《コトリタチノ楽園》影评

コトリタチノ楽園影评

某某
2016/3/30 16:13:32
史上最牛逼------编导招聘！！！！
觉得怀才不遇，不知道伯乐死哪儿去了所以特别愤青吗？觉得这个拼爹看脸的社会没爱了所以特别苦大仇深吗？觉得没经验只能活该找不到好工作所以特别想爆粗吗？

没事亲，我们来了，伯乐诈尸了。

只要你有真本事，就亮给我们看看，我们绝不眼瞎。

我们公司一向的风格路线就是，求贤若渴，礼贤下士，我们善待每一个真才实学的人才。

当然了，虽然我们门槛低，不拘一格降人
觉得怀才不遇，不知道伯乐死哪儿去了所以特别愤青吗？觉得这个拼爹看脸的社会没爱了所以特别苦大仇深吗？觉得没经验只能活该找不到好工作所以特别想爆粗吗？

没事亲，我们来了，伯乐诈尸了。

只要你有真本事，就亮给我们看看，我们绝不眼瞎。

我们公司一向的风格路线就是，求贤若渴，礼贤下士，我们善待每一个真才实学的人才。

当然了，虽然我们门槛低，不拘一格降人才，不代表我们没门槛。

我们希望你，首先是一个热爱编导这份工作的人。很难想象一个不热爱自己工作的人能做出神马成绩！当然我们不需要你披星戴月的工作，但是你得做好为工作废寝忘食的准备，毕竟，为了一个完美的节目，有时候受点累也是在所难免的。

你可以特立独行，是个奇葩也无所谓，但是同事之间相处必须收起你的公主病王子病。并肩作战是一件特别意气风发的事儿，如果你连跟自己的队友和平相处都做不到，对不起，没长大的小屁孩我们不要。

最后我们希望你，即使没工作经验，但是有自己一肚子好点子。我们特理解刚毕业没工作经验的苦衷，并且愿意给你锻炼的机会，但是亲您最好也有点想法有点创意好对得起给您的工资呀，毕竟我们也不是福利院专门救济穷人。

说了这么多，我们的目的只有一个，寻找一个一块并肩同行的“战友”。咱们一块指点江山，激扬文字，把生命活得更有滋有味点！共同打造一个火爆互联网的脱口秀节目！

节目介绍：《Fun滚吧大哈》，是有声资讯2015年重磅推出的一档搞笑脱口秀节目，幽默搞笑接地气，主播大哈(主持广播节目《大哈讲段子》在各大广播app累计播放千万次，成为当下最热门娱乐脱口秀广播节目)进可知性暖男，退可屌丝毒舌腹黑，如果你需要一个深情款款的欧巴，那么请看大哈秀，如果你需要放肆的大笑，也请看大哈秀。如果你想听听舆论领袖的声音，还是请您看大哈秀，不看大哈终身误，一看大哈误终身。。。后果啥的，自己寻思吧。

工资待遇：面议

公司地址：万豪卡通（乘车路线：地铁传媒大学站c口穿过珠江绿洲家园往南1000米）
公司邮箱：1372120287@qq.com
公司电话：18201000632 (马先生)
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一分钟影评
2017/8/30 9:01:56
情深于血
影片讲述的犯罪组织成员Chad Cutler(迈克尔·法斯宾德)为了孩子的成长，想要脱离自己的黑帮家族的故事。以为本片是一部讲述黑帮成员浪子回头毅然与家族决裂重获新生的故事，但看到最后发现这是一部描写家族亲情的电影。片中的父亲用正常的眼光看绝对是个十足的恶棍，自己没受... (展开
影片讲述的犯罪组织成员Chad Cutler(迈克尔·法斯宾德)为了孩子的成长，想要脱离自己的黑帮家族的故事。以为本片是一部讲述黑帮成员浪子回头毅然与家族决裂重获新生的故事，但看到最后发现这是一部描写家族亲情的电影。片中的父亲用正常的眼光看绝对是个十足的恶棍，自己没受... (展开)
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揪揪妹儿
2021/1/17 16:02:23
糟粕
这种垃圾电视只有中国拍吗剧情白痴演员面部连基本情绪都没有全程走配音都hold不住侮辱观众的智商的低俗磨皮死白的脸接个吻像两块粘胶的麻布想看个不动脑筋的纯爱电视它连浪费时间的资格都不够还拍了3季有这种闲钱多找点好剧本好导演好演员拍点对得起观众的电视可以吗中国不缺好演员别搞得一个个PPT
这种垃圾电视只有中国拍吗剧情白痴演员面部连基本情绪都没有全程走配音都hold不住侮辱观众的智商的低俗磨皮死白的脸接个吻像两块粘胶的麻布想看个不动脑筋的纯爱电视它连浪费时间的资格都不够还拍了3季有这种闲钱多找点好剧本好导演好演员拍点对得起观众的电视可以吗中国不缺好演员别搞得一个个PPT
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艾笃
2015/10/16 13:43:12
幸福伟大吗？论脑残剧的脑残编剧。
首先，这个故事题材非常出色。是难得一见的优秀故事，完全可以塑造伟大的女性形象，好妻子、好母亲、好女儿、好朋友、好嫂子、好姐姐、好老师。完美的可以作为天使一般。
但是即就是这样好的题材，硬是让编剧毁于一旦。
1、首先是吴晓璐。这个角色是在智商0和200之间来回转换的。也就是SB和福尔摩斯的转换。
作为一个没有智商疾病的人，在喜欢上一个已婚男人后，而且这个已婚男人的老婆因得癌症只剩几
首先，这个故事题材非常出色。是难得一见的优秀故事，完全可以塑造伟大的女性形象，好妻子、好母亲、好女儿、好朋友、好嫂子、好姐姐、好老师。完美的可以作为天使一般。
但是即就是这样好的题材，硬是让编剧毁于一旦。
1、首先是吴晓璐。这个角色是在智商0和200之间来回转换的。也就是SB和福尔摩斯的转换。
作为一个没有智商疾病的人，在喜欢上一个已婚男人后，而且这个已婚男人的老婆因得癌症只剩几个月的生命。那想和这个男人在一起的最好办法是好好对待这一家人，不管是男人还是他老婆。当留下相当好的印象，并且完全能胜任做妻子的角色时，待男人妻子生命走到终点后，岂不是水到渠成。最不济，等她死后，再去勾引，成功率不是更高？而她现在的所作所为，就算和马三强在一起了，当马三强知道老婆因癌症而死，且吴晓璐还知晓这件事，那到那个时候，马三强不会活剥了你？智商为0，且是SB，由此可见编剧脑残，bug明显。
那为什么这个吴晓璐智商又很牛掰呢？当得知幸福要告知马三强真相时，此人以极短时间布局，并制造假癌症病历（由此可见这人关系也不一般啊，牛啊），并用高超演技与美人计对马三强使用先入为主的著名心理学技巧，给马三强对癌症事件用了强大的抵抗buff，紧接着对正在交谈的两人使用围魏救赵计，使计谋锦上开花。
智商牛掰了。
2、幸福这样的女人在剧里被塑造成了伟大形象，可是幸福伟大吗？在我看来，不但不伟大，而且自私和脑残。因马丹娜的脑残行为，配合吴晓璐的SB行为，导致幸福在学校的恶劣影响，甚至可能影响到很多学生的高考。还使严雪误会老爸，且使之离家出走，更是影响严雪的高考。
在这样的情况下，因为你幸福的这点烂病，家里的这点烂事，还不告诉大家真相，还隐瞒。这样的理由太牵强了，不想伤害自己的家庭，就可以伤害别人的家庭吗？这不足以说明你自私吗？这是伟大吗？

