太冷的地方别去，你会被冻傻的，然后做出各种莫名其妙的行为，拍出这部莫名其妙的电影——这是我刚看完此片的初步理解。进一步想了一下，我认为雇雷诺杀掉女主她爹的人，就是她爹本人！原因有二：1.她爹想生男孩，结果却生了个女孩。不得已之下对她实行狼性教育——从小她每次想回到她爹身边都会被送回学校，这跟狼驱赶自己孩子从而培养其独立能力一样。同时还请了高手训练她，希望她能成为合格的接班人，但是从训练效果来看不太理想，她总是冲动叛逆缺少思考能力（这一点从她评价孙子兵法可见一斑）。

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2019年，剧情战争电影《杀戮部队 | The Kill Team》

虽然说是真实故事改编，但是确实是配合纪录片观看更好的说，这里艺术加工处理太多了，搞的确实很剧情电影。。少了不少东西。

这种比较致郁的题材，其实我个人还是不太喜欢的。。但是确实里面有不少的东西值得大家去讨论。

比较感同身受的就是，记得军训的时候，有个特别喜欢我的教官。。但是后来才半天就突然调走了，换了另一个严厉的人来。。这个当然和剧情没有什么太大关系。只是突然有段记忆冒了出来。。让我若有所思。

上司或者领导其实对一个人来说还是非常重要的。

其实自己想想如果这个新兵没有出来指证。。那么估计结果和原来一样，什么都不会发生。

在电影中。指挥官的做法确实违背人性，但是确实是像电影中表现的，村民中还是包庇了埋炸弹的人。实际上指挥官确实是救了不少自己人。要说错，也许是战争本身吧。

电影的漏洞在于，上来指挥官还是很会看人用人的。。但是这个心理如此不稳定的人。。我觉得何必让他参与其中呢，出问题还是早晚的事情。

电影的后半段节奏比较奇怪，说实话感觉更像敷衍了事，草草结尾了。

其实要思考的东西确实太多了，仁者见仁智者见智吧。

---------我是杀戮的分界线-----------------

推荐指数：★★★（6/10分），还是看看纪录片吧。

真的不懂豆瓣评分为什么这么低。这么好的片子给这么低的分数？真的看懂这片子表达的含义了吗？莫非是机翻一样的中文字幕限制了理解深度？这片子的台词写的非常精彩。中文翻译的苍白生硬，无力吐槽。

Cruella差点变成自己亲妈的过程对应了Nietzsche的"Wer mit Ungeheuern k?mpft, mag zusehn, da? er nicht dabei zum Ungeheuer wird. Und wenn du lange in einen Abgrund blickst, blickt der Abgrund auch in dich hinein."

（与怪物战斗者，要小心自己不要变成怪物。而当你凝视深渊时，深渊也在凝视你。）

Cruella的确在复仇的道路上越走越远，绑架狗狗，毁掉秀场，想让Baroness失去一切。这些做法都和自己想要消灭的怪物越来越类似。她逐渐不是那个戴着红色假发唯唯诺诺但是富有灵感与想法的Estella。但是她最后也没有变成十足的怪物。她成为了跨越勇士与怪物的存在 -- 她最终击败了怪物，但也没有继续是勇士，而是成为了拥有怪物的资产与能力，且还保有善心的人。

编剧应该对希腊神话很熟悉。Baroness对自己孩子的冷漠程度和对权势的贪恋和Cronus有的一拼。Cronus为了保有自己的权势亲自吃掉了除Zeus以外的所有孩子。最小的Zeus被母亲Rhea救下来。她骗Cronus吃下了一块石头，而Zeus则在Cretan Mountains上慢慢长大，养母是温柔的精灵Amalthea（一说是只母山羊）。Zeus长大以后也是去寻仇，推翻了Cronus的恐怖统治。瞧瞧，这故事线和John把Cruella托付给温柔善良的Catherine；Cruella长大了再去寻亲妈的仇多么相似。不过换了个性别而已。

