一开始把英雄形象树立得高高的，让人很期待。前半部很老套，也很平淡，但不算烂。

没想到越往后来就开始烂了，还越来越离谱，本来都看不下去了，可还是想看看最后烂成什么样子。

耍耍酷也可以的，可你要用那么多无名或有名的忠烈勇士们的生命做代价。你剑不出鞘好好的玩猫戏鼠就好，没想到丢人丢大了，最后玩到三打一，还把他自己的未来夫人给玩没了。说什么曹顶，当郡主替他挡刺过来的竹子，被刺穿胸口，他躲在后边用手推的不是竹子，而是郡主的身体。

说不通看不懂，设定的各种可能性从情节上都说不通～求高人解析，前后太矛盾了，浪费了演员，女主演技尚可，就是不说明白为什么，我感觉国产悬疑剧先不说学习国外留悬念，就算你是精分，也请先把剧情将清楚，如果编剧文科生逻辑思维太差，请找个理科生给你缕缕清楚。后面风铃那里为什么，女主为什么精分，女主跟戴阿姨什么关系

每个时间都有自己的代码，就好像今天的代码也可以写为01/22/2017。只是，今天并没有什么值得拍成剧集的故事，但11/22/63却不同反响，那一天是肯尼迪遇刺的日子，所以这部剧集又叫做《拯救肯尼迪》。

简单说，这是一部时空穿越的片子：

主人公被说服通过一辆巴士餐厅的储物间（时光隧道）回到1960年，说服他的老人希望他能够去查清当年刺杀肯尼迪的真凶和真相，但是一再告诫他不要试图改变历史。主人公一开始觉得这事儿毫无意义，但拒绝老人后第二天老人辞世让他心怀歉疚，终于开始了这趟时光旅行。

故事的开始，并不新鲜，下面的演进初看上去也很套路。人总是受好奇心和欲望的驱使，不断向事情的边界冒险，再加上来自未来的信息优势，主人公的英雄情结不断膨胀，将老人的告诫抛诸脑后，不断在过去的时空里改变着他人的生活轨迹。

一开始，历史还用自己的方式来阻止他。每次他企图做些什么改变历史的事情时，就会发生一些莫名的事件——车祸啊生病啊之类的，直到他拯救了一对原本应该被丈夫家暴致死的母女，从此不再受到更有效的阻拦，但也正由此开始，拯救肯尼迪的行动变得更加坚决和势不可挡了。

其后的情节不必过多的剧透，作为电视剧，非常丰富的在主人公的时光旅行中讲述了美国60年代的社会现实和人性故事。当然，所有这些都指向一个悬案：历史真的可以改变吗，无论是个体人生，还是国家命运？

我一直在等待那个心中的结论：历史是不容改变的——这基本上是所有类似影视片的主题，我相信，这也是对目前的人类来说，最合适的信仰。

但他真的拯救了肯尼迪，肯尼迪夫妇真的躲过了暗杀者的第二次致命射击。Oh，shit。我差点就发出了这样慨叹——直到主人公决定回到巴士餐厅，并且再来一次时空旅行，因为他不仅要拯救肯尼迪，而且还要拯救自己恋人的生命，可当他回到2016年的时候，巴士餐厅已经不在，到处都是战争爆炸后的废墟。

他在路边遇到了正被几个混混打劫的流浪汉。那个流浪汉认出了他，把他带回到自己居住的地下。“我认得你，你就是当年救了我妈妈和妹妹的那个人，我知道你来自过去。”流浪汉就是他在1960年拯救过的那对母女家里的另一个小男孩，当时他让小男孩躲在房间里，但小男孩还是目睹了当时发生的一切。

流浪汉向主人公讲述了一个后者完全没有预料的新的历史：肯尼迪没有死，他连任了两届，他甚至还建立了肯尼迪难民营，后来发生的世界大战，毁了一切，他的妈妈和妹妹死于战乱，而他也只能生活在破烂肮脏的地下……面对现在的人生和世界，流浪汉再次提到童年记忆中暴力的父亲时，只含着泪轻声说道：他曾经是我的父亲。

其实，历史不容改变，通常还有另一层含义，是我们不曾多想的，那就是：历史不该被轻易改变——因为没有人能承担改变历史的后果，没有人能知道一切会变得更好还是更糟。每个人从现在的角度去想过去，都觉得如果时光倒流，只要不让那些令人难过或遗憾的事情发生，一切就会更好，但是，who knows。

