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我不是原著党,单单只看过整部剧,这个剧情真的太迷了,感觉每个案子都没有破完,还有公孙和白羽瞳她姐的感情线好迷啊,公孙是又当又立,现在的角度来看完全就是渣男+绿茶,白罄堂就是个恋爱闹+酗酒狂,还有,赵爵逃出来的时候用催眠杀了那么人,爆炸之后不搜寻尸体就罢了,后期出现了也没人抓他,简直离了个大谱,第一个案子的夕阳红搞事团,他们图什么?还有那个威尔教授的妻子,是怎么被人
我不是原著党,单单只看过整部剧,这个剧情真的太迷了,感觉每个案子都没有破完,还有公孙和白羽瞳她姐的感情线好迷啊,公孙是又当又立,现在的角度来看完全就是渣男+绿茶,白罄堂就是个恋爱闹+酗酒狂,还有,赵爵逃出来的时候用催眠杀了那么人,爆炸之后不搜寻尸体就罢了,后期出现了也没人抓他,简直离了个大谱,第一个案子的夕阳红搞事团,他们图什么?还有那个威尔教授的妻子,是怎么被人格分裂的?图西的那个案子,铝镁粉是怎么和这些死者接触的?图西的那个雕像是怎么移动的,很多地方真的是逻辑完全不通,影子杀人案是怎么潜到房间里杀人的,只说了是通过下水道逃跑的,杀人犯是从马桶里爬出来的?还有一个警察局,内部网,是个嫌疑犯就能入侵,这合理吗?很多线索都没理明白案子就破了?魔法阵杀人案的其中一个死者,带孩子的那个,为什么自杀,展耀说她被催眠了,为什么被催眠,被谁催眠了?催眠的目的是什么?那个假装追求沈灵的律师可是不会催眠的,就算是赵爵催眠的催眠的目的是什么?还有就是展耀和白羽瞳的父亲以及包局还有赵爵在隐瞒什么?总有一条线理不清楚,勘测现场的时候,公孙策身为法医,鞋套不穿,帽子不带,口罩不带,就离谱,难道就因为是耽改,所以看的时候就不用带脑子了吗?满屏的弹幕就是管两男的叫老公老婆,吃着他们撒的狗粮,有人管过这剧情吗?
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※原载于“豆瓣阅读”官方微信号,欢迎关注~撒花~链接: https://mp.weixin.qq.com ※原载于“豆瓣阅读”官方微信号,欢迎关注~撒花~链接: https://mp.weixin.qq.com/s/1IICof_Rdzddu7VbgomXJg 目前热映的《神奇动物在哪里2》,把一大批观众看得一头雾水。除了故事背景的错综复杂,情感线中的人物动机也是难以理解——比如,邓布利多为什么爱上了格林德沃?美少女奎妮凭什么对胖面包师一见钟情?纽特、丽塔、蒂娜和纽特哥哥简直毫无展开的四角恋爱在剧情中的意义是什么? 窃以为这些问题都能从一句台词中获得答案。《神奇动物在哪里》第一部中,当奎妮无意间“读”了纽特的内心、发现了他和丽塔·莱斯特兰奇之间无疾而终的感情,她总结道:“你需要一个Giver(给予者),而她是一个Taker(索取者)。” 总是试图从他人那里获取更多的Taker,与总是试图帮助他人的Giver,是亲密关系中两种很常见、也很容易擦出火花与悲剧的行为类型。与讲述青少年情窦初开的HP情感主线不一样,“给予”和“索取”是要有一定人生阅历后才能理解到的成熟世界观;两部《神奇动物》中那些欲说还休的情感线,讲述的便是Taker与Giver之间的相爱相杀。 “你见过什么样的中国,是960万平方公里的辽阔,还是300万平方公里的澎湃?是四季轮转的天地,还是冰与火演奏的乐章?像鸟儿一样,离开地面,冲上云霄,结果超乎你的想象,前往平时无法到达的地方,看见专属于高空的奇观。俯瞰这片朝夕相处的大地,再熟悉的景象,也变了一副模样。从身边的世界到远方的家园,从自然、地理到人文、历史,50分钟的空中旅程,前所未有的极致体验,从现在开 “你见过什么样的中国,是960万平方公里的辽阔,还是300万平方公里的澎湃?是四季轮转的天地,还是冰与火演奏的乐章?像鸟儿一样,离开地面,冲上云霄,结果超乎你的想象,前往平时无法到达的地方,看见专属于高空的奇观。俯瞰这片朝夕相处的大地,再熟悉的景象,也变了一副模样。