国产鬼片（烂片）的一般套路：软色情不露点，人物智商全下线，不在别墅套间就在古宅大院，不是药物致幻就是人为作乱。

为啥又引用本人总结的国产鬼片四大烂点呢，因为要评论本片还真无从下手，毕竟四点全中，只能借此来展开说吧…

1.鬼片中植入软色情，个人觉得是当初港产鬼片给世人造成的影响太大，那一代作品中所谓的色情往往是放大聊斋中让人鬼迷心窍的鬼勾魂的方式之一，可是国内导演copy过来的是鬼片中的女人要风骚露点、男人要胡搞乱来，反而假装鬼的坏人各个都是洁身自好苦大仇深。

2.国产鬼片中的角色往往是现代都市的学生或精英，都是高等教育下的知识分子，可是，在剧中，全变成乡下人进城似的。

3.国产鬼片发生地不是荒废的古宅就是偏僻的别墅，一点新意都没有，好像空间小了就不能闹鬼（或者装神弄鬼）似的，一定要用房间的空旷感来触发恐怖，哎，导演编剧的想象力真的好局限。

4.这个不用多说，大家都心知肚明的一点，建国后不能成精，什么妖魔鬼怪在广电的视角下都是封建迷信的渣渣。所谓的“诡域新娘”就是坏人在一个设置了诡计的地方绑架未婚夫来威逼利诱未婚妻从了自己的故事。

《诡域新娘》小qin同学鉴片指数

剧情推进：★

故事题材：☆

颜值演技：★

情色裸露：★☆

灵异恐怖：★

血腥暴力：☆

综合评分：★（1.8）

剧情还一般般吧，演员也还凑合。我来是来说说一句编剧是大智障。林东笙找的是曼陀罗花，而剧中曼罗的药身是彼岸花，红色的彼岸花又叫曼珠沙华，白色的彼岸花叫曼陀罗华，和曼陀罗花压根不是一个东西好吗？看得咋那么尴尬呢？以为观众都没有脑子吗？现在的编剧都这么智障了吗？这也能拍出来并上映？真是烂的一批。

迎迎星河，浅浅酒窝她携满天星海，脚踏月亮船她洗尽铅华，缓缓而来

张雪迎在这部剧里饰演容乐这个角色，

里面的道化服真的太好看了！每一套我都很喜欢！建议观看！强烈推荐！

内容简介

西启长公主容乐从昏迷中醒来，记忆全失，种种迹象令她对自己的身份产生怀疑。为结盟北临，容乐奉命嫁给北临王子无忧，却被无忧拒婚。容乐化名茶楼掌柜漫夭，秘密寻找秦家遗落的治世奇书，和无忧不打不相识。不知其真实身份的无忧对漫夭心生爱慕。当找到奇书之时，王兄容齐却要容乐嫁给北临大将军傅筹。容乐与傅筹达成假结婚协议，无忧此时发现漫夭就是容乐。痛苦中决心掌握自己命运的漫夭，却发现傅筹原来是无忧的亲兄弟，而她自己则是秦家遗于世的女儿秦漫。容乐他们意识到，身处乱世，他们连自己和亲人的幸福也护佑不了。最终容乐、无忧和傅筹跳出小我，放下恩怨，在容齐的舍身相助下，粉碎奸佞的阴谋，安定了朝局，他们也各自走向新的人生。

【详细】

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太典了！每一幕生活细节都是东亚男性真实写照！

抛开非常戏剧化的救命之恩不谈，从男主半夜不睡说想一个人静一静，到后来不愿意求婚拍婚纱照说这些有必要吗，勉勉强强的做了还要甩脸子，桩桩件件，男性永远在宇宙的中心，他的工作才是工作，女性好像没有工作，女性的存在是为了给他们一个完整的家。这几集男主爸爸说的话更是典中典，女性为了工作忽略家庭和爱人是他们接受不了的，仿佛只是需要一个“妻子”才能成就他们完整的社会身份，这个“妻子”不需要有自己的灵魂和意志，因为给他们太多关注他们会压力大会窒息，工作太忙忽略他们他们又会觉得家不成家，以至于他们需要寻找另一个可以照顾他们情绪和生活的“妻子”。过于追求浪漫的“妻子”和过于追求事业的“妻子”对他们来说都是不合格或不合适的，必须是一个正正好好恰如其分的工具人。