这是一个主人公未能预见的2016，也不是他曾经生活的2016。在他生活的2016里，虽然也有很多不如意，但至少不是狼藉如废墟。而那个流浪汉，那个亲眼看到母亲和妹妹被父亲锤死而充满心理创伤的人，在主人公的2016里，是一个学校的助教，虽然不再有晋升的机会，但也不应该像老鼠一样生活在阴暗的地下，孤独恐惧……

主人公决定再次回到1960年。这一次他是去重置时间的。只要他重新回到过去，不去拯救什么肯尼迪，他就可以重新回到自己的2016，那些被他影响的人，也可以重新回到还不算太糟糕的2016。当然，他放弃了拯救肯尼迪，也同时要放弃拯救自己心爱的姑娘萨蒂。这一次，他只能默默注视她，生活在1960年代，他知道她生活隐藏的痛苦，但是他无能无力。

幸好他的无能无力。原以为电视剧在主人公重置时间后就会结局，但感谢作者还附赠了一个动人的爱情故事。回到2016后，主人公意外的再次见到已是耄耋之年的萨蒂，她不仅还活着，而且还活得很精彩——要知道在主人公拯救肯尼迪的那个1963年，萨蒂死在了和他一起改变历史的德州图书馆楼上。

虽然萨蒂的一生和主人公的一生几乎没有任何实际上的交集（除了重置时间时主人公和萨蒂在小镇咖啡馆见过一面以外），这多少会让那些爱情至上的观众们无限感伤，但是看着心爱的人好好的活在世上，度过属于她的一生，难道不是再好不过的事情吗？

“You shouldn't be here.” 这是电视剧中很常见的一句台词。我想，它蕴含了很多。每个人都有自己在时空里的坐标，每个人的坐标也都是其他人的相对坐标，时空就是由这些彼此联系又不断运动的坐标组成的，每一个特定的过去，都有一个对应的未来，但未来永远是未知的。

你不该出现在这里，那么你该出现在哪里——在你能感知的当下里。在时空哲学的终极问题上，东西方最后似乎都会走到相同的节点上。

很多人都不喜欢黄晓明版的杨过，可是我觉得这个杨过还是演到我心里了。杨过不是一个玉面小生，而是一个充满浪子气息的痴人。他的邪气，他的感情，都是坦坦荡荡。很多人说晓明演的用力过猛，但是我觉得杨过在青年时期，就该是这个样子，无拘无束，桀骜情深。陆家庄重逢，绝情谷相认，终南山成亲，这几场重头戏，黄晓明把杨过还是演活了的。我最为感同身受的一场戏，就是郭芙用冰魄银针误伤杨龙二人后，杨过眼神中的绝望不甘与强忍的愤恨，让我的心似乎也拧在一处隐隐作痛。刘亦菲所饰演的小龙女，更是不用说。很多人都觉得刘亦菲是颜值达标，但是，我想说亦菲的演技真的是没得说。小龙女的情绪不会像杨过那样大起大落，她似冰雪，但却柔情善良。亦菲在剧中对于小龙女神情的把握，可以说让这个角色变得鲜活，这不是随便摆个面瘫脸就可以做到的。

