当我看到阿sa在电影里那张青春明媚到无敌的脸庞，忽然有种想哭的冲动。续集已经上映，阿sa依旧是那张娃娃脸，可惜纵然模样未曾改变，可眼角眉梢的沧桑是怎么藏都藏不住的。
她不再是十年前鬼马的yoyo，而我也不再是十年前看着这样简单的电影都能笑的死去活来的孩子。
十年过去了，很多事情都物是人非。
当年的郑伊健还是当红明星，还在和优质女孩梁咏琪恋爱，那时候大家似乎都忘记了他前前女友邵美琪的模样，只记得他和梁咏琪的恩爱。
可是再恩爱也还是逃不过7年之氧，邵美琪和梁咏琪是多么不同的两个女子，可是最后面对的结局却是一模一样，如今我们无法苛责这段感情里谁对谁错，但是他终究负了那么好的两个女子。
没成怨侣已经是大幸，这年头分手了还互相谩骂的人太多了。
所以长得如潘粤明那般乖巧，翻脸不认人远比花花公子们狠毒的多。
而twins所经历的一切更加让人唏嘘，就好像星爷那句经典台词，你猜得中开始猜不中结局。
那年的阿sa还是明艳的少女，谁能想到后来竟然同一时间让世人知道她结婚并且离婚。
更加惨的是阿娇，艳照门之后她所经历的其实远比我们想像的更多，当她们一起上大本营，她说好几次都在后台画好妆，可是却没有机会上去，那种心酸真是让人动容。
她们的十年，也是我们从孩子变成大人的十年。
哪怕容颜未改，可是天真和棱角都早就磨平了。
十年前的yoyo还在相信童话般的爱情，而我们还在为各种风花雪月的事情伤感。
十年后yoyo和张十三也为着婚姻里的各种琐事烦恼，而我们早已经不再做梦不再花痴。
就好像林夕写的那句：但愿我可以未成长，完全凭直觉觅对象。
祈求那么多，依旧只得一个但愿。
也许再过十年，我连坐着写文字的心情都没有了。因为生活是那样的繁琐，我们也许归于平淡，每天柴米油盐酱醋茶，做饭看孩子。但是那样未尝不是一种幸福。

【电视剧作品分析·2010-2011学年第二学期·期末作业】

大处着眼，小处落笔
——简析44集电视连续剧《雍正王朝》第6、8、9集中康熙人物塑造的成功之处

在全剧44集中，康熙的“生命”从第1集持续到第20集，无论是戏份还是角色地位，都是一个举足轻重的人物。甚至由于焦晃优秀的演技，康熙这个角色的“风头”一度超越了本剧的绝对一号人物雍正。创作者既能从大处着眼，合理安排角色的功能地位，又能深入人物内心、身临其境挖掘复杂的人性。因此本文选取6、8、9三集从“大”“小”两方面来对康熙的人物塑造做简要分析。

一、大处着眼
在前20集中，故事围绕众皇子争夺王位的故事主线展开，日后的帝王雍正此时还只是四阿哥胤禛，其“夺取上位”的行动与众阿哥线索交织，时而着力渲染，时而使其扑朔迷离。从人物关系上看，康熙就成了此阶段人物关系中的总枢纽，如一张网的最核心部位，是众阿哥争夺的起因，也如《西游记》中唐僧对三个徒弟般对众皇子起着稳定均衡的作用。而从编剧的故事结构来看，康熙是前二十集中阶段性出现的“定音鼓”，他的命令往往标志着一个重大事件的开始，他的宣判也通常意味着此事件的结束。
以6至9集为例，这四集跨越了三个重要事件：一，朝廷追要户部欠款；二，整顿刑部；三，热河狩猎。
第一件，朝廷追要户部欠款，这件事从第3集起，至6集中半部结束。如果把赈济灾民看做一个引入各色人物的带入事件，那么“追要欠款”就是全剧中第一件重要的单元性事件。这件事情在第3集中由康熙提出，经历了八阿哥胤祀的有意推让、暗中挑拨，大阿哥胤禵对太子欠款的揭发以及胤祥的义气勇为等种种线索纠缠。最终，在看似山穷水尽、一团乱麻之际，康熙出现。在第6集朝堂上的一场重场戏中，康熙将阿哥诸臣的种种劣迹一一点破，宣判各人前途命运，令诸臣子心服口服，为追要欠款一事划上了句号。
这其中，主持追款的人是四阿哥胤禛，康熙则像一个暗中明了一切的操控者，当事件已经被充分演绎、胤禛在台面上无法收场时，康熙便以快刀斩乱麻的姿态迅速而有力地为此件事做一了解，让剧情跳入下一单元。
同样，在第二个事件的开头，四阿哥和八阿哥为引子，康熙在刑场上的出现标志着彻查刑部的正式开始，也意味着这件事情又将在众臣子中掀起轩然大波，搅动各个派系间的争斗。而同样的，这件的事情的结束，在8集开头。当事情牵涉到太子，牵涉到父子情、君臣情，看似走不下去的时候，康熙在衡臣的协助下，拟旨宣判。不免草草结尾，然而同样意味着一个单元事件在康熙处的结束。这是人物身份与功能的良好结合，在诸色人等中只有康熙有这个权力，去开启和结束一个事件。
而热河狩猎，又包含三个事件。如意之争、郑春华事件、逼宫之夜，三件事层层推进，最终将持续了9集地废太子一事推向高潮，在此处打了休止符。这其中每一次转折时的重大决策，也无一不是康熙所做。
编剧结构影响着一个人物的戏份、地位。创作者着重突出了康熙出场的分量，符合人物的人份地位，彰显了人物的影响力。