男主父子的刻画甚至不像是偶像剧，像是纪录片了。身边每一个女孩爱过的男人身上有的毛病他们都有，永远自私，永远以自己的意愿为先，永远在有矛盾的时候第一时间选择逃避，你跟他讲道理他跟你谈感情，你跟他谈感情他跟你盘逻辑，永远正确，永远一边糊弄你一边把自己感动得够呛。每一幕我都能笑出声来，很绝！唯一不像纪录片的地方是我知道男女主终将复合，而我希望所有女孩此生再也不会忍受这种男的一点！

正如有评论所指出的：“重要的不是事件发生的年代，而是事件被讲述的年代……它代表了面对当前纷纭多变的世界发展格局中中国人民的心声：中国尊重世界各个民族，也坚定不移地维护自己的尊严……”[1]这部电影拍摄本身之目的，即包含着对于当代民族情感的表达，而并非是描述历史本身。“艺术源于现实，但又高于现实”，这是可以理解的。

而当今的国际环境已不同于往日，我们回顾这部电影的目的，已经不是单纯的民族情感的宣泄，而是将其中成功的部分抽离出来，借鉴到当今的文艺作品创作中，同时对其不足进行反思。

这部电影是一个“命题作文”，是“五四”运动的献礼之作。从这个角度上，这部作品是极其成功的，它出人意料的将叙述的视角放在了当时并不为公众熟知的民国外交官——顾维钧的身上。两位编剧直言：“我们一直希望突破一种意识形态讲述历史的模式。只要公正客观，任何人都可以是历史的讲述者。”[2]在选材上的突破，很大程度上成就了这部电影。

但某种意义上，电影中的顾维钧并非如编剧所言，是单纯的“历史的讲述者”。而是被理想化的“历史的创造者”，在真实的历史当中，顾维钧确有贡献，这种贡献是在代表团内外交困之际，挑起重担。而非一味表现出强硬。

这种“理想化”贯穿了整部电影，表现最明显的当然是只表现顾维钧在外交中的强硬态度，却没有表现在场各国的实际利益冲突。给了观众这样一种误解：只要腰杆硬起来，就可以赢得他人的尊重。这种忽略国家关系博弈的做法，同时也造成了戏剧矛盾的弱化。

但实际的历史之中，矛盾比之电影更加丰富。代表团实际处在内外交困的局面之中。于外，政府不愿承担签字的责任，并不给出明确指示（事实上国内还发生了内阁的更迭）。而国内舆论对这一外交失败导致了群情激愤，实际上不签字需要勇气，签字则更要有身败名裂的准备。

而代表团内部，各个外交官之间的意见本来就有分歧，更何况代表团内部本身包含着南北两个政府的代表，立场也有所不同。在临近签字仪式的时候，整个代表团已经分崩离析，外交总长陆徵祥已经躺在了医院的病房，不在掌管代表团的事务了。而就是在这种情况下，顾维钧肩负起了最后的外交努力。

而在电影之中，冲突过于单一。尽管有一定的气氛渲染，但是仍然使观众觉得顾维钧等外交官做出决定除了政府的压力之外，不需要付出什么代价。而这在事实上弱化了戏剧冲突。而“顾维钧演讲，各国首脑称赞”这样的桥段，更是让如今的观众更觉得尴尬，也弱化了电影的真实感。