从身边的世界到远方的家园,从自然、地理到人文、历史,50分钟的空中旅程,前所未有的极致体验,从现在开始,和我们一起,天际遨游。” -- 《航拍中国》 很喜欢《航拍中国》的这段开篇语。 连续三天去全家一起看,先后看了4部了,记录下来: 1. 山东,齐鲁大地,15年全家旅行去过青岛,先生去过泰山,曲阜(孔子的故乡) 2. 山西 我的故乡,发现对自己的故乡了解的并深入,去过平遥古城、王家大院、绵山等地。 3. 浙江 第二故乡,目前除了温州和衢州,其他市都有去过。 南北朝爱旅行的谢灵运被提到了多次。 4. 云南 彩云之南,20年旅行去过的地方(昆明、大理、丽江、苍山洱海),先生去过西双版纳和昆明。 5.四川 从成都盆地开始,去过4次的城市,不愧是天府之国,宽窄巷子、人民公园,都曾走过数次。唐诗之路里提到杜甫草堂未曾踏足。去过四川太多次,很多熟悉的记忆。犹记得16年暑假辞职后独自一人的川西之行,若尔盖,黄河第一湾,黄龙,九寨沟,在海报4000多米时经历了人生第一次高反。 先生去过的青城山、峨眉山、乐山,还有这个暑假父子俩一起去的稻城亚丁,从航拍的角度,让我们重新看看曾经走过的大好河山。 各种混乱。李sir人缘那么差但职权很大。被所有同事排挤,但有大帮手下坚决支持,而且随时不用申请就调动其他警力,比如长洲警察,水警。海陆空大搜捕,署长亲临现场强力停止,村民各种捣乱?就不怕重度杀人犯跑了?督察组随时捣乱,他们全组是罪犯同党吗?难道除了李sir之外,其他警察目标不是抓罪犯? EXM?抓罪犯不是警察首职吗? 警方无线随时被贼人监听和干扰。劫犯劫到法庭里面?太 各种混乱。李sir人缘那么差但职权很大。被所有同事排挤,但有大帮手下坚决支持,而且随时不用申请就调动其他警力,比如长洲警察,水警。海陆空大搜捕,署长亲临现场强力停止,村民各种捣乱?就不怕重度杀人犯跑了?督察组随时捣乱,他们全组是罪犯同党吗?难道除了李sir之外,其他警察目标不是抓罪犯? EXM?抓罪犯不是警察首职吗? 警方无线随时被贼人监听和干扰。劫犯劫到法庭里面?太过无法无天了吧。法官讲话太讽刺,叶童作为賊二号不够狠。有古天乐吗,脸盲认不出哪个是 当一个人由于制度的系统性失误累积,不得不面对一个残酷的二元选择,她应该承担责任吗?从控方的角度看,致命的药剂是她注射的,证据确凿。但是从辩方角度看,当天灾发生,陆军工程兵建设的堤坝崩溃,当洪水淹没医院地下室造成水电断绝,而联邦,州,本地政府束手无策,公司高层决策延误,拒绝民间直升机参与,当接到五个小时内必须清空医院,当领导暗示用人道的手段解决无法疏散的病人,而指控在危急时刻勇于承担责任的医生 当一个人由于制度的系统性失误累积,不得不面对一个残酷的二元选择,她应该承担责任吗?从控方的角度看,致命的药剂是她注射的,证据确凿。但是从辩方角度看,当天灾发生,陆军工程兵建设的堤坝崩溃,当洪水淹没医院地下室造成水电断绝,而联邦,州,本地政府束手无策,公司高层决策延误,拒绝民间直升机参与,当接到五个小时内必须清空医院,当领导暗示用人道的手段解决无法疏散的病人,而指控在危急时刻勇于承担责任的医生和护士,是不道德的。陪审团做出了明智的决定,不予起诉……老医生的一席话做出了精彩的总结,女医生只是从自己有限认知的角度,对情况做出了一个二元对立的判断——或者用人道的方式杀死无法撤离的病人,或者干净脱身,任由无法疏散的病人在恶劣,绝望的环境中痛苦死去。可是,不管女医生水平多高,一个人的认知总是有限的,她不知道气垫船是民间的,不必服从政府撤离的决定,她不知道海岸巡逻队的直升机有夜视设备可以夜间疏散,她甚至没有考虑用其他方式把病人从窗口送出去……从哲学的角度,人的原罪就是人不是神,人的认知是有限的,只能从有限的角度做出判断和选择,当一个人面对一个二元对立的选择时,她的认知是狭隘的,对立的两个选项都不一定是好的选项,甚至也许就不一定只有两个选项……那么,回到问题本身,陪审团做出了一个明智的裁决,不予起诉,女医生并不是无可指摘的,但是考虑到她所处的环境,她不应该受到法律的制裁……包括后续的立法保护,保证了在类似情况下,医护人员能够没有心理负担的勇敢履行自己的职责……反思是需要勇气的,也是需要讨论和智慧的……唉,我想到了南京彭宇案……老人摔倒还有人有勇气去扶吗?