这两年国内的单口喜剧比较火，从《吐槽大会》到北上广各地的单口喜剧的现场演出，这一项从马克吐温开始的艺术形式在国内慢慢走向了火热。我看单口喜剧也有段时间了，而下载这部片子，也纯粹是因为看简介，这部电影是有关于单口喜剧的，而且从颇文艺海报上看，也不像是个很典型的烂片。但是看完之后很意外，这部电影成了我2020年到现在最喜欢的片子之一。

主角生活在一个很平常的英国小城里（肯洛奇电影里那种），电影的构建阶段简单而温情，主角的形象其实不容易讨喜，样貌平平又嘴欠，但是好在家庭戏拍的很温情，然后在二十分钟左右妈妈这个角色登场。

能看得到这部电影的制作水准不算高，白天的室外都是用自然光，内景和夜戏有打光，但只能算是过得去。布景（尤其是皇家剧院的高潮戏）只能算是勉强过关。场景和角色也不多，摄影风格也很平实，没有任何花活。让我想起肯洛奇的电影。唯一值得一说的，也是我喜欢这部片子的两个地方，一个是剧本，一个是表演。

整部电影的节奏感很好，起承转合就算是能够预料到，但是在情感上仍然能够被剧情牵引。编剧很用心的铺陈了妈妈这个角色。从一开始在床上睡懒觉，到没有接两个孩子放学，再到把房租用来买车，再到嘲笑女儿的梦想。一点点的刻画出母亲这个人的形象，而不是直接扔给观众一个十恶不赦的人渣。也推动了女主一步步的改变，也在最后的时候推动女主走到了舞台上，成为全片的情感宣泄的高潮，完成人物弧光。

表演方面，女主以及母亲演的非常的棒，尤其是撑起了全片的女主角。我在电影刚开始还以为她只是一个配角，直到电影转向女主角家里的场景。很意外这个平凡的姑娘的蕴含的能量，勤恳善良，在学校里却是个混世魔王。后来高潮戏里在舞台上挥洒自如也毫无违和感。

优良的剧本，称职的导演和演技在线的卡司，拍出来一部很不错的独立电影，和国内刚好相反。没有用力的去讨论人性，也没有故作深刻，只是把一个青春残酷物语娓娓道来。

PS:第一次写长的影评，文笔从高中毕业就没进步过，欠佳之处请见谅。

天亮后，让我们聊聊《地球最后的夜晚》。

我在刚结束的纽约电影节两次观看了这部影片，两次间隔十天。十天里我也和其他参展影片度过了不少美妙的时间，却觉得自己始终没能离开那个夜晚。

《地球》无疑是第五十六届纽约电影节最受关注的影片。原计划的两场放映都引来了长长的standby line，甚至被作为一种现象被剪入电影节的后续宣传短片。我在第一场排队2小时没能得到入场机会，第二场提前四小时才惊险领票。主办当即宣布追加放映。而十天后追加场次门前的队伍仍不见短。

这种关注不难预期，革命性的2D转3D的观影方式，以及载入史册的近一小时的3D长镜头，都充足了这部影片的噱头。而如今人们走进影院，无非就是想经历一点儿能让自己目瞪口呆的事儿。

没能预期的是，这部最接近“梦”的电影，让我目瞪口呆的并非它的技术实现，而在于它创造了一种崭新的结构，解放了一种东方的超现实视角，对生命其终极的被动性进行了一夜慈悲的凝视。

[ 梦 ]

电影对梦早已有诸多讨论——无论是大卫林奇的《穆赫兰道》，今敏的《红辣椒》，诺兰的《盗梦空间》，阿彼察邦的《幻梦墓园》… 造梦电影试图从影片文本与传达的层面拆解时间与逻辑的连贯性，还原梦境与现实的交织与摇摆：人们为什么会做梦？梦中的人物关系从何而来？梦终将流向何处？是无法实现的现实渴望，矛盾冲突的精神人格，断裂倒错的记忆，隐秘压抑的潜意识，是从规范中解脱的时间概念，是救赎一种摇摇欲坠的、非理性的真实。

《地球》升级了《路边野餐》低饱和度的画面、自然光的采用、粗粝的调度，成全了一个旖旎潮湿的、脱离了物理学时空制约的、几近走火入魔的迷幻梦境。而与电影前半部分曲折颠倒、散乱拼接、不稳定的回忆形成对比，电影后半段的梦境正序、完整、一镜到底，并用3D实现了彻底的浸入体验，影像在跌宕起伏的地势高差中轻盈穿梭，如同对沉重回忆的自我修复。不少西方评论将影片细腻的色彩与情感处理概括成对王家卫电影的引用，但这大抵又是一次对东方美学笼统的泛读。相较于王家卫电影中情欲与社会规范含蓄暧昧的争斗，《地球》中的人物都有天真透顶的孩子气，出走与追寻对他们来说，是一种《千年女优》式的命中注定与执迷不悟，而故乡凯里，则是那座不知魏晋的桃花源。

