昨天看新闻，有一个大V疑似裤子的突然傻逼巴拉的号召大家讨论，如果中国不禁枪，会是怎样。这个命题就错了！枪权即人权这是不用质疑的事实，之所以现在禁枪如同禁菜刀，那是因为，社会确实不稳定，而且大大的不稳定！一到两会期间，或者别的啥会期间，哪怕是口口声声说是为人民开会，结果三步一岗五步一哨的，这还是人民手里没有枪的情况下！就是这么为人民开了一回会罢了！突然想起来去年徐兵导演的一部电影《辑枪》来。北京枪贩刘名义自知已经败露，于是驾车在北京三环路上疯狂飙车，期间撞上送餐小哥徐天，骑着电动车的徐天正在与车后座的女友贾小朵闹着分手。刘名义拔枪打死了贾小朵，自己也因为拘捕被击毙。徐天抱着贾小朵喃喃自语:这次是真的要分手了，贾小朵最后的遗言:希望留在北京，别告诉她爸爸她死了。还有一句，我不叫贾小朵。。。可惜徐天没听清。希望最后留在北京。。。这个遗言足以让所有北漂悚然一惊！我曾经在北京也是北漂一员。家住在西红门，上班却在国贸，每天早上六点起床，收拾以后六点半准时出门，地铁站还有两站路，五块钱的蹦蹦到地铁站，角门西站没开通以前，就得坐到西单换一号线，就记得有一次懵懵懂懂的跟着人流不知道怎么又转回到了十号线。。。实在太困了。就不提每天挤地铁那种惊心动魄的感觉了！也没脸提，每次都是加塞，硬挤！不这样，就迟到了！于是，我在北京的地铁上，见识到了无数的徐天与贾小朵！给我印象最深的有两处，一是下班，我坐在地铁上，一个眼看是个外地的，掏出手机接电话，下班时节，每个人都疲惫，唯独此人特别亢奋，电话掏出来，大声说话，以一种炫耀的口气对着电话那头大声说道:哦哦，我在北京呢。。。。。每个人都麻木的抬头看看他，又麻木的低下头去。还有一次，我坐一号线，众所周知，一号线，代表北京的二环最著名的景点，无论什么时候，都是人满为患，何况是上下班高峰期，拥挤之中，我在车上看见一个孕妇，可能失禁了，立刻，这么拥挤的地铁，空出了一大片空地，那个孕妇艰难的掏出一个秋裤，趴在地上开始擦拭自己的尿液。同样，在空出一大片空地后，每个人都冷漠的看着。下层人，活着都不易，每个人都是徐天与贾小朵，那么，要枪有什么用！退一万步说，一万块钱一把枪，他们付了房租，给了生活费，挤了地铁，疲惫之余，用什么去买？徐天最后接到贾小朵父亲的电话，声称家里盖房，要15万，不给，就当女儿死在外面了。殊不知，贾小朵那时候真的死了！徐天于是跟踪刘名义的妻子余苗，非得要到这15万，余苗回去了刘名义的老家，把刘名义剩下的钱都给了刘的家人，却被刘名义的母亲打了出来，徐天抢了余苗仅存的四万块钱，并且大喊:我不抢，我就是傻子！你们从闪光铮亮的小车里出来，开枪就把我女朋友打死了！你们有车有房，就能这么胡作非为吗？！！！！但是余苗也是可怜人，一个一心一意想着复仇的可怜人！电影拍到这里，就魔幻了。从帝都一下子就到了某位伟人的家乡，一口川音还让人觉得挺亲切。殊不知，四川盆地已经成了中国经济最落后地区之一！其实看到这里，每个人不禁琢磨，这么牛逼的枪贩，销售额那么大，那么枪呢？卖到哪里去了？同样是去年（2017），有一个在正规厂家买的玩具气枪的老太太，因为摆摊打气球，直接被抓！理由是气枪超过2焦耳，属于军火，判刑三年不准假释，也同样是去年，京城四少之一的王硕西单闹市手持手枪开车逼停另一少爷，最后在其车库里发现散弹枪，步枪，手枪十几把，法官判其缓刑，理由是未对社会造成伤害。。。那么，枪去哪里了，还用问吗？即使是不禁枪，少爷们老爷们手里的枪也比徐天贾小朵们多并且好！即使禁了枪，思聪们，建林们，某云们，强东们手里就不见得没有枪！那么禁枪或者辑枪就是个笑话！连奕名饰演的辑枪刑警连广阔的牺牲，也是一个笑话——衙役而已！随便一个太爷的事都管不了，只能管管马三笑。影片最后其实特别心酸，马三笑对徐天说，我不杀你，把你绑在汽车上，生死由命，徐天说，北京挺好的，有天安门，有长城，有故宫，马三笑说，跟你有啥关系？！徐天最后说给我爸打个电话，马三笑说，别打了，打也没用！然后高速枪战，马家全家覆灭，马三笑最后和连广阔同归于尽。这部电影被禁，其实一点都不奇怪，徐兵导演总是拍这种良心电影或者电视剧。想当年，他拍摄的《红色》，豆瓣评分高达8.2，可是就是不宣传，不提倡，以至于这部优秀的电视剧只能口口相传而已。影片最后，徐天死里逃生，来到了贾小朵的家乡，给了贾小朵父亲15万，可是最后才发现，贾小朵的名字都是假的，他爱的人，他差点为之付出生命的爱人，其实一直都是骗他的。徐天回头，看着真正的贾小朵，脸上的伤痕突然狰狞起来。。。。。全剧终。