说到这里却让我想起了最近的一部电影——《至暗时刻》。整部影片的情节并不复杂，但是其中戏剧冲突表现的很好。那如今的高水平电影与90年代末不成熟的国产电影比较自然是不公平的，但是这样的比较更能让我们知道我们缺失的是什么，需要补足的是什么。在《至暗时刻》中，整部电影的场景很少，但电影的光影随着丘吉尔的不断矛盾的心境在变换，最终，电影结束于丘吉尔自身重拾了信心，他发表了他最著名的演讲——“我们将战斗到底，我们绝不投降”。《我的1919》中同样场景不多，但戏剧矛盾却浮于表层。

这种理想化也一直贯穿至电影结束，编剧虚构了顾维钧在签约仪式上的演讲，并将电影结束于顾维钧回忆录中的记述：“中国的缺席必将使和会，使法国外交界，甚至使整个世界为之愕然，即便不是为之震动的话。”拒签被认为伟大的目标，而不是不得已的选择。而实现这个目标的人，也被理想化为一个“完人”。正如邓野所强调的，“历史是多种矛盾、各种利害关系相互冲突的总和，而不是单方面意志的结果。”[3]电影中的顾维钧更应该回归一个“历史的讲述者“，而非一个理想中的”历史的创造者“。

[1] 胡克. 《我的1919》剧作评析[J]. 当代电影, 2000(2):5-7.

[2] 黄丹, 唐娄彝. 五四运动──巴黎和会──我的1919──《我的1919》剧本创作谈[J]. 电影艺术, 1999(6):12-32.

[3] 邓野. 巴黎和会中国拒约问题研究[J]. 中国社会科学, 1986(2):131-146.

中途无数次想要弃剧，还是忍着看到48集大结局，必须要来说说这部剧。

演员的演技是真好，编剧的本事是真烂，以至于角色上升演员本身的情况在本戏里基本不会出现，弹幕评论分得清清楚楚，就该编剧背锅。

【核心思想】

看到大结局，基本可以理解，本戏想要表达的是贵族后裔在王朝没落之后，从心有不甘、怀有幻想到幻想破灭，认清现实的过程。同时穿插着清末民初，日本暴露野心，国家生死存亡之际的悲惨社会状况。故事围绕着溥仪退位之后的东陵密疏展开，男主角哈岚为首的满清遗老遗少想要护送密疏到溥仪手中，日本人和忠勇锄奸团两股势力也想争夺密疏，三方搏斗，最终随着日本侵华加剧、为了密疏付出诸多人命，哈岚最终一把火烧掉了密疏。

问题是，本剧到底是想批判满清后期封建王朝贵族的腐朽，还是同情前朝忠臣的忠心以及王朝没落的唏嘘？整部剧在情感基调上非常别扭，一会儿哈岚以一个凡人英雄式的形象出现，表现出一些担当和对旧王朝的信仰，剧情和氛围有意无意的烘托。一会儿又怂得要命，表现的像腐朽不堪的没落贵族。到底是想说清王朝覆灭正是因为有这群值得批判的人？还是想说清王朝都覆灭了还有这么一群值得歌颂的人？！十分别扭

【人物分析】

本剧的最大问题就是人物行动很多时候前后不一致，很矛盾。

1.男主角哈岚哈贝勒

其设定是一个纨绔子弟、很怂、而且是从头怂到尾，对清王朝和溥仪十分忠心，豁出一切保护密疏。但问题就在于，哈岚是一个贵族家庭的后裔，剧中也表明他不是没受过良好教育，所以就算他是游手好闲的公子哥儿，纨绔子弟，那也不是蠢，不是傻吧，因密疏搭进去一两条人命的时候，但凡智力正常都能意识到这么下去不是事儿，也得主动想办法处理这个事情，而不是一直被动行事。就算这个理解为编剧刻意这么写，就是为了塑造贵族的腐朽，那么男主的性格也很矛盾。遇到大事一直表现的很怂，但偶尔有时又表现的很刚很硬气，这不是很矛盾么，一个怀有贵族底气，打心眼里高自尊的人、又怎么会表现的很怂很懦弱呢，这一点实在别扭，不是因为与观众价值不符产生的别扭，是其本身不符合逻辑的别扭。一会儿观众感受到的是哀其不幸怒其不争，一会儿突然又伟光正了起来，有一种割裂感。而且剧中是个女的，不管是受过新式教育，没受过新式教育，都对哈岚抱有好感，真的是瞎眼了，至少从观影角度，男主角真的不值得爱啊。这情感线的直男色彩太严重了。估计导演本意是要表现男主一边对娄晓月有情，一边对佟丽华有义，两边都很为难。但这压根儿就是直男的臆想，没有哪个女性觉得这种行为是有情有义，简直就是失败的情感线，封建时代失败婚姻的教科书。除非作者本意就是批判哈岚脚踩两只船。