那个烧烤店没有人敢出手是不是值得好好反思吗? 一个月底到处借钱、被琐碎生活搞得焦头烂额的刑警李慧炎(段奕宏饰),一个和父亲不断吵架、甚至不愿见面的入殓师周游(大鹏饰),分别被两桩案件所牵扯: 一是女中学生范晓媛(刘亦然饰)被绑架,在追捕中,领导、同事均受伤,看上去似乎并无Leadership的李慧炎不得不担起Team leader的职责。 一个月底到处借钱、被琐碎生活搞得焦头烂额的刑警李慧炎(段奕宏饰),一个和父亲不断吵架、甚至不愿见面的入殓师周游(大鹏饰),分别被两桩案件所牵扯: 一是女中学生范晓媛(刘亦然饰)被绑架,在追捕中,领导、同事均受伤,看上去似乎并无Leadership的李慧炎不得不担起Team leader的职责。 二是周游的父亲周平原等待在儿子归来,以做最后的努力——劝说他回去当医生,却在家中被杀害,杀手还将他的舌头割掉……为了能够尽到人子的义务,更为了进一步了解父亲和自己,周游踏上了独自追凶之旅。 两案源头指向同一座不起眼的城市——东北小城双塔市。隐喻着,两案最终会合并成一案,在李慧炎与周游的“双探”下,一个惊天的秘密被一步步揭开。 毫无疑问,《双探》是一部标准的悬疑侦探剧,它的基本框架、人物设定、情节推进等,均中规中矩,但在此之外,又有其独特的一面:剧中人物都是典型的“非英雄”,故事背景则有强烈的“新西部片”特色,而剧的主旨则指向对人性的追问……凡此种种,使《双探》更偏重写人,而非写事,从而具有了深读的可能。 虽是侦探剧,却又不完全是侦探剧 一般来说,侦探剧的基本原则是3C,即Crime(犯罪)、Cerebration(思考)、Chase(追逐)。其根本在于“动”,即始终输出故事的未完成形态,从而最大化地调动起观众的好奇心。人物关系、故事背景、情感冲突等都在“动”的过程中交待完成,所以深入能力不足,只能呈现高度类型化的人物。 美国作家博罗斯和西蒙在《超越本能侦探》中,将侦探概括为四类,即: 智慧型侦探,如福尔摩斯; 超人型侦探,如亨特; 本能型侦探,如《妖女迷行》中的丹尼斯; 组织型侦探。 从3C角度看《双探》,就会发现它与侦探剧的深度契合。 在《双探》中,共有三个动态线:一是被绑女生范晓媛如何逃脱;二是李慧炎如何破案;三是周游如何追凶。三条动态线又牵扯起无数潜线:绑匪与始终藏头露尾的老大之间的关系;周游通过回忆,追述父亲隐藏的前史;范晓媛如此普通,绑匪为什么要绑架她…… 异常纷繁的线索,赋予《双探》重门叠户、悬念纷起的效果,故有深度烧脑的气质。相信绝大多数观众即使看到第6集,仍搞不明白,范晓媛为何会被牵扯进来。 然而,从角色塑造的角度看《双探》,又会发现,两名主角都不在四类侦探之中。 不论是李慧炎,还是周游,都不符合传统侦探剧中的侦探形象,他们没有超凡的智力与体能,只有中年人的谨慎、怀疑、犹豫与经验,他们之所以能抵达悬疑内核,不靠霸气、智慧与天赋,仅仅源于苦苦追寻后,概率给出了奖赏。 既“深度契合”,又不落俗套,说明《双探》的趣味并不在于讲一个有趣的故事,而是要在故事之上,承载更多的东西。 刻画出鲜活的人,是本剧最大亮点 这个“更多的东西”,就是写人。《双探》真正的魅力,在于刻画出了鲜活的人。 以主角李慧炎为例,是从个人琐事切入《双探》的——为建私人厕所,他在大杂院中挖了一条下水沟,却被包工头所骗,又无钱请新的施工队来填埋,引起邻居们的强烈不满,他不得不用承诺“马上填沟”的方式,敷衍拖延。 李慧炎会像普通人那样,将怨气转嫁到孩子头上;还会在得知自己终于可以独当一面时,悄悄露出得意神色;他没有绯闻,不喝洋酒,也不开名车,不进高档娱乐场所…… 一般来说,警方往往从“犯罪动机”入手破案,李慧炎采取的却是直线思维:出了问题——解决问题。他始终沿着“把被绑架的孩子找回来”而行动,因为这是解决问题最直接、最有效的路径。 