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灯塔国的种族问题被掩盖在了政治正确中,所以人都觉得黑白隔阂已经消除,但事实是,所谓的黑白隔离墙虽然拆了,但种族心中的铁丝网却依然坚挺的存在着,一个黑人跟一个白人成了好友,但当打架的时候,黑人进去了,白人没事,然后大街上黑人男子被无辜强杀,但是杀他的白人警察却没有受到刑罚,再来一个本来是黑人的聚会,因为白人的参与,最后整个例行聚会只剩下了三个黑人等等等等,经济的发展,知识水平的提高,并不能消除
灯塔国的种族问题被掩盖在了政治正确中,所以人都觉得黑白隔阂已经消除,但事实是,所谓的黑白隔离墙虽然拆了,但种族心中的铁丝网却依然坚挺的存在着,一个黑人跟一个白人成了好友,但当打架的时候,黑人进去了,白人没事,然后大街上黑人男子被无辜强杀,但是杀他的白人警察却没有受到刑罚,再来一个本来是黑人的聚会,因为白人的参与,最后整个例行聚会只剩下了三个黑人等等等等,经济的发展,知识水平的提高,并不能消除掉肤色的隔阂,人们只看到肤色就做出了判断而忽视了当时情况,这就是人们心中是盲点,肤色种族就是人心中的盲点。
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这是我初中到大学,前后读了将近15遍的一本小说。是我喜欢的第一本都市言情小说,读第一次时哭得喘不过气,之后这10年里,我收藏了这本书的每一个印刷版本,真的无敌喜欢这个故事。作为一个原著粉,尽量用客观的眼光来看待,希望评论能做到中肯。所有观点仅代表个人看法。
这是我初中到大学,前后读了将近15遍的一本小说。是我喜欢的第一本都市言情小说,读第一次时哭得喘不过气,之后这10年里,我收藏了这本书的每一个印刷版本,真的无敌喜欢这个故事。作为一个原著粉,尽量用客观的眼光来看待,希望评论能做到中肯。所有观点仅代表个人看法。
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我平时并不看国产电视剧,主要是集数太多,没时间看完。前几天陪着家人看了几集李少红导演的《大宋宫词》,头两集的观感确实不佳,主要是对那种没头没脑的剪辑方式感到诧异,感觉是把起码四五集的内容用社交媒体上那种「5 分钟带你看完 XXX」的方式给剪了一遍。习惯性地上豆瓣查阅,发现《大宋宫词》的豆瓣评分居然只有3.8分。这个分数对于李少红导演的电视剧来说确实是有些拉胯了。从
我平时并不看国产电视剧,主要是集数太多,没时间看完。前几天陪着家人看了几集李少红导演的《大宋宫词》,头两集的观感确实不佳,主要是对那种没头没脑的剪辑方式感到诧异,感觉是把起码四五集的内容用社交媒体上那种「5 分钟带你看完 XXX」的方式给剪了一遍。习惯性地上豆瓣查阅,发现《大宋宫词》的豆瓣评分居然只有3.8分。这个分数对于李少红导演的电视剧来说确实是有些拉胯了。从我个人观感来说,只要熬过头两集,后面的叙事开始进入到相对正常的节奏后,这个电视剧就会开始变得有些意思了。我对宋史并不了解,对电视剧主角刘娥的了解也仅限于「狸猫换太子」这样的话本传说。而《大宋宫词》将刘娥处理成了一个文韬武略的历史剧大女主,对我这种看戏的路人来说其实无所谓对错,但李少红导演对这种大女主历史剧的处理却是有些意思的。
从2019 年开始,中国电影就开始出现了一个明确的创作趋势,女性电影开始越来越多进入到主流视野,并不断地在商业和艺术层面获得了认可。这种影视创作趋势也开始在电视剧领域有所体现,而具体到《大宋宫词》,虽然这部剧是几年前开始拍摄的,但也能看出鲜明的女性电影创作风格。
