才看了三集，但是每看新的一集都觉得达到我心中的新高度，每一集都是一个独立的日常小故事，是很适合一个人吃饭的时候安安心心品味的剧。

【下面涉及些微剧透】

第一集里是枝裕和式破碎又重构的“亲情”，第二集里为了男人而冲撞后又一起戴着墨镜吃冰淇淋的闺蜜，第三集里在B超检查时重逢的少年时期的前任，全都是细碎的、苦涩却也温馨的日常生活——每一集到最后都让我眼眶湿润。

第三集的表现手法在我心中是最绝的……B超检查室里与许久未见的前任的单独相处，“耦合剂涂抹在小腹上冰凉滑腻粘稠的感受”和“与前任重逢的尴尬暧昧也温柔的情绪”真的如出一辙，都让人忍不住脚趾蜷缩。

特写镜头也美——我一边欣赏架纯漂亮的小腹，一边回想起小时候做B超检查时的奇怪触感，心里大叫着“是枝裕和真是绝了绝了”。（我才没有在ghs！）

可故意安排了重逢、却又在相见时假装惊讶的架纯，是否只是精心策划了一场“寻找铭刻在身体中的回忆”的演技练习呢？

“如果女演员的心思能一眼就看穿，那还有什么意思呢？”

王鹤棣还在东方青苍的状态里，有一些仪态还不错，有设计在里面，但对人物揣摩还是不够。脸一直绷着并不会使你变得更狠，出其不意突然露一下子反而举重若轻会更吓人。小说里肖铎这个人物就已经够不合理了：你要明白你现在拽上天是因为你过去当奴才当得好，你不能现在拽到身上一点奴才的痕迹都没有。（对着主子背挺得还是太直了）

原小说开篇还是很惊艳的，肖铎杀贵妃跟皇后翻脸这都体现了他不甘为奴、狠绝、睚眦必报，这都是这个偏邪性人物的魅力点。前两集把小说开头的节奏整个拖慢了，还对男主有洗白倾向（是你报复贵妃就报复呗，狠就狠呗，参照隔壁李承鄞，这是邪性的魅力点有啥好洗的真是不懂）。

女主就更不用说了，光会瞪眼，不适合活泼甜妹。原小说女主就没体现出所谓的“大智若愚”，非常现代人。到剧里为了体现她的特别，她干脆连身为常人对殉葬的恐惧都没有了。你划破了白绫摔下来，人家不会把你再挂上去或者直接勒死你吗？这怎么就体现出“此女非同凡响”了？

导演和编剧没能很好地利用小说，殉葬氛围全靠歌唱嘴说。步音楼化身革命小将当庭质问就很违和。说好的大智若愚呢？真大智若愚的人会明白那个档口低调点看怎么能偷悄悄活下来比较重要，发出那种质问是没意义的。

目前来看导演对剧本的理解更薄弱。编剧加的一些内容，比如荣安皇后说要杖毙奴才是在敲打肖铎，但由于肖铎无论演得拍得都太拽了，你在那一刻很难在他和那个被杖毙的奴才之间建立联系。

从小说到电视剧共通的毛病就是主仆身份颠倒，小说身为小言格局不够，导演和编剧改编的时候没能圆好小说这个毛病。福王再落魄，他也是王爷，步音楼无宠幸，她也是个才人，他们才是真正的主子。就算肖铎拿着魏忠贤的身份背景在这里演霸总，他也到底是个奴才。主仆身份一旦模糊甚至颠倒，原小说里隐约的那种“人命微贱”、“身不由己”的意思就被冲得更淡了，如果没有这层意思，太监X殉葬太妃又好看在哪呢？这本是影视化改编可以发扬的一个点，看到预告里王鹤棣冲何润东大吼我就知道没发扬成??