显然李慧炎依靠的是生活逻辑,而非演绎逻辑。 演绎逻辑可以无限精彩,但正如黑格尔所说:“可能性是无穷的。”任何影视剧,一旦落入这种“无穷”中,都难免被它吞噬。最终,人物、性格、主题等都被故事逻辑的可能性所吞噬,最后变成“故事大于一切”“奇怪重于一切”,落入“为奇特而奇特”“为悬念而悬念”的窠臼。那么,面对这样一部自娱自乐、不提供任何经验的影视剧,观众还有必要看它吗? 好的影视剧必须聚焦于人,必须展现人间烟火。写生活,而非写“想象力的游戏”,这是佳作的底线。 在《双探》中,段奕宏对李慧炎这一人物做出了异常精彩的演绎,饱受生活的磨砺与忽视,依然坚信爱、责任与道义,他不会说豪言壮语,也非超人,但他以永不放弃的精神,呈现出人性的光辉。 在《双探》中,两名主角——李慧炎和周游,都是“非英雄”,他们接受了普通人的角色,习惯了低调、自我地生活,而非去做一个英雄,让他们烦恼的不是人生豪迈,而是生活琐事。他们身上更多呈现的是“平常”,而非侦探们的“异常”。然而,压力之下,他们性格中暗含的崇高又会被激发出来,于是,他们足以实现从“非英雄”到“英雄”的跨越。 不仅是李慧炎、周游,在《双探》中,白石舟(郑楚一饰)、范晓媛、乌娜吉(曾美慧孜饰)、邱琳(申琦)……可以说,剧中每个人物都充满复杂性,都值得玩味与推敲,都丰富了我们对人性的理解。 从“志怪”到“志人”,所以《双探》的魅力大大突破了侦探剧的边界。 越到后来,《双探》的叙事节奏越快 然而,侦探剧从来以事为主,以人为辅,换言之,它就不是用来刻画人的,也根本没能力刻画好人。面对这一规定性,《双探》采取了两个解决方案:其一,营造“异世界”;其二,采取“环形线圈式”结构。 先说营造“异世界”。 《双探》把故事的北京放在了相对陌生的背景中——双塔市。双塔市是一个新兴的小城市,连李慧炎、周游一开始都说不出它在哪,更不知如何向别人解释它的地理方位。双塔市常年被冰雪围困,一年中大多数时间,人们难以正常工作生活。于是,它被快速发展的时代遗忘,这遗忘不仅是物质文明层面的,也包括精神文明——在双塔市,人们的法治意识淡漠,遇到问题,仍喜欢诉诸武力。 粗糙的环境塑造出粗糙的人。在双塔,人性因孤独、恐惧,走向残酷、冷漠。 然而,粗糙的背面是壮美——不同角色在漫无边际雪地中跋涉、逃跑、追击,以及在随时可能遭到偷袭、殴斗的酒吧中穿行,乃至各式各样的奇怪人物、奇怪行为,包括用冷库将对手慢慢冻死……每个人不再是与对手搏斗,而是在与残酷的环境单打独斗,他真正要战胜的是自己。则一个人的底蕴、前史、性格、信仰,决定了最终结局。 段奕宏、李慧炎能赢,因为他们始终坚守着清白与真诚,历经尘世消磨,他们依然坚信道德的力量,这保证了他们的人格始终拥有强大的内驱力。 正是通过这一“异世界”,《双探》将“写人”与“写事”有机地结合在一起。 再说“环形线圈式”结构。 所谓“环形线圈式”结构,是与“因果线性结构”相对而言。后者要求清晰地讲述“A-B-C”的内在逻辑,环环相扣,每一步都完美契合“必然性”,这就将侦探剧变成了数学方程式。而“环形线圈式”则在线性叙事的主导下,持续提供突变点,推动叙事结构不断延伸,而每加入一个突变点,都相当于一个完整的情结。 范晓媛从被劫持到被解救,本是一个完整的“因果线性结构”;可她半路逃走,又恰恰落入白石舟手中,这又构成一个“因果线性结构”;而白石舟有自己的行动目标,即复仇,再构成一个“因果线性结构”;而白石舟的动机,恰好又与个人前史有关,这个前史恰好是周游试图破解的,这是又一重“因果线性结构”;最后,前史与范晓媛的关系,本身亦是“因果线性结构”……从一点带入,渐次撬动一个面,于是,“写人”本身便成了“写事”,也成了悬疑的一部分。 这些手法的引入,使《双探》既保持了叙事品质,又照顾了叙事节奏,整体速度不断加快——越到后来,在叙事螺旋加速下,越让人目不暇给。 后人依然会看看《双探》 近年来,悬疑侦探剧日渐火爆,渐成影视剧的“主流”。 