这部剧不知道反复看过多少遍了，很多场景台词，都刻在脑海中难以抹去了。不知不觉十年过，回首已非少年。

非常喜欢这部剧，35岁的奈津（女主），和33岁的我，可以共鸣到很多，是深刻的共振，可以跳脱很多世俗的评判。海报上“W/F”，大概是“woman”和“female”的缩写，是剧里的那台词的缩写——“人不是生而为女人，而是成为女人”，是女性的觉醒。剧里从始至终都只有母亲出现，结合母亲的台词，可以推测出奈津父母关系不好，父亲在奈津的生命里是缺席的，她的生活被母亲占据和支配。奈津的母亲是个用“爱的暴政”束缚女儿的控制狂，所以奈津一直扮演一个“乖乖女”，讨好母亲，也习惯地讨好全世界。爱与欲望都是被压抑着，她一直处于分裂的“解离”的状态来生活。35岁是世俗里（大概率）已经成家立业的年纪。奈津内心深处爱欲的困兽，蠢蠢欲动，带着巨大的能量，冲撞着世俗的大门。这时她觉得有些东西不太对劲，她固有的解离模式已经让她非常痛苦围困，已经没办法再用解离来敷衍自己了。她深埋在内心黑暗处的渴望，已经压抑不住地想去宣泄。她想让它重见天日，她想要深刻地去连接，她想真正地活着。她经历了四个男人，第一个，原配老公；第二个，曾经年长的老师，大魔王；第三个，旧情人学长；第四个，大魔王的学生。第一个，原配老公是“第二个母亲”，从离开原配老公开始，便是奈津决心挣脱母亲的控制了。第二个，大魔王，很明显是个非常结实强势的成熟男性的形象，奈津在这段关系里把自己摆得很低，几乎是臣服于他的。这时的奈津就像一个小女孩在乞求“爱”，依赖着大魔王，来弥补父爱的匮乏。接着到学长，学长的爱像温柔的波浪淹没她，他们的关系是平等的。这时的奈津经历了大魔王也成长了一些。他们的关系非常坦诚，在这段关系里奈津得到很多的疗愈，她也扎实地面对了自己的内心，身心渐渐合一。但是不伦的关系是没有明天的，奈津最后还是选择面对这不争的现实，结束了和学长的关系。最后一位在是大魔王学生，很擅长打直球的少年郎。这段关系里，奈津是处于比较有选择权的高位，因为少年郎是仰慕她爱慕她的一方，而奈津对少年郎没有太多感情，只是半推半就推进了这段关系。与深爱的学长分手的她，只是想要被爱而已，所以好像觉得“不爱而被爱”的恋爱也可以。最后一集，在烟火大会里，他们被人流冲散了，只剩下面容慌乱的奈津在人潮攒动里，木屐也只剩一只。这时，她向到河边的草丛走去，寻找另外一只木屐。偌大的圆月迎着河岸，散发着清冷的微光，奈津伫立在河暗，她落寞地想着“原来彻底的自由是如此寂寞的”……是的，自由是寂寞的。以上的四段关系里，奈津都是被动的，都是迎合的，都是随波逐流的她，没有自己主动去选择，把自己人生的选择权交给了别人。最后到只剩下自己的时候，她才幡然醒悟般把选择权重新交付于己，她对自己全然负责，可以用力地活着了。就像司汤达的墓志铭那样，“活过，写过，爱过”，也许她爱大魔王，只是她“想用力地真正地活着”的呼应。人，便是要活得痛痛快快。————————————————————《双重幻想》是内心迫切的真渴盼和“应该”的假渴盼的双重奔现，结局是，没有一个赢家，双重破灭，于是在绝望的边缘开辟了一条自由而孤独的新径。

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跟前段时间的致命卡特一样、本着netflix好片的去，结果一团烂糟，全片毫无两点，只能说强行凑了点点特色进去，看着很憨批，有股浓浓的二十年前港片古惑仔的臭味。估计大多数都是奔着男主看的去吧嘻嘻，男主没毛病，我喷的只是这个片子，真的浪费人生宝贵的一万年，前段时间的那个太空科幻不挺好的吗

不要总说贩卖焦虑，每个人都会觉得这样的问题不会发生在自己身上、或者直接逃避。那这样的问题真的不存在吗？真的很少，是小概率事件吗？提出问题，不是焦虑，是在告诉你以后的生活会出现什么情况，让你做好准备，提前想好解决的方法。

每个人都有自己向往的生活，丁克也好、生儿育女也好。像萧嫣一样在职场升职，有颜、有能力，在事业得到成就感；像优雅一样当辣妈，在育儿生活里得到满足和幸福；但大多数人肯定不想像娇蕊一样抑郁难受。

是不是还有不少人因为育儿观念、产后护理等问题与长辈、与老公产生矛盾呢？会因为坐月子去月子中心或者请月嫂而产生矛盾？会不会因为育儿分担和老公产生矛盾？

莫茗不是坏老公，也可以理解他已经失去一个宝宝之后的担心，但他私自去找娇蕊领导说怀孕的事情，这是不对的。他不知道娇蕊想要什么，娇蕊是一个有事业心的人，我们看剧是上帝视角，知道李总对她并不是非常看重，但娇蕊心里，她觉得自己往高层进一步是有可能的，所以这个怀孕之后带来的一切失落感是可以理解的。