这种神话化的斗争反映了人类社会中永远存在的新一辈与老一辈的矛盾。老一辈一开始嫌弃新一辈会拖累自己；而当新一辈证明自己比老一辈更有能力的时候，又觉得新一辈会威胁到自己，最好赶紧消灭掉。所以Jung的神话原型论真的在这里还挺适用的。

片中留了一个悬念，Jasper问她是不是真的要杀斑点狗的时候，Cruella的眼角露出和自己生母一样的疯狂神色。直到后面我们才知道她其实并没有杀了直接导致自己养母死亡的斑点狗。这里只是给媒体和观众一个悬念，开一个有些恶趣味的玩笑。最后片尾的彩蛋也暗示Cruella在她养母小伙伴的爱和照顾之下并没有变成亲妈那样的narcissist。同时呼应了心理学中的Nurture vs Nature。

本片最精彩的处理之一其实是在末尾的彩蛋里。整个起源故事直接被编剧逆转了事件发生顺序。原动画里的Roger和Anita的斑点狗们不是Cruella自己的斑点狗生的，Cruella原本也没有一只斑点狗。动画里是Roger的狗Pongo在窗边看到了Anita和她的Perdita，急急忙忙冲向公园致使他们的狗绳缠绕在一起他们才遇见的。这个电影里的顺序是Cruella收养了三只斑点狗，其中的Genghis生了小斑点狗，她分别送了Roger和Anita一只小斑点狗。可以预见的是，如果Roger和Anita以同样的方式再遇见，他们起码应该感谢Cruella无意中促成了这段良缘。

最后Cruella把Hellman Hall的man拆掉只剩Hell Hall真是有点好笑。果然大女主电影不需要任何man！她当然还是需要Jasper和Horace的陪伴，但是说实话这俩角色换成两个女性也不会有任何违和感。

我可太喜欢这个电影了，我不晓得你们有没有看过？但是我真的很推荐你们去看。

我一开始以为这是一个两个鬼互相打架的事情，但是后来两个人在一起的时候，我觉得人鬼殊途都不算什么。

而且这个电影应该拍的很早，但是把开心鬼和前女友的相处模式表现的非常像现在的男女朋友相处，后面的时候也特别的温馨。

总之我感觉是笑中带泪吧，反正到最后那个18年后我要娶你的女儿，真的是笑哭我

且不说何蓝逗差劲的台词功底与尴尬的演技，也不谈极为平淡、毫无冲突的剧本，就这收声与剪辑水平就拉低了电影的档次，稍微一喊就得失真，两幅面孔秒速衔接，技术层面都不过关就别奢求艺术了。何蓝逗老师的演技拍电影小材大用，临幸毕设作业恰好合适。包贝尔、贾冰、潘斌龙、杨皓宇，浪费了一批优秀的演员，鲜肉主角+戏骨配角+绝症+冗长的片名，貌似成了青春片络绎不绝的烂套路。突如其来的黑衣人，天降正义的渐冻症，还有，能不能解释一下逃婚的新郎官什么意思？

看完感觉非常不适。

1、叙事结构的失衡。故事的核心设定是“黑灵”，矛盾的点是想要治病的主角vs无法治愈的病根，那么核心冲突点应该放在主角探寻“黑灵”生成的根源以及寻求解决之道上。但是在绝大部分的篇幅里，主角在反抗的都是来自第三方的阻挠力量；并且在反抗第三方的过程中，主角不曾反思质疑自己治病的方法，然后在结尾突然醒悟，最后的效果是整个故事的叙事重心旁移，次要矛盾变成了主要矛盾，主要矛盾轻飘飘地解决了——给人的观感就是整个片子只是想讲主角历尽千辛打败了妄图剽窃学术成果的学阀，黑灵呢，不重要的。