2.女主角之一佟丽华佟格格

佟格格的设定是留洋日本归来，会日语英语等多国外语，接受过西洋教育。这么一个接受了现代教育的女子，就因为父母之命、媒妁之言，执意嫁给自己不熟悉且并没有太多好感的男主，这很费解。如果说她就是一个彻底的封建女性，那还可以理解。但剧中佟格格在其他方面表现出来的是自强自爱，具有独立的人格和独立的头脑，面对父母对自己命运的安排拒不从命，坚决不去日本。她都不能接受与妾室共侍一夫，说明内心是不认可旧式婚姻，认可的是一夫一妻，没有任何妾室的新式婚姻。又怎么会在明知哈贝勒不愿意，明知哈贝勒与娄晓月情投意合的情况下，执意拆散二人，嫁到哈府。剧中佟格格给出的解释是撕毁婚约会导致她后半生的屈辱，所以她即使内心不愿意也要嫁。但这和她向往新式婚姻以及其他情节中表现的内心坚定，不在乎别人看法的形象完全不一样，十分的矛盾。

3.女主角之二娄晓月娄老板

男主角哈岚的青梅竹马，京城名角，被佟丽华拆散之后，一辈子念着哈岚。没啥可说的，人物挺丰满的，是一个受教育程度不高，有一定性格缺陷，但有一技之长，不算怯懦的旧社会女性，塑造的挺成功的。

4.男二号汪四海

前清御前带刀侍卫，后到国民政府任侦缉队队长，最后一路升到北平市警察局局长。一直觊觎密疏，想要靠密疏发财，一开局杀了两个人，前半部分是大反派之一，让人恨得牙痒痒。后半部分日本人野心逐渐暴露，在家国大义面前拎得清，分得清敌我亲疏，帮着哈岚好几次，后半程的搞笑担当，人物丰满可爱。虽然有坏心思，但是对娄晓月的爱慕，对后来家庭的照顾没得说，最后因为女儿惨死怀中，整个人疯掉了，颇多叹息。可以说是本剧最成功的人物之一，真实立体，有可恨之处也有可怜之处，而且融合在一起不别扭。

【演员演技在线】

不得不说，好的演技真的可以做到让观众清清楚楚的知道锅该由谁背。

富大龙的演技绝了，要不然弹幕也不能对这个角色一片骂声，说明演员演的真好，编剧也是写的真烂。富大龙演的好到属于观众明明白白能感受到他演的好，表现出来的就是当时当刻规定情境里人物角色该有的样子。只不过情节放在故事里不对劲，不妥当，真的是神演技。

郝蕾也是不用说，自然不做作，举手投足，一言一行有贵族格格的样子，除了人物设定有矛盾，演的是很好的，眼神很到位。

余震，真的演的好，前半程恨的人牙痒痒，后半程以一己之力撑起剧，后面只想着看他出场，真的是连牙齿都会演戏的感觉。为汪局长点赞，他一举超越男主女主，是全剧最喜欢的角色。