最后，编剧的脑残是无需质疑了，挑战观众智商你是真的逗我玩吗？这么好的题材，被你们弄得漏洞百出。哎，真是够了。
但是因为题材与故事本身的出色给予2分。
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广式豆瓣
2018/10/29 15:27:53
为什么给自己敬爱的人捐一颗希望会受到妈妈的反对？
可以把死人的嘴里的牙拔出来装到活人的嘴里，听上去恶心，但没人会觉得有什么不妥；
捐一颗卵细胞给自己敬爱的人，给他们生活的希望，但还是会受到阻拦；
从生理上讲，捐血捐肾捐精捐卵，都是一种细胞的赠予，这种赠与和物品的赠予不同，比如你送了某人一把伞，伞的样式，价格等等，你都一清二楚，你会记得这件事，因为你不再拥有它；捐助器官则不是，你甚至没见过自己真正的卵细胞长什么样，它就
可以把死人的嘴里的牙拔出来装到活人的嘴里，听上去恶心，但没人会觉得有什么不妥；
捐一颗卵细胞给自己敬爱的人，给他们生活的希望，但还是会受到阻拦；
从生理上讲，捐血捐肾捐精捐卵，都是一种细胞的赠予，这种赠与和物品的赠予不同，比如你送了某人一把伞，伞的样式，价格等等，你都一清二楚，你会记得这件事，因为你不再拥有它；捐助器官则不是，你甚至没见过自己真正的卵细胞长什么样，它就像你掉了一根头发像一样，除了手术的疼痛，你很难感受的到你少了什么东西。
无关痛痒的东西，每个月都会冲到马桶里的东西，捐给亲人就遇到了阻拦，其中原因，无非伦理道德云云。
两性关系是建立文明社会的基础，是能让社会关系趋于有序化的一种规则，在这种规则之下，每个人都是获益者，夫妻彼此都是稳定的伴侣，父辈是子辈安全的依靠，叔/婶/姨/舅与其子女之间重复了这样的关系，于是家族再大也能有条不紊的划分关系，家族也能像大树一样分枝开叶。所以作为受益者，每个人都不愿意改变这种已经成型的规则，乱伦成为最不耻的一种行为，每个人都不敢光明正大的支持，不管这事是因为什么原因。
比你大两岁的人，不是你的同辈哥哥，而是你的长辈叔叔，这种是一种听上去奇怪，其实很常见的现象。这种关系里，年龄是异样感的来源，每个角色都顺从了这种规则，所以没人会觉得不对。如果她既是你的妈妈，又是你的姐姐，或者既是你的姑姑又是你的姐姐，一个人占用了两种角色，这就产生了巨大的冲突，每个旁观者都会觉得可笑，每个当事者都会觉得愤怒。这时候要是有人提问，你为什么会笑，为什么会生气，没人能说清，因为这种愤怒源自于有人打破了人类自建立文明社会以来就定下的规则。
故事的冲突点不在于这么表面，在这个知识分子组成的中产阶级的家庭中，每个人都了解，这是一件关于医学与技术的问题，无论是冷静的旁观者，还是愤怒的当事者。冲突的尖锐碰撞中，女儿认为卵细胞和肾脏肝脏一样，妈妈反驳肾脏的捐赠是为了救命。这段发泄情绪的冲突中，妈妈的辩论技术显然更高一筹，但他还是没有说明，卵细胞，和肾脏细胞到底有什么不同。其实妈妈也了解，这不是乱伦，但即将出现的新生命将赋予女儿Sadie两个身份，这会潜藏着巨大的危机。
导演编剧造就的矛盾点比单纯的乱伦更复杂，于是破坏规则的人没法被定义为坏蛋，守护h规则的人没法被定义为英雄，在所有人的出发点都是善良的这种前提下，每个人都显得可怜。
影片的主题很多，我讨论的是其中非常小的一个主题。这只是推动情节的一个事件，影片之后也没有更多的展开，但这个问题确实值得寻味。比如我们可以扪心自问一下，同样是自己的身体，脸和屁股为什么好像有着地位差距一样，没人会在屁股上抹匀粉底液；又或者你会用洗脚的水在洗一遍脸吗。心理上，我们似乎为身体的不同部分赋予了不同的价值，这种价值似乎是和高度相关，与往下越没地位。
性器官也被赋予了一种意义，这种意义来源于上面说的：文明社会的规则。为了维持两性关系的稳定，身体的这一部分将变得隐晦、羞耻，就像不得不用一块布把他遮起来一样，把代表了生存和繁衍两大生物需求的欲望之一的东西藏起来。
这短短的几百字，不是鸡汤，不是鸡血。因为大多时候，我也想不通，这已经定下的规则对我来说意味着什么。看到了Sadie勇敢的反抗了禁锢她的规则，我很激动，然而我也注意到了其他所有的旁观者都默不作声，不知其中几分是笑，几分是怒。
欢迎私信我，告诉我答案。
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大聪
2017/6/13 18:32:51