2、从一开场伴随“黑灵”出现的尖锐旁白，可知它是抑郁症的隐喻。然后故事给出的药方是那碗最烂大街的鸡汤——“接纳你自己”。但实际上，哪怕撇开抑郁症不谈，仅从故事本身给出的信息来分析，“黑灵”生成的根源只是因为这些病人不接纳自己吗？无论是家人过高的期望，同龄人的霸凌，刻板印象带来的审美霸权，在所有这些外在压力甚至是压迫持续存在的情况下，主角拥抱一下病人然后跟TA说没事的你很棒，接受这样的自己就好，然后TA就真的可以完全无视这些外在的压力\压迫健康地活下去了吗？开什么玩笑啊。有没有一种可能，这些来自家庭和社会的压力\压迫本身就是不对的，需要每一个人意识到它不对然后大家齐心协力去反抗去改变的。我知道这部电影是拍给小孩看的。那么试想电影院里就坐着这样一个小孩，TA也许竭尽全力也没有办法达成父母的期待，又或者因为有一些和同龄人不同的特质，被父母精神暴力，被同学霸凌，然后主角对TA讲，这些都不要紧的（潜台词：反正你既改变不了世界也没办法改变自己对不对），只要你心里有光，接纳这个“不太行”“不一样”的自己（嗯，就承认自己是个外界评价体系中的卢瑟吧），你就不会有“黑灵”哦。小孩子也许看不懂这些，但是我想问问各位已经成年的主创，当你被迫加班被歧视被剥削的时候刚好有人拿上面这一套来安慰你：“这些都是没办法改变的，就接纳这个被踩到泥里的自己吧，不要紧的”——你心里真的能生出一道光吗？

写不好一个故事也不是什么大不了的事，但是真的别给小孩子灌毒鸡汤了，救救孩子。

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文|汤旅

发表于公众号MOViE木卫

异地来到台北生活的女主角徐子淇（瑞玛席丹饰），患有间歇性失忆症的青少年李立（黄远饰），台北工头张以风（柯宇纶饰），他们各自的生活，互相独立又交叉，不以情节点做叙事推动，而任其生活发展。那么，这部生活流电影究竟如何呢？众说纷纭。

茶杯里掀不起浪，屋中鸟一样的生活

影片以青少年李立在捷运遇到邻居徐小姐为开场戏，李立认出徐小姐偷带鸟上捷运后，徐小姐不太搭理他，然后李立跟着徐小姐走了一路，回到了各自家里。开头这场戏便足够漫长。在林强做的氛围音乐配合下，李立与徐小姐的行走，产生出一种悬疑的感觉。徐小姐回到家，与电话里的男友讲到自己最近经常被陌生人误打电话，使观众按照正常剧情逻辑会去遐想：这个事件接下来会如何发展。而这个小事件至始至终从未被揭示，它不作为推动故事的线索存在。

作为台湾新电影的风格延续，影片由生活本身与人物情感推动向前暗流。氛围音乐的不断渲染与小事件的发生，又使得观众在平淡生活流中，遐想连篇。徐小姐喂鸟的这场戏，就如同侯孝贤、吴念真过去的影片，人物吃饭的五分钟，实实在在呈现在电影之中，仿佛观众与人物共同生活，而这个小事件，依然不构成叙事的推动点。鸟飞了出去。徐小姐在酷热晴天中，寻找鸟（即《强尼凯克》片名中的凯克鹦鹉），台北的街道生活感，充盈在电影画面中，人物在街道上，又是停留了许久。

街道这场戏的停留，把主角三人（张以风、李立、徐小淇）交织在了一个生活小碎片中，而它仅仅戛然而止。影片之后的叙事，又分别以其他看似毫不相关的生活碎片组成，它们构成的是情感顺承关系，而非叙事顺承。最初不经意的街道出场，帮忙抬窗户玻璃，屋顶漏雨检修，到最后徐小淇与男友争执夺门而出，坐上了张以风的车，终于在天桥上奔跑，将情感线推到了最高点。这里电影的做法并非叙事推动，而是生活的小碎片搅拌流动，自然的情感增进。为了更自然，导演黄熙将原本的床戏换成了奔跑，因为情感点不足以触发床戏，而奔跑则恰到好处。

生活如同茶杯里的茶叶，出现小的的震荡波澜，但立刻又归于平静。影片中的生活，也如同屋子中的凯克，它偶然飞出去，但这并不代表什么。不断骚扰的陌生电话、工地里捡来的发霉烟盒、屋子漏雨检修等事件就像这些小的震荡，不同于传统的，至始至终未揭露的麦格芬，这些未解开的事件不是推动情节的关键，而只是生活中的小风波，形成的是对生活和情感的小波澜呈现，而非繁杂的意象隐喻。结尾抛锚又前行，就如同屋中之鸟，时而扇动翅膀，而又总归是平静的