为什么这两年在国产影视作品中开始出现越来越多的女性主义倾向?一方面和近些年的网络生态有着直接关系,另一方面也和网络用户主体的改变相关。近些年网络用户主体的构成虽然一直持续下沉,但能够在网路上获得关注度的群体,始终还是那些一二线城市中年轻化、受过良好教育、具备充分消费力的人群。在这个群体中,女性在剧集领域又具备独特的话语权和影响力,因此在近些年的国产电视剧创作中,针对这个特定女性群体的喜好而进行的创作也日渐明显。近些年火爆的「耽美剧」无疑就是市场对于年轻女性群体消费力的一个明确呼应,而持续火爆的大女主历史剧戏也越来越明确和自觉地在创作上倾向于当代女性视角的喜好。
具体到《大宋宫词》,虽然豆瓣用户对于该剧颇多微词,但如果我们从创作角度来重新审视这部电视剧,还是能看出李少红导演有一个明确思路,就是如何用当代女性视角去重新审视和建构历史中的女性角色和女性力量。
女性性别意识的自觉提升是一个显而易见的社会现实,而电视剧作为一种流行文化产品,自然也会将这种社会现实蕴含其中。《大宋宫词》并不是一个严肃的历史题材剧,而是结合了民间传说和话本故事,重新讲述了一个虚构的「刘娥」。这个完全以当下社会视角去塑造的女性角色,在一个特殊的时代中,完成了一个女性在中国传统社会中所能达到的最高峰——不但拥有了完美的爱情,同时还在权力殿堂上达成了事实上的君临天下。如果只是按照电视剧中所呈现的这个人物,刘娥几乎在世俗意义上和现代意义上都是一个成功的女性。
当然,我并不知道,也无力去衡量一个真实的历史人物所应该呈现的样貌。我只能从一个遭受恶评的电视剧中去观察,当代女性想要的「女性力量」究竟应该是什么样的。在李少红导演的一次采访中,她曾经提过,「女性的权利从来都不是男性让出来的,而是女性本来就拥有的。」这句话本身是没有错的,女性权利的获取,以及某种程度上的性别平等,它肯定不是能够随着社会进步而自然发生的,它必须要通过斗争才能获得。但这种权利的获取,究竟是某个特定女性在特定环境下的个人传奇,还是普遍性的社会整体结构的变革,应该是女性主义影视作品所力图去呈现的。
在《大宋宫词》中,刘娥作为一个核心女性角色,经历了一个女性所可能经历的一切社会考验,最后在一个男权社会中,从一个家庭的组织者,成长为一个朝堂的管理者,最后成长为一个国家的统治者。而且在这个逐步获得权力的过程中,她并没有丧失爱情。虽然我并不认可《大宋宫词》是一个严肃历史题材电视剧,但它通过对经典故事的重新打开,并且试图将女性话题放置于历史背景和社会整体结构之中去审视和思考,最后让有心的观众得出的结论也会和当下社会有关联和共鸣。
《大宋宫词》并不是传统意义上的「宫斗剧」,因为它讲述的并不是一群后宫中与世隔绝的女人如何围绕着独一无二的男性皇帝去展开生存搏杀。不管真实历史上的「刘娥」究竟是一个什么样的人,但在《大宋宫词》这部电视剧中,李少红导演所要讲述的是在一个传统的权力结构和等级秩序中,一个拥有自我力量的女性如何去面对权力和人生的故事。它已经具备一种可能性,就是用当代女性视角去重构女性主义神话,也许李少红导演这一次的尝试并不成功,但中国影视作品中的女性力量已经成为一个明确且不可忽视的创作趋势,如果我们能够善意地加以鼓励,那么中国影视作品中一定会持续涌现一些优秀作品,它们将会是中国女性结合自己的群体经验及历史经验,并针对当下中国特定社会环境,去讲述独特的中国故事,其中蕴含着独特的女性观点,并重新定义女性主义的标准。
