市中心方圆5公里零排片，跑到一个犄角旮旯的电影院二刷。第一次我包场了，第二次整场爆满。

PS 剪辑和配乐真的厉害

————————很多人一起观影就是有氛围的分割线————————

远远超出预期的纪录片，真实世界永远比艺术创作更有张力。

对于这种知道结局的故事你从一开始看就会带着悲剧色彩的阴影，即宿命感。所以看到步战车旗子上“杨根思”三个字我就开始不行了。第二个小泪点在教导员的儿子问，你会不会挂呀。他没法回答。可我的心里一凉。

南苏丹政府军和反政府武装交火波及了UN house。流弹之下受伤了7个人，李磊当时就没有抢救回来。他们甚至来不及酝酿什么情绪因为交火还在继续。

杨树鹏班长在简易的床位上靠输血补液维持，国内的专家为他远程会诊，但条件太差伤势太重，几天后人还是没了，死于失血性休克和DIC。抢救了一个多小时，眼看着监护心率跳到两百以后没有，血压测不出，然后队医宣布死亡。在场所有人，好几个全副武装的硬汉，开始啜泣，流泪，默哀，但仍然不能有大的情绪，因为还有别的伤员，交火还在持续。

停火之后联合国启动了烈士遗体转运程序，他们坚持有一个告别仪式，把全营地能摘到的花全摘了，给两个人扎了两束花，纯白色的小花。抬上车，列队，敬礼。

片子的尾声，开头那辆陷在泥里挣扎前行的巡逻车，已经驶出了泥潭继续前进，当地的小孩一路向他们问好。机场，第六批赴南苏丹维和队伍，也整装出发，年轻的脸上全透着兴奋和热血。

杨一鸣小朋友现在应该有十岁了吧？就像他们说的，你有一个好爸爸。而李磊，只有22岁，还没有结婚。教导员给李磊的妈妈打电话，忍着泪说，我们会照顾好您。

李磊生前的影像里，是一张还挺稚嫩的脸。在维和部队的拜年视频里，吼出来杨根思连的三不相信精神，那一瞬间我有点恍惚，好像回到了真正男子汉。完全两个世界。是他们用血肉之躯替我们筑起的围墙啊。

有无数个瞬间我有种冲动想去前线做军医，可是看到队医大叔那个心肺复苏之后的疲惫和无力，我觉得太难了。得有多强大的内心才能每天面对这些啊。

对了，还有很多维和女兵，在前线荷枪实弹带着蓝盔，做着一样的工作，在队伍里其实并不能分出来。致敬。

请你们平安??

贾樟柯的眼光实在厉害，作为去年洛迦诺电影节主席，选出的获奖作品几乎都是独树一帜的作者电影。杨修华的金豹奖之作《幻土》带有浓郁的迷幻气息，《江边旅馆》则是洪尚秀一如既往的哲学思辨色彩，而这位来自南美大陆的女导演更是不遑多让，用独特迷人的诗意征服了一众评委。智利女导演多明加·索托迈约·卡斯蒂略（Dominga Sotomayor Castillo）此前只拍过两部影片，无一例外地，这三部作品都是户外度假片的类型，描述的尽是家庭琐事，以自传式的口吻娓娓道出家庭伦理故事。这部获奖作跟处女作《周四至周日》有不少类似之处，都有女孩的视角去观察周遭的变化，只不过这部作品刻画的不仅是一个家庭，而是好几个家庭的故事。群像戏的处理和阿根廷女导演卢奎西亚·马特尔的方式很像，散漫的叙事风格完全抑制了戏剧性情节的出现，而这部的视点又不完全是女主角一人，还有其他人物（暗恋的男孩以及父亲等）交错出现，不断转移的视点又令叙事文本呈现出碎片化的无聊倾向。这种刻画“无聊”的主题贯穿了导演迄今为止的三部作品，或者说叙事根本不是导演的重点，她善于捕捉人物的心思情绪，营造不断变化的背景气氛。在这部作品中，小孩玩耍的场景，骑车、游泳、弹吉他、爬树屋等等都充满着无拘无束的气氛；而成人之间同样有着祥和欢乐的互动关系。而夹在小孩与成人间的女主角正值青春期，她的反叛心思全在细微动作和事件里得到准确的展现（抽烟、接吻、唱歌、坐摩托、户外性爱）。最后半小时的一场大火戏份算是倾覆了导演精心营造的散文诗气氛，却出其不意地将前面所有散乱的人物和叙事节奏归拢成一个高密度的表意核心，女主角的青春叛逆心态也同时找到最合适的宣泄角落。