总结一下，最多真的只能打3星，立意是好的，讲不好故事也是白搭。核心思想不明确，人物很矛盾，故事拉胯，多处不合理，为了推动剧情而推动剧情，白瞎了好演员。

感觉槽点不是一般的多 大体剧情就是 某某郡鬼佛出土 无良郡守不顾专家反对开展景区赚钱 佛门中人感知凶相 联系男主调查 男主又找女主帮忙(俩人夫妻 都是这方面的权威) 然后就鬼佛惑乱引起灾难 最后夫妻同心封印鬼佛 但是拢共6集 一集半小时 讲的内容还挺多 两个支线 男女主的回忆 所长儿子和痞子男的回忆 光回忆就得占3集 结局封印鬼佛的时候居然还穿插着男女主爱恨纠葛的回忆 有这么干的嘛。。。前两集这诡异的气氛整的还挺不错的 大雾 黑雨 人脸冰雹啥啥啥的 后面就比较拉胯了 异变者不是丧尸不撕咬人的 就是陷入幻觉然后疯掉了 丧尸只出现在幻觉中 实际情况就是被鬼迷了眼变白内障 而且这鬼佛的buff加成属实是有点低 提速都没有 诈尸也不会 就是一个比普通人抗揍些的武疯子罢了 痞子男一打十。。。在说下人设吧首先是女主 。。。这方面的学者 知道佛像有问题 怀有大结局才展现出来的知识储备点 可能因为是学者的原因 比普通人淡定的多？鬼佛幻觉刚爆发的时候，女主在哪一直杵着是真震惊到我了，逃命的都死多活少 女主原地一动不动啥事没有 没磕没碰的 这熟悉感是只杀会动的？一二三木头人成最大赢家？女主的槽点还有就是一躺 躺六集 回忆 回六集 跟别人都不在一个副本嘛 开局中幻觉 晕了被人往角落一扔然后就是比王多鱼还多余的回忆每集都一大段一大段的 一直躺到大结局男主来启动女主 感觉就是工具人了男女主女儿。。。这死的还能再刻意点不了？孩子本身都能过去 女主非得等孩子走到马路中间给喊住 斑马线上也不能这么弄啊派出所女所长。。 有主意 不让干啥非要干啥 不让下车非要下 不让看佛像非要看 一路走来都知道不能看佛像了 也不告诉下被困的那群人 郡守知道你是所长 说的话多少有分量嘛 最后到地点不帮男主破诅咒 先去整儿子了女所长儿子。。。好帅。。。 叛逆期 结交社会闲散青年 但是有正义感 就是表现的有点过于圣母了 女主对他是有救命之恩 而且剧情所需得活下去 但是女主都犯病了伤人了 还这么护着就有点不对劲了 而且跟痞子男的回忆也有点多余 就6集够这么回忆的嘛 东一榔头 西一棒子的混混痞子男。。。也挺帅的。。武力值高 刚出狱 被女所长送进去的 刚想要展开报复就碰上鬼佛作乱了 感觉整体符合这人设 没啥想说的 但是看完他和所长儿子的回忆 觉得这俩人相爱相杀还挺有cp感的。最后是男主。。。也是这方面的学者 为人沉着冷静 懂得多 会画结界 能联系大和尚念经压阵 是对抗鬼佛的主要人物 但是挺苦的 全剧看完 感觉就男主一个人在干活在发育 剩下的都在摸鱼 躺尸 添乱。。。结尾男女主和好 放下过去 组了专门找怪异现象的夫妻档 剧情在男女主第二目的地发现怪异的惊讶中戛然而止 像是要拍个系列呢 这就好比第一个单元 但是一般都跟收视率挂钩吧 有点悬呢 但还算是有点期待后续吧

《欧比-旺》电视剧第三集，Mustafa之战十年后，Obi-Wan Kenobi和Darth Vader师徒终于再次见面。

“纠缠这么深的两师徒久别重逢，不应该是这样子。”荣姐说。

那段时间，荣姐刚把《水浒传》重温了一遍。“鲁智深也加入梁山阵营后，见到林冲的第一句问候是‘嫂子还好吗？’这才是是阅历深的作者的笔法。”命运让豹子头屈服于草莽，让花和尚的仗义沦为徒劳，沧州一别，人间沧桑，皆借林娘子的结局映射。