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有人给这部剧洗地说这是所谓戏说,不是正剧。哦,不是正剧就可以胡编乱造了?就可以侮辱民族英雄了?哪天把抗金的岳飞,抗倭的戚继光,抗日的张自忠全都弄成汉奸小丑了,你们也可以麻痹自己那是戏说,不是正剧。再来一次异族入侵,不会有第二个李晋王了。娱乐至死吧!你们。哦,对了,咱们以后的民族英雄大概只有成吉思汗,康熙,乾隆了。真开心。
有人给这部剧洗地说这是所谓戏说,不是正剧。哦,不是正剧就可以胡编乱造了?就可以侮辱民族英雄了?哪天把抗金的岳飞,抗倭的戚继光,抗日的张自忠全都弄成汉奸小丑了,你们也可以麻痹自己那是戏说,不是正剧。再来一次异族入侵,不会有第二个李晋王了。娱乐至死吧!你们。哦,对了,咱们以后的民族英雄大概只有成吉思汗,康熙,乾隆了。真开心。
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为了迎合主旋律而拍,演员的演技很用力。导演很想拍好,但能力确实有限,本可以几个镜头说清楚的事,非要拖那么长。故事衔接的都很违和,场景切换随意,考验观影者记忆里。个别内容有开地图炮的嫌疑(法院执行那段,故意用蹩脚的东北话配音,大姐那打扮也有故意扮丑嫌疑)。检察院那段,也违背了司法疑罪从无的原则,证据不足还非要定罪,否则就集体焦虑,还说是公安盯着呢……第一段的
为了迎合主旋律而拍,演员的演技很用力。导演很想拍好,但能力确实有限,本可以几个镜头说清楚的事,非要拖那么长。故事衔接的都很违和,场景切换随意,考验观影者记忆里。个别内容有开地图炮的嫌疑(法院执行那段,故意用蹩脚的东北话配音,大姐那打扮也有故意扮丑嫌疑)。检察院那段,也违背了司法疑罪从无的原则,证据不足还非要定罪,否则就集体焦虑,还说是公安盯着呢……第一段的长镜头,不知道意义何在?职级从低高,就为了展示检察院的职务级别吗?社区矫正那段,初三的女学生,化浓妆。义务教育阶段,老师不管吗?未成年人,可以所以进入娱乐场所,还能喝酒?总之,一切的不合理,因为主旋律都变的很合理,且理所应当。
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加入太多商业元素了,打乱原著作品中的嵌套叙事结构,从失败的改编版结局来看,原先的故事内核也被改编得更倾向于爱情。所以当融入了这么多元素后,结果就是什么也没讲好。这个杂烩版人狼到底讲了个什么玩意?原著叙事结构赏心悦目,此处的小红帽更像是生搬硬套的两段内容,与改编后的主题并不搭调,其实我并不知道改编后的主题是啥。
加入太多商业元素了,打乱原著作品中的嵌套叙事结构,从失败的改编版结局来看,原先的故事内核也被改编得更倾向于爱情。所以当融入了这么多元素后,结果就是什么也没讲好。这个杂烩版人狼到底讲了个什么玩意?原著叙事结构赏心悦目,此处的小红帽更像是生搬硬套的两段内容,与改编后的主题并不搭调,其实我并不知道改编后的主题是啥。
电影是很单纯的,这里的单纯是指,要么单纯的玩艺术,要么单纯的搞商业,如果既要玩艺术,又要搞商业,那就是抱着不单纯的目的拍电影,除非拍个《让子弹飞》出来,否则眼高手低,容易炸锅。
我的意思是说,要么跪着生,要么站着死,站着还想把钱挣了,除非你是张麻子——手里有枪。
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【步步雕塑】
