电影主要以两个主人公牵引出很多社会性的事件 例如被虐童的翔吾 失踪的小明 被性侵的猪乃木 以及堀贝被同学鄙视还是处女 日本有一种普遍的观念 认为成年人还是处子之身是相当于没人要 穗峰自杀前那晚 好友仍然觉得那天和平常没有什么不同 就像起床刷牙一般平常的事 这部电影包含的社会观念太多 堀贝和猪乃木 是一段相互救赎的情感 猪乃木去脱掉的是堀贝在世俗观念下的自卑 堀贝拥抱的是猪乃木童年的创伤 其实看完电影有种意犹未尽的感觉 你永远比那些家伙年轻 请耐心等待那个能找到你的人

相比于1975年许冠文版《天才与白痴》，1997年葛民辉，许志安，朱茵主演的这部在豆瓣的评分低了0.7分，但这是两个完全不同的故事。前者是小人物寻梦求财的故事，后者是白痴变天才再变回白痴的故事。

辉仔是一个很有爱心很善良的白痴，妈妈妙莲再嫁移民去夏威夷，并把他托付给街坊照顾。因为意外，辉仔大脑的肿瘤被摘除后，IQ超高，成为了炙手可热的神算辉，并逐渐迷失自我，变得唯利是图，忘记以前的事情，甚至认为母亲抛弃自己所以怀恨在心。后来，辉仔又变回了白痴，和妈妈相依，幸福生活到老。

本片采用的是常规性的叙事手法，故事情节也非常的清晰明了。

最喜欢的一台词是雯雯质问变了的阿辉“你喜欢以前的你，还是喜欢现在的你”。阿辉说喜欢现在的自己，什么都有（除了恨他妈妈）。雯雯就觉得以前的她更喜欢以前的阿辉，他无忧无虑，陪伴朋友还会哄人开心。现在的他，只会赚钱，眼里没有亲情，也疏远了朋友。如果是现在生活中，你的朋友如果某一程度上已经取得了很大的成就，并且距离自己有点远，不说你有没机会劝说他“改邪归正”，至少我觉得应该是让他选择，而不是道德绑架，我希望你变回以前一事无成，快快乐乐的你。

当然影片是宣扬积极正面的观念，而不是我这种中庸短视的想法，庙街的普罗大众，信命又不认命。呢喃街神童小炳，放弃跳大神工作，跑去跳舞；独立抚养白痴儿子多年的妙莲，远嫁夏威夷；白痴辉无意中成为神算辉，这些抓住机会挣破命运牢笼的人，虽然还是回到了原点，但是争取过努力过，最后更懂得珍惜现有的生活。信命的雯雯，最后也决定好好练唱功，好好照顾身边的人。

在阿辉知道自己会变回白痴时，他找到小柄，让小柄不要化成小丑样子，怕自己认不出他，说自己很害怕。这里的哭戏特别自然真实，每个人在提前知道自己将要失去某样珍贵的东西时都是很脆弱的。90年代的港片演技很好啊，妈妈的戏也很好。

世界在变，人也在变，忘但了初心的人会活得开心吗？

你愿意做孤独的天才还是开心的白痴？

换做是以前读书的时候，大概不会愿意看这种起点爽文，甚至有些鄙夷放弃智商思考的观众，只有自己工作以后感受到各种压力，许多烧脑的片子都看不下去的时候，才会发现原来爽文那么重要，没必要想那么多东西，看完爽就完事了。

贤者之孙讲述主角车祸意外身亡，转生来到异世界的故事，异世界人可以通过构想发动魔法，但是异世界的时代背景大概定在中世纪前后，科学落后，大部分的魔法师在构想过程中缺少科学指导构思不完整，而主角转生后保留了前世现代的记忆，拥有科学常识的他在构想魔法时候显得非常完整力量强大，依靠前世记忆开展了一场装逼之旅。

从主角来到异世界最初，遇到的就是举世闻名的魔法英雄夫妇，接着又是隐居山林的剑圣、国王、王国骑士团、法师团成员，如众星捧月般的出生待遇，可以说是集合10年前起点爽文之大成了，当然还有喜闻乐见想要以权势威逼的小反派，以及被反派光速打脸的乐趣。

