老公在去英国出差的途中看了这部戏。他向来不怎么爱看电影，最多看看卡通或者大批宣传之下的特效大片。既然他从英国一回来就推荐我看这部戏，我想它应该有点不同吧。这部戏的特出在于对演员的选择。几乎没有当红的演员，角色的扮演者的不出名，更让这部电影的故事题材由衷的来源于普通人的生活，低调而安静，不为人注意，但却真实存在。加上音乐的衬托，流畅的画面，和自然的叙述表达手法，让看戏的人感觉十分舒服。当深入的去看故事里的三角关系时，发现真正让人叹息的是女人们因为爱情而看低和蒙蔽了应该坚守的道德，信义和责任。一个因为欲望和占有，背弃道德和朋友的信任，另一个因为恨和抱负而背弃了做母亲应该尽的责任。以为爱情至上，却最终所托非人。一个温柔婉约坚强，一个活泼开朗，一个有贤妻良母的潜质，一个有富裕无忧的家庭环境。她们应该是可以找到幸福的，而不是为了同一个男人争斗，最后互相伤害，堕入各自痛苦的深渊。到死才可以原谅。丝毫感觉不到男主角的性格有何吸引人之处，他天生会对女性体贴温柔，在那个时代，他应是个情场高手。对自己的女朋友温柔怜惜，对女朋友的女朋友也同样暧昧不明。原本已经决定弱水三千只取一瓢饮。他却毫不避忌其他的女人的好感，还很自然的与其发生爱恋之情，进而性关系。性不是随便的。婚外性更是可耻而且罪恶的。人与动物的区别就在于此。既然已经走入了婚姻，答应了对彼此忠诚相守不离不弃，爱对方如同爱自己，就应当信守承诺，努力让对方幸福。诱惑不会消失，即使玉华的女朋友不出现，按照该男的性格，他也一样会陷入其他女人的诱惑而最终背叛和伤害玉华。所谓正人君子，该有所为而有所不为。不能借口说是对方诱惑了自己，所以自己才犯错。如果在面对诱惑时分清对错，把持住自己，主动远离诱惑或者击退诱惑，怎会犯错呢？男主应该是很乐意犯这个风流错的，他也许以为，他有责任去成全其他女人的需要。如果上天已赐予了一个女人好的家世，外表 或者其他一切，就应愈发珍惜自己，自爱自重，莫辜负上天的厚爱。就算一着不慎，看错了人，也务须极端的把自己当作赌注来报复对方。放下不该爱的人，也是智慧。不要一错再错的沉迷的唯一做法，就是放下和遗忘，才能重新获得幸福。让这种痴爱别离，才能让恨也别离。原谅伤害自己的人，也等同于原谅了自己，放下了伤痛, 走向了幸福。

跟以往的《哥斯拉》电影剧情差不多，都是人类使用各种办法来消灭哥斯拉，都知道哥斯拉是人类破坏地球环境的产物。然后呢~~男主角的戏份比较大一点，最后一击他还是选择站在人性这边，没有把哥斯拉消灭掉。

整体看看还可以，如果在动画里的造型，这只哥斯拉就做得有点丑了。其他也没什么特别之处，一般般吧。

中殿是记忆在复苏，灵魂在融合，连本不会的乐器都捡了起来。哲宗去探望中殿，路上捡来的捧花借花献佛，中殿发现体内那部分属于金昭容的部分在复苏，她忆起了对哲宗的心动和初恋，但身为男人的部分还在抵抗这些影响。与此同时，表哥出现和王PK—拼酒!两人一起烂醉如泥地倒下了。晚上哲宗醒来决定夜探国丈府找寻罪证，碰上神秘蒙面人并大打出手。中殿醒来给搅了局，蒙面人逃走，这时表哥赶到,哲宗为了掩饰自己深夜在此的目的，和中殿kiss，表哥??