《虽然是精神病但是没关系》这部剧中,两个主角都各有创伤和病态。
【文江泰】
男主文江泰为照顾哥哥而生,他的压抑、克制是后天塑造的,道德、责任和情感对他进行捆绑和雕刻,让他成为一个以他人为中心的人。他的自我从未得到满足,
【步步雕塑】
《虽然是精神病但是没关系》这部剧中,两个主角都各有创伤和病态。
【文江泰】
男主文江泰为照顾哥哥而生,他的压抑、克制是后天塑造的,道德、责任和情感对他进行捆绑和雕刻,让他成为一个以他人为中心的人。他的自我从未得到满足,他渴望被关怀,他按照自己所渴望的去供应他人。对待他人的态度,其实是他自己希望自己能从别人那里得到的。
按说这样的心态,应该对朱莉有热烈的回应。但他内在的模式不是“你给我爱,我接受”,而是“我供应你,你需要”。他跟哥哥的关系就是在这种模式下才得以长期维持。童年女主对他的吸引正在于此,他能感受到女主的需要,能感受到女主内心的虚空,他想要供应她,但被撕裂蝴蝶的行为吓跑了。从此一直在这样的惊吓中不断奔逃,他所逃避的,不是蝴蝶,而是对这种供养方式被否定而带来的恐慌。
【高文英】
女主高文英,看起来是高能反社会边缘人格,低共情,难以体谅他人。但这种人格多少是自发的,多少是后天塑造的?
在她的成长过程中,母亲扮演了重要的角色。母亲按照自己的愿望塑造她,把她塑造成魔女,对她早期表现出的反社会行为进行鼓励和肯定,使她处于内在的紊乱中。
她的父亲对妻子是无能为力的,他不喜欢这样的女儿,也不能理解她内在的感受。听到高文英的名字时,他的第一反应不是愤怒而是恐惧。这个女儿在他眼里是个怪物。他的能力不足以懂得她,也完全接不住她的招,所以他想逃避她,当无法逃避时,就要毁灭她。
高文英的痛苦正在于此,母亲按照自己的意图塑造她,而父亲则拒绝被塑造出来的她。这样内在的冲突让她有一种自我毁灭的渴望。当她在精神病院被女孩父亲扼喉时,她表现出的不是本能的反抗,而是求死。
当她对朱莉说母亲虽然死去,灵魂却活着时,表达的未必是对母亲的怀念,而是无法摆脱母亲控制的绝望。母亲虽然死了,但她所塑造出的变态灵魂却在她体内游走飘荡,左右着她的人生。
【丧失小孩】
高文英创造的这个绘本故事,感动了文江泰。
为什么?
作为作家,她的自我代入是丧失小孩,渴望得到拥抱、温暖和爱,表达出来的却是食欲。
代表对她的行为描述是正确的,漂亮的美好的东西,在她心里引起的是占有、毁灭和抛弃。她怎样看待自己,就怎样对待他人和外物。她未必在此过程中得到深处的满足,但这已经被塑造成她自己的行为模式。除此以外,她不知道还有其它什么办法与自我、与他人相处。这也解释了为什么她会以种种反社会的怪异行为自毁前程。她不知道该如何与自己谈判,不知道该怎样才能喂养内心那个饥饿的小孩。
而文江泰在阅读这个故事的时候,自我代入的不是丧尸小孩,而是母亲的躯体。
他是作为母亲躯体的延伸而诞生的。
从他出生起,母亲就为他塑造了这条别无选择的道路。
他无从反抗。
他是母亲献给大儿子的躯体,给大儿子食用。
日日夜夜,他的梦想他的热望他的前程,都被吞噬了。
而他也习惯于被吞噬:被荒诞的命运吞噬,被不公的处理吞噬,被哥哥的需要吞噬,被病人的超常行为吞噬……他痛苦,但没有摆脱的路径。
因此高文英的侵略性和攻击性一方面使他反感,另一方面却给他无法拒绝的吸引。他用多年积累的专业经验来逃避和抵抗,但这样的致命诱惑让所有挣扎都显得苍白无力。
他让内心适应被吞噬的痛苦,自我被他压抑到极致。肉身上是看得见的累累伤痕,而灵魂的创痛又有谁能看到呢?
