（部分观点前后有改动，请看完再捅我。或者直接看最后）

如果说《大话西游》是在宿命与抵抗宿命间认清自己，《降魔篇》是在追求与放弃间度己度人，那么《伏妖篇》就是套路与反套路间弘扬正道。

我只是一个普通西游粉，这个电影我去电影院刷了两遍。第一遍和大部分人一样，在朋友圈给差评。原因是剧情比不上前两部，而且太多炒冷饭和冷笑话，加上小鲜肉们的演技的确让人不敢恭维，最重要的是，吴亦凡饰演的唐僧，和上一部文章塑造的唐僧性格差别太大，以至于让我认为是不是编剧为了情节的曲折而彻底改造了这个人物，把他从一个单纯男改为套路王。刷第二遍我主要是为了去看特效的（因为特效真的做得很好）。可是很意外的，我居然被小小感动到了。

（下面全文较长，请做好心理准备）首先是情节上，整部电影都是围绕九宫真人的离间计与驱魔团队的反间计展开的。看第一遍时，我以为离间计是从小善出场时开始的，其实不然，从一开始的戏班、蜘蛛精就已经开始了，所以中间有很多猴子和唐僧不和的剧情。大闹戏班唐僧暴打了猴子一顿，除蜘蛛精时唐僧哑了喉咙差点引起猴子造反，最后猴子血洗河口村矛盾达到极致并迸发。然而，这一切都是在演戏，一切都是做给幕后黑手看的，让他误以为驱魔团队不和（虽然本身就不是很团结），从而引幕后黑手自己现身。这就解释了影片开场唐僧做的那个梦，师傅要给他颁奖，因为他是一个好演员；而且他是巨人，预示着身边的一切其实都在他的掌控之中；师傅送他的光环冒黑烟了，是提醒他要谨慎，因为这出戏稍不留神就会演砸。其实唐僧和猴子一样，都可以直接看出除白骨精之外的其他妖魔的变化，只是在比丘国，九宫本身就不是妖而是仙（九头金雕），但是却和红孩儿这样一个妖在一起，所以驱魔团队一直在等九宫自己露出狐狸尾巴来，因为只要九宫不动作，就没有证据动他。即使抓住了红孩儿，还是把他给了九宫，因为他们知道红孩儿不是终极目标。而最后也有台词直接证明，九宫说唐僧终于暴露自己的凡心，唐僧说九宫终于露出了自己的尾巴。有一个细节，猴子让别人打他，其实就是要开始驱魔了，没有一次例外，这一点相信师徒四人都是知道的。在戏班，在蜘蛛精住宅，在皇宫都是这样。尤其在皇宫，唐僧一行人再次回到皇宫，唐僧说有话跟皇上说，还献上免费驱魔表演（其实在戏班在蜘蛛精住宅都有提到赠送驱魔服务，这也是驱魔的前奏），然后猴子就上去动手了，跟国王互扇耳光。而在戏班，那个矮矮的帮主其实就是红孩儿变化的，从身高、红色衣服、一手拿糖葫芦一手拿一个很像枪尖一样的东西（后面猴子提到他的武器就是丈八火尖枪），就能很容易推断出。红孩儿通过戏班，一来是来打探师徒四人的情报，比如知道了唐僧唱的儿歌三百首可以克制猴子，这就有了后面安排蜘蛛精下毒让唐僧失声的情节，另外知道了八戒是很好色的，还知道了来自流沙河的沙僧是很傻的。另一方面就是让猴子打砸戏班，从而离间师徒关系。然而，师徒一直在演戏。至于蜘蛛精和九宫真人的联系，从后面九宫脚下踩的蜘蛛云和喜欢养各种妖怪宠物不难推断。另外关于蜘蛛精还有一个小彩蛋，就是有个情节是有只蜘蛛精会放毒，并且毒到了沙僧，我之前以为这只是一个普通的打斗情节，后来才发现，两次收服红孩儿，都是沙僧喷出的水将红孩儿冻住（水克火），所以九宫应该是通过之前的戏班了解到沙僧来自流沙河，担心沙僧能用水克制三味真火，于是计划先把他打回原形，这样就为后面红孩儿大战孙悟空提供更好的环境，然而他太低估了沙僧。沙僧和《西游记》原著里的一样，看起来傻，其实城府最深看问题最透彻，出手往往一针见血，所以是他看出了唐僧向猴子道歉的套路，是他在猴子和红孩儿打斗的时候乘机“滚”到了外面的护城河里埋伏，最后一击收服红孩儿，而且大家都不知道其实他只需要打个喷嚏就可以变回人形。至于猪八戒，九宫对他有什么措施吗？这个我没找到明显的痕迹，只是他这么好色，后宫佳丽三千，应该不用再专门想办法针对吧，那事也是很累的……综上，这样梳理整部电影的思路和情节就很清晰了，只是他低调、他不说。另外还有一点，这部电影的宣传海报就是唐僧带着三只宠物街头表演，很明显就是在暗示剧情里大部分在演戏……