表面上，故事讲述了黄觉饰演的男主角罗紘武因为父亲的过世，回到老家凯里。故地重游使他回忆起死去多年的少年玩伴白猫（李鸿其 饰）和十二年前的情人万绮雯（汤唯 饰）。其间，他还拜访了白猫的母亲（张艾嘉 饰），聊起和白猫的年少往事。同时在父亲的遗物里，他得到一张藏在钟表中的老照片，他相信这属于自己很早就消失的母亲，于是根据照片上的线索踏上了找寻之路。在找寻的终点，他进入一家影厅，这时观众终于随着男主角带上3D眼镜，开启了将近一个小时的、3D长镜头营造的悠长梦游。梦境中，他依次碰见了一个12岁的少年，言行举止既像年少时的白猫，也像想象中自己与万绮雯那从未出世的孩子；一个像极了万绮雯的女子，名叫凯珍（汤唯 饰）；一个红发女子（张艾嘉 饰）正准备和一个陌生男人私奔。

[ 海面之上 ]

初看结束，我匆忙将它理解成一个有关和解的故事 —— 一个人借由梦境与他逾越不了的情感记忆彼此成全：梦里他依照预想，教那个在情人腹中就已死去的儿子打了一场乒乓球，并给他起名叫“小白猫”；梦里他追问正要私奔母亲为什么决意离开，并以母亲之口说出了他早就为她准备好的理由；梦里他终于和情人来到了那个一念咒语就会旋转的房间，在那间已成废墟的房子里亲吻到忘记时间。电影的海平面上浮现的冰山局部，至此已经足够令人信服。

几天后当我跳脱出那片意象堆叠的布景，与追随叙事的紧迫感隔开了足够距离，忽然就和朋友复原情节的过程中感觉到，这是一部只关于一个人和另一个人的电影：

父亲，儿子，朋友白猫，白猫的父亲，男主角本人，是那个男人。

母亲，情人，朋友白猫的母亲，是那个女人，是男人在找寻的女人。

而电影更大的惊奇并非来自于这多重身份的叠加，而在于它通过构建一个精巧的结构，效仿了生命螺旋轮回的本质；以一种全知全能的视角，窥探到无能为力的处境，以及化解这种困境所需的巨大的善与信；而这形式本身既是谜语也是回答；是对《金刚经》中”过去心不可得，现在心不可得，未来心不可得“表述的影像尝试。

[ 女 ]

毕赣在纽约电影节Q&A中说，如果电影人物也像游戏人物里那样有自己的属性，那么汤唯扮演的角色是水属性的，张艾嘉是火属性的。

影片中万绮雯出现的画面总是伴有水的元素：漏水的房间，雨，藻荇蔓生的水岸，废旧泳池；水，除了造成一种不可捉摸的绿色背景，渲染氤氲的回忆氛围，也是形成镜像反射的介质，暧昧了现实与幻觉的边界。张艾嘉在男主的梦中则一头红发、擎着火把。有趣的是，影片中汤唯对男主角说的第一句话是借火点烟；而张艾嘉的第一句话，则是以理发店老板的身份对男主角说：”剪头发？没水哦！“

绿与红，水与火的对立，缺火与缺水的互补，好似是对人格的拆分：通过分离人格中矛盾的面向，合理化人物不可解释的部分——一个偷情的情人，若即若离、顾虑不安、悲观，却还是下定决心要一同私奔；一个抛下家庭的母亲，洒脱、勇敢、风风火火、将自己最珍贵的东西留给了孩子就上了路——这两个形象是一个灵魂向不同对象开敞的A面与B面，彼此包含，彼此解释。

在梦境开展之前，电影也多次暗示了万绮雯和男主母亲的相关性，例如第一次见面时男主不断对万绮雯说她很像自己的母亲，和母亲画着一样的妆。此时万绮雯一席绿裙，但鲜红的口红却染花了嘴，就像唇边火焰一团。例如男主三次跋涉寻人（探监、旅馆、废墟歌厅），对线索人物的第一句问话却都是”你认识万绮雯吗“；例如探监时的女人说自己入狱的罪名是”诈骗和身份造假“；例如男主终于抵达了传说中母亲就职的歌厅，在向老板求证有没有一个叫万绮雯的歌手后，紧接着就是问出”她多少岁“——此时，在男主的觉知中，情人与母亲两个原先彼此独立的形象已经出现了动摇与渗透，在意识表层，他已怀疑那个被寻找的对象究竟是谁。