玄珍的语言 行为 对人的方式 在我看来已经不是一个被宠坏的孩子那么简单了，是那种本质就坏，像反社会人格一样，羞辱玄珠，嫉妒成绩好的姐姐，抢夺姐姐喜欢的男生，在全家人面前演戏，在同学面前假装玩闹 实际欺负玄珠，勾引丁团长，这都不是一个被宠坏孩子能做出来的。

玄珍勾引丁团长，引发了丁团长的精神疾病，因此自己也走上了死路，但是：

1.玄家从此一蹶不振

2.成绩优秀的玄珠远走他乡，与初恋误解分离，过着一种自我摧毁式的生活

3.侄女念枚因此也长期受到父亲玄梁苛刻的保护 并遭受到长期跟踪等一系列危险

4.最可怜的老好人雅梅，感情被玄珍破坏，出于保护丁团长卷入风波，一辈子在愧疚圣母式拯救丁团长的日子中患上绝症

5.丁团长，一个童年饱受摧残得可怜又可恨的人，本来遇到雅梅有机会过正常日子，在玄珍开始的勾引后来的侮辱中渐渐变态，杀了玄珍 杀了朱胜辉

一切的一切，源于一个天使面孔 内心邪恶的女孩子——— 玄珍

看这部剧是因为膜拜韩先楚，对，我这军迷就是他粉丝。55年评军衔，韩初定中将，教员批：韩有功，上代中。

人物传记片要拍好，难在尊重史实与刻画人物间达到平衡，要让观众感觉到主角的成长。主角演的非常棒，入木三分，把韩演活了。吴富贵这个角色用回忆串起了整部剧，最后老娘土的情节收尾令人唏嘘。老抠这个角色也很生动。编剧在选材上拿捏的不错，从军、长征、抗日、解放东北、打海南、朝鲜战争、炮轰金门。。。用30集串起来是比较紧凑的。缺点嘛，主角弟弟刻画的有点干瘪。

我发现这类所谓“革命”题材的，有些拍的很不错的评分上却很分散，这片给1分咋想的？真看完了么？有些人对这段历史压根儿没兴趣，那又何必看呢，看你喜欢的泡沫剧不香么。还是为黑而黑？有病啊