摄影、构图与声音也是导演出色大胆的作者标签。不论是切去人物身体的不规则构图，还是自然声的捕捉与呈现，都在平静诗意的情节里营造出躁动不安的微妙暗示。最出人意料的是，导演将智利独裁统治倒台后作为叙事的大背景，在这个特殊环境下人们获得自由的心境变化似乎跟女主角的青春期心态巧合地重叠起来。结尾处森林大火以及女主角出走的情节仿佛在暗示着智利这个国家从此走上自由的道路，面对着不可预知的未来。这种无意中增添政治隐喻的手法令影片有了多一层耐人寻味的色彩，这个最佳导演奖可谓实至名归。

开场的30分钟电影在美式青春片和惊悚片中来回游荡，我不由自主的快进而且在想怪物呢？后来30分钟后书里出来了一只大怪物，在了怪物没有了，突然大BOSS出现了，大BOSS放出了书里很多怪物，瓷娃娃，大螳螂，食人花，僵尸，狼人，等等，后来主人公开始逃命，在逃命的过程中找到了解决怪物的方法，怪物回到了书本，但是片子最后留了一个扣子，就是大BOSS可能还在人间。电影就这样讲完了。后来想了想这个电影可以简单说一下就是说我犯了错误我想逃避但是逃避的过程中发现我一直逃避没有用，我要积极的去面对，然后我成功的改正了错误，重新开始了生活。（为什么自己写到这感觉好尴尬）当时看了预告片期待会有打怪的情节，没有，期待怪物之间会有打斗的场景，也没有，渴望主人公有特殊对付怪物方式，真没有，看到那么多奇特的怪物造型期待跌宕起伏的剧情，依旧没有。精彩的情节全在预告片，我就这样的用了103分钟看了一部电影，想想真的有点难过。故事低龄化是无法掩盖，人物设定的纸片化完全没有立体感，除了特效看的真是弃之无味食之可惜，打发空闲时间感觉有点浪费。其实这个系列可以做成一个系列剧集比电影会更好，大量怪物的叠加不如将其一一的展开来的讲会更好，还有就是这样的片子可能在10年前感觉会很不错可是如今这个时代这样得类型电影已经不吃香了在加上这哥糟糕的改编让曾经喜欢或者感觉这个系列书籍不错的人也不是很感冒，别忘了曾喜欢这个系列的人都已经长大了，情怀现在不值钱。一句话话说感受：小朋友来看大怪物了，叔叔你骗人。

电影细节刻画太少，只有个笼统的故事梗概，20年的时间跨度让剧情有些站不住脚，一是村子被诅咒以后我不太相信还能有这么多人愿意呆在这里，为了孩子也得赶紧离开吧，二是女主时过20年才想起寻找自己的父母，前20年都活得浑浑噩噩吗？所以真的很不合理。虽然恐怖片本身就不是一个“合理”的类型片，但逻辑不顺看着就特别难受；我是个恐怖片迷，所以还算看了不少恐怖片，就这部电影，整体而言不算恐怖，剧情上也没有多么创新，没有带给我多少惊喜，但电影带有很强的亚洲恐怖片地域特色，不是为了纯粹的为了吓人而吓人，至少那三个小女孩都是因女主而被杀，所以女主才能看到她们，只有没想明白其中一个为什么要去吓那个司机，唯一合理的解释就是“剧情需要”。电影前一个小时都有点让人提不起劲，后面的真相，也有种草草“圆”了感觉，还有个不得不说的地方，女巫婆的“神通”太bug了，为了“夺回”儿子，可以施法让儿子失忆，诅咒未出生的小孩（那孩子就是女主，还是她的亲孙女），恋子到极致，最后儿子自杀，自己还跟着自杀，无敌了，甚至死了还要折腾这个村子的人，村子里的人惹到她什么了呀，太惨了。