而介于这两个形象的中间的，是男主梦境的女主角，依然由汤唯扮演的台球厅老板娘凯珍。凯珍显然有着万绮雯的面孔，却一头短发，穿着红色的短袄，或许是对造梦大师今敏和《红辣椒》致敬之意，凯珍的造型举止间颇有一种《红辣椒》中梦境侦探的跳跃俏皮。梦境中的凯珍，时而说着凯里方言，时而说普通话，身份在故乡人和不会久留的异乡人之间摆荡。她怀着做歌手的梦想，随时准备离开自己的男人，她身边的故事仿佛是男主母亲留给自己那本最珍贵的绿皮书中的情节。她说着万绮雯说过的话，她想点燃烟火却没有打火机。她的柔情与果敢中和了万绮雯与母亲这两个形象，成为男主角意识构建出的理想存在。于是在梦里他和她一同起飞，一同接近月亮，而梦的结尾，他果真跟随她找到了那座书中的房子，并让它旋转了起来。

[ 男 ]

主角通过对女性人物人格的拆分和重构获得了可以寄托的理想对象，而他意识里的男人们则用来分担自己不同的精神身份。暂且搁置这些人物谁真实、谁虚构等未必存在答案的客观现实，从主角的叙述中可以得知，男主角基础的社会身份——儿子、父亲、丈夫、兄弟，都没能得到满足：一个做不成的儿子（母亲早年离家），一个做不成的父亲（流产的胎儿），一个做不成的丈夫（情人的不可得、现实婚姻的破裂），一个做不成的兄弟（友人因为自己的失误被杀害）。

电影开头，男主幽灵般的旁白说”好像一切的故事都是从一个朋友的死亡开始“，而回顾影片，男主之外的男性角色都已不在人间：未出世的儿子，惨遭谋杀的少年友人白猫，刚刚病故的父亲，很可能已被男主枪杀的万绮雯男友左宏元。这些看上去分离的形象却构成了一个环形关系：白猫的父亲绰号老鹰，自白猫幼时就入狱多年；青年白猫利用男主给左宏元送一把父亲的枪，却因男主的耽搁被左杀害；男主为了追查左宏元，找到了左的女友万绮雯，并和她坠入爱河；万说自己怀了男主的孩子，却迫于左的存在没有将孩子留下；万和男主计划在影院暗杀左；回忆的时间线在男主用那把白猫的枪对准左时戛然而止——男主突然离开故乡多年。

梦境的入口，男主提着煤油灯，探过一个幽深潮湿的隧道，进入一个狭小简陋的房间；而后一个戴着牛头骨面具的少年走出——这幽微的空间是母体的子宫，是白猫葬身的矿井？那牛头骨是死亡标识，还是人格的面具？少年承诺男主，打一场乒乓球就带他离开这里，随后掏出一个刻着老鹰图腾的乒乓球拍。这时，没能诞生的儿子与早逝的友人白猫两个形象已开始胶着，而他们的相关性，在当男主穿上少年父亲的风衣，并给少年起名叫“小白猫”时已全然的重叠。谁参照着谁构建？抑或说，两人都是那个被辜负、被遗弃者的投射。

男主角对这年幼的形象同时充满了同情、愧疚与依赖。他安排少年做自己意识地牢的守夜人，让他掌握着整个梦境的地图。最终少年作他的向导，开着摩托车带他离开了那个逼仄的空间，路上两人一唱一和，一个自称“最善良的鬼”，一个自称“最幼稚的杀手”，又互相称对方是骗子。男主问“门不关，不怕有人偷东西吗？” 少年答：“除了你谁还会来？” 他是他思想的囚徒，在乒乓球一来一往的回合中，他始终要击败那个被抛弃的自己，却也将无邪的纯真与对爱的憧憬遗留在了他的身上。

[ 梦中之梦 ]

影片颇为奇幻的一幕，是男主与少年告别后坐着飞降缆车，沿空中索道缓慢的从山上向坡谷滑行。此时，山间突然充盈一种几近诡谲的古老吟唱，就像《攻壳机动队》中草薙素子与傀儡师合体时那首著名的《傀儡谣》，一种古代神道教巫女祭祀用的音乐，如同洪荒之初的呼喊，也像来自幽冥废墟之上的召唤——有讨论补充那是侗族大歌——它共伍佰和中岛美雪的音乐一起构成了影片重要的声音记忆。主角在这充满宗教感的齐声呢喃声中下沉到他意识的深处，而那里，有他一直找寻的女人。