从爽文的角度来说，主角装逼还算是有讲道理，不是逆天宝具，或者莫名其妙的变强，还是依靠科学知识哈哈哈哈，当然我知道这部番有无数多的bug，有无数多的蹦坏场景，看看这在天上练习漂浮魔法的风筝人，但是在本来爽番的背景之下，这种崩坏反而显得非常契合，就像当初的阿库亚。

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在说正题之前，先听一段莫扎特歌剧《魔笛》（Die Zauberfl?te, 1791）夜后的经典唱段“我心中燃烧着复仇的火焰”（"Der H?lle Rache kocht in meinem Herzen"）。据说夜后被认为是西洋歌剧花腔女高音技巧第二难的角色——第一难的花腔女高音角色是多尼采蒂（Gaetano Donizetti）歌剧《拉美摩尔的露琪亚》（Lucia di Lammermoor, 1835）里的露琪亚——。夜后这个角色的难度来源有二：快速的琶音，最高音为high F，音高太高了，非常难唱准；除此之外，《魔笛》是一部用德语演唱的歌剧，德语的发音方法与美声的发声方法相互不太适合（相对来说意大利语更适合美声的发声方法），唱惯了意大利语的歌剧演员在演出德语歌剧的时候都或多或少会感到嗓子不舒服。

Diana Damrau - 复仇的火焰在我心中燃烧 《魔笛》夜后咏叹

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惊艳四座的保留地之犬前，从未有原住美洲人作为主角团的故事在主流/大爆影视/音乐/书籍中出现，这个在边缘群体的范畴里都显得边缘的话题终于在一个政治上有趣的时间段被搬上荧幕。闯荡好莱坞多年，什么片子也都拍过了，可是再次回到和自己的身份认同相关的主题时，塔导的作品还是流露出只有本人真实经历过才有可能描绘清楚的，细腻的人性表达。这本身已经难能可贵。在Apple Original的崛起和Netflix一众作品堆叠的攻击下，这部FX出品，Hulu上线的低成本冷门剧收获的是媒体的高口碑，和现实中”保留地之犬“们的积极响应——ta们终于看到了自己的representation，自己的剧。

几乎全原住民的创作者团和主角团，散发出浓烈肖恩贝克气息可又巧妙地将这种气息转化为独特气质的土著社区背景，rez dogs们性格迥异，情感丰富，身上除了《十三个原因》里白人叛逆孩子们身上纯粹的“年轻气盛”还有协同自身identity透露的轻狂不羁，good cop精神，这是第一次对我们从未有机会了解的，当代原住青少年们的暴露：ta们比那些白人孩子更坚定，ta们更敢做敢当，更愿意与彼此患难与共而不是挑起争端。因为没有特权的ta们从历史，从亲朋好友的各种遭遇中学到的东西是刻入骨髓的，ta们之间，我看到真正如原始部落民一般坚如磐石的忠诚和信任。每个人物，即使只是充当喜剧角色，都被塑造的丰富饱满，有自己的动机，观点，行为。ta们没有迷失在自我之中，ta们知道自己生命中最重要的是家人，自由，身份，名利，面子还是友谊，像每个人一样，不因为brown skin这个特征改变丝毫

除了描绘人之外，片中的喜剧元素大多也适应了受众的原住民群体，印第安传说，各种原住民相关笑话，让这部剧对于那些被represent的人们来说更显珍贵和亲密（这里感谢一下字幕组对很多和历史和名人相关的段子都有解释）但更重要的是，这些笑话对普通观众一样友好，我们能够从上下文和猜测中get到笑点，也由此重新拾起并审视印第安文化和历史这个问题，我们需要了解ta们的文化和历史，而就像好的纪录片的拍摄方式一样，这要求我们融入当地人真正的，粗粝的，不加修饰的生活，而这部剧成功做到了这点。

看完这部电视剧，我不由自主的有感而发：“以后我一定要做一位医生，就像济公一样为人们疗伤，时时刻刻都要心存大善，从小事做起，从现在做起，先要学会帮助别人，如扶老年人过马路，给老弱病残让位，教同学做题目，帮家长做力所能及的家务事。要学会谦让，凡事都不要斤斤计较退一步海阔天空。凡事也不要去记恨别人，将仇恨放在一旁，不能太心狠手辣，要学济公说的一句话：得饶人处且饶人。

活佛济公给我带来了许多快乐，更给我带来了许多道理！