一方面,随着时代发展,白领阶层所占比例越来越大,终日工作在狭小的空间中,面对熟悉的人,引起人们对生活底层逻辑的好奇,产生了对悬疑侦探剧的消费需求。 另一方面,心理学研究指出,一个人平均每天至少要说八个谎,在熟人社会中,可以通过“对陌生人说谎,对熟人说真话”来化解这一困境,在陌生人社会中,就不那么容易了——如何判断身边人是否在说谎,如何掩盖自己曾经说过的谎言……所以现代人对前后逻辑统一特别关注,只有彼此呼应、可以互参互证,才被视为“真实”,这形塑了我们的审美观。 然而,当下对悬疑侦探剧的消费需求背后,存在着误读:人的行为未必可用同一逻辑解释清楚,一会儿向左、一会儿向右是人性的常态,深入下去,每个人都是多元的、不统一的,所谓“统一”,只是未经自我审视行而形成幻觉。 遗憾的是,太多悬疑侦探剧正被幻觉所左右,全力以赴在人工制造“逻辑完整”“逻辑复杂”,则一问世便是“死美人”——表面看,足够缜密,有娱乐性;却不具深读可能,除了吓人一跳、逗人一笑,再无其他养分。 所以,我更愿意将《双探》视为一股清流,它还能耐下心去写人,写被日常生活不断打扰的普通人,写他们看似平凡的外表下,隐藏的那些不平凡——他们依然在坚持,在他们心中,还为神圣保存着一方天地。当他们聚合起来,就是我们这个时代。 悬疑总会过去,时代中的人才是永远。在后人眼中,今天的悬疑侦探剧可能都属幼稚,但《双探》依然值得一看,因为从中能看出这一代人的消息、这一代人存在的理由与根基,而这些,永不过时。 看完发现一帧快进都没点过,为了截个图还回了好几次帧。 时隔四十年,依然觉得这片子值得一看。比昨天的《剑花烟雨江南》好上太多,剧情没有大的雷点。合情合理,有情怀又不煽情。吴导自己执掌的剧本。 人是从小看到老,导演风格也一样,从第一部开始就能看到最后一部的风格。许多元素都是吴氏必备的:比如江南浪子的人设,一剑错杀了自己心爱的女人,从此穷困潦倒。绝似《辣手神探 看完发现一帧快进都没点过,为了截个图还回了好几次帧。 时隔四十年,依然觉得这片子值得一看。比昨天的《剑花烟雨江南》好上太多,剧情没有大的雷点。合情合理,有情怀又不煽情。吴导自己执掌的剧本。 人是从小看到老,导演风格也一样,从第一部开始就能看到最后一部的风格。许多元素都是吴氏必备的:比如江南浪子的人设,一剑错杀了自己心爱的女人,从此穷困潦倒。绝似《辣手神探》中的“阿浪”。(中有艳星全裸出镜激情戏份,可惜吻戏之后就全屏马赛克一闪而过) 再比如谭道良与成龙惺惺相惜,互帮互助,在卖腐还未大行其道的当时,多么纯情自然。(自己都觉得麻酥酥) 单眼皮的陈元龙好萌,浑身上下找不到一丝一毫的名星气质。要怪只能怪罗维,为什么非要请他回来。在澳洲当一名普通的橱子多合适!非要回港当什么功夫巨星,害得人家两眼各挨了一刀,硬生生拉成双眼皮。 洪金宝的鲍牙叔戏份很足,每次出镜都要摩擦一下大门牙,形象是丑了点,但动作设计真的下工夫!吴导也不善待一下,非要把他拍得这么黑。瞅着像什么? 云莲,女,湖北安陆人。曾从事文学出版策划,后转入小说、剧本创作。著有长篇小说《蛇地》《阿姨来了》,编剧作品《今年过年就结婚》《爱情概率》《我和老爸是同桌》等。 云莲,女,湖北安陆人。曾从事文学出版策划,后转入小说、剧本创作。著有长篇小说《蛇地》《阿姨来了》,编剧作品《今年过年就结婚》《爱情概率》《我和老爸是同桌》等。 一群废物男以爱为名,想把女性塑造成自己喜欢、可以控制的样子的故事。说真的,如果都有了电影里这种技术,自己捏脸弄个虚拟女友不是更好吗?或者搞个《西部世界》也可以,就别去祸害别人了。电影的主题很宏大,但问题是形式大于内容。有些地方还是挺吓人的,比如日常生活里突然出现一些细思极恐的事情,这些小细节还不错,但故事本身悬疑感其实做的不是很足,故事性一般般,而且还有很多bug 一群废物男以爱为名,想把女性塑造成自己喜欢、可以控制的样子的故事。说真的,如果都有了电影里这种技术,自己捏脸弄个虚拟女友不是更好吗?或者搞个《西部世界》也可以,就别去祸害别人了。电影的主题很宏大,但问题是形式大于内容。