他们为什么会发生这么多问题呢？娇蕊为什么会抑郁，最后导致离婚了呢？

第一，两个人备孕，没有想过在怀孕之后发生的一切，娇蕊知道公司对怀孕女性的一些做法，但她没想过自己的事业会有什么影响，怎么去选择。她还打算隐孕。

第二，两个人缺少学习产后恢复的知识。虽然莫茗是医生，但他自认为自己做得好，家人对娇蕊好，娇蕊也是一名职业女性，他们都高估了自己。而且莫茗自认为尽了自己的所有努力，还自认为两家妈妈一起照顾是好的，当妈妈辞退月嫂的时候，他也没再坚持。他低估了产后抑郁的严重性。莫茗不知道娇蕊想要什么，娇蕊也不说自己想要什么。更确切地说，娇蕊自己可能也不知道。

如果提前做好准备去月子中心或者找月嫂，或者提前做好产后抑郁的防范，是不是会减少娇蕊的这种情绪呢？

我在医院工作的时候看过产后抑郁跳楼的妈妈，也见过自残、或者伤害孩子的产妇。

在后期自己做产后恢复项目的时候，给产妇做心理测验，结果都是高危状态时，我真的才发现这不是一个个体的问题，这是一种生理影响心理的严重的、值得重视的问题。这种情绪的改变是产后激素水平急剧下降引起的，需要被接受和认知，要知道这些情绪是正常的变化，需要正确引导和关心。

初为父母，都想当个好父母，但因为育婴知识庞大，不懂的知识太多，会有不安的情绪，也会害怕因为自己的不足而对孩子的成长有影响；因为自己的外貌变化和社会需求感、归属感的变化产生心理落差；因为老公的育儿分担没做好，感受到负担与压力。在怀孕之后开始做好一切功课，学习育婴知识，做好各种准备。两家人一起讨论、得到共识，在遇到问题的时候，一起解决。如果娇蕊和莫茗提前做好了一切，结果也不会以离婚收场吧。毕竟两个人是相爱的。

还有一点，女人，不管是身体、还是情绪，都是自己的。尽量做对自己有益的决定。

不要高估自己和家人的能力，不要低估问题的严重性。

看到问题，做好准备不是贩卖焦虑。

做母亲本来也不是简单就生个孩子的问题。

孩子是祝福，不是所有想要就能要上的。

充实自己，做好准备，尽量当一位好的父母。

如果是丁克，不要被世俗的一些压力压倒。

不管是身体、还是生活都是自己的。

只要想清楚了，自己想要什么样的生活，都是值得被尊重的。

电视剧看的少，但基本看几集就不想看了，这剧我今天看完40集，意犹未尽，很开心，很幸福。冬晓总结的全篇，就是和自己和解，到了中年都形成了惯性，都有问题，问题暴露，就去解决，和自己和解，救赎自己路上，有朋友，有态度。演员有演技，台词耐人寻味。还要大于140个字，才能发。总之支持支持支持支持

如果作为一部推理剧，我觉得是不合格的，没有复杂的剧情和缜密的推理，以及反转，对于资深推理迷的我来说，实在是没啥意思。不过里面对服装都是美的，高伟光的大长腿也可以看看，把它当作打发时间的泡沫剧来看看也凑合，但是我实在欣赏不来马伊琍，浮夸做作的表演我能理解是人物设定的缘故，看前几集还能看，看到第十集就觉得挺尴尬了

该剧讲述一个患有自闭症谱系障碍的男孩的故事，因为这个疾病，他显得像是同学中的异类，但其实跟他们有着很多共同点，比如...一颗骚动的心。他也有喜欢的女孩，也想恋爱，尽管他完全不知道怎么做。该剧讲述一个患有自闭症谱系障碍的男孩的故事，因为这个疾病，他显得像是同学中的异类，但其实跟他们有着很多共同点，比如...一颗骚动的心。他也有喜欢的女孩，也想恋爱，尽管他完全不知道怎么做。该剧讲述一个患有自闭症谱系障碍的男孩的故事，因为这个疾病，他显得像是同学中的异类，但其实跟他们有着很多共同点，比如...一颗骚动的心。他也有喜欢的女孩，也想恋爱，尽管他完全不知道怎么做。

几年前看过一次，前年又看了一次，今天又看了一次。每次看，都会从头哭到尾。我很难想象那些正在花季的少年少女沉入冰冷的海洋时，有多绝望。明明是听从大人的指挥，却断送了自己的生命，家人，孩子都何其无辜。可是为什么呢？我真的搞不明白。看得心痛和无力。尤其是结尾，明明那么欢快富有朝气的孩子，怎么就消失了?我也宁愿相信这起灾难是无意发生的，可是当时总统的不负责，新闻，军方都在欺骗大众，这也让人很难不多想。纪录片也只是以一个结果告诉大众，国家蒙骗的几个事实。真相到底如何，那天都随着孩子埋在了冰冷的大海之中。只希望有生之年，这件事能水落石出，还给孩子，家属，大众一个真相吧。也希望受害者们也都安息，在天堂里继续幸福地歌唱欢舞吧。其家人能够尽量走出悲痛，坚强地活在这个世界中，祝福 。??还有，恶人赶紧消失吧。