命运也让Obi-Wan失去绝地大师的光鲜，让他被迫将昔日的徒弟、战友、兄弟留在火舌中煎熬；命运也让Anakin Skywalker从“天选之子”沦落为人不人鬼不鬼的半机器人Vader，让他活在无间断的愤怒和痛苦之中。他们之间的爱与恨、恩与怨、情与仇、善与恶、正与邪，十年后再次交织，也应谱出一段荡气回肠、波澜壮阔的——

——“躲猫猫”？

Obi-Wan和Anakin的命途有多曲折，这段宿敌在山间“捉迷藏”的情节就有多荒谬。它把又一次命运之战矮化成闹剧，把传奇人物扭曲为跳梁小丑。Obi-Wan和Anakin是情感漩涡中的两个核心，然后作为互衬，前者奋力克忍，后者肆意释放，若然彼此再遇，必定山河变色、摧枯拉朽。

但编剧驾驭不了这个场景的张力。剧集中的两次对战，都是“高高举起、轻轻放下”。拳头打豆腐，本以为拳力万钧，最后只留下一手狼藉。

编剧是无能还是懒惰？也许兼而有之。

谁陷害了老王大师？

第三集只是使荣姐和我笃定，《欧比-旺》乃欺世盗名之作，靠着人气角色的情怀强抢关注。而在此之前，前两集的铺陈已经令人不爽。

Obi-Wan的颓废设定简直不堪入目，无论与前传时期的诙谐机智还是正传时期的睿智沉稳相比，都差之千里。

虽然不得不在鸟不拉屎的Tatooine隐姓埋名，但过去作品中塑造出的Obi-Wan，已经堆叠了绝地评议会大师、“新希望”守护者、失传已久的原力英灵技能继承人等Buff。把Obi-Wan送上一条摆脱中年危机的道路，不但庸俗，更容易让他滑入OOC深渊。

这正是我痛斥编剧主创们“懒惰”的原因。他们把中年自我怀疑之类的老套桥段随手搬到星战世界，就当作剧集的主线交差。即使不考虑剧集与其他文艺作品的连贯性（例如剧集时间线的一年前，Obi-Wan还在漫画中威风八面地毁掉Wookiee赏金猎人Krrsantan一只眼睛，结果一年后就受不了辜负师父、辜负徒弟的痛苦放弃绝地修行了），Obi-Wan的颓废状态也很荒谬。相比起照顾另一个“新希望”的Organa夫妇，守护Luke的Obi-Wan自暴自弃，不成样子。而剧集中竟然还让几乎原力都使不出的他，大言不惭地对Owen Lars说要训练Luke，干脆就主人公整成死皮赖脸。

编剧们的懒惰还体现在，即使有前车之鉴，他们依然要走弱化Obi-Wan的投机取巧路线。“前车”正是后传三部曲，三大正传英雄全部变成潦倒中老年，掀起巨大争议。尤其是《最后的绝地武士》中的Luke Skywalker，逃避重振绝地旗鼓的责任，躲在深山中挤奶为生，引发粉丝惊人的口诛笔伐，直接导致大结局《天行者崛起》基本上抛掉前作线索，另起炉灶。

无论是《最后的绝地武士》把Luke搞成废柴，还是《欧比-旺》描述一个几乎放弃信仰的Obi-Wan，都极大地毁坏了角色魅力。Luke在正传中救赎父亲脱离黑暗面，“新希望”造就“绝地归来”的传奇闭环，星战才凝聚出“成人童话”的浪漫感人。而后传中这份浪漫荡然无存。Obi-Wan是一个与Anakin互为衬托的角色，两人都在年轻时有“愣头青”的一面，都失去了最珍视的人与物，但前者蛰伏中坚守，后者疯狂中堕落。他们的反向选择，恰恰刻画出各自鲜明的角色张力——Obi-Wan在爱与包容的氛围中长大，日后也成为大爱之人，绝地覆灭后依然能将爱化成守护Luke的动力；Anakin则是终生被童年阴影压迫的可怜孩子，在绝地组织找不到信任后，只能把所谓“禁忌之爱”作为精神上唯一的救命稻草，最终在偏激中丧失自我。剧集把Obi-Wan也搞成一个心灵创伤堕落者，角色就失去了跟Anakin映衬的力量。因为连Obi-Wan都能堕落，Anakin走进黑暗面更加理所当然，那些本来用于强调Anakin悲剧根源的设定、背景，就变得可有可无。经过剧集一番折腾，已看不出Obi-Wan坚守的可贵，Anakin宿命难违的悲怆也大受削弱。