有些地方还是挺吓人的,比如日常生活里突然出现一些细思极恐的事情,这些小细节还不错,但故事本身悬疑感其实做的不是很足,故事性一般般,而且还有很多bug,比如那个引发一切的坠机事件到底是怎么回事。不过电影的主题很打动我,让我看完后觉得挺难过的。我觉得这电影反应出了现实里一部分人的感情悲剧,很多人都希望自己能有一个“完美情人”,但大部分人都找不到。即使已经有了伴侣,内心里还是会把伴侣和心中的完美情人做对比。又或者,总是想把别人改造成自己喜欢的,让自己舒服的样子。永远爱而不得,永远伤害身边人,最终形成了父权对人性的压迫。我也还不是很懂什么才是爱情,但我知道爱应该建立在互相尊重上,而不是一方想控制另外一方变成自己喜欢的样子。 不过我还是很想吐槽啊,你都搞出这种虚拟世界的技术了,居然还拿来PUA女性,真是大材小用!!!应该搞个《头号玩家》或者《刀剑神域》啊。这不比搞Cult搞PUA赚钱吗?格局啊!! 老港片特指二十世纪80年代到90年代之间的20年,这个阶段是香港电影的黄金年代,发行了大量各种类型的电影。此间人才辈出,经典比比皆是,即使良莠不齐的电影也有可取之处。进入二十一世纪后偶尔也会有老港片特质的电影,但香港市场已经没落萎缩,人才凋零,加上合拍片的要求和大陆上映的审查制度,这些限制了港片的发展。 港片里有很多经典形象,作为符号出现在大量电影里,即使是配角也是熠熠生辉,如林 老港片特指二十世纪80年代到90年代之间的20年,这个阶段是香港电影的黄金年代,发行了大量各种类型的电影。此间人才辈出,经典比比皆是,即使良莠不齐的电影也有可取之处。进入二十一世纪后偶尔也会有老港片特质的电影,但香港市场已经没落萎缩,人才凋零,加上合拍片的要求和大陆上映的审查制度,这些限制了港片的发展。 港片里有很多经典形象,作为符号出现在大量电影里,即使是配角也是熠熠生辉,如林正英的道士,王祖贤的女鬼或弱女,洪金宝的灵活胖子,元华的杀手或打手,这些都在这部电影里出现。 除此之外还有很多,如黄秋生的变态,柯受良的大哥,冯淬帆吴耀汉曾志伟王晶的好色猥琐男,成奎安的憨傻,黄锦燊的警司,陈惠敏的黑社,沈威的坏蛋,龙方的反骨,黄斌的小弟,鹿村泰祥的日本人,向华强的大哥,张耀扬的古惑仔,吴启华的体弱好色男,黄一山的跟班,许昭雄的总督察,午马的侠士,楼南光的偷窥,林雪的倒霉,利智的花瓶,苑琼丹的老鸨,李建仁的如花等等,以后有机会再补充。 《辉夜大小姐想让我告白——天才们的恋爱头脑战》昨日全国上映。也许是没有宣发的缘故,我这边排片极少,全市8家电影院一共排片两场。昨天下午我去看的时候,全场就我一个人,希望周六周日能让这部影片的上座率得到改观。 《辉夜大小姐想让我告白——天才们的恋爱头脑战》原版番剧在Bilibili弹 《辉夜大小姐想让我告白——天才们的恋爱头脑战》昨日全国上映。也许是没有宣发的缘故,我这边排片极少,全市8家电影院一共排片两场。昨天下午我去看的时候,全场就我一个人,希望周六周日能让这部影片的上座率得到改观。 《辉夜大小姐想让我告白——天才们的恋爱头脑战》原版番剧在Bilibili弹幕网上的播放量还是很高的。互相烧脑的四宫辉夜和白银御行以及可爱的藤原千花,还有真男人石上优都给大家留下了深刻的印象。截至目前番剧一共出了两季,这次上映的真人版电影则是根据第一季内容改编而来。 相较于番剧,真人版在很多剧情上会有更好笑的效果。比如藤原千花说“丁丁”的那一部分,四宫辉夜往石上优脸上吐咖啡的情节,真人版效果就要比纸片人搞笑的多。人物形象上,与番剧中各人物穿着的室内鞋不同,真人版电影中各个人物都是穿着制服鞋,其余均与动画番剧版相同。 另外,对于真人版来说,如何将13集,每一集25分钟的番剧整合成一部时长100多分钟的电影,也是对编剧的极大考验。改编过程中的编排不当是长期以来番剧真人版饱受诟病的重要原因,但是对于《辉夜大小姐想让我告白》来说,我并没有感到明显的卡顿或者衔接不到位的感觉。虽然相较于动画番剧必定有删减,但是主干剧情和关键情节都得以保留,使得改编版还是有一点原汁原味的,当然这也离不开演员对角色的准确把握,桥本环奈的表现还是很不错的。 非常可惜的是宣发做的不是很好,而且主要受众群体还是封闭式管理的状态,使得排片占比很低而且时间段都不太合适,搞不好又得靠线上了。 这部影片我给8.5分,鉴于较好的编剧和还原性以及相较于动画番剧版更搞笑的效果,差评的地方就是没有真人书记舞(手动狗头)。 最后,强烈支持藤原千花竞选下届日本首相!(大雾) 2020.9.12