女二那边是彻底狼人了，与虎谋皮下场不会好，她终究是个封建社会下没什么见识的后宫妇人。

与其关注泪点，不如重视痛点。

民国时候，有个叫张友鸾的，特别会取标题。

他在《新民报》主编社会新闻，见南京连日阴雨，写「潇潇雨，犹未歇，说不定，落一月」，见国民党生活腐化，写「方吃紧，后方紧吃」。

我印象最深的，是他报道贫富差距——

难民不能求一饱，银耳参茸大畅销。

他一定知道，含着生活中最基本的衣食住行，方一针见血，警策众人，以至轰动整个上海。

[起跑线]也是如此。

他们不是穷人，穷人怎么吃得起300卢比的披萨、20卢比的矿泉水？还讲英语。

【详细】

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我的天，在电视上看这个剧真是气死我了，老奶奶的裹脚布又臭又长，剧情老套，女主的白莲花让我想打人，男主的智商堪忧啊，这都是啥跟啥啊。原本我看剧照还想，这部剧画风不错，挺唯美的啊，但女主男主分分钟把我给劝退。。。看是女主对女二”你为什么会变成这样啊””原来你不是这样啊”我靠，人家女二变这样你不知道为啥，要我，早就呼你个嘴巴子了，男主眼睛还好吗，要不要去医院看看？

1.

这部独立电影的票房奇迹无疑是它现阶段最大的卖点：300万（折合人民币20万不到）拍摄成本的独立小成本电影，没有一位知名演员，最早仅在日本一家仅有86个席位的影院播放，上映后口碑惊人，影票连日售空，观众纷纷要求扩大上映规模。

仅靠着过于出色的口碑，这部原本将目标观众数定为5000人的小众电影，在上映三个月之后突破百万观众数，打入全国票房前十，奇迹色彩之浓，如同日本特有的少年漫画。

我在新宿东宝影院观看了这部电影，即使是工作日，影票也在一天前几乎全部售空，当天500个席位座无虚席，散场后满耳听到的皆是赞赏之声，其中不乏计划再次观看的观众。

日本电影市场早已习惯了“站在巨人的肩膀上”，只要IP够热，自然皇帝的女儿不愁嫁，2017年国产票房前十的电影中竟全被各类动画剧场版和原著改编作包揽，可见日本电影市场的一昧追求票房保险，而原创性日益颓废。《不要停止拍摄！》的异军突起，靠的却仅仅是作品本身，不是站在谁的肩膀上，更不含着金汤勺，它是靠着实打实的口碑徒步攀登票房高峰的草根英雄。

2.

日本人在向别人推荐作品时，总爱说“当做是被骗了也好，去看看吧”，而我从未见过哪部作品，比这部《不要停止拍摄！》更合适这段话。

难怪自发水军的日本网友形容这部电影：“最适合怀着被骗的心情去看”。

读到这篇文章的人们或许早已看过这部作品，但我仍要不合时宜地说：

在日本的朋友们请迅速前往电影院，哪怕带着被骗的心情也好，请一定要看到最后！

不在日本的朋友请在DVD发行后麻利地去看，并且最好是与家人朋友一起看！不要随便按下暂停键！请一口气看到最后！

喜爱恐怖片B级片cult片的朋友们尽可以怀着见老朋友的亲切心情去看，而对上述类型不感兴趣的朋友也请毫无顾虑地观看，因为名作从不受限于它的类型，并无大众小众之分。

3.

在普通电影尽想着藏拙的时候，《不要停止拍摄！》却反其道而行之地选择了露拙。然而虚构总有极限，谁能不说破绽本身才是虚构之所以为幻想的最好证明？

它是真正意义上的【作品】，因为它恰恰展现了被普通电影所抹杀的“虚构性”和“架空性”，它直截了当地告诉你，我们就是假的，但即使是虚造，我们偏偏可以用这一虚造打动你。

这部剧中剧的剧中剧，真正地从零开始，从动机开始，如同见证孩子怎样经过艰难的十月怀胎而诞生，很难说观众在影院里的感动是否出于这种“看着这个孩子生出来”的偏爱，自己生出来的孩子，就算不完美漂亮，也总是格外亲切可爱，毕竟尝过了怀胎十月的小心翼翼、辛苦劳累，而这种甜美的过程，却正如人生的缩影，更是文艺创作的缩影，但能肯定的唯有一点，这部作品的奇迹之处在于，看到最后才知，不论在现实还是，它的拙稚、它的粗制劣造，居然全都是它真正的闪光点。

