伟编剧，元奎武指，许鞍华艺指，马楚成摄影，张耀宗剪辑，黄沾词曲，张学友献唱，李连杰主演，郑少秋、李嘉欣、肖芳芳作配，赵文卓首秀。李在饰演黄飞鸿后成票房保证，经纪人却被枪杀，李遂决心自组正东影业，不再给人下蛋，此片应运而生。当时，极少有人看好此片，认为李之黄飞鸿已深入人心，方世玉难再续写神话，但最终，此片大获成功，续集也口碑票房双丰收，就连张卫健翻拍的电视剧也极受欢迎。片中喜剧风格浓厚，十大青年、以德服人、烫头、吟诗等桥段影响深远，而作为武侠片，其武打也极为出色，李、赵长短棍战已足够精彩，劫法场中两人台下腿功大战，尽显武术桩功功底，几可媲美李与甄的在黄飞鸿中的对决。元奎亦因此拿下金像奖最佳动作设计。此外。据说刘、蔡七天内完成了剧本，对比之下，有些编剧真该回炉重造。

配音开始听着有点难受，怎么还有张雨剑，扣一分。徐璐饰的谷峤是支持我看下去的动力，谷峤升职加薪了哈哈哈不久的将来我也会的?(￥A￥)?

千里马很多，但伯乐很少。不是你不够璀璨，可能只是还没等到挖掘你的那个矿工。 来人间一次，要做个明亮的人，要有个珍藏的故事，要看遍山河日落，要不虚此生