上一代人要的，只不过是隶属于他们自己的天下；下一代人要的，却是真正的君臣廉明、河清海晏。顾逢恩变了，曾经温文尔雅的儒哥哥，变成了杀伐决绝的将军；许昌平变了，曾经带着恶意的挑拨，变成了倾其所有的跟随。只有萧定权没有变，一如既往地守着他的“道”，一如既往地忍着帝王的压迫。曾经鲜衣怒马，在春闱中意气风发的少年郎们，历经官场的洗礼，磨砺了棱角，却不忘初衷，这或许才是他们最难能可贵的地方。相比于正篇《鹤唳华亭》，我更喜欢番外里许昌平视角的讲述方式，大概许昌平的一波三折，相比于萧定权的岿然不动，更有剧情起伏吧。上一代人的关系互动里，充斥着猜忌与防备，他们又以同样的心态去揣测下一代的少年们，更以同样的视角去揣测天下人。五大王最后的咒怨，表面上说的是萧定权给了他们犯上的机会，但他更恨的是帝王布下的这盘棋局，更怨的是萧定权不愿摆脱棋子宿命的心态。五大王无法破局，终究是因为他舍不了自己的利益，就只能在利益的漩涡中不断沉沦。顾逢恩在萧定权面前自刎，两个人没有拥抱，亦没有承诺与叮咛。顾逢恩选择成全萧定权的决定，萧定权有何尝不是在成全顾逢恩的牺牲。兄弟终于走到了二选一不能共赢的绝境，寡言，不是因为不会说，而是因为一切尽在不言中。陆文昔去见萧定权，她亦知道这是萧定权对这个世界最后的执念，她想用孩子留下他，但终究没有说出口。“今生今世，生生世世”，最难的不是那个离开的人，而是那个主动放手目送其离开的人。“可待的意思是，请你等等我”，全剧的最后一句话，很隐晦地暗示了陆文昔的选择。他们都走了，只有许昌平留了下来，代替他们去看“河清海晏”，去鉴证这个由他们的牺牲换来的盛世。老皇帝终于知道自己错了，可惜的是，萧定权没有机会听到这句话。如果说顾逢恩的鲜血在帝王眼里只是乱臣贼子的走投无路，那么不妨再加上他萧定权的鲜血，血脉传承上的割裂往往更能引发共鸣。萧定权的自戕，是他的固执，是他的高傲，更是他的抗争。下一代人的前赴后继，只是为了弥补与纠正上一代人视觉的狭隘，他们以生命的代价去扳正前辈们跑偏的路。此间少年，不论立场，只为理想，肯放下，肯成全，肯牺牲。惟愿来生，盛世太平，他们不再纠结。

PS：喜欢这部剧，大概只是有感于少年们的真挚感情，许昌平与萧定权由分到合，顾逢恩与萧定权由合到分，陆文昔与萧定权有提点有依赖，他们都是真心实意的人，即便立场不同，也终究殊途同归。而这些，都是上一代人身上遗失的。萧定权说，他怕有朝一日，自己与儒哥哥也变成另一对父亲与舅舅。权力的诱惑，没有人能够100%保证。《别云间》的结局，唏嘘，但亦隽永。

???? 因为本人不喜欢看正篇小鹤，所以部分易引战的内容放到了评论区，索引如下：

1. 重调番位，从《别云间》的独立视角解读四大主角的人设。我喜欢的讲故事方式，是许昌平一番，顾逢恩二番，萧定权三番，陆文昔四番。

2. 萧定权的“道”存在逻辑盲区

3. 倘若顾逢恩没反叛，萧定权会死么？

4. 陆文昔殉情的必然性

皆大欢喜古装版看过很多遍，终于把时装版找来看。虽然故事搬到了现代但是也非常生活 不论是职场还是家庭都有熟悉的样子。

港剧的一大特色就是饮食，每部剧都少不了饭桌吃饭，这部皆大欢喜同样也是。金家一家五口加上玉露常常凑在一起吃饭，金年跳槽后常常加班不能回家吃饭，金日数着手指说大哥这个月在家吃饭才三次，金年去内地工厂晚上九点钟才回家一家人也齐齐整整等他回来一起吃，吃得不是饭而是生活。兄妹虽然也有斗嘴打闹但是家人温情确是未变。

【详细】

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马骏正是人民英雄纪念碑五四浮雕中振臂高呼者的人物原型，在定档海报上，马骏在演讲中高举手臂，撑起一面血色的红旗，象征着他的信念和不死之信仰。