此生活流非彼浪潮

《千禧曼波》中的豪豪（段钧豪）、高捷都出现在了《强尼凯克》中，豪豪从青年痞男，变成了中年油腻大叔，还带着一个孩子。高捷则几乎是在片段镜头中，一闪而过。林强的配乐也从当年强节奏的电子乐《A pure person》到如今的氛围音乐（Ambient）。似乎他们都一并收起了年轻时的锐气。林强对都市的理解，不再是一味的重节奏，像过去以“Techno”、“Disco”的电子乐风格制作。在千禧年后转向了一段时间的实验电子乐创作，如2005年的《惊蛰》、2006年的《一年之初》（电影音乐概念）专辑。从2007年后，林强帮贾樟柯制作配乐，转向了氛围音乐（Ambient）的制作，重在渲染氛围意境。在这次的《强尼凯克》中也是如此。《强尼凯克》的配乐，是影片初剪版后才加上去，林强再次回到台北都市题材，这次对都市的理解则是在氛围生活中暗涌，大部分配乐是以氛围为主，带有朦胧阴森的感觉，因此配乐对影片有了一些的误导作用，使得影片仿佛在生活流中暗藏谜题。最终导演也不会给观众交代，并告诉观众：我这是生活流。

此生活流，非彼时新浪潮。它不仅抛开了本可以深入的话题，也将生活更加碎片化。在过去台湾“新电影”中，不论是《恋恋风尘》还是《南国，再见南国》等等，人物发展总是能看到一条明朗的线，给出一个结果。《恋恋风尘》中，阿远服兵役，阿云嫁人。那些其他电影中的小镇青年，最后也去往了大都市；《千禧曼波》里的Vicky，选择去了日本开始新的人生。过去的作品里，即便散，也是看得见人物弧光的，人物的主动选择推动了情节发展，发生转变。

而《强尼凯克》的散体现在人物的选择、变化，也完全消散了。李立仍然是自己骑着单车、在房间里反复听着自己录音的青少年，徐小淇的夺门而出也不是最终的转变，仅仅只是生活里鼓起的一阵风。高捷出现在下棋的片段中，而这个片段仅仅是生活交代，不构成任何的推动连接。大妈、邻居、家庭的家长里短还在继续，没有呈现长时间跨度的重大转折。

生活，而非小清新。

影片被人诟病的一点是，导演将台北年轻人的生活有意处理选取过，呈现得太过小清新，使得文本虚假，社会力度不足。而在我看来，并非如此。生活本就是包容万象，电影可以选择从纵深面切入（如杨德昌的人性与社会剖析），也可以单纯做主观的生活横切面。黄熙作为新人导演，并不必要以全面的视角，去呈现社会与人际关系问题。

故事往往是从流动在人身边的无数个日常中精选组成的，从而能将人际关系与社会问题有条有理地呈现出来。人自身很少能完全将事物洞悉剔透，剥离了深刻的思考，最触动的，反而是日常本身。这反而更贴切日常，电影故事与观众对日常的感受，落在了相似的水平线上，观众与电影一同感受日常的无序，有小烦恼也有小惬意，不再使电影的深刻性、曲折性，凌驾观众之上。

电影作为主观的作品，必定会出现见仁见智的状况。如何界定“真实感”与“虚假的小清新”呢？

徐小淇与张以风乘上车，在隧道、公路上驾驶穿行，获得了敞开的状态，封闭的空间（出租屋、工厂）被打开，敞开的公路环境，传达自由。此时林强的氛围音乐加上了鼓点，回到早期作品的节奏电子乐上，将情绪渲染到高点。对有的观众来说，它很美好；而对有的观众来说，这些场景是“虚假”的、“偶像剧式”的。这就存在每个人的日常体验与情绪想法不同的问题。

