观这部剧剧最开心之处莫过于欣赏男主角被女主角直球狂撩的各种小表情。

现在太多所谓的甜宠剧，实际上都是工业糖精，看起来甜，吃起来有毒。只会各种搂搂抱抱、撑墙、掐腰、壁咚、转圈圈跌倒亲吻。

一部剧洋洋洒洒，竟然连男女主之间的爱情是如何产生的都描写不清，而且这类甜宠剧往往男主角非常非常帅，所以女主和女观众对男主一见钟情没啥争议的，但女主往往外表普通，除了活泼的性格之外没什么优点，实在是不明白这么一个大帅哥为啥眼瘸了看上女主，所以整部剧看下来就非常的别扭。

不过琉璃这一点就做得特别棒，整部剧虽然是围绕着女主的成长来叙述的，但是一到两个人互动的时候，立马切换男主视角，给男主角的各种表情、眼神、嘴角等等来大特写，看着男主角作为一个纯情少年，被女主撩的脸红心跳，害羞的不行，作为观众实在是看的太爽了！要知道这种男主内心流露一般都是要在小说番外篇才能看到，一大部分还要靠观众自己脑补，所以在正片里就能够看到男主实时情感反馈的电视剧，一定要给它5颗星。

比如第3集里面男主想借助食物的味道，来告诉女主什么是感情的苦辣酸甜拍的这段特别带感。男主用手指节蘸了一点糖在女主眼前晃，让女主见得着却吃不着，想借此告诉女主什么叫渴望，谁知道却被直球女主一把抓过手来，含在嘴里吸！哈哈哈哈哈哈，男主的惊慌和心动看的我一脸姨母笑。

还有预告片里的一段，男主说女主头发乱了，女主无辜的说：“我头发没乱啊”，结果男主害羞、低头、小声说：“我乱了。”啊啊啊啊啊啊，导演也太会了吧！

这部剧既然主要虐男主，据说十生十世男主都为女主而死，还要无怨无悔。那么男主对女主的爱必然要非常深，而且要深的有理由。我觉得导演在开篇基础这块打的还是挺牢的，而且特效做的很不错，男女主的打戏都非常利落，看的还挺爽的。期待后面的剧情吧。

一群孩子，在战争背景下，饱受疾病折磨，但因为心中是有爱和希望的，所以能够在乱世之下，不幸之中发掘那最柔软动人的细节感动。权威却不失关怀的院长，充满爱心的护士姐姐，耐心的志愿者老师，迷糊却包容的清洁工，满怀童真和生活幻想的小朋友们。每个角色都是饱满和丰富的。值得一看，在飞机上看到的，下来找了好久才找到的。

这一系列的纪录片看似自然科普，其实也是历史题目。探讨的是植物缘起与影响，依赖化石、文献、既有研究做出的讨论。

如果把这十集看作一篇论文，第一章“植物天堂”算是导言，讲解中国自然环境的特别之处，更准确地说是青藏高原崛起对中国各地气候和植被的重大影响：挡住了可以吹往西北的西南季风，也挡住了北方南下西双版纳的寒流；加强了东南季风，使得中国北纬三十度左右的地区呈现与世界同纬度地区截然不同的面貌。而众多被称作活化石的动植物，也剩存在这些区域。由此带出这些独特而珍贵的植物对于世界的价值和影响。

单独成章的几篇（水稻，大豆，茶，竹子，桑）思路清晰比较容易跟上，偶尔有小时候写歌颂植物作文的感觉。特别是结语几乎可以做“感动中国”颁奖辞。

水果、本草、园林、花卉则是不同植物混搭，但选材思路不明显。水果篇是比较活泼的，选取的也是日常熟悉的水果，又有科普干货，比较看得下去。花卉篇到快结尾我才知道主题是花，开始一直以为是在极端条件下的突破局限的植物（大树杜鹃，绿绒蒿）。园林篇和花卉篇的议论又有某程度的重叠。一些转场画面会有误导，比如秋日庭园多次用银杏和红叶，令我一度以为秋天会讲观叶植物，其实只是表达季节变换而引出菊花而已。