马骏正是人民英雄纪念碑五四浮雕中振臂高呼者的人物原型，在定档海报上，马骏在演讲中高举手臂，撑起一面血色的红旗，象征着他的信念和不死之信仰。

cliclibaba变，变来变去的历史

七十年代前期，对台湾当局来说是一段风雨飘摇的岁月。1971年10月25日，联合国大会通过第2758号决议，决定恢复中华人民共和国的一切权利，并立即把蒋介石的代表从其在联合国组织及其所属一切机构中所非法占据的席位上驱逐出去。1972年2月21日，美国总统尼克松访华，中美发表《上海公报》，美国承诺和台湾当局“断交、废约、撤军”。以这两件事为契机，新中国迎来了又一个建交高潮。仓皇之下，蒋经国做出了重用“台籍菁英”的决定，而这项政策的最大受益者就是李登辉。《八百壮士》就是在这样的背景下上马的，拍摄过程中得到了蒋经国的大力支持，其要借助“八百壮士”的“英雄史诗”提振民心士气，并强调“正统”的动机是不言而喻的。因此，影片的高潮是壮士们在四行仓库楼顶上护卫“G旗”的场面枪林弹雨中，国军士兵死不旋踵，用血肉之躯搭成一座人肉金字塔，阻挡日军射向“G旗”的子弹，苏州河对岸的民众举着小“G旗”高呼“中华MGXX!”，这两个场面以对切镜头的方式交替呈现，配以慷慨激昂的音乐，将观众的情绪推向高潮。不出所料，《八百壮士》对淞沪会战中的国军做了无以复加的美化。影片前半段展示的是淞沪会战的一个侧面。透过丁善玺的镜头，我们看到88师师长孙元良指挥若定，颇有大将风度，国军士兵则个个以一当十，勇冠三军，到最后不得不“转进”南京时，仍然从容不迫，谋定后动。不了解这段历史的人，还以为国军在这里打了一个大胜仗呢!实际情况当然不是这样。淞沪会战由于蒋介石的战略错误和拙劣指挥而失败，甚至到了败局无法挽回的时候，蒋仍出于面子考虑不肯安排有序后撤，结果出现了大溃退。抗战期间曾任第五战区司令长官，当时身在南京的李宗仁将军回忆了淞沪溃退的惨象前方此时已溃不成军，各军仓皇后撤，加以敌军日夜轰炸，人马践踏，秩序大乱。大军数十万竟越过钢筋水泥所建的苏嘉国防线阵地而不能停足。阵地上虽有坚固的堡垒，退兵因一时找不到钥匙，不得其门而入，竟一一放弃，溃退之惨，一言难尽。敌人跟踪追击，不出数周，便自东、西两面进迫京畿，将南京合围。李宗仁认为，淞沪会战失败的重要原因之一，是蒋介石对国际局势判断的错误。在蒋先生想来，上海是一个国际都市，欧美人在此投下大量资金，如在上海和敌人全力血战一番，不特可以转变西人一向轻华之心，且可能引起欧美国家居间调停，甚或武装干涉。蒋介石的这一错误，反映了他作为一个"买办ZF"代理人，完全没有依靠自身力量取得抗战胜利的信心，一切寄希望于英美拯救的心理。《八百壮士》相当真实地展现了这一心理，这是影片的明显优点。在《八百壮士》中，孙元良命令谢晋元留下来“打游击”的时候，向他强调这是因为“国联调查团”已经到了上海，要让他们看到“我们的士气”。谢晋元对在敌后坚持游击战争毫无信心，认为这样一支几百人的小部队必然会被日军消灭，不如在紧邻英租界的四行仓库死守数日，“给国联调查团看看”，得到孙元良首肯。就这样，《八百壮士》相当真实地向观众呈现了一个半殖民地国家“抗战”的窘境在四行仓库楼顶升起的“G旗”是从英租界送过来的，在苏州河对岸观战助威的上海市民，是在英国“米字旗”的庇护下才敢于打出 “G旗”的；四行仓库之战，本来就是打给“国联调查团”看的，待到谢晋元和“八百壮士”发出了必死誓言之后，因为租界当局感觉继续打下去影响租界安全，于是就要求蒋介石下令停战，而蒋也就乖乖遵命下了停战令。非常有意思，列强希望停战，但并不要求日军停止进攻，仅仅要求国军停止抵抗。以至于“八百壮士”后撤时，还要面对日军的火力封锁。于是，“要你死，你一个也不能活，要你撤，你也一个也不能死”，谢晋元和壮士们含泪尽食前言，“快跑”通过苏州河上的新垃圾桥，撤进英租界……打与不打，打到什么时候，都要看列强的脸色，蒋介石的“抗战”究竟是一种怎样的别扭和窝囊，我们也可以略窥一二了。尽管《八百壮士》意在美化国军，但还是一不小心暴露了国军对战争的粗疏与外行。孙元良和谢晋元既然决定死守四行仓库，居然不事先在仓库内储备足够的粮食弹药和饮用水，结果战斗刚刚进行了两天就断水断粮，难以为继了。“八百壮士”能够继续坚守两天，全靠苏州河对岸英军司令官的怜悯和恩赐，给他们送来几卡车的补给。而英军司令官之所以愿意开恩，又完全是看在青春逼人的女童子军杨慧敏的面子上。就这样，壮士们的生与死，就全系于女童子军的一念芳心了。