赵丽颖的脸一离开偶像剧的烘托完全不能看，要气质没气质 要身材没身材 唯一能看的郭富城也经不起剧情和导演的摧残，劝大家 珍惜时间 远离此片 。剧情差到不行，赵丽颖真的不适合大荧幕脸 再回去修炼修炼演技吧！张瀚比较可惜，以后别和老丽搭档了 ，好好的去大片里混吧！总之，一部原本可以拍的很有价值的电影被糟蹋了，食之无味 弃之可惜！

看到男主，真是我的镜面写照，家乡东北来的北京工作，学历不高一心热爱着生活，哪知生活不易，工作不易，爱情不易，北京无时无刻的强调疏解，我岂又不是男主，看到安东尼奥一心想留下可现实哪能得过且过，放下一切又怎样！我不久可能会时过境迁飘去远方，但我会留恋这，不是因为别的，这有我爱的人。。。

生活日复一日 平淡中随时迷失自己

便最差的体验 也要鼓掌赞它很惊艳

被狠狠打了脸 保持微笑送上另一边

于是剪断了线 爱已经脱线 不可能脱险

这个歌词也太扎心了，简直就是现实情况的真实写照啊。即使遇到渣男，也要咬着牙硬挺啊，毕竟已经输了，还是要漂漂亮亮的谢幕。生活还是一个不要脸的绿茶婊，时不时的甩个大嘴巴子过来，除了忍着，也只能是送上另一边。可能还得笑着说“您打开心了吗？”

这部剧的主题曲真的是停了都疼。

John抛妻弃子，和Yoko在一起造成鼎盛时期的披头士分裂的故事过于有名。以至于让我一直有种错觉，像是披头士花个十年达到顶峰，John三十几岁爱上了四十岁的Yoko。结果John是1940年生人，20岁成立披头士，23岁成为顶流，而且在23岁当爹。和Yoko结婚时，也不过29岁。

真是年轻啊。一个29岁的摇滚巨星，和一个穿着黑色套头衫，黑色皮裤，还带着黑色礼帽的36岁熟女艺术家。Yoko一言不发，但是存在感巨大。眼神坚定到像是说：我就是在这了，你有意见你自己上啊？确实是迷人的。

不过Yoko的迷人也没有大到能凭一己之力撕裂披头士的地步。因为很明显，有一个更年轻的天才，已经不满足于在Paul和John支配的披头士中存在了。George——披头士里面我最喜欢的创作者，也不能免于在团队合作中说着最伤人的话：“你让我怎么弹就怎么弹啊，只要你开心就行。”天啊……这句话真是拱火利器……不管是团队合作还是感情生活，只要你想吵架，说这句话总没错……

Pual，唯一一个想要完成作业的小组长兼学霸。进也不是退也不是。只要挑起这个人设，注定会受最多的伤。

所以，做人还是要做Ringo。好好打鼓就是最快乐的！

写到最后我发现了，如果披头士能够再多一个贝斯手，说不定还能活得长一点。（心疼鼓手和贝斯）

P.S.

还有一点很感动。看到一首歌的诞生。

我第一次看见一首歌的诞生是在kinki kids的综艺节目《新堂本兄弟》里。凭着我的记忆说吧，不一定准确。当时嘉宾是玉置浩二（大佬，中国人民的老朋友，养活港台乐坛的众多日本友人之一）。他和kinki两个人坐在一起聊天。堂本光一问他，平时怎么写歌的呢？玉置浩二说，这不是想写就能写出来的事吗？堂本光一二话不说拿出一把吉他：you can you up。玉置浩二拿着吉他。伴随着无比优美的第一句旋律，《むくのはね》就这样在摄影机前诞生了。