梦的主体发生在山坳中简陋的夜市，这天是冬至，一年中夜晚最长的一天，从此，夜将会被白昼一口口吞噬。

夜市中聚集了一些草蛇灰线的意象：“春风招待所”明显对应着父亲以母亲命名的那间“小凤餐厅”，老虎机对应着跳舞机，野柚子卡拉OK影射着万绮雯给自己的难题，这儿的灯箱在凯里的夜市里也见过，烟花铺子回应她抽烟的嗜好。旁边的小舞台上正在举行歌唱比赛。一个电动玩具小货车进入视野，引领主角的步伐。他时而是徘徊情人身边的偷情者，时而是母亲身后的儿子，他说这是最后一个见到“她”的机会，却与“她”和“她”都不能相认，只好重复着“你很像我认识的一个人”，“我多希望你就是她”。

片中最动人的情节，是男主角跟着母亲绕过崎岖的山路行至山顶，这时铁门外的货车旁等着一个男人——男主将其隔绝在意识的深渊之外——而母亲正准备与那个男人私奔。在确认过母亲的心意之后，就像当年他用枪抵着左宏元，他再次用枪抵住这个要带走母亲的男人，目的却是逼迫他带走母亲，实现她的自由。但他仍忍不住追问母亲为什么要和他走，母亲的第一个理由那么稚气，像极了一个孩子为他关心的人寻找的托词：“我吃了太多苦，而他那里的蜂蜜很甜”；而第二个理由，她说，“我牵挂的人还小，他很快就会把我忘记”。

[ 生灭 ]

“面对某人的离开，我们唯一能做的就是编造一些能够减轻痛苦的缘由，使他们最后一个关心之举恰恰落在自己的身上。我们重新安排那些机缘巧合，以便赋予它们某种意义。” 当他的诘问是，“为什么抛下那样年幼的我”，他为自己准备的抚慰是，“我还小，我其实可以忘记”——哪怕他从来没能忘记，甚至将对她的寻觅，当作了自己一生的母题。

他掩不住眼泪，只好佯装劫匪，说要抢她最珍贵的东西。她摘下手表，他放走了她。

旅途的起点，小凤餐厅，钟表被摘下，换上父亲的遗像。在那个幽暗漏雨的房间，积水倒映着吊灯圆形的光，男主角坐在床边，拆开钟表，从钟的背面找出一张没有头像的照片。

水中的灯影、不走的钟、没有身份的照片——三个影像垂直交叠，串联了停驻的时间、幻梦与真实的流动，以及无法具象的精神依托。

梦的尾声，他将母亲给的手表送给凯珍，那也是一只不走的表，凯珍边抱怨着，边将它戴在手上。时间在那一刻勾成了莫比乌斯：究竟谁发生在前，谁发生在后？那是将母亲的表转送给了情人？还是演绎了母亲年轻时被情人赠予手表的一幕？是生命的解构还是时间的轮回？也许时间从来就没有长度，色相生灭，声相生灭，活着与死去同时，过去与未来无序。而这是生命终极的被动，或生命终极的自由？

——“你怎么可以送人表呢？表代表永恒啊。”

——“你怎么可以送人烟火呢？烟火代表短暂啊。”

——“我们不就是短暂的吗。”

我们不就是永恒的吗。

公鸡啼鸣了，天要亮了，梦要醒了。那根我们临走前点燃的烟花，在我们离开时并没有变短；日历上说这是最长的夜晚，我说它太短暂了；我问你人们知道自己在做梦吗，你说梦是忘掉的记忆啊。

究竟我是人间游走的幽灵，是弥留之际的老者，是回到故乡乡音无改的中年人，是热衷危险的少年，是那个从未降生的胎儿？我可以是他们中任何一个，在漆黑的羊水或凝缓的洞穴中构想着他和她应有的故事；也或许他们都是我，一并扛着衰老的遗憾与悲伤，也腾腾驾着青春的指引和抚慰，永远也说不出那句“别走了”，只念念不忘那句你相信的咒语，它让宇宙如生命般旋转，湮灭无数的选择与星轨，而我会像那个突然滑行的杯子，带着救赎似的献身与必然，一次又一次的跌落，如同一回又一回的，与你相遇。