另外，更不可思议的是，四行仓库之战，从军事上看已经毫无意义，之所以要打就是为了给“国联调查团”看的，但谢晋元居然不事先准备好最有象征意义的“G旗”，到了关键时刻手足无措，只好靠女童子军杨惠敏深夜冒险泅渡苏州河，临时从英租界送来一面“G旗”，成就了她本人的一段“美女英雄”神话。后来，扮演杨惠敏的林青霞在她的《窗里窗外》一书中写到，半个世纪后她在上海，蓦然回首看见四行仓库上五星红旗迎风飘扬，不由得一阵锥心之痛，泪眼迷离。看来，林青霞也是入戏太深，早已换了人间，她还是心有不甘！《八百壮士》无意中让我们看到另一个真相，即在蒋介石片面抗战路线影响下，国民党的抗战组织动员工作极其糟糕，正在与日军作战的国军极其孤立。上海是蒋介石发家的地方，也是他的政治基础江浙财团的大本营，是国民政府统治最稳固的区域。但就在这样一座城市里，在四行仓库里孤军奋战的“八百壮士”，居然没有得到任何有组织的支持。如前所述，“八百壮士”得到的一点可怜补给，全靠女童子军杨惠敏的“面子”，还有一个提供帮助的是上海黑道大佬杜月笙，至于国民党的基层组织，国民政府的基层机构，连影子也没有。这个应该是真没有，否则的话“主旋律教父”丁善玺一定会不吝渲染的。在《八百壮士》中，愿意并且能够对国军进行支持的，都是地主、资本家。杨惠敏的父亲应是当地土豪，他来拖杨惠敏回家被拒绝，反而被杨惠敏的热情感动，于是随手捐出了二十袋白米;杨惠敏在童子军中的好朋友，为她仗义执言的张艾嘉，父亲则是上海一家面包厂的老板。穷人的孩子如正在上海街头流浪的三毛，备不起童子军的漂亮制服，所以也失去了“爱国”的资格。三十年代，日本是强国，中国是弱国，因此中国必须动员全民族的力量才能战而胜之，但蒋介石只会在庐山空谈“地无分南北，人无分老幼，皆有守土抗战之责任”，却决不肯让出丝毫利益，也不肯做扎实的组织工作，当然也就不能得到人民群众的全力支持。这是国军动不动就变成“孤军”的根本原因，而孤军是不可能战胜日寇的。《八百壮士》作为国民党的“主旋律”片，浮夸之处也比比皆是。扮演杨惠敏好友的张艾嘉歇斯底里地哭吼杨父，壮士护旗时身中数弹仍然屹立不倒，以及三次被送走又三次在关键时刻回来并慷慨陈词的谢晋元夫人等，都令人忍俊不禁，屡屡出戏。为了追求“壮烈”的效果，丁善玺不惜违反军事常识：让几位壮士身上绑满手榴弹从楼上跳下，正落在日军坦克上，与坦克同归于尽。这种作战方式令人费解，因为在这样的地形条件下，直接将集束手榴弹从楼上抛下可以更有效地摧毁坦克，绑在身上反而影响作战效能。不过，我个人觉得最精彩的桥段，还是在接到撤退命令之后，谢晋元对杨副团长那段突如其来的大段自我剖白。由于这段剖白，影片前一个多小时塑造的那个英勇果敢，舍生忘死的英雄形象，顷刻之间土崩瓦解，谢晋元变身为一个失意迷茫的潦倒中年。他坚持和九名重伤员一起留下(这也是国军异于其他军队奇怪传统，撤退时不是先救伤员，而是让伤员断后)掩护撤退，与其说是要尽忠报国，不如说像是要寻求自我解脱。也许，这是1975年在那个人心惶惶的孤岛上，不经意间流露出的自我认同危机的真实心理折射?《八百壮士》是台湾“四大抗战片”(其他三部是《英烈千秋》、《梅花》和《笕桥英烈传》)之一，和其他台湾“抗战片”一样，也缺乏一个胜利的结局。国军抗战影片的结局都是悲凉的、怅然的，这没有什么更好的解决办法，这是国军抗战历史无法更改的“刚性结构”所决定的。丁善玺努力想给《八百壮士》加装一个“光明的尾巴”，安排跑过新垃圾桥的谢晋元骑上一匹不知道从哪里冒出来的战马，带着士气高昂，盔甲鲜明的队伍奔向远方，并对回首对谢夫人说，此行要“去南京，去全国的任何地方，为牺牲在上海的弟兄报仇！”从最好的意义理解，这可以说是一种善意的谎言吧!影片没有告诉观众，虽然《八百壮士》把租界英军塑造得慷慨友善(这也折射出蒋经国仍希望西方垂怜的隐秘心理)，但实际情况远非如此。“八百壮士”撤进英租界后，即被英军缴械并被限制自由。随后，他们做为“难民”被送至公共租界西部意大利防区的胶州路进行隔离，被关进了名副其实的孤军营。太平洋战争爆发后，日军占领上海公共租界，并俘获了这些已经失去武器的士兵。他们分别被遣送至杭州、孝陵卫及光华门(南京)做苦役，还有一部分被拘押在南京老虎桥监狱，另外36名壮士被押至新几内亚作苦工。影片也没有告诉观众，英勇无畏的谢团长也没有朝前走。1941年4月24日凌晨，谢晋元被堕落成汉奸的郝鼎诚等四名士兵(他们曾在四行仓库与谢晋元并肩作战)刺杀身亡。“八百壮士”由壮士而“难民”，由难民而“俘虏”的奇幻经历，客观上宣告了蒋介石依赖英美抗战路线的破产。