在唯美主义盛行的时候，王尔德为艺术做出最高的辩解，“生活是对艺术的模仿”。从上世纪的新浪潮艺术片至今，虚构作品与日常体验不断被互相影响、转化。《祖与占》的走廊奔跑是浪漫、《千禧曼波》的驾车驰骋也是浪漫。一切看似浪漫虚假的情节已然影响到部分青年的真实生活，青年人们也有意为之。这些情节，或许已被纳入部分人的日常里。

在青年导演黄熙的世界里，这些取材都是身边朋友的真实故事，那么对这样的中产年轻人来说，这些自由式的行为（如出走、奔跑）也是对日常的呈现，或向往。影片的重心，不在一味呈现新时代下台北青年的处境，即便是单亲母亲的生活、混杂语言的使用（沟通的无效）、患有病症的青年。这些原本可以深入的话题，全被留在表面，这并不代表，它就立意浅薄。恰巧，它也是一种留白方式，诸如此类的复杂在电影中，只成了生活中的一个小碎片，这不反过来更接近人的真实状态吗？在复杂背景面前，人选择关注个体，淡化遗忘复杂的关系，不愿意将所有复杂的东西剖开给自己看，于是日常才显得如此无序、繁琐、平淡。

这是人的主观选择，也成其日常本身。

· END ·

境遇

马拉维，一个我从未听说过的地方。这部电影由英国和马拉维共同拍摄，马拉维之前该是英国的殖民地。贫穷和落后的烙印深深嵌刻在这片古老而原始的土地上，在进步论横行的今天，我们很容易思考自己为什么没有出生在一个“二代”家庭，却很少思考像马拉维这样的国家，一样生活着很多人，有很多生命在此诞生。

改革开放的春风还没有吹到我家乡的时候，我也很年幼。爷爷奶奶种了一辈子地，我小的时候还在用牛梨在山坡上耕种，母亲的主要劳作方式也是耕种，只有父亲在外打工，摸了一点儿工商业的边儿。当时的贫穷虽不至于跟电影中的一样，但我的学费也总是交得很晚。小学的时候，周五老师说，下周一还交不了学费的，就不用来上学了。我把这信息转达给父母，到周一却依旧没有拿到学费，家中确实没有钱，可能是六十几元。那一天我没去学校，好在不至于辍学。

饥饿

在我印象中，没有饥饿，粮食总还是充实的，但是发展性的饮食非常匮乏。我小的时候没有奶粉，但是为了满足我喝奶粉的愿望，母亲用水给我冲淀粉喝，对就是现在做菜用的淀粉，在我印象中，甜甜的很好喝。奶奶家的母鸡下蛋了，我会冲进鸡窝里，把带着温度的蛋打开，直接喝掉，现在想想这个行为几近疯狂，但当时身体的生长让我需要疯狂的摄入一切营养。家里没有瘦肉，都是买厚厚的猪肥肉炼成猪油和脂渣，我用勺子挖一碗，白色的猪肉、几块脂渣撒点儿盐拌一拌，直接吃，导致我现在都不吃肥肉。

障碍

在这样的情境下，一个人要突破，很难。因为支持他生存和阻碍他发展的可能是同一样东西，就像电影中的父亲。每一个从困境中走出来的人，就像从水中爬上岸又长出脚和肺的鱼，你没有经历过，很难想象摆在你面前的是怎样一种禁锢。并不是努力耕作就可以改变命运，有时候越努力可能使你的境遇越糟糕。你要跳脱出来，对于自己要有拿斧头将鱼尾砍作两只脚的勇气，对环境要承受离开水无法呼吸的压抑。在这一方面，我还算个幸运儿，因为我的父母都是跳脱失败而心有不甘的那一类，他们希望我可以再试试，反而是我承受了太多压力，自己这一关的阻力比较大。