别骂了，你们都没看懂深夜食堂
本来以为这只是一部普通的电视剧。
但是看到剧中的场景，道具，演员的表演，让我深深吸了一口冷气。
WTF！太厉害了！
《深夜食堂》其实是一部有着深刻哲理含义的中国中产阶级焦虑和虚幻的电视剧。
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本来以为这只是一部普通的电视剧。
但是看到剧中的场景，道具，演员的表演，让我深深吸了一口冷气。
WTF！太厉害了！
《深夜食堂》其实是一部有着深刻哲理含义的中国中产阶级焦虑和虚幻的电视剧。
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太守君
2021/3/23 21:33:10
《赌侠》：“我从未见过如此嚣张之人”“哎，今天就让你见识一下”
经典老港片，小时候买过碟片的片子，满满的都是回忆。除了标题的经典台词，大傻成奎安的“投降输一半”也出自这部片，转眼间，大傻已经去世十多年了。今年2月份，吴孟达也离世了，令人唏嘘。老演员们不仅演技精湛，而且他们的作品让无数人的童年不再荒芜。90年代初，张敏、陈法蓉正处于青春大好的时期，现在美人迟暮了吧，30年过去了啊。本片算是赌神的续集，讲述刘德华饰演的赌侠和周星驰
经典老港片，小时候买过碟片的片子，满满的都是回忆。除了标题的经典台词，大傻成奎安的“投降输一半”也出自这部片，转眼间，大傻已经去世十多年了。今年2月份，吴孟达也离世了，令人唏嘘。老演员们不仅演技精湛，而且他们的作品让无数人的童年不再荒芜。90年代初，张敏、陈法蓉正处于青春大好的时期，现在美人迟暮了吧，30年过去了啊。本片算是赌神的续集，讲述刘德华饰演的赌侠和周星驰饰演的阿星为赌神的名声与坏人作斗争的故事。
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伯樵·阿苏勒
2019/5/24 16:07:49
命运拟合的最后一季
事实上，理工宅男们都应该感谢《生活大爆炸》。没有这部长达12季的国民美剧，很多理工宅男可能至今仍会被贴上“直男癌”、“死理性”、“不懂情趣”、“妈宝男”等颇具歧视色彩的标签。12年前，这部以四个宅男和一个典型的“美国大妞”为核心的美剧，登录CBS台，立刻在小范围的观众群中引起轰动：虽然死硬理性，但却还要在心爱的姑娘面前拙劣地营造浪漫；被同行恶搞了，要以“科学”的方式展开复仇；被肌肉男欺负了
事实上，理工宅男们都应该感谢《生活大爆炸》。没有这部长达12季的国民美剧，很多理工宅男可能至今仍会被贴上“直男癌”、“死理性”、“不懂情趣”、“妈宝男”等颇具歧视色彩的标签。12年前，这部以四个宅男和一个典型的“美国大妞”为核心的美剧，登录CBS台，立刻在小范围的观众群中引起轰动：虽然死硬理性，但却还要在心爱的姑娘面前拙劣地营造浪漫；被同行恶搞了，要以“科学”的方式展开复仇；被肌肉男欺负了，却只能是秀才遇到兵……理工宅——这个在主流影视作品中鲜有正面呈现的群体——犹如赤身裸体一般展现在观众们的面前。
自卑缺爱的莱纳德（Leonard）、娘娘腔的拉杰（Raj）、猥琐低俗的霍华德（Howard），以及（此处省略形容词500字）的“大爆炸灵魂”谢尔顿（Sheldon）——他们与活泼好动的佩妮（Penny）、尖刻易怒的伯纳黛特（Bernadette）以及女版谢耳朵的艾米（Amy），还有从客串一路升级成常驻角色的漫画店loser老板斯图尔特（Stuart），一起构成了这部横跨12年的宅男史诗。在最后一集中，谢尔顿终于拿到了那个他从第一季开始就心心念念的“比插着国旗的宜家小肉丸还要棒”的瑞典特产，再加上《权力的游戏》的同行衬托，或许2019年真的没有比《生活大爆炸》剧终还要完美的完结了。
从周一到周四
事实上，《生活大爆炸》2007年刚播出时，算不得大红大紫。彼时《生活大爆炸》不过是CBS的一个尝试性项目，两集试播集反响平平，其中一集还长期被CBS雪藏。当然，在强手如林的美剧界，刚刚出道的《生活大爆炸》在人物关系的塑造上还不尽丰满，剧集仍处于用笑料铺垫性格的初始阶段，于是只能在略显鸡肋的周一档撑撑场面。