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Wing Lam



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davekozg



(01/18/2013 Edwards Alhambra 14)
说正经的,州长大人上一部担纲主角的电影是什么时候?不算《敢死队》/《敢死队2》里近乎酱油的戏份,大约应该是2003年的《终结者3》,10年了啊!共和党人施瓦辛格居然在民主党的铁票仓加州干满了2届州长,口碑也不算差(跟自己家里女佣婚外恋私生子离婚打官司
(01/18/2013 Edwards Alhambra 14)
说正经的,州长大人上一部担纲主角的电影是什么时候?不算《敢死队》/《敢死队2》里近乎酱油的戏份,大约应该是2003年的《终结者3》,10年了啊!共和党人施瓦辛格居然在民主党的铁票仓加州干满了2届州长,口碑也不算差(跟自己家里女佣婚外恋私生子离婚打官司那另说)。所以当在大银幕上看到66岁州长那满脸靠浓妆都遮不住的层层褶子后,州长大人粉们就不必要太计较电影质量好坏了,就冲着他兑现了“I'll be back”这句承诺,这已经值回票价了,更何况小道消息称2013年内州长大人还要拉来《速度与激情5》的导演林诣彬,奉献《终结者5》(4在哪儿?)。若不是州长大人对演艺事业长期以来执着追求的话,我们大约只能理解:州长大人因为婚外恋私生子官司事件给前妻以及孩子的离婚赡养费过于高昂,只能硬撑着老迈的身体出来继续发光发热挣支票了。
电影故事是墨西哥贩毒集团头目Gabriel Cortez在被FBI转运途中路过拉斯维加斯被同伙劫走,开着极品跑车沿着95号州际公路一路往南路过亚利桑那州Sommerton小镇想要穿越美墨边境回到墨西哥。Forest Whitaker(没错!就是《末代独裁》里饰演阿明的那个奥斯卡影帝)扮演的FBI领导在追击过程中却屡屡失手,只能由从LAPD辞职回来的老警官Ray(州长扮演)带领小镇上的警察们狙击大头目Gabriel Cortez和接应他的贩毒Burrell(Peter Stormare眼熟吧?就是《越狱》里的黑老大)。小镇民风淳朴,村民温良恭俭让。连入职后一心想要做出一番事业加入LAPD的新警察都那么2,莫名误闯黑帮边境搭桥工地搭上性命。
片中逗人捧腹的小桥段比比皆是,比如州长大人肉搏歹徒撞碎玻璃倒在小店的地上,众人皆问:“警长你怎么样?”“老了!!”(How are you, sheriff? Old!!);又如最后一场大桥上州长肉搏毒枭Gabriel Cortez,毒枭问:“每天从墨西哥非法进入美国的人有1200个,我现在倒是要回墨西哥你都不让?”;还有带着狗皮帽子的二(Beep)青年热血加入抵抗队伍,欲砍倒一根路灯做路障未果居然要爬上去把电线扯断;最无解的段子就是二(Beep)青年打完子弹无奈只剩信号枪负隅顽抗的时候打出信号弹居然引爆毒贩身上的炸弹成功逆袭。而导演金知云对于番茄酱血浆的热爱和不时出现的小cult情节也颇有昆汀塔伦蒂诺的影子。