疫情在家，忽然迷上了老港剧，接着是香港电影，认识了杜琪峰韦家辉银河映像，在看了几部色调灰暗的黑帮片后终于翻到了这部爱情喜剧，花了一个半小时看完，又坐在这里写下这篇不会有读者的影评，聊表敬意。

电影上映的那一年我刚出生，等到我看得懂电影的时候，香港电影早已是江河日下。家乡的电影频道总喜欢播放那些国语配音的老港片，我一度很不理解父母对那些画质粗糙演员雷同风格相似的电影的喜爱，听不惯粤语歌，看不惯粤语电影。但事物的辉煌必有其道理，回过头来再看当年的成龙、周星驰、周润发，依旧是合格的商业片，让人哭且让人笑，甩开后来层出不穷的国产烂片几条街。

说回电影本身，20年前的刘德华居然能显出几分青春，一查年龄已经39，只能说刘德华不愧是刘德华。20年前的郑秀文倒是货真价实的青春靓丽，行走的衣架，印度餐厅那场戏，我看了都觉得心动。从前不理解港女的审美，皮肤褐黄身材干瘪，直到看到了年轻的郑秀文，尽管我一直没分清楚她和杨千嬅。

有神经质的职场小员工和有车有房的风流上司，听起来是个挺俗套的爱情故事，但填充的细节让故事落了地。小员工尽管神经质，但任劳任怨，关键时刻靠谱，因此一直没被开除。上司尽管有钱又风流，本质上还是个高级社畜，前女友跟着有钱人跑了，自己要在客户面前点头哈腰，饭局后在路边抱着电线杆狂吐，多少职场人的辛酸。笑料不足以让人开怀大笑，但观影过程中时不时的会心一笑已经足够。最为脱离实际之处莫过于半路杀出的超级钻石王小五，但不过是个戏份不多的超级工具人，用于衬托“我爱你不爱钱”的都市童话爱情。

刘天王一直被人诟病演技，但演爱情喜剧绰绰有余，能耍帅，也能演得出一个销售经理的卑微纠结。在下属面前发火，在客户面前低声下气，还有后来擦马桶的神经质，吊打多少年轻男“演员”。优酷的弹幕一直说，现实里谁会选华少，只会选罗渣，但现实是大家连华少都遇不到。他暴躁，但是善良，见不得下属被欺负被传谣被渣男劈腿，这份善良对女性简直是一击必杀。郑秀文饰演这种神经质都市OL太过合适，明明瘦成了平板却依旧可爱，连鼻头的雀斑都显得可爱。

最后华少没有治好明仪的病，反而自己病了，在家里狂刷马桶。其实大家都有病，格子间里八卦纷飞，人心被困在此处，怎么能不生出病来。现在更是如此，没得个心理疾病都不好意思和人打招呼。但好在华少遇见了明仪，明仪也遇见了华少，他需要她，她被他需要。众人争抢着满地的文件，只有他们两人紧紧相拥，片尾曲响起，一出爱情喜剧自此落幕。

听说这部电影是当年的票房冠军，银河映像向商业的妥协之作，但妥协得颇为成功。刘德华和郑秀文的CP感不能浪费，乘胜追击推出了《瘦身男女》、《龙凤斗》，评分都不高，但都挺好看。可惜后来郑秀文得病，直到十年后才又合作了一部《盲探》，纵然是刘天王也扛不住岁月，何况郑秀文。

杜琪峰向来是个商业理想两手抓的人，赚了钱就去拍自己喜欢的电影，哪怕像《柔道龙虎榜》一样票房惨淡。我倒希望他能多妥协几次，给大陆影视注入一些新血液，可惜北上之后的电影部部令人失望，只有一部《毒战》值得一看，像《单身男女》这样的爱情轻喜剧水平也大不如前，高圆圆+吴彦祖+古天乐的组合简直糟糕透顶，虽然我很喜欢古天乐，但他的花心贱男还不如当年白面小生时候的角色。