2010年，第三季的《生活大爆炸》观看人次飙升至1400万人，尼尔森口碑也从之前的第68位升至第12位。CBS极有魄力地将《生活大爆炸》从周一调整到了周四——众所周知，周四的喜剧黄金档一直是由NBC领衔的“周四必看喜剧夜”（Must-See TV）主打，而以罪案剧著称的“老人台”CBS敢于在这个NBC的最强档期，正面硬刚彼时NBC的王牌喜剧《办公室》（The Office），可谓野心不小。其实当时的《生活大爆炸》在喜剧中也并非鹤立鸡群，对手NBC有在AFI奖和艾美奖上所向披靡的《办公室》，CBS自己还有一直压着《生活大爆炸》一头的《好汉两个半》（Two and a Half Men）——《生活大爆炸》显然还需努力。
可正是从第三季开始，随着两位女性人物——未来霍华德的妻子伯纳黛特和未来谢耳朵的妻子艾米——的加入，同时伴着莱纳德和佩妮的感情线如火如荼地曲折展开，《生活大爆炸》中人物间的化学反应似乎一下如点燃了一般：谢尔顿的怪癖梗、莱纳德的自卑梗、霍华德的下流梗以及拉杰的静音梗，刹时间在性别更为平衡的格局下变得笑料百出、层出不穷。也就是在这一刻，《生活大爆炸》让人们感受到了如那部不世出的情景喜剧的影子——《老友记》（Friends）！
新千年的《老友记》
《老友记》自1994年开播，一直是NBC周四喜剧档的统治性剧集，不仅在美国是观看人数达2400万人次（第八季）的国民喜剧，同样在中国也是各大院校、培训机构英语课上的最佳教材。2004年最终季结束后，还很难有一部类似级别的美剧可以达到这种高度。但伯纳黛特和艾米这两名女性角色的加入，不期然间让《生活大爆炸》有了复制《老友记》那般成功的潜质。
首先从人物配置上：《老友记》三男三女，嬉笑怒骂，有小团体内部的情侣，也有换如走马灯班的男/女友；而《生活大爆炸》则是四男三女，同样有情路坎坷的队友，也有后期女友数量爆发的羞涩男，时不时还有社会各界的科幻名流（如斯坦·李）、科技人士（如比尔·盖茨）乃至科学家（如斯蒂芬·霍金）前来插科打诨。《老友记》的瑞秋是一个一心想当演员、天天等着试镜的咖啡馆女招待；而《生活大爆炸》的佩妮则是一名在小餐馆打工的六线小演员——而当她们放弃自己的演员梦之后，却都奇迹般地在更适合自己能力的职位上焕发了事业的第一春。两组人马同样都住在门对门的两间公寓中，每天招呼不打就推开对方的房门（遇门敲三遍的谢耳朵除外）去蹭吃蹭喝……甚至《生活大爆炸》试播集的导演请的就是执导过《老友记》的James Burrows。稍有不同的是，《老友记》中作为“书呆子”担当的纽约大学考古学教授罗斯（Ross），在《生活大爆炸》中却被分裂成了四个性格各异的科学nerd。
而随着性别的平衡，第四季中的人物关系变得更为丰富，每个角色在历经三季铺垫后，得以游刃有余地展现自己鲜明的个性。主创也开始从第三季开始不断收获各大奖项的提名，乃至获奖。《生活大爆炸》的灵魂吉姆·帕森斯（Jim Parsons）首先于2010、11年蝉联了艾美奖喜剧类剧集最佳男主角，2011年更是扮演莱纳德的盖尔克奇（Johnny Galecki）与帕森斯双双获得了提名；2013、14年帕森斯再次连庄。只可惜在历年的最佳喜剧的争夺中，《生活大爆炸》却屡次败给《摩登家庭》（Modern Family）和《副总统》（VEEP），可谓时运不济。在这一点上，《生活大爆炸》与艾美奖7提1中的《老友记》也真是难兄难弟。不过在2007-2019年这12年间，《生活大爆炸》在各类奖项评比中总共斩获了216次提名，54次获奖，而12季的长度也证明了，《生活大爆炸》作为美国国民喜剧已然是无需奖项再多认可的无冕之王。
“老友记”式的设置，也使得《生活大爆炸》的反差萌愈来愈明显：高智商往往伴随着低情商，就算是在四人组中情商最高的莱纳德，也会在谈恋爱时傻乎乎地丢给对方一个社区大学的入学指南，让佩妮觉得是不是自己不够聪明；而谢耳朵更是把这种低情商、高智商的反差萌发挥到了极致，他宛如Siri的情商，完全无法分辨对方是正常说话，还是在嘲讽他。用智商的思路来解决情商的问题，这种不断错置的反差萌构筑了《生活大爆炸》最基础的笑料来源。
而另一种反差，则来自于性别与性格的反差：《生活大爆炸》中的男性经常犹豫不决、畏畏缩缩，反而是女性一个个气势如虹、果敢自信，无论在生活中还是工作中都能把男性吼得战战兢兢。就算在惯常男性们引以为豪的收入领域，在大企业做产品研发的伯纳黛特和做医药代表的佩妮，也远超自己的老公……反差永远是喜剧中最为核心的组成要素之一，《生活大爆炸》将人们对于书呆子高分低能的刻板印象放大到极限，然后在这个语境中纵横捭阖地制造反差，将7位主角之间的化学演绎展现得淋漓尽致。