今夜，你数天上的星星吗？

惊悚，如果说人对于未知事物的恐惧来自于幻想，那么奇门遁甲的彩蛋给人一种懒得去想，但又心里痒痒的猎奇感，真的有后续，导演表达对金钱的渴望我们有目共睹，那么后续将会用什么俗套的剧情去圈钱是对观众最大的恐惧。但说到整体，槽点满天，但确实有一些可圈的亮点，电影整体叙述形式很棒，剧情交代的很清晰，有一种读小说才能有的章节感，观众不会乱。倪妮表演中看到了些许林青霞的影子。柳岩一如既往的棒。来自中国的魔幻，来自中国的烂。

配音一塌糊涂，互联网公司搞点事情是咋想的，为啥清冯小刚配音？小学生读课文一般…

地图上河西四郡位置都标错了，虽说是个示意图，但也差太远了吧，专业何在啊…昏过去

画面不错，亏的敦煌和大西北的苍凉大气，怎么拍都摄人心魄…

其他，就是个普通古装电视剧水平吧，没下多少功夫的快餐。

互联网公司就是要快，这种厚重的历史题材天然不合格他们拍

不同于我给第一季贴的标签是后宫校园，第一季的主线剧情是男主角为创作游戏攻略后宫而展开，仔细想想虽然时常让我爆笑但总体还是槽点满满的褒贬番。

第二季女主异军突起，没有路人属性，感情线细腻跌宕起伏，无论是冬日祭的夕阳背影，还是重回商场时的回忆之旅，都透露着女主的强大光环，温柔，善良，善解人意却也有小女生的小情绪，总之就是非常可爱，宅男的梦想多半就是小惠了吧，不排斥你的爱好，在背后默默支持你，娶妻当如加藤惠。

英梨梨和学姐，作为傲娇青梅和高冷学姐，身为创作者也走上了新的道路，为了梦想而努力拼搏着，迎接她们的是划时代的游戏策划，想想就令人激动啊。

说实话我是不喜欢男主的，是因为他的废材属性让我想到了现实中的自己吗，仔细想想好像还不如他，没他帅，没他有女人缘，没他有钱，甚至宅的程度都不如他，我特么人生败犬直呼内行，，第二季中前半段对第一款游戏画下了句号，但男女主也出现了巨大危机，男主废材又人渣的属性让我一度看的胃疼爆粗口，虽然最后觉醒了一部分，总之男主也终于回想起了自己创作策划的初衷，决心做一款用可爱打动人的，属于惠的游戏，做我的女主角吧，各种意义上的，和惠也一起发了糖，可恶啊猛吃一顿狗粮。

但最后一集…！学姐的送别接吻我还是挺介意的…！说到底还是我对于后宫番还是有小小抵触，接吻完全不同于好友间的搞暧昧，最后一集的接吻还不如亲吻脸颊…！最好是英梨梨被学姐直接拖走…！

看到最后一集才想起来应该是之前看过，同一部电视剧不同时间看理解也不一样了。男主发现只要听见或者说分手就会回到之前，而他想改变现在女友出车祸的事实。于是带着这个任务他一次次回到从前。期间他尝试按女友想的去做，各种委曲求全，只为了让那句分手不说出口。后来，他回到了越来越早的时间，他们第一次见面，因为他没有主动于是他成了女友与好友感情的参与者，再后来，他直接从填志愿的时候开始，规避两人相遇？但他还是在网上搜到她，关注她的动态。这时，有弹幕说，我不能背叛我的记忆之类的，当下只是隐约觉得男主很奇怪。直到男主又一次回到过去，然后商量两人都不再提分手，用投硬币到储钱罐来表达情绪，最后储钱罐的钱越来越多，两人用钱吃大餐，再后来，储钱罐的钱越来越少，两人已经头发花白，女主有病将不久离世，男主又说了那句分手吧，时间又回去？这时候到了倒数第二集，有的觉得就停在这里就好，最后一集画蛇添足。但我觉得最后一集才让男主的行为有了逻辑。事实是，男主出轨，然后出了车祸，有意识但不能行动。女主给了男主这个通过穿越挽回她生命的故事，女主说这个故事男主意识没有排斥，到后来，男主开始自我意识地逃离她，改写志愿，女主当然不允许，所以就有了就算你跟别的男生在一起绿我我也给你帮忙开房间，就算我们远隔千里，我也要在网上关注你。还有就算男主迁就了女主一辈子，女主还觉得不够，还安排再循环，让男主一直对她好。我觉得这很符合女主对他又想报复又想得到他的爱的心理，男主穿越回之前，就算意识开始不兼容也被女主拉回主线。这也很符合男性的思维。我觉得男生很少恋爱脑，所以男主想着两人不开始就不会有挽救这样的事，是很合理的。所以俺觉得，最后一集没有硬悬疑，很合理。