路径

学以致用无疑是摆在所有人面前的一条路，无奈起点却越来越高，我是伴随着社会对学历的要求逐步升高一路成长起来的。小学的时候，中专包分配；中学的时候，大学生还是个稀罕物；高中的时候，985/211才有保障；大学的时候，大学生就业已经成为一个社会问题。你要崭露头角，需要的平台越来越高，你的努力被稀释在发展的大潮中。电影中的男孩想自己造一台发电机，但无论是从物质条件还是知识储备上，都无法支持他。他成功的关键是从老师自行车上拆下来的那一个小小的发电机，剩下的思路相对简单，实践可以帮助他解决困难。而我们已经在发展中丧失了这种原始的优势，你必须造出自己的发电机，或者说你的周围早已都是发电机，总之你要突破和改变的路径上不是拥挤不堪就是崎岖不平，这时反而有点儿羡慕“驭风男孩”，他所处的环境还给他留了一点儿空间，让他得以发挥。

感触

人对这个世界的体验和感悟总是在不断的变化，看到这部电影让我不禁想起了这些年自身面临的困境和一路挣扎走来的历程，电影中还有一些政治、文化层面的东西让人联想却不愿深究。我年少时也曾贫穷，也对未来充满了幻想和期望，一路走来得到很多爱与支持，也克服无数困难和挫折，现在能够思考一部电影已实属不易，来日方长，我会继续做好迎接一切的准备。希望孩子们不用再经历这些苦难，希望世界能够留给每个人希望，留给每个人成为一个“好人”的机会。

开篇开得很精彩。

在前三季里，导演几近疯狂地嘲讽川普——这让我们看到美国的的确确是做到了言论自由。但是在这一季的开篇，导演仿佛一下子就转换了观念，开始思考：这一切真的仅仅是川普的问题么？

戴安在昏迷中进入了一个希拉里当选的世界，有点像是个平行世界。从一开始的开怀大笑，到渐渐惶惑，戴安终于发现，即使川普没有当选，这个世界也还是很有问题。情况还是很糟糕，只不过是从这种糟糕变成了那种糟糕。

也许这就是人类世界的本质。永远也不会有足够好的政权——因为身居高位的人们最先权衡的，永远都不会是正义和公正。

一个女总统并不能解决一切问题。事实上，没有任何一个总统，能够解决一切问题。

永远都会有既得利益者和被压迫者。不公平也许是世界的本质。

前三季对川普的激烈情绪在这一季的开篇缓和下来。但是，借那个修门工之口说川普“他是真诚的，至少他说真话”——我不是很懂导演这句台词的意图。

川普是真诚的？？？他说真话？？？

这是在反讽么？？

本片跟盗墓并没有太大的关系。如果抱着还原的态度来看的话，可以左上角了。

我本人是《鬼吹灯》系列忠实真爱粉，但我虽然把全书共8册全买回来了，不过《黄皮子坟》这册还崭新未动，我翻都没翻过。无意中点开这部电影是抱着猎奇的心态。大多数市面上关于《鬼吹灯》系列改编的翻拍剧我都看了，感慨各大导演的脑洞不同，也让我觉得霸唱本人也是乐于看到“百花齐放”的场面出现。

不想陈述剧情，也不想挑刺里面的剪辑bug，我就说一下我自己的纯心理感受。

这部片子吓到我四次！！！这还是我全程几乎关了声音弹幕全开的情况下。

首先，是开头的画眉。

虽然我开了弹幕，感谢高能君，使我好歹有了一定的心理准备，但是这个女人发癫时的白眼珠子还是把刚吃完午饭的我吓了一跳。还好这个镜头没多久，我看到胡八一和王胖子旁边还有别的村民，稍稍缓了一口气。

其次，是长得像黄皮子的管家。

不得不说这部戏的演员太会选了，你们返回头看看那些阴宅里的人，是不是个个都像黄皮子幻化成的人形？（并没有说演员外貌的不是）

从管家一出场我就觉得是BOSS，带着这个心态看管家的阴笑，府上的菜全是鸡甚至以鸡头为主，再到戏台的出现。

不知道各位有没有玩过前段时间大火的一款国产游戏《港诡实录》？

从我看到唱戏那段开始，我的脑子里一直浮现第四关“梨园惊魂”的剧情。以至于我不得好几次暂停ipad，缓和我怦怦跳动的心脏。本来打算睡午觉的我越看越精神。

再说燕子。

假燕子一开始我是没看出来的，我以为燕子和胖子戏台唱戏那段是被谁操控了，没想到这俩压根就不是本人！而且这个燕子的特效做的也太太太吓人了吧，镜头还偏偏给个特写，幸好之前管家带胡八一点寿字那里我就完全把声音关了，假燕子在说“跑调了”的时候，我是全程懵逼的。只要我不开声音我特么就听不见跑没跑调，你就伤害不了我。