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奔着演员去的，到结尾的时候隐隐的觉得价值观有点儿问题，这样的剧呢，高分儿肯定是没得了。

仔细想了一下，觉得大概是这样的：

编剧想宣扬侠之大者，为国为民，所以让主角放弃仇恨，为天下黎民百姓而战。单从这一出发点看，没什么问题。但真正让人不舒服的地方在于：由个人主观发起的牺牲能让人感觉到伟大（乔峰，郭靖），但是一个所有人都逼你牺牲的世界，只能让人感觉恶心。这部作品就给人这样的感觉。主角选择为父母报仇，错在哪里？你可说这不够伟大，但不能说这不对，他必须牺牲。尤其是当朋友，爱人，杀父母仇人（皇帝），理直气壮地说他错了，要帮助他回到正轨，就让人至少是我觉得异常愤怒。作为本应该和他站在一起的朋友，为了更伟大的理想和他站在对立面，对主角心里不但没有一丝愧疚，还一直站在道德的高点审视主角，就更让人觉得恶心。说白了，就是道德绑架，只不过这次的道德以家国天下的形式出现。编剧最后让主角认识到自己的“错误”然后完成了成长，只是这个过程让人不大容易接受。

最后希望那些天天想着牺牲他人为了更伟大的事业的人越来越少。如果要牺牲，也请牺牲自己，不然的话，请自私的活着，这天下就太平了。

　在一场婚礼上新郎（关喆 饰）新娘（毛俊杰 饰）设置了前男友桌和前女友桌，集合了新郎的前女友们和新娘的前男友们，埋伏了两场危机四伏的相遇。婚礼上，前男友桌和前女友桌或称兄道弟，或针锋相对，或真情流露，或举杯彷徨，男人和男人，女人和女人，男人和女人之间妙语连珠、嬉笑怒骂，折射出现代人当下的爱情百态。孟云（韩庚 饰）是一个生活在北京，工作上小有成就的普通青年，在这场“别开生面”的前女友婚礼上，意外结识了出现在新郎设置的“前女友桌”中的女孩夏露（姚星彤 饰）。就这样，孟云和前女友的老公的前女友开始了一段猝不及防的爱情。孟云与两个大学同学余飞（郑恺 饰）和罗茜（王丽坤 饰）合伙运营着一家小公司，三人从大学毕业初期的艰难创业岁月中起步走到现在，关于青春，他们珍藏着关于彼此的独家记忆。然而，罗茜对孟云的感情却从青春一路跨越伴随到当下，十四年，她默默守护着孟云，而孟云也在不自知的情况下爱着罗茜。在好哥们儿余飞和夏露闺蜜小文（班嘉佳 饰）的陪伴与见证下，孟云与夏露的爱情经受着历任极品前任的轮番考验，神经质般脆弱的前女友玲玲（麦迪娜 饰），喝酒上瘾的前女友萌萌（熊乃瑾 饰），花钱如流水的前女友尚丹（柳岩 饰），还有穷的只剩钱了的夏露前男友朴恩浩（李相烨 饰）都或多或少的影响到了他们的爱情，当聪明女孩夏露一一将这些状况化险为夷时，却没想到罗茜会成为无法逾越的鸿沟。罗茜与一个多金又成熟细心的男人赵明（张涵予 饰）订婚了，订婚宴上，喝多了的罗茜吐露真心，而孟云也发觉了被深埋藏在自己心底的对罗茜的爱情，夏露无法面对两人的感情，从订婚宴上逃走 。随后夏露与孟云在吵架时失足掉下楼梯，导致夏露流产 。

该影片 将80后这一代人面对感情时因忽视旁物，唯我独尊的挥洒着人生个性，所导致人生一件件，一桩桩的错误残酷的扔到大家的面前，当剧中人在放弃情感的坚持后，在自己终结坚持十四的等待的仪式上，依旧撕心裂肺嚎喊、刨问一个自己早已知道很久的答案时，这一刻，感觉到了导演正在你我心中那块惨不忍睹的伤疤，狂妄的洒着他那把早已暗藏了许久的盐！或许感情就该如电影的主题曲所表达的那样，更早的为对方放下矜持！