经过第四、第五季的摸索和人物关系的重新调整，《生活大爆炸》在周四档一步步站稳脚跟，渐渐成为了可以跟纽约《老友记》相媲美的“洛杉矶《老友记》”。自2012年第六季开始，《生活大爆炸》的收视人数稳定在了1800-2000万人，占比率一度接近20%，口碑更是稳定在前三——《生活大爆炸》终于从初出茅庐时的青涩和男女比例4:1，发展到了性别平衡、主线-支线相辅相成、并培养出了稳定收视群的CBS旗舰喜剧。
成长：彼此不断拟合的人物弧光
成功的美剧动辄长达十余季，除了靠忠诚的观众群体、扎实的人物定位，以及预料之外、情理之中的包袱设计，另外一个对观众产生巨大粘性的剧集要素，就是人物的成长。四宅男如果一如既往地不断复制第一季的人物性格特征，由人物关系所产生的笑料和新鲜感，将会飞速消耗殆尽。所以我们看到，莱纳德对佩妮的追求逐渐从生涩走向稳重，从天天琢磨把妹技巧，到最后大巧若拙地用一颗真心娶到了佩妮；霍华德在婚后变得越来越像个好男人和大小孩的合体，往日的猥琐和龌龊逐渐褪去；拉杰更是从靠喝酒才能和女性搭上话，变成了那个可以将女友们组织成focus group的情场老将。就连情商为负的谢尔顿，都开始能听出别人的嘲讽来了……所有人都因彼此，而成为了更好的人。
但进入最后几季，这些逐渐实现成长的主人公们，却变得越来越……正常——四人组情商在伴侣们的调教下与日俱增，而这种情商提升意味着，以前那些俯拾皆是的反差梗，变得越来越缺乏喜剧张力，人物关系也愈来愈固化。最明显的可能就是艾米了：这个角色在第三季最后出场时，是作为女版谢尔顿出现的——一样的龟毛、一样的死理性、一样的诡异怪诞、一样的没朋友……可是没过几季，艾米已经完全不是那个女版谢尔顿了，她变得善解人意、体贴包容，虽然偶尔也会有些奇奇怪怪的举动，但本质上却变成了一个正常女性，也会跟着大家伙儿一起虽无可奈何、但仍坚持不懈、循循善诱地教育谢尔顿。如果说第三季末尾刚出场时，艾米就是谢尔顿的镜子的话，到了最后三季的她已经成为了一个女版莱纳德：对谢尔顿异常迁就，掌握了一套时灵时不灵的对付谢尔顿的手段；而对于其他主人公而言，他们似乎已经忘了刚认识艾米时觉得她有多么诡异。
艾米的成长曲线过于陡峭，她理解她那个怪胎老公，但已经不是最开始时那种同属一个战壕的“我懂你”，而是抱着极大的“同情之理解”的忍让、教导。而在更广阔的人物性格谱系上，正是因为所有人都因成长变得越来越好，他们之间的喜剧矛盾和戏剧冲突也逐渐减少，主创不得不将漫画店老板斯图尔特提升为常驻演员，让这个彻彻底底的诡异loser扮演起加强反差萌的重任。
十二季的《生活大爆炸》，主创们的成长曲线逐渐拟合、趋同：各种里程碑式的神转折越来越少（比如谢尔顿对佩妮的拥抱、霍华德与伯纳黛特的婚礼、莱纳德和佩妮的复合、谢尔顿和艾米的初夜）；相反，相亲相爱、重视友谊，逐渐成为了主旋律——随之而来的是可预测性越来越高的punchline、不断重复的老梗和难以幻化出更多变奏的僵化的剧情走向。事实上，第9季后《生活大爆炸》就面临着观众人数的流失，同时在广告商所关注的核心收视人群（18-49岁）中，这部足以与《老友记》相提并论的经典喜剧的评价也在缓慢下跌。对于CBS来说，在可能烂尾前见好就收——以谢尔顿和艾米捧得诺贝尔奖作为告别，以谢尔顿在讲台上的致谢作为他的成人礼——或许是最好的选择。
结语
完结，是每部周播剧的宿命。无论曾经收视率多么风光，无论在各大奖项评比中如何辉煌，总也无法避免曲终人散。站在诺贝尔领奖台上，谢尔顿对老友们的致意，无疑是一出告别的双簧：台前是谢尔顿对好友的感谢，但致谢的潜文本，则是对所有观众的告别。
十余年走过，追逐这部剧的我们，就像是与他们朝夕相处的好友，只不过我们这些“老友”无法开口，只能静静地看着他们打打闹闹、分分合合、哭哭笑笑。《老友记》的六人组，《生活大爆炸》的七人组，伴随一代观众经历了近1/4个世纪，虽然别离总是不舍，但是这种经典的都市朋友圈型喜剧却仍旧显得活力无穷——或许三年、五年，又将有一部划时代的多镜头喜剧，又将有一帮可爱、可笑的朋友，与我们相遇。
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雪泥鸿爪爱谁谁
2021/12/3 14:19:03
周星星的神话
当年看过几遍的，好久没有看过了，当时觉得还好