“AI写作”的模范？

OOC是很严重的问题，但《欧比-旺》还有最令人反感的懒惰方式——连Obi-Wan摆脱危机的过程都懒得仔细刻画！

帝国内应Tala、绝地同情者Kowlan Roken、假冒绝地Haja Estree，乃至三姐、幼年Leia Organa，几乎都是工具人，在适当时候把Obi-Wan“推”到下一个场景就完成任务。典型如Obi-Wan要求Roken帮助救援Leia那一段，Roken上一秒还不满Obi-Wan会令更多人陷入危险，下一秒突然就答应，“我知道帝国有多坏，我帮你”。

Obi-Wan的能力也不知道怎样就被重新激活。险些被Vader烧死后，Obi-Wan迅速“满血”，进入新一阶段的堡垒潜入任务。潜入初期，他还是一副手笨脚笨、战战兢兢的样子，后面突然就“原力觉醒”，可以掐爆玻璃水淹冲锋队。第五集，他一路如丧家之犬般地逃跑，基本没有能反映大师风范的战斗，但第六集已经能跟Vader一路比划。

实际上，主创们不仅是没有仔细刻画Obi-Wan摆脱危机，而是所有转折、延展乃至反转，都没有用过一点正经心思去设计。

例如我最讨厌的一段来自第二集，Obi-Wan刚救出Leia、但Leia不信任他在闹市中逃脱。Obi-Wan全程宛如智障，明明简单展示一下跟Bail的通讯纪录，或者介绍一下自己跟Bail共同作战的经历，就能说服Leia，他非得搞一副不容分说、“小屁孩只能听我的”的做派，最后弄出一堆麻烦。受此桥段影响，后面小女孩没能早早回到Alderaan，Tala、Wade Resselian等枉死，Luke差点命丧三姐剑下，都得怪罪于Obi-Wan一开始不能像个正常绝地大师那样跟Leia交流。

显然，要设计故事的话，并非只有Obi-Wan犯傻，才会导致他与Leia继续身陷险境，但主创们偏偏选择最不动脑子、最烂俗的桥段，让大人耍威严、小孩闹脾气，一幕“夜市过家家”草草搞定剧情推进。

也是这种得过且过的态度，令后面又出现了师徒重逢躲猫猫、Obi-Wan儿戏潜入、Tala施展头盔攻击术、最高裁判官和三姐都没被光剑捅死、Lars夫妇坐等追杀等低能片段。

整部剧有强烈的“AI写作”特色，仿佛用机器人通过大数据找出所谓的影迷“爽点”后，再随便找个由头把爽点串起来就拉倒。幼年Luke与Leia、师徒重逢、Anakin扮演者Hayden Christensen回归、Qui-Gon Jinn英灵再现，乃至从中年危机中重生的主人公等等，都是主创以为能经受市场考验的爽点。但他们忽略了，“AI写作”没有“人”的感情。他们不认真咀嚼角色的定位与魅力，不站在正常人思考的角度去构思矛盾冲突，而一味多快好省地设计穿梭于爽点之间的“捷径”，最终就是故事失去真情实感，观众情绪无法调动，一切粗陋、毛糙的创作的缺点更都被放大。