观看杜琪峰的爱情喜剧时，总是会注意到角色间均匀、互补的角力，《钟无艳》三人关系流转，《孤男寡女》到《盲探》的男女对峙。会浸入粤语语境蕴含的饱满能量，在华语电影中体会到情境的生成。会被真挚纯朴的人物关系和流动的情节打动，只消看他的电影，就知道一个导演有多爱他的演员。

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依然是随看随想的流水线吐槽。

主角夫妻俩第一次走的时候，那是逃命吗，那是悠闲地搬家吧哈哈哈哈，既然早有计划，不应该早就收拾好小包裹准备拎包就跑吗？还有空现收拾一箱子书！看来英国不好买书啊

还有本剧最大圣母白莲花组合——医生和她的毒虫女儿，居然妄图感化没有人性的外星生物…我以为人类现在依然保留着感知威胁的生存本能，这帮贼娃子有着远高于人类且无法用人类现有知识解释的能力，一言不合就弄死你，杀人于无形，事后还能抹消一切记忆，这些难道还不足以称之为威胁？是多大的自信让她觉得可以和这样的生物培养感情呢？自始至终她俩都把它们当作“坏小孩”，却忘了它们根本不是他们的“小孩”。镇上其他家长有的迫于无奈和贼娃子玩过家家，这是可以理解的正常人，他们也许没有主角光环，没有医生警长的内幕消息，无法离开镇子所以为了保命只能这样。但是医生母女是真爱啊！她们真的觉得贼娃子是自己的骨血，是她们身上掉下来的肉，所以贼娃子我们是一家人啊你怎么能对我们一点特殊感情都没有呢？你怎么不听姥姥的话呢！殊不知她俩在贼娃子心里还不如一桶冰淇淋来得重要。毕竟冰淇淋还有个“好吃”的作用，而人类在这些贼娃子长大了、能够自己生存后还有什么利用价值吗？要知道小猫咪之所以天天和我们腻在一起，不过是因为它们长不成老虎罢了。

人总是要死到临头了才明白过味儿来，啊原来它们这么可怕！好歹医生醒得早点，毒虫女儿还有死都不知道怎么回事的比如丽丽妈，一心只想着把贼娃子拉回家

“是谁决定了植物能给我们提供氧气？”

“我认为是植物自己选择的，这样我就不会杀了它们”

另外，女主真的越看越谢娜，孤儿怨2那个也像谢娜，怎么最近看什么都是谢娜

（以下内容仅为个人观点，不喜勿怼勿喷！）

当然我还是希望有人喜欢哒！

我躲过了频频热搜的亲爱的、陈情令，却被朋友说成毫无少女心。小欢喜看得津津有味，甚至翻出小别离再来回顾。可是这两天看了部惹怒我的家庭电视剧，遇见幸福。是冲着四大主演去看的剧，蒋欣、刘孜、郭京飞、李光洁，老演员演技在线，无话可说。可女主的人设，真的让我生气。都2019年了，还要玛丽苏女主？不知道是只有傻白甜女主才配谈恋爱，还是电视剧这种人设才能更博眼球？

女主是一个电视节目编导，有个三岁女儿的四十岁中年独立女强人。老公出轨后进派出所（到底是出轨还是嫖娼？）她可以化着正宫娘娘红的口红去派出所签字赎人，第二天就去领了离婚证。自己只留了车房和女儿，家里存款全给出轨的前夫！OK！果断决绝，是精致的新时代女性的样子。

可电视台工作不顺心，领导给她穿小鞋。当她不小心发现了领导出轨后，手持有力证据却不揭发，反而辞职说是不想在这种无能的人手底下工作，不揭发他也是不想领导的老婆小孩受伤害。OK！以德报怨！完美！

从离婚到离职，塑造了一个大仁大义、品行淑娘、不为五斗米折腰的正义女英雄形象！（虽然这两件事的处理方法，我都不认同）

认识了机长男主，也意外成了男主包车的女司机，你来我往，互生情愫。感情微妙的时候开始第一次正式约会，却紧张到前一晚要请发小闺蜜教她化妆。我很纳闷，工作这么多年的精致独立女性，不会化妆？成天素面朝天？闺蜜还说：“你大晚上化妆练手，怎么卸妆，你也不会卸！” what？！去派出所赎人那天的大红唇是没正经卸妆吗？好的！你是靠实力吃饭！素面朝天的你打败了一票妆容精致的空姐，让机长男主看到了你的美丽心灵！