当时有的笑点我切不到，后来偶尔在别处看到，倒是想起来又觉得挺可笑
毛舜筠和周星驰的对戏很有趣，能够和周对上戏，又能不出戏的喜剧女演员少之又少。有些女演员当正剧演，和周星驰画风不合，比如唐伯虎点秋香里的巩俐，但毛舜筠和周星驰画风很合，两个人都很无厘头，毛舜筠很豁的出去
当年看过几遍的，好久没有看过了，当时觉得还好
当时有的笑点我切不到，后来偶尔在别处看到，倒是想起来又觉得挺可笑
毛舜筠和周星驰的对戏很有趣，能够和周对上戏，又能不出戏的喜剧女演员少之又少。有些女演员当正剧演，和周星驰画风不合，比如唐伯虎点秋香里的巩俐，但毛舜筠和周星驰画风很合，两个人都很无厘头，毛舜筠很豁的出去
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乌合之子
2022/1/30 13:22:49
再度回到赛场：评《喜羊羊与灰太狼之筐出未来》（上）
这篇影评可能有剧透 by 乌合之子但愿君 1月22日去看了《喜羊羊与灰太狼之筐出未来》（以下简称《筐出未来》）的点映，观影效果可以说非常好。虽然是简单熟悉的剧情设置，但叙事节奏的把控、角色功能的分配，甚至是对篮球知识的普及，即便是观后回顾，也能让不懂篮球的我感到热血沸腾。本文没有任...
这篇影评可能有剧透 by 乌合之子但愿君 1月22日去看了《喜羊羊与灰太狼之筐出未来》（以下简称《筐出未来》）的点映，观影效果可以说非常好。虽然是简单熟悉的剧情设置，但叙事节奏的把控、角色功能的分配，甚至是对篮球知识的普及，即便是观后回顾，也能让不懂篮球的我感到热血沸腾。本文没有任... (展开)
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周浩
2017/7/23 13:18:40
好辣，辣得我眼泪都出来了
“好辣，辣得我眼泪都出来了。”
银魂三叶篇共三集。第一集的欢乐就像是冲田总悟和姐姐成长的小时候一样，亲情满溢。看过之后，自己也像坂田银时一样喷出了暖暖的火。而且还笑成了爆炸头~然后，带着这种亲情，我们和冲田总悟一起，开始了二三集的努力和感动之旅。
在这个三叶篇的旅途里，我们就像是土方一样，一路战斗，一路努力，最终，凭栏而望：
“好辣，辣得我眼泪都出来了。”
这就是看完三叶篇
“好辣，辣得我眼泪都出来了。”
银魂三叶篇共三集。第一集的欢乐就像是冲田总悟和姐姐成长的小时候一样，亲情满溢。看过之后，自己也像坂田银时一样喷出了暖暖的火。而且还笑成了爆炸头~然后，带着这种亲情，我们和冲田总悟一起，开始了二三集的努力和感动之旅。
在这个三叶篇的旅途里，我们就像是土方一样，一路战斗，一路努力，最终，凭栏而望：
“好辣，辣得我眼泪都出来了。”
这就是看完三叶篇的感受了，好辣，这辣让我在第一集的时候将它喷了出来；好辣，这辣让我在最后的时候辣出了眼泪。还有欢乐，这欢乐让我笑成了爆炸头（真希望有人问我为什么成了爆炸头啊~）。
在写这剧评的时候，想到好辣后，鼻子又一辣了起来。
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tkk
2021/6/8 21:22:00
养育者的无奈
如果你觉得paul太暴躁易怒，可能你还没小孩或者孩子还小，还在可爱的状态;
如果你觉得卢克太矫情麻烦，可能你已经忘记青春期的自己。
现实可能比电视更残酷。其实片中的家庭在很多方面都比现实理想多了，我把能想到的列一下:
如果你觉得paul太暴躁易怒，可能你还没小孩或者孩子还小，还在可爱的状态;
如果你觉得卢克太矫情麻烦，可能你已经忘记青春期的自己。
现实可能比电视更残酷。其实片中的家庭在很多方面都比现实理想多了，我把能想到的列一下:
1.该片的夫妻关系整体和谐，朋友般的相处可能更长久。
2.没有婆媳翁婿之类的矛盾，夫妻和双方的父母相处和平，有时候还能搭把手，互相照顾。顺便说下，尤其喜欢保罗的父母，太可爱了。
3.没有太大的经济问题，第一季有一些家庭和工作的冲突，第二季没有提，可以假设工作稳定。不需要996，也暂时没有中年下岗vs一屁股房贷的危机。
4.除了儿子的焦虑症，家人尚没有太大的健康问题。
5.没有鸡娃的焦虑，当然这个区域文化有关，东亚是鸡娃焦虑重灾区。
这么一总结，觉得现实尤其是在中国中年人的现实太悲惨了，别说三胎，很多人恨不能把独生子/女塞回肚子。
【详细】