其次是结尾。

我都以为要结束了，结果燕子好死不死又提到了戏文，我的心又跟着提起来了。最后还整一个开放式结局，我现在心还是痒痒的，迫不及待想去翻下一本书看看黄皮子坟的结尾和它连着了没有。

综上所述，我要去二刷。但我绝对绝对绝对不会自己看了，太考验心脏了。

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我抽空补完了原著，我发现霸唱关于黄皮子坟的内容怎么就写了十章？！到了十一章就是“来自草原的一封信”开始讲内蒙古大草原上丁思甜的事了？这啥？无缝链接《寻龙诀》剧情？！！！

那这么看来《黄皮子坟》这部网剧的评分还得再打高点！毕竟导演能有如此丰富的想象真的挺不容易的！

我来认认真真写个影评。2月12号下午开始追的，2月14号下午看完了，两天时间，46集，看得我荡气回肠的，看完之后怅然若失，跟失恋了丢魂了似的走不出来。男女主颜值、演技真的没的说，超棒！这部剧里每个人的演技都很好，一个个的都是实力股。尤其是男主，严屹宽那倾世美颜、精湛演技够我舔一辈子的，各种角度各种情景各种后期都太抗打了！这部剧好多细节拍的很有心，尤其是最后一集，细节处理的很巧妙，包括各种暗示以及铺垫。剧情也是很虐心，糖撒得不多，但处处甜爆，好在结局是好的，不然真得哭死。就算这样最后一集还看一遍哭一遍呢，甚至不看光想想都能哭出来。摄影角度选的也不错，使得我一部剧下来截了五百多张图，一张张截图都美如画。但平心而论，这部剧的后期真是一言难尽......剪辑很乱，特效一般，但不影响给颜狗的感觉，只是会觉得不是很连贯，还砍掉了一些些本就为数不多的糖。剧情有些狗血，有些扯，但可以接受，因为演员演的足够专业、用心，把每个角色的性格特征演绎的淋漓尽致，这是我看过演员演技最高的一部剧。真的可惜当初剧组没有大力宣传，导致首播的时候收视率不是很高。过去两年了，希望大家还是去看看，不仅能啃到颜、磕到cp，还能享受精湛演技和取景拍摄带来的视觉盛宴，保不齐会被严屹宽和宋轶圈粉呢哈哈。去吧去吧，强推！！！！

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单独看这部电影还好，标准的流水线式合家欢喜剧动画，剧情虽然没什么爆点但也达到及格线了。就是对于粉丝不知道编剧到底是用心还是不用心了。

先说优点，致敬了很多漫画和影视剧分镜，单单我看出来的就有超人之死的分镜，超人钢铁之躯的分镜，最后决战的一拳致敬了漫画和超人前传的分镜，乌龟壳上的图案是初代闪电侠的帽子，其他豚鼠的能力都对应二线或者过气超英的能力，像是鹰女火风暴这些，以及dc电影必涉及的蝙蝠侠孤儿梗，有些地方还吐槽了漫威。在经历了像是绿灯长冥这种黑了全员的动画后，这片放到dc近年的动画里已经算是第一了。

再说缺点，像是正义联盟全员被抓这种为了主角让步就不说什么了，奇普一个比杰西卡早登场十几年的角色竟然成了她的宠物，最伟大的绿灯侠哈尔乔丹依旧被dc雪藏，海王发挥稳定，依旧是扶不起的suckman。再就是不愧是多灾多难的dc，人家都要统治世界了大都会人还该干嘛干嘛一点紧张感都没有，事到临头才跑。

再就是制作上的问题，经费肉眼可见的节省，画面是五年前的水平，请明星配音导致棒读严重，同一个梗反复利用，作为喜剧电影笑点不够多，煽情太割裂等等