约会当天化了生涩的妆容赴约，假睫毛却脱了，耳环也只带了一只！大姐，你四十岁，职场打拼多年，工作能力突出，台长都来劝你不要辞职，这种场面没碰到过吗？！紧张成这样？！遇见男主之后，神经大条、丢三落四，做男主司机却常常耽误事，这些举动，却让男主觉得女主好可爱，好喜欢！我？？？机长你的人设是不婚的花花公子好吗？！这种段位的女性就能让你心动？！

电视剧一定要走这种霸道总裁爱上玛丽苏的路线吗？！一个独立自主、工作能力强、生活精致的女性，就不配谈恋爱了吗？

(吐槽一下，我不精通日文，但谷歌翻譯和劇中聽起來都是Miyuri，不是Miruyi，查了下好像是當初HKIFF文本誤用)

我非常喜歡這樣的風格和敘事方式，從Miyuri被欺凌到被紬所拯救，兩個人之間甜甜的相處，期間運用了一些意象(蠶、夢)，和一些表情上，談話上節奏的細節，Miyuri演員演技不錯，從被欺凌的壓抑痛苦，再到後來的呆萌 (好看哭了，女主耐看型，越看越好看) ，對紬一些跳脫的想法感到的不安、不理解、疑惑，相當不錯

至於紬，從一開始就覺得這女孩所面臨的問題可能更加複雜，自殘謎團、餐廳上面對父親的舉動，不顧一切、不擇手段去沖繩的執著，對於人生規劃與未來的不信任

下面重點劇情，防劇透一下──────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────有人說是Miyuri背叛了紬，但我覺得這只是年少時經驗不足，所造成的誤會與溝通不良吧，雙方都是，為何紬不把實情全盤托出、不問清楚Miyuri為何離開，Miyuri不問清楚心中的疑惑，或許就不會發生最後那樣的事，這是我最近看過的數一數二想哭的，整體上是喜歡，但真的太慘了

对一些人来讲，青春是18岁到22岁。大多数人，30岁死掉，70岁进棺材。从小学起，少女们就开始热衷于各种浪漫的爱情故事，期待着初中、高中或者大学有一场轰轰烈烈的校园恋爱。女人们可悲的地方，就是看过太多爱情故事，对男人和爱情抱有过高的幻想。每一个刚刚踏进大学的年轻人，都会觉得自己迎来了新生，未来充满了无限可能性。大一，认真的学习，或是疯狂的玩，或者就是烂在宿舍里。没关系，反正时间还多。但只要跨进大三，考研？实习？出国？这些现实问题就会压得每个人不得不去思考自己的未来。我喜欢什么呢？不知道。我能干什么呢？不知道。我做这个，能在北京活得好吗？我没有户口，没有钱，没有男朋友，我能在北京买房吗？未来我的孩子能在北京读书吗？这不是很讽刺吗？18岁的我们，每个都意气风发。22岁时，我们都被生活打回原样。这个社会拼命想把我们打造为“人生赢家”，我们一面嗤之以鼻，一面又潜移默化地接受了这种“好工作、好收入、好男人”的幸福标准。考研吧，现在本科学历怎么够啊。出国吧，国内的研究生有含金量？当公务员吧，安定，轻松，容易找对象，适合女孩子。还没谈恋爱啊，有个清华的，XX银行的，有北京户口，要不要见见？不过30多岁了。你这样飘忽不定的工作，未来太没有保障了。我的天呐，女性为什么这么悲哀啊。这个社会从来真正没有向女孩子传递过“勇敢”的教育，永远都是“安定！安定！”似乎女性只有找到一个好男人，才有资格幸福。这样的教育和社会环境，让女性从根本上就是懦弱的，不独立的。女性一方面需要反抗自己千万年来雌性动物保守的本能，一方面需要反抗自己成长以来整个社会对于女性的价值输出。我们都不必等到30岁，才觉得会遇到《东京白日梦女》里的困境，只要我们22岁，需要和社会开始接轨，我们就将自己放在了世俗的评价标准下。我们不得不去满足，别人对我们的期待。有时候，生活实在是太累了。“我一直努力到了今天，所以偶尔选择轻松的生活方式也是可以原谅的。不用想着去面对无法改变的现实，如果有地方可逃，那就逃走好了。”偶尔我也会被生活击倒，变成一滩烂泥，我不想挣扎了，我要逃走，我要逃到某个男人的臂弯里、逃到公务员的铁饭碗里……我的人生以一周作为周期，因为每七天，我就会问自己，我还要活下去吗？人生有什么意义。但转念一想，妈的，老子都可以去死了，为什么还要在意别人的眼光。人生有什么意义？没有意义！所以，老子来这世上一遭，就是特么要活 得 爽！我姐说，你不要好高骛远。人生没点幻想，能活？人为什么要选择趴在地上过活？当年从树上跳下来，用双腿走路的第一只猿猴都不答应。幸福根本就没有标准，任何的幸福都只与我自己有关。我就是宇宙本身，因为如果没有我，这个宇宙对我毫无意义。人也就活个两万多天，我不希望自己死的时候，会因为没有勇敢地去追求自己想要的生活而叹息。如果这一切都只是白日梦，那就这样吧，我只要不醒来就可以了，对吧。