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若耶溪水

2014/2/23 18:38:08

《甄嬛传》和《纸牌屋》的比较研究

阴谋、鲜血、杀戮，这些距离我们生活似乎很遥远的东西逐渐成为了我们不可缺少的消费品。然而随着消费的升级，我们又逐渐对杀鬼子、搞谍战这类一般的刺激免疫了。于是，《甄嬛传》、《纸牌屋》成为了新一等级的消费品。这两部剧我都架着烟枪、点着烟灯细细抽过了，现在准备升个华。

       阴谋、鲜血、杀戮，这些距离我们生活似乎很遥远的东西逐渐成为了我们不可缺少的消费品。然而随着消费的升级，我们又逐渐对杀鬼子、搞谍战这类一般的刺激免疫了。于是，《甄嬛传》、《纸牌屋》成为了新一等级的消费品。这两部剧我都架着烟枪、点着烟灯细细抽过了，现在准备升个华。
       权谋之术，在我国自先秦法家发端，有专制王朝两千年的实践，前朝后宫，“精彩绝伦”。《甄嬛传》是试图反映这些内容的佳作。腐国近年有《白皇后》，也算是后宫题材，可其中的权谋和前者比起来，判若云泥。这也难怪，马基雅维利的《君主论》到16世纪才问世，那时的韩非都不知转了几世了。如今，美利坚国大胆地以现实主义的手法展现民主政治下的权谋，与我以现实主义手法展现君主专制下的权谋之胆识庶几可比，于是，终于诞生了一部可以和《甄嬛传》作比较研究的佳作。
       要说起比较来，千头万绪，可文章还是只能一以贯之。本文就只拿甄嬛和木下先生（Mr. Underwood）两位主角的上位说事吧。
       权谋的运用都有一个相对固定的场。甄嬛的场主要在后宫，前朝用来借力。木下先生的场有点大，主要在国会和白宫，舆情和商界用来借力。这个场决定了所有的游戏规则，而适者生存。木下先生老是说“这是政治”，甄嬛没有这种自觉，且她的游戏严格说也不是什么“政治”。其实木下先生自个儿的独白说明了“政治”也只是个幌子，他享受的是“权力的游戏”——甄嬛肯定会同意这一点。不得不承认的是，木下先生的场的游戏规则要比甄嬛面对的复杂得多，因为他的场中权力是相对分散的，而甄嬛的场中只有一个权力集中点——做个类比，战国七雄的外交会比魏蜀吴三国的外交复杂得多。权力的集中会使得这个场是相对简明的：谁得到皇帝持久的宠爱，谁就能拥有最大的优势；而权力的分散使得场中的波动异常频繁，木下先生经常要处理来自不同方面不同程度的突发性问题。但集中带来的负面效果是风险太大，甄嬛一次对先皇后大不敬，二次秽乱后宫，若坐实一项就死透了。而木下先生面对的风险基本在可控范围之内，场中没有哪个权力可以单独一棒子打死他。
       韩非集法家之大成，着重阐释的三大要义是法、术、势。势是尊君，术是君御臣，法是君任法而治。借用韩非的概念，发挥其内涵，可用以解释两位主角“权力的游戏”。一曰势，法家用飞龙在天做比喻，有云雾龙才能成龙，龙若在地则是蚯蚓。刚入宫的甄嬛就能凭答应的身份硬压作为官女子的余氏，之后为贵人、为嫔、为妃，都是势的增长。木下先生作为党鞭十余年，这是他最大的势；后来在和塔斯克的对决中一直不落下风更是他拥有副总统的势。名位的势是明势，敬妃和华妃同有协理六宫之权却一句话不敢插，是因为两人受皇帝的宠爱天差地别；服从惯了木下先生的议员回头就敢和新党鞭摆谱要价，是因为两人的影响力天差地别。明势是基础，而暗势更为关键、威力也更大。木下先生解释说，格兰特和李之间的战斗之所以格兰特会赢，不是战略战术，而是格兰特拥有更多的部队，这就是势。
       二曰术，大白话就是方法，这方面的丰富程度就只能用八个字形容了：运用之妙，存乎一心。不过，甄嬛面对华妃和皇后，木下先生面对总统，都运用了一个相同的大方法：剪其羽翼、逐步蚕食。甄嬛诱使曹贵人倒戈，一击除去华妃，后来则是先去祺嫔，再去安陵容，（齐妃被皇后自个儿捣腾死了，不然也没跑），等皇后成了孤家寡人再动手。木下先生则更胜一筹，先伏下国务卿凯瑟琳这个钉子，再骗走副总统，离间塔斯克，逼走幕僚长琳达，最后让自己成为总统唯一能依靠的人。而两人方法上的最大区别在于形式，木下先生归纳他的游戏的首要规则是“予取”二字，而予取的内容包罗万象，钱、性、职位是最常用的；甄嬛在予取上极受限制，“雷霆雨露，莫非天恩”，她没有多少自己的东西可以交易，一切都要“让皇上”怎么怎么的，但这一限制促使她选用的交易内容更有挑战性：情。这真真是矛盾至极的东西。“情”这么理想主义的字眼怎么能出现在“权力的游戏”中呢？木下先生也曾经对唐纳德议员用过，可后者根本不吃这套，反而痛斥他利用了自己的妻子。而甄嬛的场则不一样，她用就有效果。说动曹贵人的关键是温宜公主，团结敬妃的关键是胧月公主——这些深宫女子水火不侵，唯一的情之弱点就是儿女。或许这也是在观感上，木下先生更显赤裸裸，而甄嬛多一点人情味的原因吧。