我行我上我来编！

我期待中的《欧比-旺》电视剧，应该完全推倒重来。

基本的立意是Obi-Wan如何在藏污纳垢的荒漠星球上，一方面继续隐藏好身份，一方面保得Luke周全。这样首先扩大Obi-Wan作为“守望者”的可敬程度。

不要随随便便就拿Vader出来当大反派。“物以稀为贵”，六集中两人打了两次，实在教人审美疲劳，《新希望》中的战斗也失去了19年后再战的隐藏张力（虽然是后来有前传才形成的张力）。让Obi-Wan跟Jabba或者其他本地势力角力、顺便拉一两名裁判官搅局。如果担心《曼达洛人》和《波巴·费特》之书已经有类似桥段，就不如换个思路，把动作剧改成悬疑剧、侦探剧，让Obi-Wan侦查神秘悬案，最终揭露帝国新阴谋。想卖情怀就把Quinlan Vos——反正现在剧集也有他的名字亮相——请回来，让他最后送便当保住Obi-Wan身份。这样可以说要剧情有剧情、要新意有新意、要情绪有情绪。

不要将“窝囊废”视为表达痛苦的唯一方式，就像《疾速追杀》电影一样，Keanu Reeves的角色也很痛苦，但观众尽兴的地方在于他的快意恩仇。《欧比-旺》完全可以拍成“爽剧”，Obi-Wan凭借日渐超卓的原力技能、昔日征战克隆人战争的经验以及优秀绝地大师对世情的洞察，一次次把敌人的明枪暗箭化解，每一次的谋划、应变和战斗都能留下值得回味的点。这样粉丝能找回“成人童话”的快乐，Obi-Wan的人设讨喜程度也进一步升级。

不要非让主人公各个星球来跑。尤其是第六集那种赶路，完全是为赶而赶。Obi-Wan火线回到Tatooine，却没亲手救到Luke，从创作角度来说属于废笔；然后又回去Alderaan探望Leia，更加再次突出Obi-Wan拿不清主次。如果觉得Tatooine场景太老掉牙、太单调，不如搞个西斯古墓之类，把克苏鲁、后室怪谈之类都杂糅进去，或者搞个能读取Obi-Wan过去记忆的结界，好让剧集有理由展示沙漠之外的场景。甚至Anakin能借这个机会以Hayden本尊的形象出现在回忆杀中，卖情怀效率更高。这样又有特效奇观，又能保持场景新鲜感。

总而言之，面对现在这个“AI写作”式的《欧比-旺》剧集成品，恨不得随便一个粉丝同仁的可观性都爆其十条街。继后传三部曲把正传三部曲的主要人物都带回来后，《欧比-旺》剧集也再现了前传的经典角色。但是主创们的马虎潦草毁掉了一次本该美好的前传回忆，空留粉丝们痛叹一句：“欧 My God，怎么能烂到这种程度！”

1969年在特威克纳姆摄影棚里，四个来自利物浦的曾经的青年偶像留起来长发和胡须，英伦入侵时的那四个青年似乎不见了，他们似乎变得更加成熟和稳重，这时离他们10年历程的结束只有不到一年的时间了。

从《Rubber Soul》开始，the beatles开始走向了一个全新的道路，在《Sgt.Pepper's》之后，似乎就暗暗弥漫着一丝同之前不同的气息，不再占据主导的John，愈发独立的Paul，还有慢慢难以被继续压抑的George。第二集的开头Paul说“五十年后再看，就知道解散是不是因为Yoko坐在音箱上了”，三个人的独立似乎早就是一件确定的事了。

7个小时的纪录片将我们带回了1969年创作《Let it be》的22天，几近冗长的感觉使得电影的神话感消失了，我们好像真的回到了那最后的岁月。我们看到的不再是解散的阴郁与悲伤，而是那四个陪伴我们多年的偶像。

the beatles在1963年的专辑《Please Please Me》上留下了这张四人低头向下看的照片，1973年发行的精选集《the beatles 1967-1970》的封面再现当初的那张照片。他们依然是那个一群爱出风头的人组成的，有趣由紧密的团体。