人死了之后，变的比任何圣者都要美丽，可以说那就是爱的化身。他不再憎恨，也不再掠夺，他将会被遗弃在这里，毫不吝啬的将自己的血肉分给野兽和虫子，暴露在风雨之下，却不会有一言半语的抱怨，死才能成就人类。“爱”的本质就是死亡。克努特：那么父母对子女，夫妻对彼此，拉古纳尔对我珍视的感情又是什么呢？神父：是差别待遇，和对王谄媚，对奴隶挥鞭的情感并无不同。对拉古纳尔阁下来说，王子殿下是比其他任何人都要重要的人，恐怕比他自己的生命都要更重要。而他对你的柔情，正是差别待遇。我开始明白了，这雪，是“爱”吧！神父：是的。克努特：那天空，那太阳，还有这吹动的风，树木，群山都是！可是……为什么会这样……明明世界……神创造的世界是如此的美丽……人的心中却没有爱吗……神父：有人说，我们会变成这样的生物，是因为我们遥远的祖先违背了神灵，犯下了罪，我们被，逐出了乐园。得到了智慧，相对却失去了东西，最为重要的东西，同时还是我们活着就得不到的东西！可悲的战士，距离爱最远的人啊，被逐出乐园的人啊！你们所受惩罚的痛苦！除了死就没有结束的办法吗！我们的生命！只为不断接受考验而存在的吗！天父啊！你给予的考验无法拯救这个人的灵魂！天父啊！我不再寻求你的救赎！如果你不想给予，那么就由我们之手，在这地上再建乐园吧！

这部剧是假期回家跟着妈妈一起看的，二叔是主角，这部剧主要讲述了他一生的经历。二叔是个有情有义知恩图报的人，小时候调皮，害的自己的亲哥哥离开人世，只留年轻的大嫂和几个嗷嗷待哺的侄子侄女，少年时期也有一个喜欢的姑娘，但因造化弄人，他喜欢的人嫁做他人妻，自己也因为酒后被套路娶了自己不爱但爱自己的女人。有很长的一段时期，他一直想娶自己的大嫂，替去世的哥哥照顾他们一家子，但是大嫂始终不同意。结婚后，二叔救下他寻短见的初恋当晚，情不自禁有了孩子，但他不知道，他媳妇发现自己不孕不育，也从二叔衣服上的长发知道他和他初恋发生了什么，于是假装怀孕，最终把他初恋的孩子当成自己的孩子，一直扶养长大，被发现后，二叔才知道他老婆多么伟大，多么爱他，最后二叔患病，他的二侄子为他捐肾，这个孩子睡，他二叔告诉他，二婶是个伟大的女人。这部剧是很写实的乡村爱情故事，很多反应当时社会面貌的点，也有很多催泪的片段。

前几集看着还说得过去，从人物来看：男主确实表现出一个好人的本质，但是越往后看，我感觉男主在对待事情背离作为人的逻辑观，而男主这种大公无私精神表现出无聊的、傻不拉几的、不理性的，男主没有是非曲直观了，你要表现男主的精神与才干，但不能表现出缺心眼；剧情来看：剧情叙事上过于密集没有沉淀，导致转折点各种大起大落快去出现；背景来看，剧中反应的时代背景不符合当时的广大农村大环境

除了装，还是装。导演你第一次拍电视剧吧。不这不是电视剧，干脆叫风景游记或者MTV秀场好吗，还有每隔三分钟就要尴尬的插入一段背景音乐我也是醉了。给一分都嫌多。除了装，还是装。导演你第一次拍电视剧吧。不这不是电视剧，干脆叫风景游记或者MTV秀场好吗，还有每隔三分钟就要尴尬的插入一段背景音乐我也是醉了。给一分都嫌多。