玛丽亚.吉奥塞是珠宝设计师，她笃信星座，努西奥是她老公，喜欢幻想，无所事事。克里斯蒂娜是一位著名律师事务所的合伙人，丈夫保罗和努西奥一直做生意失败。两个丈夫一直受到妻子们的嫌弃。两人准备开素食餐厅，他们成功从妻子那里得到投资，找了厨师西罗和助理厨师洛克，以及服务员莫雷娜，餐厅开张了，但生意惨淡。为了应对他们的妻子，他们请群众演员来免费吃饭。他们终于请到肉食的美食评论员来餐厅，西罗用素食在厨房实验做出了肉食的味道，获得美食评论家的认可，米歇尔的评论使改版后的餐厅（屠宰场）获得了大大的成功。餐厅获得动物保护者的挑战，刚好米歇尔也在，一切败露。米歇尔被绑到动物饲养区，和动物保护者发生了爱情。米歇尔又写了一篇文章，称赞餐厅是素食者的肉，两个妻子也接受了丈夫，并加入餐厅管理。皆大欢喜。

傻人有傻福，一切自有安排。

素食和肉食可以融合，创新是关键。

因为从小一起长大，夫妻间工作方式和做事理念大相径庭，却可以和谐生活，两对主人公的状态。

为了周博文家，而看了整部剧。他们家真的好看，非常温暖、逗趣。其他部分3倍速看，也没有觉得什么好看不好看的。

田文文这个女孩倒是语出惊人。1.不被理解是做儿女的宿命？你就这么渴望被理解嘛？2.我的这个独，是独立的独，是孤独的独。3.我最讨厌别人夸我懂事，这都是被你们逼出来的。

最后高考的时候，又遇上了特大洪水。我想，如果是我，肯定会气愤到无以复加。感觉自己一路来真的特别幸运，在我拥有焦躁不安的情绪时，在我每一个重要的日子里，都没有什么重大灾难。但是人生啊，平常就已是难事了。当生命遭遇破坏时，还是要勇敢一点，要有一些面对困难的韧性。最近几年，我有点被疫情搞坏了心情，看了此剧，心情平和很多。还是要用平和的心态来面对生活，面对未来。

塞翁失马 焉知非福。周博文他们也算因祸得福了，副卷至少有主卷作参考不是。??

一段精彩表演男:你怎么出来了。女:我也想你了，所以出来接你。女:老公，你这是去了什么高级别场景啊，一场恶战吧。女:怎么啦，老公。男:老婆，对不起。我是个废物。女:谁说的？男:他们说的。女:别理他，他们级别太低，不懂你。你是我老公，是周博文的爸爸。我老公啊，全天下第一。

更新一下，一部剧有人喜欢有人不喜欢太正常了，大家理性讨论，不要吵架哈，我只是指出我觉得这部剧做的不好的点，如果有人觉得改编的很好很喜欢，那很好啊，剧嘛，看得开心就行。如果有人在评论里人身攻击我会删掉的哈。

……………以下为原文……………

作为看过两遍原著的观众，对这部剧真的很失望，描了层人设的皮，把里子全部改掉了，导致人设完全站不住脚。

原著里，女主爸爸是残疾人，家里很穷，还受亲戚欺负，所以她性格安静，甚至有点懦弱，被欺负不会反抗，只想过好自己的生活。电视剧里女主家房子也太好了吧，家里还开那么大的小卖部，就这还去申请助学基金？偶像剧是不会拍穷人吗？