总体上在与外国交会的部分维持了客观的叙事风格，比如讲到植物猎人采集标本时语调和用词都比较中性，但对植物的感情和人类对植物的作用倾向积极—当然，人类暂时也没法得知植物对这一切的意见，这些看法可以看作人类的“一面之词”。

印象最深是人类对植物驯化的方向，和栽培植物的“不听话”时刻。对于作物，要求是结实大、不掉落等人类收割（稻米、大豆）、占地小（匍匐到站立的大豆），高度容易管理（茶、桑）；对于花朵是开花大，颜色多样艳丽；对于果实是个头大、口感好、耐储存运输、甚至无籽.....每一样在野外环境性价比不高（耗费能量大，吸引天敌，但受精播种效率未必相应提高）的性状，因为人类的需求和照顾达成一个新的平衡。这是植物对栽培环境的适者生存。但并不代表她们每一代每一个个体都延续这种“听话”：一些栽培水稻会出现其野生祖先的性状，种子长芒刺，成熟即掉落地上等；月季遇到极端天气会不开花只长红色边缘的叶子来积蓄养份。“听话”“不听话”都是本能, 基因不定向的变异则为可能面对的各种自然或人为环境提供延续生命的希望。曾有人赞美造物主对生物的精巧设计，其实那不是设计，而是一场场残酷淘汰下的幸存者。而被淘汰的基因，也可能在日后重新表现出来，环境与基因都处于不停的变化与互动中。

另外一个惊喜是对中国植物老祖宗们的展现。新疆苹果王，千年的桑树，喜马拉雅山的光核桃......它们不仅仅活着，而是依旧在开花结果，依旧旺盛勃发。正如植物学家说，是带着一种敬仰去看光核桃树的。这是生命对生命自发的尊重。

对人类的影响由资源性变成精神性的一部分也讲得不错，在梅兰竹菊和荷花中人们寄予的精神的确是中华文明重要的一部分，也有提及日本对茶道和豆腐料理的精神升华。

然而无论是实用还是审美，都有残忍的成份。桑蚕结茧后便是死亡，劈梅在现在看来有种刻意的不适感。想深一层，人与动植物相伴走过漫长的岁月，缘起与动力，都是互相利用而已。对于动植物来说一切为了生存，对于人类来说，生存之上又再满足更多的欲望。

我倒是很期待，制作团队有没有兴趣做一个姐妹篇“影响中国的世界植物”？文化和物种的交流从来不是单向的。蕃薯，玉米，西红柿，辣椒，胡椒，胡萝卜，今日华南市区多处可见的美丽异木棉，蓝花楹，法国梧桐等，外来植物同样在丰富我们的味觉和视觉享受，变成了极其日常的一部分。

这剧的宣发团队吃相太难看，起初是看到B站很多该剧的bl向剪辑，很多up主回复评论的模板都一样，诸如“该剧是真bl,bg向是为了过审，只有三集，就分手了，女生说要做家人”，看完剧真是吃了屎的感觉，所有想看bl情节的家人们快跑!整部剧两个男主之间稍微可以磕一点点的片段也最多就B站剪辑那一分多钟，而且女主分手时候说的话的意思是现在要一起创业暂时不考虑爱情，以后再谈，哪里看出来说只是要做家人?什么叫伪bl向，参见棋魂，无论观众是喜欢bg还是bl，是磕兄弟情还是爱情，棋魂可以让各种受众满意，所以棋魂的宣发团队宣传的时候比较倾向bl向我也觉得没什么，可是这部剧真的很让人恶心，你花那么多钱在B站做bl向宣传，吃腐向红利，结果正片里面和你们买的宣传水军的说法完全不同，呕吐。但是两个男主以及女主确实很招人喜欢，颜值过得去，如果不是冲着bl向去的，可以看，如果想看bl片段，快跑