我总有习惯，去发掘高分影视剧背后的理由，体会高认可度的褒扬下作品想要带给我们的东西。作为“致我们”这一大剧名下豆瓣评分最高的剧，不经意间吸引了我的目光。果不其然，它给了我不一样的感受。

我一向少看甜剧，因为它所表达的东西往往是单一而浅白的，经不起过多的推敲与打磨。之前看《我们与恶的距离》，为台剧能把舆论和人性描述到如此深刻的程度而深深折服；看《如懿传》，体会锦衣玉食这富丽堂皇的外衣下人与人之间的情感危机；看《霸王别姬》，领悟小人物的生存背景下折射出的时代悲哀。可有时，它们过于现实，在岁月的不断流转变迁中，它们是我们永远也学不完的人生命题，沉重，难捱。相比之下，《小时光》以爱情为题材，却有着喜剧的内核。它没有令人感到浮夸，却能给人共鸣的真实感。

不去考虑剧中存在的瑕疵，此剧显得瑕不掩瑜。它没有各种勾心斗角的奇葩情节，所有的故事都显现出生活的场景化：非常简单的居家环境，不造作的人物塑造，让你可以在自己的生活中找到相应的影子。当下的年轻人即使在家也经常吃外卖，情侣之间会不断有误会拌嘴又会相互依靠与慰藉，生活一地鸡毛却仍会走向正轨逐渐井井有条。

全剧最出彩的地方莫过于对角色的描写，如上文所说，不造作的人物塑造。没有常规套路的悲情配角或是令人生厌的狗血情节，不会令人看来疲累。所有人都是正常参与生活程序的一份子，纵使都有七情六欲，也不过分妨碍他人的生活——每个人都有追求爱的权利，但若终是求而不得，那我仍会祝你幸福。其实，生活大部分的情况不过如此，人的内心不可能没有波澜，却也不会一生波澜。

此外，剧中还有不少贴近生活的细致设计。男主一遇到事就喜欢去查百度，直来直去喜欢讲大道理的“职业病”风格，为了体面请客吃了一顿大餐后在家饿得泡面都吃不起...各种经历都与我有相似之处。想起每次进商场广播报“各位来宾你们好”，我还是会忍不住接一句“嗯，你好”；总喜欢给别人讲大道理看到社会各种现象就易犯“职业病”开始分析；生日的时候请一宿舍的人吃海底捞在月初花掉了一个月生活费，然后天天在食堂喝粥...生活中各种忍俊不禁的经历，也在我身上真真切切地发生过。

作为一部甜剧，我也确实无法像以往的剧一样去挖掘它的内核，它可以说是顺风顺水平铺直叙地走完了剧中角色的青春。但它也体现出了对人与人相处模式的一些思考。逃避与怯懦往往助推着失望与遗憾，但它是成长路上都会经历的过程。刘若英的《后来》何以为万人传唱的经典，它表达出的就是必经的蜕变之路，在时空的交错下，同一时间的我们拥有不同的成长进度，你不明白那时我离开的原因，但经历了告别的遗憾与时光的淬炼，我们才收获了成熟。只是，有些人，一旦错过就不再。

还好，世界之大，终会被你遇上。

纳兰性德曾写过，“人生若只如初见，何事秋风悲画扇。”可现实中，存在着从一而终，也上演过与子偕老。人生怎会无坎坷，但若你愿意去努力活的出彩，有天也一定会体会到，“最温暖的小时光，就是走对的路、与对的人做对的事。”

“我真的栽在司徒末手里了。智商187的我，遇到司徒末之后，智商好像只剩下了87。我开始做很多蠢事，开始不务正业，也失去了我一直以来的冷静...但是我心甘情愿。”

愿你不会经历《后来》，而是“两支汤匙一个碗”的《暖暖》。

电影《炙热》Parched

随着摔跤吧爸爸这股热潮，推一下这部很棒的印度电影。印度片儿除了阿米尔汗男神，也有很多优秀的作品，2015年的《炙热》便是其一。

主角是三位印度社会最底层的女性。

拉尼，三个女性中最为隐忍的一位，习惯性的用纱丽裹住自己，悲观又倔强。十几岁嫁到夫家，基本无爱式婚姻，丈夫包养了情妇，后因意外离世，拉尼成了寡妇，与年迈的婆婆和儿子生活在一起。十五年无性无爱，将儿子抚养长成人，现借债为其张罗婚事。觉醒之后，她对儿媳的做法是我最为动容的一场戏，就故事性而言最喜欢她这条线。