最后 曾黎是全剧当之无愧的演技担当。王鹤棣 对着这么千娇百媚的姐姐，你就是根漂亮木头！

【还在关注这剧的基本只剩粉丝了，故本帖不再回复。但不介意粉丝来给我增加热度

发现有人是真弄不明白太监和皇权之间的关系。这篇只是即兴随手写写，又不是科普帖，真有疑惑仔细看评论其实很多朋友都已经回答了。要还不明白那也没办法?????♀?】

这个阵容，这个质感，还要啥自行车啊？这个三人组，就是心中最棒的。另外，西门庆的演员实在是不如当年央视版水浒的西门庆，差得有点多也。

这个阵容，这个质感，还要啥自行车啊？这个三人组，就是心中最棒的。另外，西门庆的演员实在是不如当年央视版水浒的西门庆，差得有点多也。

这个阵容，这个质感，还要啥自行车啊？这个三人组，就是心中最棒的。另外，西门庆的演员实在是不如当年央视版水浒的西门庆，差得有点多也。

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谭卓，你的心在哪里？

你有这么漂亮的脸，有这么多人关怀着你，给你机会，你在表演的时候，在现场吗？你和那个你所表演的人物，重合吗？你觉得，你真的理解你所演绎的那个人物吗？

好可悲，只能给你一个对角色的理解，更加疏离的男演员，才能让你的表演显得不那么生硬。你的对手用话剧的口吻，抑扬顿挫、中气十足，来谈论自己将要死去的女儿……

如果你未来的作品，只是这种样子。我觉得，不如不再演出。《我不是药神》里的你，是多么的完美啊，那个谭卓，去哪儿了？

工期太紧的片子，不要再接。无论那个片子能给你带来多少收入、那些邀请你演出的人有多诚挚、多爱你。记得。

可以不做。但一旦投入，尽其在我，倾力以赴。不然，你对不起自己，也对不起那些直接或者间接喜欢你、爱着你的人。加油！

你的脸型，是那种美色可以长久保持的类型，时间很充裕。不必赶。

一个场景，心不在，则表演就会显得做作，显得缺乏层次感，单薄。人们很容易看出来，你在用一些经过设计的，技巧性的动作来呈现。

如果你的心在，举手投足会无所不适。因为你就是那个人。你和角色重合的时候，怎么演都是对的。它不难达到。

角色理解到位，你的精神力充足，甚至会开始去尝试支配场景和情节。你就会辐照出去，成为这一两百分钟的神。永远的，无可挑剔的神。就像《我不是药神》。

还是那些人，故事升华了一些，有些评论说是故意煽情。是不是故意只是导演的水平和电影语言不同罢了。还有些人说是炒上一集的冷饭。我觉得崔志佳做导演做的很用心。演员们的表演也很到位。特别是于洋的表演已经不输那些专业的科班出身的大牌演员了。给他更多的机会，他应该能有出经典的可能。让我们共同期待吧。

特别沉浸式的观影体验，果然根据真实背景的故事比架空的脑洞题材更容易让人深思。

本片前几集基本是以一个上帝视角来带给大家医院里发生了什么？一共5日，讲述了4日的事情，因为台风洪水，城市被淹，医院被困，断水断电等等窘境。一直留着第5日没有具体描写，让观众瞎想(电影的一种手法)。后面就是事情过后，检察官发现医院死的人有点不合常理(数量比较多)，开始调查，线索指向医生，搜集证据，抓人。最后舆论，相关人员压力等等，宣判不起诉。

最后第8集很关键，太多线索以及各方的态度立场转变等等。结尾的白发医生对于Anna的对话，显示Anna的确只是看到了自己的一个角度，我相信Anna并没有故意撒谎。最后的演讲我觉得有点营造出Anna有点飘了，但是我一直不曾认为她的人格有任何问题，在前面几集很多细节有描写。导演此处这样处理，是想给观众提个醒，凡事没有觉得的完美处理。Anna无罪，被舆论捧为英雄，但是不代表她的决定是最优的。

接下来我想讨论的，或者说分享的一个角度，片中也有提及。不过不多，就两句话，分别是白发医生爷爷的和秃头检察官的。我认为他们说的才是本片最值得深思的，也是更有启发意义的。

【详细】

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结论：不要用你浮夸的演技去侮辱医生这个职业。我不知道全篇有几个专业名词，救个人半天不说病因，病人啥样没见这群人去看过，就说要动这动那，真的不知道演的啥！。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

童年创伤能给一个“大脑清醒但身体却无法动弹的人”带来什么影响？

这是一个有趣的问题。

作为心理咨询工作者，我可以理解童年创伤带给一个人的影响。

比如这部影片里的主人公因为少年时被霸凌，迫于小混混压力，也由于自己懦弱，任由一个低能儿在废旧的工厂地道里死去后。

一般人会产生什么心理反应呢？自责、内疚、愤怒、自卑、抑郁等，可能会影响一生。一个方向是更加的懦弱，充满内疚感；另一个方向是变得勇敢，敢于反抗。不管哪个方向，但创伤会一直在。

到了一个闭锁综合征的病人身上呢？一个大脑清醒但身体却丝毫无法动弹的人呢？

那就变成了一出好戏！

原来影片的完全不搭嘎的三个鬼故事，都是主人公在床上极度无聊而高度活跃的大脑想象出来的！

第一个故事是一个大爷废墟里遇到一个一直找爸爸的小女孩“鬼”

第二个故事是一个老是说谎被父母极度嫌弃的男孩子在没有驾照开车的情况下撞到了一个“生物”，羊头人身的生物，然后落荒而逃。

第三个故事是一个事业成功的男人的老婆迟迟不生孩子，然后好不容易事业有成怀孕了却死胎了，而且可能是一尸两命。男人在空荡荡的豪宅里想象闹鬼，想象自己的孩子是个邪灵，然后自杀。

这三个故事其实暗地里都藏着一个主线，孩子。

孩子贯穿了主人公一生的未完成情节。

自己对没有出生的孩子的懊恼和期待变成了第一个故事里小女孩。

自己对小时候懦弱自己的反感和愤怒变成了第二个故事里撞死别人（其实是心理的自己）

自己对这一生的失望（包括自己的懦弱和没有孩子）变成了第三个故事里的自杀。

套用弗洛伊德的话来说，这叫幻想。也就是把潜意识里让人难受的东西用脑袋做白日梦的方式表现出来，难受（其实就是焦虑感）得到了一种释放。

有趣的电影，很心理学，很创伤，很弗洛伊德。

吉娃娃是自由又美丽的女孩子，是青春的样子。

而周围的人都在成长，都在走向社会、成人的世界，她却留恋青春的时光，不断寻找变换着爱人，留住青春狂乱迷离的气息。

青春时光不是静止的河水，它在向前流动。吉娃娃站在河中央，拒绝向前。

吉娃娃是青春中狂热、躁动的纯粹的力量，不融于社会规范，这部分的我，从没有被释放，而有些人，绽放后死去。