再说男主，男主叛逆，因为父亲再娶所以敌视家人，而他的父亲、后妈和哥哥其实都很爱他，只是因为他的敌意不敢表达，后期灵魂互换后，女主平和的对待男主爸妈，把他们感动的眼泪哗哗的，这段小说写的很好看。电视剧里改的啥玩意，扔儿子手办导致儿子离家出走？亏编剧想的出来。

抛开原著，这部本身剧逻辑也很成问题，槽点很多，为了搞笑桥段牺牲剧情的流畅度。女主想跟男主朋友解释，被推搡着进了澡堂，男主在后面追愣是没追上，这三段事件都很离谱，就是为了发生女主进男澡堂的搞笑桥段，前面一堆bug，剧情很不通顺。

有一说一，男主演员形象真的很适合，陈君何他演的就很好，这部剧男主的角色性格其实挺像陈君何的，应该是桀骜不驯又心肠柔软的那种人设，现在就是个幼稚鬼。而且女主是很聪明冷静的那种性格，他演的是啥？灵魂互换后那么扭捏做作，一点也不像女主。但是演成这个样子也不全是他的错，导演和编剧分一半锅吧。

女主变男主后，女主演的跟大力娇过于相似，没什么好评的。

总的来说，编剧背大锅，没那个水平就瞎改，原著里男女主和几个主要角色的人设都很鲜明，剧情有笑点有泪点，还有很多爽点，整体都很有戏剧冲突，现在改成这样，我是感到很可惜，其实可以做得更好的。

本剧碾压流量剧，网红剧，泡沫剧，在此仅以此剧与经典做对比。

1.高开。本剧从第一集老东家暴毙，开始引出的分家矛盾，至男主创业加报仇，整条主线展开。各种正反角色在3集之内全部登场，气场全开，仪式感超强。整剧没有小鲜肉，没有刀切脸。道具，服饰，场景，称得上无可挑剔，单看前半段称得上上乘之作。

2.历史。由于是年代剧，发生在那一段的历史不再赘述，但猜测可能是剧集数的限制由不得剧组再多拍。京张铁路修建完成后的那段历史，如张库公路修建，外蒙独立，中俄交恶后中俄贸易陆路口岸的衰落，改朝换代后民族工业的春天，918事变后民族资本何去何从，与男主交好的袁世凯身份转变，男主持什么立场，等等本可以更详述的历程，在剧中仅以一张相片，几秒钟，二十年省略掉了，不得不说是个遗憾。

3.商战。商战的剧情，真谈不上佳作。贯穿全剧的商战，仅是正反两位男主，率领一干配角，周而复始的蹂躏与反蹂躏，且手法了无新意，没有竞争，只有生死。男主几次入狱，外加创业和几次扩大再生产，都变成了非黑即白，你死我活的斗争。商战中的合纵连横，技术革新，管理升级，在剧中最多是一带而过，而整剧从没有过良性竞争，连尔虞我诈都没有，除了官商勾结就是暴力掠夺，剩下的。。。。剩下的还是自己看吧。

4.灌水。电视剧中惯用的，男主创业未半而中道恋爱的剧情是没有的。所以我说，剧情的前半段没有明显灌水。诸如“刀下留人”“掉河不死”那种俗掉渣的剧情虽有也不多。女2号有点勉强，从出场到杀青，没有对男主的事业有过一点帮助，没有让男主对他的感情有过一丝感动，直到领着儿子去领盒饭，没有在男主生命中留下一点痕迹。不知道编剧在中间加上个他干嘛。直到整剧走向最后，也就是一张照片二十年之后，抗日神剧模式开启，没什么好评论的了。

说了这么多，毕竟是对此剧有很高的期待，当然也是对女主有很高的期待。2020年5月31日，忍着看完最后的几集，总结下来，在电视剧市场只能以垃圾分类的当下，这部剧的水平还是呈碾压之势的，只是距离经典差距还是不小，且最终走进了一般电视剧高开低走的轮回。

所以李敏镐是彩蛋？结局就是倒贴的不要，因为是爱我的日常，我要我爱的，刚刚好转身遇见你，寻找到了？？？全程姨母笑就行了，剧情就是老套的集合，女主演技一般，但也符合柜员的设定，所以最适合演技不好的人的角色是路人？没有演技就真实的贴近角色了？？？李钟硕确实是状态最好的，保养的不错。其他的颜值多多少少有些崩，不知道导演是按咖位排序的还是按成名的时间？按颜值？按风格？还是自己的喜好程度？非要数据化的话1号中式古典竹马，2号平，无风格老成上司，3号美式不羁特工，4号泰式开朗年下，5号日式霸道总裁，6号韩式白净奶狗，7号英式文艺作家，是的，一个强迫症收集控就是喜欢罗列的清清爽爽的！至于为什么没有法式浪漫，意式多情，因为整个剧情就是浪漫巨制啊！至于德式军装，估计没有经费了吧，毕竟算上崔智友花八倍的价钱未必能买回八倍的宣传效果不是吗？人口就那么多，至于女主不知道是不是走后门了？