当时我鸡皮疙瘩四起。

感谢创作者们，让我一次又一次地爱上这个世界。

看完第一集有两个感受。

没有什么命中注定吧？或者什么都是命中注定的？ 之前和一个ex耍朋友的时候真的觉得是命中注定啊，明明自己都低到尘埃里了也没觉得有什么问题。走出来反而轻松了很多。

不要轻易做决定啊，想不清楚就休息休息。关于情感关系好的、坏的决定都应该是水到渠成的吧？什么时间点，做什么事情，想不清楚就不要想了。

第二集预告好像还挺多drama的。追ing。。。

初看侍酒令，感觉是部轻松的奇幻下饭剧，白岐浮羽的日常打闹斗嘴配合着bgm，增添了不少欢乐。

如，第一个单元---《报恩之狐》，白岐浮羽因打赌狐妖是否是好妖，于是两人就像是个行走的弹幕，解说似的看着胡深和助平的相处，做实时的播报点评。浮羽作为除妖师一开始对狐妖有偏见，认为“妖就是妖，没有真心”，但看完小狐狸至善的心性后，对其改观并施以援手搭救。到了实现赌注的时候，白岐以为要输可得知结果后就调侃他，两人开启了斗嘴模式：

白：“你个豆腐心的臭豆腐”

浮：“小泥鳅，你找死”（明明是条龙好嘛）

浮：“我为什么要躲”

白：“你煞风景”

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一口气看到十三集，当看到第一集的时候，就感觉很像迷失，然而后面并不是围绕着191名机组人员和乘客的，而是主要把镜头集中在斯通这一家人上的，先是妹妹米凯拉出现了幻听，然后哥哥也有同样的症状了，随着剧情的发展，基本上都是围绕着191个人的，救了两个小姐妹，救了拉小提琴签证过期儿子却被冤枉入狱的，救了偷渡在飞机上的GAY，但也死了很多人，在第十三集中，更是遇到了一个不在飞机上，但同样穿越的人。

说这部像超感猎杀，是因为米凯拉能听到别人的呼召，还是萌萌哒凯尔，更是能够切身感受到别人的痛苦，虽然没有超感猎杀那么的表现强烈，但大体上是异曲同工的。十二集出现的少校本来应该是最终BOSS的，可就十三集来看，新出现的角色泽特可能会带来另外一条故事线的，期待后面剧情的发展吧！

会对《Item》感兴趣的人，除了是为了自己欣赏的演员之外，很大可能就是喜欢像《The Lost Room》这种题材的观众。我则处于这两者之间，《Item》里有我欣赏的演员，多年前也观看过《The Lost Room》并且印象深刻，本身也喜欢特别的影视题材。

由于时隔多年对《The Lost Room》的大多数细节已经记不清楚，只记得故事的主线是：作为刑警也同时是一名单亲父亲的男主，在一件匪夷所思的案件中得到一把神奇钥匙从而卷入一场事件，而这场事件让他丢失了自己唯一的女儿，剧本本身并无为主角本身设定太多性格的厚度，就很单纯，一个不幸被卷入事件，遗失了女儿的父亲，不惜一切代价，利用自己刑警的能力深入事件，最终成功把女儿寻回的故事，仅此而已。寻找女儿的父亲是主线，刑警是为了合理这可怜的父亲卷入和深入事件并解决难题的契机和能力的设定，神奇物品则是导致事情发生的道具，推进故事发展的还是这个遗失女儿的父亲本人。所以这部连续剧在神奇物品的包装下，讲的其实还是一个寻找失踪女儿的父亲的故事。

相反的，《Item》对于主角的设定就复杂的多：

- 姜坤: 游乐园纵火案杀人犯的儿子，改名换姓，当上检察官，立志正义一生。在哥哥一家被肇事逃逸身故以后，侄女多仁成了他唯一的牵挂。为了履行正义义务不惜与就算被称为大韩民国本身也不为过的华园集团赵世皇扛上。

- 申素英: 游乐园纵火案的受害者，一直思念母亲，也曾经因此如多仁一般无法开口说话，因此和多仁有共情。父亲是刑警，母亲因他人的罪行而身亡，因此投身于犯罪侧写师，在这犯罪分析方面有卓越的能力。

- 赵世皇: 被称为大韩民国本身也不为过的华元集团董事长，人前是个有魄力的企业家和慈善家，实际上则是游乐场纵火案的真凶，母亲被父亲逼死，从小在父亲的虐待下长大，有反社会人格，以杀人为乐的变态。不知在什么情况下获得了神奇物品，并几近疯狂地在收集，至于他到底为了什么要收集神奇物品和到底想实现什么愿望，直到大结局老实说我没搞清楚。

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