       不知道是内容的指向还是内容本身，“没有永恒的朋友，只有永恒的利益”这一警句一直被奉为圭臬。但作为被理想主义占领高地的我，觉得应该把“朋友”换成“盟友”。朋友以“情义”和，盟友以“利”和。对甄嬛来说，端妃、敬妃是盟友，沈眉庄是朋友。但是朋友和盟友对“权力的游戏”的选手来说不是必须品，木下先生没有朋友，也没有盟友——木下夫人是一个特殊的存在。能交朋友的人要有心，虽然瑾汐劝诫甄嬛要狠而无心，但不能否认甄嬛是有心的，木下先生没有心，无心则无情，无情则无朋友。盟友的需要既有势的需要也有长远目标的需要，甄嬛入宫虽得宠，但起势太小，木薯粉一事全仗端妃之势才化解，在等级森严的后宫要对抗有协理之权的华妃和中宫皇后，借两个老资历的妃嫔之势是必须的；华妃视甄嬛为眼中钉，端妃视甄嬛为自己“找”的那个人，甄嬛、端妃成为盟友共抗华妃再自然不过。除掉皇后虽不在端、敬两妃的日程上，但也有利无害。而对做了十几年党鞭的木下先生来说，第一，其势已成，不需借势，第二，他的长远目标根本不能为外人道，加之其未受中国古训“做事留一线，日后好相见”的教诲，手段太绝，想有个不恨他的都难，遑论盟友。
       不过有一类人甄嬛和木下先生都有：助手。流朱聪明但性刚，浣碧亲密但心高，甄嬛的助手只有瑾汐。而木下先生有道格（怎么念都像“DOG”）。套用《一代宗师》里的概念，他们不是面子，是里子。没有瑾汐和道格，甄嬛和木下先生要想上位基本没有可能。可是甄嬛和木下先生对待助手的术却迥异：前者以恩，后者以威。道格内心的纠结和痛苦在木下先生看来全是软弱——木下先生唯一的要求是“有用”，一旦道格有越界的言行，比如直言自己的作用，就会立即受到敲打——这基本违背法家赏罚并用、恩威并施之术，而我也一直认为道格才是木下先生最大的弱点。多威易惧，多恩易骄，那为何甄嬛从未施威于瑾汐而后者从无骄态？其实，不施威不代表不示威，瑾汐第一次表忠心并不是在甄嬛刚进宫时，而是在甄嬛处置了手下这山望着那山高的太监宫女之后。汉语的“忠”和英语的“loyalty”意义的差距还是不小的，后者比前者宽泛，而前者比后者深刻。瑾汐的出发点是甄嬛作为主子的身份，而道格抓住“第二次机会”反映的更像是把木下先生作为激励、鞭策自己的动力。相应的，皇后最终还有剪秋，而总统先生最后除了一个草包夫人一无所有。
       人说，对手决定你的高度。甄嬛对皇后说，没有你，哪有今日的甄嬛。这句话被甄嬛印证了。可木下先生却不能印证这句话，他的对手都是谁啊？色厉内荏的工会说客？妄自尊大的众议院议长？有干才却无远见的幕僚长琳达？慕虚名、耳根软的总统先生？这些都不配做木下先生的对手，木下先生在对付他们时，更多应付的是他们的势，而不是他们本人的才智。势是静态的，因此，我们看到的基本是木下先生的个人表演。能让木下真正紧张的是塔斯克和佐伊小团体。塔斯克明势不足，暗势有余，但仍然比不上协理六宫的华妃，手段不过是挖挖木下夫人的丑闻，这和皇后一出手就栽甄嬛一个对先皇后大不敬完全不可等量观之，于是三个回合就败下阵来。佐伊小团体的势只能借，而佐伊一出手就给木下先生亮了底牌，自寻死路；简宁歇斯底里一阵退缩了；卢卡斯更受势所迫，相信了天上掉下的馅饼。他们是否能算是优秀的新闻记者都要打个问号，更不用说有能力翻出这惊天内幕了。所以从观众的角度，《甄嬛传》里你来我往，《纸牌屋》里往而不来，木下先生的戏太重了。
       木下先生有很多宣言，其中一条说，要么成为狩猎者，要么成为猎物。这句话让消费者们大打鸡血。但这仍是一句没受过中国古训教诲的宣言。老子说，夫唯不争，故天下莫能与之争。不要急着做选择题，要先看看有没有别的选项——不是在说权谋吗？怎么冒出道家的东西来了？道家都“无为”了，还权什么谋？其实不然，有个故事形象地说明道家两大宗师的区别：两个人在下棋，庄子会看都不看一眼走开，老子则不言不语，站在一旁；那两人输输赢赢争起来了，不得不请老子来裁判。庄子早在局外，而老子呢？在局中还是局外？甄嬛最后悟到了，当皇帝未必是天下第一得意事。木下先生可能永远悟不到了。这一层可以从两人投身“权力的游戏”的初衷说起，甄嬛的理由简单而深刻：“活下去”。木下先生呢？总统没有实现让他当国务卿的许诺——你不让我当国务卿，我拿你的总统来当当！这和甄嬛的理由一比，多大点儿事啊。窗台夜话时，木下夫人心中一动问丈夫，我们这么做的意义是什么？我们会留下什么？接着辗转反侧动了要孩子的念头。“血海深仇、王图霸业，尽归尘土”，这是必须考虑的终极问题。木下先生成了“自由世界权力最大的人”，然后呢？然后剧终了。甄嬛成了专制世界权力最大的人他妈，然后把亲生儿子安排了个好归宿，然后说自己累了，然后睡着了，然后梦到了好多好多故人，好多好多往事，然后剧终了。我坚定地把它看成是中国政治哲学的技高一筹。
       言归外传，木下先生和木下夫人让我深深地感到恶心。我想把《左传》开篇那个故事中的三句话送给他们：多行不义必自毙；无庸，将自及；不义不昵，厚将崩。万恶的资本主义，丑陋的民主政治！
       升华完毕。

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コトリタチノ楽園影评

从周一到周四

新千年的《老友记》

成长：彼此不断拟合的人物弧光

结语