【两颗绝望的心】
剧集到现在还只有四集,作出以上分析显然非常冒险。
按照目前的故事走向,需要得到医治的不仅是高文英,更是文江泰。
他是班级里那种灰色的小孩。安安静静不哭不闹不惹事,他的内心不是荒原的风景,而是荒原野草的本体。
他渴望一次燃烧,渴望被看见,渴望自我的存在能得到确认。这也是他对议员儿子表示羡慕的原因。他想要重获自我的主体性,而不再是他人的照料者。
高文英需要跟母亲塑造的自我和解;
文江泰需要跟母亲塑造的自我划清界限。
很不希望这剧最后走向对母亲的咒诅,目前看来并不理想,很可能是后面的走势。
在父权家庭中,强势的母亲其实是缺位、失责父亲的补充,是继发性的。
真正原发的病根在于父亲无法以爱供应家人,与家人缺少健康的亲密关系。
这也是父权无法自愈的痼疾。
后面会怎样呢?
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看到第二季我终于明白了,这就是部网飞拍的又一部狗血“神剧”,高智商犯罪、警匪斗智都是幌子,不重要。警匪人质谈恋爱,狗血狂洒才有人看。
说说剧里我最讨厌的角色吧
n.1 Tokyo
说真的,我找不到剧里比她更让人讨厌的角色了,她就是又蠢又坏的代表。第一集我还觉得她挺漂亮,看到第二季我只希望警察当时抓到她的时候就该把她一枪毙了。
n.2 女探长<
看到第二季我终于明白了,这就是部网飞拍的又一部狗血“神剧”,高智商犯罪、警匪斗智都是幌子,不重要。警匪人质谈恋爱,狗血狂洒才有人看。
说说剧里我最讨厌的角色吧
n.1 Tokyo
说真的,我找不到剧里比她更让人讨厌的角色了,她就是又蠢又坏的代表。第一集我还觉得她挺漂亮,看到第二季我只希望警察当时抓到她的时候就该把她一枪毙了。
n.2 女探长
作为一个如此重大案件的负责人,还有心情谈恋爱。处理案件就突出一个无能,来反映西班牙警察的废物。最无语的是她还卵虫上脑,跟绑匪头子??之后,就跟刘备小说的女主一样变成母猪脑。
n.3 Arturo典型的极度自私自利的渣男,为了自己其他人都可以利用。搞笑的是人质里(可能还包括警察)就他一个有脑子的,而且他的一番努力救了别人,结果自己没跑出来。n.4 Profesor玛丽苏男主,人设是高智商,然而如果不是编剧屡次开大挂,他在第一集还没进印钞大楼就被警察逮捕了。而且明明是犯罪还要认为自己没有伤害任何人,老中二了
n.5 Angel一句话,舔狗不得好死。舔女探长舔了二十年,对自己的老婆毫无担当。结局令人舒适。
n.6 Rio理由跟Tokyo差不多,蠢加恋爱脑。
n.7 所有警察
我知道西班牙电视剧黑警察是政治正确,但我想说这部剧里的警察真的是铁废物。属于完全浪费纳税人钱的那种。
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哆啦梦 的老头,内心藏着一个臭作大叔。
他是南方弓园 卡特蔓的长大牛逼版
收费版哆啦梦
哈哈哈,主角丧黑就是权势霸凌嘛。
很多有权势的人就是喜欢玩弄人,逼良为娼。
之前我做梦经常就
哆啦梦 的老头,内心藏着一个臭作大叔。
他是南方弓园 卡特蔓的长大牛逼版
收费版哆啦梦
哈哈哈,主角丧黑就是权势霸凌嘛。
很多有权势的人就是喜欢玩弄人,逼良为娼。
之前我做梦经常就有这样的魔鬼,原来我现实生活也有这样的人,我也经常做这样的事情。
正常来说,丧黑会培养类似的跟班。
也有很多人一边丧黑,一边哆啦a梦。
其实哆啦梦和这个一样 只是哆啦梦不把它刺破而已。
现实往往就是丧黑的情况多一点点。
其实在现实生活中也很多人在扮演丧黑,甚至自己都不知道。 就像很多人已经被诱惑了都不知道。
为民除害,专砍没朋友,没家人的老实孤儿,叫他们贫穷,叫他们有梦想丧黑版孤勇者《暴走者》唉你孤肾走暗巷哎你扑跪的模样爱你怼死过爵汪扑啃裤一肠蛐爸,站妈,蛆爸,站妈,站妈…
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#富贵逼人系列#第二弹,依然是熟悉的配方,肥肥确实肥...剧情还是延续第一部,一家人虽过着紧巴巴的日子,但充满了乐趣,爱买彩票的肥肥又中头奖了……真的是戏剧化!这片最亮眼的应该是邻家女孩李丽珍初长成了啊,还秀了把泳装...