其实很多观众已经说了这部剧很没有智商，我再补充一下，剧透一下吧！

从13集到15集，我不知道我怎么看过来的，男主的行为真是让人气死，我真希望他死掉。

男主穿越变成了一个巡警，怀疑别人是凶手，不报告负责案件的警察，没有任何证据，就直接去打人，打伤了别人自己也受伤了。没人证据还打人，这个警察做的吗？

女主要见男主告诉他谁是凶手，电话里不能说吗？非要见面说？约了3次都失败了，被凶手知道，自己还置身危险当中。一次不长记性，来了三次！！！

约在什么地点见面不好，非要在马路的两边，然后发生车祸。再约在医院门口见面，被挟持。约什么地点不好，总是约在没人的地方。

后来男女主知道谁是凶手了，居然不报警？跑去外地也没有和家人朋友联系，怎么能这样？家人和朋友不是很危险吗？还有那些受害者就这么被害了？任由凶手逍遥法外。

本来逃过了凶手，自己都差点死掉（好在及时穿越，没死），然后又和凶手坐车回去了，真是脑子抽了，无语。然后男主去救女主，被捅了一刀，又是血的教训（因为穿越，又没死）。

这人设，这剧情，绝了。我该说导演拍得不好呢，还是还说什么呢？剧中人物的智商真是让人着急，看着揪心啊！一切往最坏的方向发展，后面的剧情都能猜到。

13集到15集我是快进看的，实在受不了，我的心脏啊！眼看着还有几集就看完了，又不好弃剧。还好16集是个happy ending.

作为网大剧还算可圈可点 我大清当以忠信为甲胄，礼仪为干橹 ，应摒弃一切奇技淫巧，洋人器用 。更不须劳民伤财,送我大清学子留洋海外。我大清就是强国

作为网大剧还算可圈可点 我大清当以忠信为甲胄，礼仪为干橹 ，应摒弃一切奇技淫巧，洋人器用 。更不须劳民伤财,送我大清学子留洋海外。我大清就是强国

作为网大剧还算可圈可点 我大清当以忠信为甲胄，礼仪为干橹 ，应摒弃一切奇技淫巧，洋人器用 。更不须劳民伤财,送我大清学子留洋海外。我大清就是强国

拜托了咖啡的女主人设真是有点一言难尽了一边本身是个胖子自我厌弃，一边又听不得别人说她胖[摊手]女二的确超级没礼貌又讨厌还刻薄，可男主客观说一下胖的事实女主也玻璃心？不是说胖就是错的事，你要觉得自己现在这样也很开心 想吃什么吃什么，胖也很美，那就继续这么过；觉得自己胖不好看，是丑的，那就不管节食还是运动，总之得为了变瘦而努力吧。结果现在，八百年运动一次，每顿饭都死命吃，然后听不得别人说你胖？？？

　　剧中的申河均表现有些令我失望，也许是女主角赵允熙太差了，也是夹在申河均和刘俊相之间还是太嫩了些。故事除了有德国童话吹笛人的结构外，我还看到了日本“四十七浪人”的影子。长期隐忍去报仇的叙事内容。当然这里的报仇已经不仅仅是私仇，而是社会性的仇恨。即向拥有权力者势力者上位者复仇，可以说是弱者的反抗。其实在现实社会中，根本不存在着公平一说，自古以来就是“窃钩者诛，窃国者侯”，而当今社会也是一样。如同剧中的表现，穷人被虐失业偷吃的被叛刑，富人掠夺数十亿财富成为掌控者。那弱者怎么办，在正常控诉无门之下，只有采用暴力手段，当然集团暴力就是革命，而单独暴力则被控恐怖行为。从这点看，此剧算是社会化推理作品，剧中的“犯罪”者都可以理解为社会体制逼迫下的犯罪，事实上非常值得深思，我们要建立一种如何的社会制度（至少要相对公正吧）；又如何使得社会不满情绪（特别是底层）得到正常的申诉和渲泻，这都是值得思考的。一味的采用武力只可能有着更加强力的反抗。