改了评分是因为觉得男女主长相演技以及原声台词都过得去，市场不好不能怪这部剧

《皮绳上的魂》点映结束之后，有观众上来就问导演张杨，为什么女主人公琼会在黑夜中独自哭泣？为什么会跟男主塔贝认识没几个小时就直接上床了？我的朋友拔高了一下说，她不认同片子对藏族女性的刻画：琼直接跟塔贝上床，而作家那条线中，作家也遇到了一个女人，她领着一个孩子，苦苦找寻了孩子的父亲8年之久，她和那男人当初相处还不到24小时。就像我们对这些爱情疑惑不解一样，原著作者扎西达娃曾写到，“西藏人，这个离太阳最近所以被阳光宠坏了的民族，在创造出众多的诸神中，却没有创造出一个辉煌的太阳神，这使他们的后代迷惑不解。”其实，电影中看到琼“死皮赖脸”追着塔贝一起远行的时候，我也笑了。塔贝一直赶琼，琼背着行李，就像一个孩子一样，退两步然后又跑回来，一点也不觉得“害臊”或是“尴尬”。她不像我们认识的任何一个汉民族女孩。看电影之前，我去看了扎西达娃的短篇《西藏，系在皮绳结上的魂》，原著中有更多的人物背景铺垫：琼生活在荒野中的山岗上，这里就两户人，琼和父亲，隔壁还有一个哑女人，琼的父亲是个艺人，经常去几十里之外说唱，短则几天，长则数月。“琼从小就在马蹄和铜铃单调的节奏声中长大，每当放羊坐在石头上，在孤独中冥思时，那声音就变成一支从遥远的山谷中飘过的无字的歌，歌中蕴含着荒野中不息的生命和寂寞中透出的一丝苍凉的渴望。”电影很难把文字的意象全部都呈现出来，琼在门外的夜里暗自哭泣的时候，她回想起的是自己寂寞的少年，她捧着脸哭泣，是祈祷爸爸的宽恕，当她转身回屋进被窝的那一刻，她就已经下定了决心，要跟这个男人走。一个人的创作，其实可以从此前的文字中找到依据，扎西达娃2001年在《中国西部》杂志发表了一篇文章——《西藏的女人：心中没有阴影》。他说，西藏很少女人带眼镜，因为她们有着所有男人神往的一双明亮清澈、碧波盈盈的眼睛。“她们天性自由奔放，坦然面对爱情，很少有羁绊和精神枷锁，而对情人，她们却常常掩面羞涩，脸儿绯红，但这绝不是内心冲突的心理障碍，而是保留了外面世界现代女性逐渐丧失的一份魅力。”“她们从不读《如何赢得男人心》之类雕虫小技的实用工具书，一旦爱上意中人，便以欧洲军团的方式，大张旗鼓地正面进攻。其胆大和执拗，常常令学问过多的迂腐书呆子跌落眼镜，最后落荒而逃。你再回头看看勇于进取的西藏女子，她眼中闪着一丝困惑的神情，望着猎物逃之夭夭的背影，再次发出一声怜悯的轻叹：啊啧啧！”“她们敢于自我解嘲和富于幽默感，随心所欲地给别人取绰号，生动而形象，两个女孩随便就在大街上给一个跛子男人取了个优雅的绰号“海浪”，我开始没明白，她们白了我一眼：‘你瞧他走起路来一起一伏的，不是像海浪吗？’虽然她们从没见过大海。即使面对的是一个素昧平生的陌生男人，女孩们也张口就称‘哥哥’，那叫声甜美又动听，‘扎西哥哥’、‘多吉哥哥’、‘小李哥哥’、‘老王哥哥’，如夜莺之声，啼婉不绝。”“一个内地来的文化人，在乡间骑马，因缺氧和笨拙，总是爬不到马背上去，迎面过来一个背水的藏族姑娘，平静地望了一阵，放下水桶，走到这个汉人背后，十分轻松地将他抱起来放在了马背，最后嫣然一笑，远远离去，不再眷恋地回头张望。事隔多年，这位朋友说起此事还惊骇不已：她哪来这么大的力量，把我像抱婴儿一样地抱起来，她哪来这么大的勇气，敢于抱一个陌生的男人。我告诉他，她不需要勇气，人只有面对不自然的状态，才需要勇气。”“西藏女人心中没有阴影，所以她们能用一双纤弱的手，高高地托举起雪域高原沉重的男人。”扎西达娃给了藏族女人无上的赞美。关于藏族女人，我仅有的了解来自杨显惠的《甘南纪事》，早期读的时候，就只读懂了甘南藏区真实故事，觉得他们生性猛烈，最近重读才发现：每一个短篇故事背后的关键人物，往往都是生性猛烈女性。《恩贝》和《白玛》都是两个寡妇的故事，因为家里关系，恩贝在80年代就跟桑杰私奔去拉萨，一年后抱着女儿回来，家里不得不同意这门婚事。后来桑杰被杀，八年后，恩贝让三个儿子复仇，她清楚知道复仇的后果，但“不给他们阿爸报仇，他们还是儿子娃吗？”最后报仇了，但恩贝的大儿子被枪毙，老二判了八年，老三判了五年。这俨然和《皮绳上的魂》中的复仇少年兄弟如出一辙，他们认可的道理很简单，“杀人偿命，不偿命赔命价，我们的先人们不是这么做的吗？”在《一条牛鼻子绳》中，杨显惠也写了西藏一条的命价：八十头牛。从旧社会就是这个规矩，当然牛的价格是不一样的，2000年左右，一头牛两千五，一条命价也就是二十万左右。更重要的是，杨显惠在书中提供了一个视角：藏族的习俗中，丫头没出嫁可以交男朋友，没结婚就有娃娃了，人们也不说啥。很多藏族女性为了反抗家里，私奔去外地，然后一年半载之后带着娃娃回来，家里人也不得不接受现实。“藏民当和尚的人多，男人少女人多，总有嫁不出去的丫头，所以到了哪里，看见一个婆娘带着两个三个娃娃过日子，也不要奇怪。有的男人跟她在一搭过了几年，又走掉了，这样的事也允许。可是不管是男人女人，一旦成家了，就要守规矩，不能再和外头的人来往。”如此不难理解藏族女人为何摇曳多姿。史铁生说，爱情是什么？爱情就是自由的心魂渴望一同抵抗“现实魔法”的伤害和杀戮。是的，我们一直口口声声说要敢爱敢恨，可真的在电影里看到了敢爱敢恨的人，我们却开始为他们忧心忡忡起来。那些靠近太阳最近的女人，拥有西方人最爱的肤色，拥有远比我们赤诚的心。