扯完看点,其实从纯观影体验上讲,除了州长卖力倾情出演和众角色卖傻卖萌卖下限卖小段子之外,全片的观影体验其实是很拧巴的。很多时候似乎如果不是大银幕上间或出现的时间提醒,很难让观众很信服地相信这是一个完整流畅的故事。导演对于电影叙事节奏的把握非常没有缓急取舍。Las Vegas和Sommerton小镇的两条独立的叙事线索在节奏上异常脱节。既便是具体到其中一个线索,比如Las Vegas犯人逃脱的情节,本该是连贯紧张的一个故事在逃脱成功后却突然慢了下来,充满了游离于情节之外的毒枭故作聪明和卖弄的细枝末节。而且剧本对于这条线索中被劫持的女警察是不是内鬼,在热情亲吻毒枭被抛车后又被抓住时的叙事非常语焉不详且感情混乱,无论是不是内鬼,这个女演员的戏份都非常分裂奇怪;回到Sommerton小镇的叙事线索,阻击飙车的毒贩和火拼接应团队的故事讲得也是拧巴异常。感觉就像是观众看每一个小桥段都会心一笑非常有趣,而每到情节转折承接的部分就感觉不知道哪里出了问题一样诡异。同档期楼主上周看了《猎杀本拉登》,不说内容,只说叙事功力和电影节奏,《背水一战》与之相比基本就像是一个又一个独立的精彩小片段拙劣拼接起来作品。
不管电影技术如何进步演化,3D效果如何炫目耀眼,IMAX巨幕超幕还是穹幕,对于电影本身而言,缺少了叙事上的连贯性和完整性,时间对于别出心裁的小花样其实最是无情。观众可以为了这些小花样小卖点而去看这部电影,但半年之后若有人再问及这部影片,我的回答只能是“州长倾情出演,节奏很拧巴”。
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葱油饼



杨采妮不算是个特别好的演员和歌手,也称不上大美女,但她眼睛里却透出有一种张曼玉刘嘉玲等犹未能及的聪慧气质。2013首次执导《圣诞玫瑰》,感觉不同凡响。虽然全片也有些剧情上经不起细细推敲之处,但总体来说比小燕子的处女作还是高上了两筹。
港片处理法庭类型剧本来就是驾轻就熟,从《法内情》,《法外情》那会儿就被深深吸引。杨才女的处女作全无小燕子《致青春》那种新手生涩的感觉,节奏明快,
杨采妮不算是个特别好的演员和歌手,也称不上大美女,但她眼睛里却透出有一种张曼玉刘嘉玲等犹未能及的聪慧气质。2013首次执导《圣诞玫瑰》,感觉不同凡响。虽然全片也有些剧情上经不起细细推敲之处,但总体来说比小燕子的处女作还是高上了两筹。
港片处理法庭类型剧本来就是驾轻就熟,从《法内情》,《法外情》那会儿就被深深吸引。杨才女的处女作全无小燕子《致青春》那种新手生涩的感觉,节奏明快,引人入胜。叙事,剪接,摄影,灯光等都有成熟港片的风范。郭富城,张震,桂纶镁等明星也确实演技突出,光眼神传递的感情就有着强大的力量和丰富的信息。特别是桂纶镁,看好她再拿一个金马奖!郭富城饰演了一个正直的律师,因为讨厌律师这行有时必须帮助坏人辩护,就转行当了检控官。他接手的第一个案件是一起性侵案:下肢残疾的钢琴女教师李静(桂纶镁 饰)声称在做身体检查的时候遭到了医生周文瑄(张震 饰)的性侵,郭富城同情桂纶镁的柔弱和无助,竭尽全力地想为她讨回公道,岂料他的坚信和正直却让他差点陷入一个无法挽回的局面......
电影细节的刻画和呼应是评论电影优劣的重要部分。在小燕子的处女作中,很多细节都是有头无尾,比如开场的那个梦,有很多细节符号的显现:火柴,烧鹅,巫婆,公主等等。但后面对于这些细节的呼应微乎其微。这样,电影最重要的开头场景就变得缺乏动机了。而在《圣诞玫瑰》中,重要的符号如壁画,玫瑰,戒指等前后都有所呼应,涵义丰富,推动了剧情的进展和人物性格的刻画。比如,开头观众会纳闷为什么credit sequence会用基督教壁画作为背景,仅仅是为了好看和艺术感?但在影片最后,导演告诉观众,基督教般的爱的宽恕是电影的重要主题。如此,电影便连成一体了。
但是,电影最后基督教般的宽恕也显得牵强和做作。法庭剑拔弩张你死我亡之时突然之间基督降临,不免让观者有剧情进行不下去便草草收场的感觉。我觉得索性让恶发挥到底,让正直在黑幕或陷阱中死亡,倒也更能提升电影的内涵。另外,郭富城对于其父亲的仇恨也显得缺乏更有力可信的动机。
瑕不掩瑜,作为处女作来说,杨才女交出了一份令人满意的答卷。
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看月亮的猫咪



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