看第三集时想起来了，我一直不想看的原因就是从头到尾没亲上。。。也好，纯爱到底更玛丽苏不是吗？如果kiss也算肉的话。

PS:导演审美不错，选的都是我care过的，李准基《我的女孩》男二印象深刻，从此以后对带耳饰的男生多看一眼，朴海镇《传闻中的七公主》娶了颜值一般的二女儿其实就有男主光环了，对比之下其他男二男三角色设定，池昌旭有张夏日写真秒过我，好久以前了，在虾米音乐看到一个歌单封面，大概2015年？点进去下面评论是池昌旭，现在照片也没搜到，变成无图无真相了哈哈，李钟硕就是《匹诺曹》吧当时看了部小说很吃叔侄禁忌的设定，李敏镐就是《继承者们》了，善良纯真貌美富二代人设是我一直想成为的哈哈哈哈，尤其是他的Didierdubot银色熊猫项链配衬衫真的很好看，我当时还想买同款的，可惜断货了。。。当然实力也不允许哈哈哈，这么细数下来发现我也算是个资深韩剧老观众了，第一部是《大长今》吧，后来的《浪漫满屋》《天国的阶梯》，唉，我也不知是喜是忧，觉得自己的审美一路成长过来十分不易，在被强行炮轰塞入视角的各种纷乱的信息里，那时幼小的我没有分辨能力，也无人帮我筛选过滤，就这般野蛮生长了，大概玛丽苏就是这样深入一代人心中的吧。这是时代的主流吗？女性的强有力化和男性的柔美化，时至今日我确实不知道自己喜欢什么类型，可能一个都不想要吧。拥有了会贪心没有拥有的，自寻烦脑哈哈哈哈，不知道是不是我刚刚看完一部渔场管理的韩国小网剧，感觉有些排斥逆后宫了。。。我明明很喜欢NP的(?′з`?)~

一开始点开这一部剧的时候，我想看到的是能找回回忆中90年代那个可爱机智勇敢的小男孩和他勇斗歹徒的有趣故事。但是当我看了两分钟以后，剧情就开始偏离我的印象。放飞自我，沿着奇怪的方向发展。

剧的最开始，小男孩和他妈妈在车上沟通的时候，他的言语间没有感觉到一点对家长的尊重，虽然说国外快乐独立教育，但孩子说话也该有些规矩吧。

之后孩子着急上厕所，家长就近找了个卖房子的家庭，骗人家说自己是看房的。当着孩子的面骗人，这可能就是他家孩子没什么素质的原因吧。。。。。

男孩出来后看到了房子主人，上去就说人家长得怪，看到主人整理一箱子洋娃娃，又说人家兴趣奇怪，有点变态。这种剧情是想体现什么？莫非想说这孩子不仅对父母态度不好，对外人也冷嘲热讽？

当他妈妈说那个奇怪的洋娃娃可能卖个高价的时候，男孩居然趁人家不注意偷拿了别人家的东西。是的，是偷！后来剧情里那家人是为了把东西拿回来才去找他的。只能说碰到这样的熊孩子是真的惨，他家本来就丢了工作，穷的都想卖房子了，知道洋娃娃值钱想卖掉赚点还被人偷。

深深的感觉到了这个电影就是借了之前电影的名气，打着拍续集的名义，实则为了打各种广告，捞钱。那个汽车的广告打的真的超级明显的，故意让小男孩为了躲家人钻到车里，打开车载电视真的没有必要，logo再大点就占满整个屏幕了。

而且里面充斥着对于亲戚来自己家里，是一件多讨厌事的描述。对于外国人象征着团聚的圣诞节，剧情里搞的大家都像放飞自我似的。如果真的讨厌亲戚来家里，团聚就真大可不必，过节过得强颜欢笑的。

看了十几分钟就不想看了，主要是主角的人设太糟糕，做的错事让人无语，配角太无辜。和之前同样的套路虐配角我感觉看着感觉有些不适。而且圣诞节一点温馨快乐氛围都没有了，剩下的不过是讨厌的熊孩子和一堆令人烦躁的亲戚。