漂亮、聪明、高学历，还有良好的事业前景……为什么要放弃谈了七年的男朋友？为什么要卷入村里恩怨是非？为什么要让自己的生活里充满一地鸡毛？这一个又一个问号，如一把把利斧猛然锤击着我的内心……在无法化解棘手的干群矛盾，无法说服对立的两方时，马兰深夜奔跑的镜头，让我深陷剧情中不能自拔，我和她一样身心俱疲……

马兰，一个美丽而又精炼名字，充满了个人魅力，洋洋洒洒又雷厉风行。童年的她受父亲的影响，懵懵懂懂听到党员这个词，似乎明白些许党员的责任，党员的最直接示范就是她的父亲。身为副乡长的父亲，却从来没有为自己谋过一点福利，事事都是为了老百姓，处处以身作则。对女儿的幼年陪伴缺失，对女儿的成长关怀缺席，但却为了百姓，甚至把自己年轻的生命交付出去，无怨无悔。而马兰呢？就是倔，就是不达目的不罢休，她以去世的父亲作为榜样，早在心底为自己设定了目标——要成为一名像父亲一样的好党员！为此，她开始选择，也作出了牺牲。

作为女子，马兰的豪情和果敢是很多女同胞无法做到的，她的坚强和毅力也是常人无法匹及的。为了完成说服村民拆迁鱼棚，她做了多项工作，包括去拘役所探望胡啸，几次三番上门做村主任（马兰二叔）的工作，毛遂自荐找曹镇长，向同为选调生的同学取经等等，这正说明了她的责任与担当，既有发现问题、找出症结的睿智和英明，也有逢山开路、遇水搭桥的谋略与决心，更有长期作战、百折不挠的决心和勇气，这是她顺利完成镇党委交给她的第一项任务的重要原因，也是她在今后的党员生涯中为自己积攒的精神食量。

剧中马兰及村干部敲锣打鼓为全村党员送“共产党员户”牌子的热闹场面，也深深让我心中升起了一股暖流。身为一名党员，视荣誉为生命，将这块牌子挂在我自家的门楣上，这意味着什么？意味着今后我的一举一动受到了人民的监督，我必须履行我的党员义务，才能不辜负这个光荣的称号！无职党员领岗诺责、发挥党员的积极作用，让无岗变有岗，矛盾排查纠纷、经济发展服务、环境卫生责任不再仅仅是村两委干部的事情了，所有党员开始重新认识到自己的责任和使命，入党初心也被再次唤醒了，这才是本剧最大的亮点和意义。

“脱下紫罗裙，换上花布衫，上管天文地理，下管鸡毛蒜皮……”伴随着剧中的主题曲，一遍遍地回忆着党的好儿女马兰的种种，劝阻一场一触即发的户族架、修补看雨棚的破洞、救出溺水的孩童......在做这些事情时，她似乎没有想到自己是一位曾经穿着紫罗裙的柔弱女子，曾经饱览诗书向往着惬意的生活……但是此时此刻，踏着脚下一片沃土，环望视野山水家园，无一不充盈着自豪。

我相信，现时的她，就是当初那个毅然决然回家的那个人，就是那个初心不改的那个人，她依然坚持做心底的那个她！致敬马兰，致敬有梦回乡建设的年轻人，致敬所有的共产党员，愿我们每个人的心底永远马兰花开！

没有轰轰烈烈的结局，最后一场官司既没有败诉，也没有使刘立伟免受刑罚，有缺憾才能看见美，算法才正义。

一个合格的恋人，从某种程度而言，离开时，会像从未来过一样，不留下也不带走一片云彩。一部优秀的剧也是，故事结束了，像从未发生过，而不是将情节和结局上升到理想的制高点，使观众沉溺于美好，上一秒为大结局的cp相拥而尖叫，下一秒落幕，有人走茶凉之落差感。

因此，这部充满真实性的轻喜剧，才是能让观众主动共情的优秀作品。用理性表达事实，用荒诞表现浪漫。剧中唯一效果爆满的镜头不在主角身上，而是徐达恩的出场，不落俗套。强烈对比下展现出人具有多样性，却愿意用善意和爱来彼此温暖。这也是聚心事务所的初衷。

题外话，陈柏霖独特的气质是真实存在的。我的妈妈进我屋看我在看剧，说：诶，这不是昨天那个人吗？

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