[富贵再逼人].It's.a.Mad,Mad,Mad.World.2.1988.WEB-DL.1080P.H264.AAC.Mandarin.ts<
#富贵逼人系列#第二弹,依然是熟悉的配方,肥肥确实肥...剧情还是延续第一部,一家人虽过着紧巴巴的日子,但充满了乐趣,爱买彩票的肥肥又中头奖了……真的是戏剧化!这片最亮眼的应该是邻家女孩李丽珍初长成了啊,还秀了把泳装...
[富贵再逼人].It's.a.Mad,Mad,Mad.World.2.1988.WEB-DL.1080P.H264.AAC.Mandarin.ts
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坎卜斯在我们这片以群体形式与天使和尼古拉一起出现,尼古拉会奖励乖小孩,坎卜斯会惩罚坏的不听话的小孩,坏小孩会被关进背篓或被打,谁做了坏事就应该害怕他们,最初坎卜斯起源于野人传说,一种林中野人的异教习俗,远离人群与社会准则,他偶尔会从荒野中出去惩罚那些有罪的人们。“
坎卜斯这个名字的原文Kramp
坎卜斯在我们这片以群体形式与天使和尼古拉一起出现,尼古拉会奖励乖小孩,坎卜斯会惩罚坏的不听话的小孩,坏小孩会被关进背篓或被打,谁做了坏事就应该害怕他们,最初坎卜斯起源于野人传说,一种林中野人的异教习俗,远离人群与社会准则,他偶尔会从荒野中出去惩罚那些有罪的人们。“
坎卜斯这个名字的原文Krampus来自德文的krampen,意思是「抓」。
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偶然遇到的片子。开头的怪兽和超人设定很搞笑,看到在山上驾驶小小"帆船"的麦兜想当发明家就决定看下去了。
很多小孩都梦想过当科学家吧!虽然麦兜的发明看起来很幼稚很鸡肋。麦兜,一只小猪,在人的世界里显得衰衰的。但麦兜多幸运有麦太呵护他的心灵,支持他的梦想。被你嘲笑过的东西,有时候反而会让你显得可笑。多少孩子活在父母有心无意的打击嘲讽之下,多少人由于别人的嘲笑失去追
偶然遇到的片子。开头的怪兽和超人设定很搞笑,看到在山上驾驶小小"帆船"的麦兜想当发明家就决定看下去了。
很多小孩都梦想过当科学家吧!虽然麦兜的发明看起来很幼稚很鸡肋。麦兜,一只小猪,在人的世界里显得衰衰的。但麦兜多幸运有麦太呵护他的心灵,支持他的梦想。被你嘲笑过的东西,有时候反而会让你显得可笑。多少孩子活在父母有心无意的打击嘲讽之下,多少人由于别人的嘲笑失去追梦的勇气。
当发明家,让自己、他人生活的更好,这个梦想本身就很了不起!
挠屁股,激光去痣的梗是真没想到,哈哈,晚安,
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