二、小处落笔
康熙一角色广受观众欢迎，最直观的原因莫过于其亲民真挚又深邃不定的性格特征。丰富的细节描绘让康熙走下皇帝神坛，又恰到好处地保持了其性格中的神秘感，既老谋深算又不失可爱。这里，选取二三细节为例简单分析。
（一） 再多想一步
第6集中，康熙发现太子将重要官职交予几个对本职一无所知的人，心下已明白其中的官场交易，惊怒中还是回头问大阿哥太子和几个人的关系。大阿哥答没有关系后。恐怕很多观众在听到大阿哥的回答后，心中的第一反应是“怎么会没有关系！”，而偏偏，康熙回转身，背对镜头。在这个蕴含着丰富心理动作的镜头后，康熙再次以正面出现，台词是“没有关系就好”。这句台词推着观众向前走一步，去琢磨康熙的心理动作——
太子将重要官职交给了几个根本不认识的人，做法极为荒唐不负责，任何一个父亲、上司恐怕在此时都会暴怒，而此时的康熙显示出了高于常人的眼光和气量。他比观众更进一步想到的是，如果太子真的和这帮小官搅在一起，有了什么“关系”，那无疑比“没有关系”更糟糕。而作为父亲，他也不愿看到儿子做出如此卑劣之事，宁愿用一句“没有关系就好”来一笔遮掩。此时的屏幕上，疑惑重重的大阿哥的反应恰如观众的反应，不禁去琢磨康熙为什么做这样的决定。观众会感到这个琢磨的过程耐人寻味，也会让不同的人对康熙产生不同的理解，从而丰富了人物的性格。
再如，康熙随即命人叫太子来。太子听旨觐见前紧张不已，让观众认为康熙一定会责问官员之事，而康熙的第一句话却是淡然地问起四阿哥追款一事。看似枪打别处，让太子暗暗松了一口气，而细细琢磨，太子正是为了弥补亏空才卖官鬻爵，而此时让其对追款一事做评价，实则是一种严重的暗示。而偏偏太子愚钝到不曾领会，甚至庆幸父亲没有逼问自己外放官员的事情。也难怪康熙最终无奈放弃，在走出屋子后要深深叹息——“这就是我大清将来的皇帝啊！”
这样的性格塑造在康熙身上不止一次出现，也仅在康熙身上格外突出。这是创作者对这个角色的独到理解，也是使人物性格多层化的重要手段。
（二） 君父与父君
古语说“君君臣臣，父父子子”，而在帝王家，皇帝对朝臣有时不免表现出父亲的慈爱，对儿子又不免使出君主的威严。这也是本剧中康熙的一大特征。
5集中康熙曾将诸老臣招至畅春园，席地而坐，谈还款一事。康熙命李德全下去时，李德全担心无人照料皇帝，康熙指着诸臣一句“难道他们不会照顾”，瞬间拉近了君臣的距离，所以随后诸臣被康熙的句句贴心话弄得老泪横流俯首贴地也是自然的了。此时，诸臣面对康熙完全不是朝拜一个君主，而恰似去亲近一个可以依赖的家长，听着一贯威风的家长不经意说起自己的困窘和辛酸，小辈们也忽然理解的家长的难处，想不被打动恐怕都困难。以柔克刚，这是康熙的高明之处，也是康熙性格中柔情的一面。
而截然相反的是，无论在处理欠款的朝堂上，还是热河戒得居中，康熙面对自己的亲生儿子，却更多是一副威严的面孔。因为彼时每位阿哥都身兼要职，他们和“皇阿玛”的关系不仅是血肉之亲，也是上司与下属的关系。面对有血缘关系的下属，亲昵容易导致疏忽，而父爱表面的威严才能维持大局。在这一点上，康熙把握地很好，创作者也把握地很好。在君与父的角色协调中，康熙性格中阳刚和阴柔的一面得到的不同程度的表现，让这个人物更多了展示性格的层面。

综上，通过对此人物塑造的成功之处，我们能看出创作者理性与感性兼备的优秀素质，值得借鉴。

这部电影给人一种极为真实的代入感——在中国商人被追杀的时候，他雇佣了一队雇佣军保护自己。可是，反政府武装火力凶猛。即便是饱经战火的雇佣军，也吃不消。对自己个雇主大声抱怨。为了保住自己的性命，商人只好将自己的剩余财产送给雇佣军头目。雇佣军的表现， 该片诠释了维...  (展开)