拉荞，很可爱！有古灵精怪的大眼睛和男孩子气的小动作，受伤后像一只眉目低垂的小鹿。婚后被丈夫当作发泄自身“残疾”的对象，她成了谎言的牺牲品，丈夫酒后的毒打，一言不合就浑身青紫。拉荞很聪明，手工活儿做得最好，第一个拿到了月薪，很勇敢，向丈夫挑明不孕的原因不在自己。最后那把火，将神话中的恶魔和人间伪善的恶魔一起烧死了！

碧琪丽，美艳，迷人！是村子里大篷车舞台上的妖娆女明星，是女人们眼中的荡妇，也是男人们眼中的尤物…或是妓女。她对男人几乎不抱希望，见多了台下男性观众们的满目淫秽，处处都是对其身体充满饥渴的眼神，用肉体去换钞票，活得麻木轻快又理所当然。拉纳递过来的钱是她最后一丝希望的湮灭，用肉体的折磨去赢过更为年轻的舞女，清晨疼痛复苏时 满目绝望。

除三位主角之外，还有几个女性角色也值得一提。

拉尼的儿媳妇詹琪，电影最开始便是围绕拉尼的提亲展开，女儿们被父亲标明加价码“出售” ，甚至在验货时再抬抬价，绝望的詹琪麻木的注视着前方，预示着后面关于“秃头”的意外。婚礼当天，一头短发的詹琪被众人视为笑柄，拉尼的儿子对詹琪和自己的母亲充满了怨恨，“强奸”完新娘后便扬长而去，借钱喝酒找妓女，偷钱喝酒找妓女，完全步了他父亲的后尘。詹琪特别可爱，圆圆的笑脸有着天使般的微笑，心爱的男孩子来给她送书，等男孩被赶走，她小心翼翼地把书捡起来，如获至宝的样子。很欣慰她最后在拉尼的帮助下和心爱的人一起远走高飞，是个可以骑几个小时自行车给她送书，爱她至深的男孩子，特别好！

电影10分钟处出现的查姆帕，从夫家逃回后，被村子里的长老和自己的母亲强制送走。哭到崩溃的告诉自己的母亲，丈夫有情妇，完全不碰她，小叔子和家中男性经常强奸她，包括公公也强奸她，因为无法确认生父被强行流产……讲述这一切的时候，镜头特写了她的母亲，从母亲的眼神中我丝毫看不到心疼和安慰，只有恐惧和绝望…最后查姆帕还是被强行送走了，那辆车，颠簸着，载着她走向死亡。

尚基的太太，劳碧。出场的次数不多，她和丈夫是电影中为数不多的正面人物之一。知识女性，手里时常拿着书，送给詹琪的结婚礼物也是书。有文化和胆识，敢于公然反对长老说的话。会英语善沟通，和尚基一起为村子里的女人争取手工制品的订单，帮助她们自立，用技术谋得收入。可惜的是，由于尚基被拉尼儿子那帮仇视进步的地痞无赖给打伤，劳碧不得不和丈夫一起离开了村子，这也是三位主角决定逃离的潜在原因之一，村里开化的小火苗被彻底浇灭…

当然，导演也没把印度男性一棍子打死～拉尼的粉色小手机，藏在胸口。电话中的神秘男子，拉尼的“话友”…与詹琪的爱人小伙子，好男人尚基同为电影中的三位正面男性角色（其实洞中和拉荞交欢赐子的那位男神也可以说是在某方面很尊重女性了，但是描述太少不好就不下论断了）。至于拉尼后面会不会去见他就随观众想象了，但这个神秘男子是拉尼自我觉醒重要的催化剂之一，片尾时，拉尼与其通话，问到接下来的方向，神秘男子问到：“那你的心是怎么想的呢？”拉尼的回答：“从现在起，我将交由我的心来决定。”…

电影的最后，三个女人开着蹦蹦犹如印度版末路狂花，将长发彻底剪短，开心到忘形，不需要纱丽的包裹，一路驶向希望和自由…

但她们身后渐离渐远的那个村庄，无数个村庄，仍会有女人们生活在苦海之中，永远无法逃离……

【详细】

85291913

衰神原本我当做是小清新的剧集，压根没看下去。后面刷了降魔的，特别喜欢小石头和小豪，才寻着主演过来的。

看了一众影评，基本上都是小鱼好评，北河被批得很惨。

客观来谈，北河确实丧，自带一种丧气，如果要形容更像是活在世上的行尸走肉。这种男主在人设上就不讨喜，古剑中，屠苏也面瘫，但是屠苏心中有股气，所以他虽然遭受命运不公道，但是却从来无愧于心。而北河也是丧的基础上带着认命躺平的意味，用评论区中说的废，可概括一二。这种人设太没有魅力了。