这部电影今天刚看的，很好。

我觉得给五分都低了，有的六分话，我都想给六分了。

想当年，咱们也可以看得，中国的百合电影很好看，像是植物学家的中国女儿这可是在我的心里是前三名，未必是第三名，可惜这一部国产电影却在中国看不到，是在法国公映。

算了看这一部，青春无聊爱情喜剧，我看到网友说一句话，说得很好，“我们什么时候才有这种好电影看。”这位网友说的好电影是这种Les电影，的确我也觉得中国电影节缺失了这一板块，像是华裔女导演伍思薇的佳作《面子》到今日还在百合电影界，称为佳作，最近拍摄的《校园情圣》也译作《真心半解》，称为百合电影界的又一力作；还有《蝴蝶》也是佳作。

像是这些都是中国百合佳作，可以被奉为神作。

好像话题扯远了。

《心烦意乱》是很好的青春校园百合电影，虽然有些无聊，但是作为资深白海豚，看了很多百合电影，就连结局he的都寥寥无几，更别说是这种纯甜剧，太少了，少到这好像是我第一部单纯的讲百合的电影，不掺杂任何题材就是单纯的百合恋爱。

剧情介绍就不要了吧，单纯的介绍我看了一部电影的感想吧。

看完之后，就一个字，绝了。

再一想想，这个在网络上就发行了，可在我们这里，想拍都受到限制，想一想最近百合度最高的《风灵玉秀》也不敢当面说是百合，只有导演在网络说一句话，这是百合。替导演想想，真悲哀，明明是自己千辛万苦做出的动漫却不能正大光明的说出来，还要在网络上偷偷摸摸的说，我都可怜导演了。

别人已经高速发展了，咱们还在原地踏步，还是在已经走的情况下，又退回来，然后原地踏步。

好久没有看了，今天看之后，我觉得很好，果然之前的一切都是值得。

我十分推荐。

来自公众号冰网。

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真的没有什么可以看，作为一个军事外行我都看到里面脑残的情节数不胜数，几辆装甲车和坦克看见一辆废公交车堵路，都不知道用炮把车轰开，或者顶开，直接碾压可以呀，是带履带的坦克和装甲运兵车呀，看公交车路障都乖乖的改道分别进入伊拉克人的包围圈，让人个个击破，都是一个地区的中高级指挥官呀，他们在西点军校是看大门毕业的吗（或者都没有上过军校，直接从美国农村抓来当的壮丁）？再就是伊拉克的游击队也是弱智的棋逢对手，美军七八个人守在一个四层楼不到十平方的一个露台上，从下午一直攻到晚上就没有一个人扔手雷上去，几颗手雷就解决了，更不用说找用RPG,或者到旁边更高一点的楼房顶层上狙击了，还有就是一群SB蹲在一个敞篷卡车上给人家档把子（还是被一个老兵油子领着当靶子），整个片子看着比看国内的抗日神剧还来气，我都不知道豆瓣给的8.1分是怎么来的，豆瓣里美剧也有水军吗？还是我们崇洋媚外的人太多，美国人的翔你们也要跪舔！是推荐我I看这片的今日头条说这部美剧豆瓣评分9.1分 号称：当代兄弟连 尼玛今日头条的小编也是吃美国翔长大的吗？ 请大家真的不要看了，八集啊浪费老子一个下午的时间，还被气的吐血

一部好电影，只关注者寥寥。

故事很简单，就是一个低智商父亲意外得到了个女儿，随着女儿上学，走入社会，大家发现女儿的智商已经超过父亲，所以他们认为他不在适合照顾他的女儿。而他在受到了重重打击之后，仍然因为对于女儿的爱，坚持，争取。

全片泪目。其实电影并没有煽情，也没有刻意的炫耀着镜头语言，就是普普通通的拍摄，故事也没有很多的冲突，虽然有些加进去的轻松笑料，但是整个故事的基调充满了平实和真诚。

我常常想，到底什么是爱?

在满大街的熊孩子身后，都有着令人扼腕的熊父母。北京的学校门口，每到放学时间就堆满了乱停的车辆，甚至可以停到马路中间。在路上，很多熊父母都是我有娃我了不起而傲视群雄的走在大街上，似乎他们因为孩子而成为了了不起的英雄。

做父母是不需要考试的，没有筛选。所以，不论这个人是什么样子的，无论是生活中的成功者还是失败者，都可以做父母。而其他人，又无法真正的评价这对父母是否真的到位。真的到了生了孩子，就真的有了爱，就真的付出了爱了吗？

以爱之名，生子是一种选择，我常常认为，或许是就像在伊甸园偷吃禁果的夏娃那样的惩罚。

所以电影一开始，孩子出生，当他冲进产房的时候，医生问他，是不是他犯的错误。主角承认了，是的，犯了错就要承担，所以他养起来孩子，虽然并不轻松。

周围的人就因为他的低智商，就认为他不配为人父亲，是令人心痛的。他们凭什么？没有人因为一个家长乱停车，就剥夺了他的父母权力，没有人因为这个父亲不懂少女初潮，就剥夺他当父亲的权力，甚至，从来也没有因为父母没有时间陪伴孩子，就剥夺其养育的权力。

可是为什么面对一个花了大量时间，精力，金钱，付出自己的一切的父亲，就因为他智商低，就说他不配呢？

我想这就是你这个电影的核心。

最后，男主角甚至说出，他在思考到底什么是一个好父亲的话。一个低智商的人，是物理性低智商的人，都没有忘记思考，保持求知欲，甚至可以不断地思考如何才能做好，并且努力地付出实践。他知道他拥有除了智商以外的其它东西，比如耐心，比如理解。这些恰恰是那些高智商的父母所欠缺的。