唯一的转折点在于男主意识到救不了小鱼，他想救阿欣，如果当时爆发的好，或许可以一转角色限定，但是剧本上男主的救赎不在于自己身上，而在于第一第二间隙中女主对男主的唤醒。。这就导致了北河救阿欣的时候，也透露了一种浓浓的废的气息（当然武力值这个真不怪北河）。如果不是意外，恐怕男主和阿欣都会死在画家手上。

所以这就导致了，大家看这个角色其实就有一种不得劲的感觉。他太缺乏自救的意味，内在人格根本没有成长，他的所有成长都需要外界触发，他不是一个完美的男主，而且一块烂泥，怎么扶都不扶起来，不爽，却很真实。

我们其实看电视中，开挂的男女主太多了，像这样真实的男主，却开始觉得不对劲了。但这种人在我们周边很多很多，衰神给男主开的挂在于他的善良，我不觉得在现实中，类似于北河这样的人还能保持初心，太少太少了。

这就让我觉得衰神这部剧其实所谓的第一第二纬度，就是对良善人的救赎。简单说，就是蕴含了国人善有善报，恶有恶报的原理，而第三和第二也是不留遗憾。

从某种程度而言，男主这种情况真的也不单纯是演技能救回来的，毕竟人设如此。。

最后bbll一句，我的小石头是不是再不回来了。。唉。。。

纪云禾，是向往自由的御灵师，从来到万花谷就成为试炼石，为了保护纯善的鲛人对抗仙师府，直至在悬崖边重生为双脉九尾狐。

被抓回从棘所的日子，她受尽折磨，心中也只挂念着鲛人有没有被抓住，六年时光，身体逼近油尽灯枯，终于她等到了虚妄的一束光，回北渊进入了新的牢笼。虽然身被困但心自由，在北渊与御灵师对峙时，她将自己仅剩的一丝灵力，化为最美的烟花璀璨了一瞬，换取北渊和平安宁，随风消散。

重生为小狐狸阿纪，她失去记忆、无忧无虑，终于得到自己前世最要的自由，又因机缘命运重新踏入北渊。记忆被唤醒后，纪云禾想起了自己前生的爱与遗憾，重新经历一世，她重新定义了“自由”：可以随心选择，方为自由。

纪云禾初见鲛人时的意气风发，善意欺骗时心痛的泪花，在从棘所受尽折磨依然不屈服的一把硬骨头，在云苑身体仿佛风一吹就要散去的极致孱弱，小狐狸阿纪警惕小心又机灵可爱，恢复记忆后对自由成熟洒脱的再定义。过程的种种不易直到完美结局，虽然都是纪云禾，但有着不同的角色精神内核和情感特征，在每一个转化，都能看到迪丽热巴对细节的认真把控与处理，让作为观众的我狠狠代入。

演员就是应该这样，演什么像什么，理解角色内核，与角色共情，才能打动观众。

演员迪丽热巴，你真的很棒??

【详细】

14347829

2021年来看2013年的古早电视剧还是挺有意思的哈哈哈，能看出来演员是故意表演成这种比较夸张的，有喜剧效果的样子，主演几个都是好演员。其实剧情还不算狗血的，中规中矩，情节设计也都符合逻辑。休闲的时候当做背景随便看看还是很ok啦，不用太过严苛，本来就是娱乐，估计年轻小姑娘看得多（虽然我也才25)，太严肃干啥哈哈哈。平时看制作精良的剧情类欧美剧韩剧多了，偶尔看看这种还是蛮放松的。

#电影我们的岁月# 追忆七八十年代那段青春的记忆，历史的痕迹。那是一个激情澎湃的年代，来自全国各地的优秀人才团聚在一起，为了祖国的腾飞和发展撸起袖子加油干！正是由于众多努力奋斗的国人们，才有了我们今天翻天覆地的历史巨变。影片中出现了好多那个年代的特有元素，也穿插了那个年代的爱情故事，有笑点也有遗憾，真正爱一个人不一定要在一起，只要对方过的幸福快乐就好，或许这就是爱情的最伟大之处吧！影片真心不错，推荐大家观看！