陪伴，这才是爱的真谛。或许这是这部电影最最打动人心的地方，这个社会到底做了什么，会忘记初心。当一切以金钱衡量的时候，就会如猪油蒙蔽了眼睛，而忘记了最重要的东西。这个电影也不例外，只是关注他的智商，而没有注意到他的耐心，他的付出，以及他对孩子的爱。当然，这个爸爸还有过人的优点，诚实、善良、超强的理解力，在智商面前，这些只有亲近的人才知道。

但不幸的是，这个人是社会的弱者，他的朋友们亦然，所以他们没有发言权，在社会游戏规则中被任意碾压。

这，真的是一部好电影。

芝加哥系列剧一直追到现在的只有CPD，不只是对这个题材感兴趣，更重要的是这剧有一种很独特的气质。

这种气质大概是：写实。CPD这剧实在是太……写实了。主角团都不完美并且不打算往更完美那个方向塑造（除了这剧其他剧都在尽力塑造“完美”的警察）。更厉害的是：往往不会因为主角们的努力就有童话般的结局。彩蛋都是不走寻常路的灰色版：Kim牺牲掉了未出生的宝宝救回来的女孩并没有走向康庄大道而是离家失踪，Hailey经过一集心理铺垫意识到了应该“放下仇恨”，结尾到了父亲的病房，换个一般剧也就理所当然的进去试着“原谅放下和解”了，但她还是没有。

生活不是童话，往往还是黑色童话。但正因为生活是如此，警察们当时的选择才更加可贵。

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这剧题材非常好，聚焦抗日战争时期被遗忘的英雄们。背景规模也是宏大。然而剧情bug是硬伤。

全剧28集是个分水岭，准确地说是女主死前和死后的故事。前28集剧情相对来说可以，尤其是前几集剧情非常紧凑，但是从20集左右往后剧情就已经有崩的倾向。比较雷的就是丧尸的出现，还有佐藤抓走郁兰亭的bug情节。28集后懒得说，总结就是抗日神剧。

佐藤抓走郁兰亭有多bug?首先丧尸的出现就已经让人无语了，其次，军统的随意进出让人感到不适。郁兰亭智商瞬间清除，在军统混乱时并非想要主持大局反而躲在屋子里，这是看了剧本等着反派来抓？佐藤找到郁兰亭，却被郁兰亭设计抓获，可惜就是不动手，就是不动手。就算想套话打残废了再套不可以吗？然后佐藤反击挟持妹妹。中途兰亭打了佐藤腿一枪，可是佐藤一点事都没有，就是一点事都没有。后面还可以用受伤的腿飙车。结果，兰亭一定被抓，活到28集领了盒饭。

看了这段剧情，我非常生气，这摆明是为了推动情节强行反转。还有兰亭的老公，知道佐藤要抓自己的老婆，居然无动于衷，丝毫不担心。就算老婆聪明，可对手狡猾又有强大的主角光环，你是真的关心自己的老婆吗？

方千树和他女朋友在这部剧里真的不要太多余，基本没干什么有用的事，就是绿茶人设，因此两人也是绝配，因为两人觉得彼此没事，其余的牺牲都无所谓。这点觉得隔壁舞乐传奇的王子不知比他们好多少。

这剧我觉得亮点就是女主的人设，真的是美丽与智慧并存，遇事冷静果断，心思缜密考虑周到且深明大义。可惜这么好的人设湮没在这样的剧本里。

这剧虽然背景宏大，但是抗日战争的故事却集中在几个主角团身上，格局又未免狭隘，本来想给两星，考虑题材和女主的人设和演技，就再给一星，不能再多了。

为什么现在的国产剧好多都是看两分钟就没兴趣追下去了，谁能告诉我原因？明明是在拍职场，拍女人戏，但怎么感觉跟现实相差十万八千里呢？我们现在的编剧是咋回事啊？？搞不懂！??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????