所谓文艺作品，总是有着能讲述那些异常、畸形、不成器，并且将这些“不入流”讲得扣人心弦，打动人心的特权。

而创作的艰辛与热情，还有那些上不了台的狼狈无奈也被这部电影全盘叙尽，当电影结束，一部完全的作品居然融化，摊开，如溪如河地流入现实，甚至是如雨，沁入人心，它亲切地去理解创作人在现实夹缝中的无奈，而这种亲切性居然也驱动了我写下这篇千疮百孔的稚嫩影评，当我绞尽脑汁从贫瘠的词库中挑选表达时，我便更加理解电影中众人的种种狼狈。

但最终它又是大胆的，冒险的，孤注一掷的，就仿佛我决心为这部电影写下这么词不达意的一篇，哪怕我对电影的赞赏之情能传递出百分之五十，也算値回。

有一种好电影是，人能以其为镜，照见自己的人生。

4.

更加巧妙的是，这部电影在扩大到全国上映后的最大卖点无疑是它的小成本以及与其形成鲜明对比的票房奇迹，然而这种卖点，居然奇迹般地与电影最大的主体相契合：这个被精心制作出来的廉价丑娃娃。

它利用了观众对这类小成本草根电影的自作聪明和自作宽容，在前30分钟内让人误以为自己看到的就是全部，误以为导演的那些疯癫举止和演员的丑态百出的就是小众电影特有的自作多情和走捷径卖情怀，误以为过度廉价粗劣的画面就是电影的本身。如此浑然天成的陷阱。

走出电影院时听见两个女孩的对话，一个人说：“开场30分钟后，坐我身边的人就走了”，另一个说：“那真是太可惜了”。

我心里有一个比较固定的影视单子，剧荒的时候就随便摘一部出来看看，都是自己百看不厌的，比较轻松没压力的，因为是老片也不需要费神去追，适合像我一样念旧的人，有机会我会逐部来分享。今天推荐的是刚刚进入我这个清单的拍摄于2013年的36集电视剧《幸福请等等我》，刚刚看完第二遍，余味还在，特来分享给女性朋友，不分年龄段，老少咸宜。

片子讲的是宋丹丹饰演的理发店老板王彩虹 是 朱媛媛扮演的形象设计师牛一一的大姑姐，两人先后被自己的丈夫背叛离异后，成为特别要好的朋友，重新开始生活，各自遇到了几段缘分，最终获得幸福的故事。基本算是一个女性戏，两位女主从头串到尾，几位男性角色都是依次上场，你方唱罢我登场那种。

首先要赞的就是两位女主角的演技，太有戏了，宋丹丹大姐基本就是本色出演，真诚，乐观，而且有着同龄人少有的单纯，特别招人喜欢。朱媛媛的表演简直惊艳，收放自如又细腻入微，从最初得知丈夫背叛时的歇斯底里，到再遇初恋情人时的期待与失望，从对卧底潘警官的欣赏，到对旅行家大叔的崇拜，再到面对真命天子追求时的忐忑和犹豫，整个过程中的转变和成长，演绎的行云流水，没有任何断层，看着特别舒服。

编剧给几位男性角色的人设也都各有特色，用王彩虹的话说就是：咱俩(离婚)这半年来，你四个，我四个。牛一一遇到的四个男人都非常生活化，很真实，各有优缺点，演员选的也适合，相比之下王彩虹遇到的四个人就真是天上一下地上一下，深一脚浅一脚的，娱乐性更强。

感觉在演员表演的时候，导演给了足够的空间自由发挥，比如彩虹和一一经常出现的对白就是:哎呦，你吓死我了。在设计桥段的时候，导演也选择了更贴近生活化的场景，比如最终邢致鼓足勇气向牛一一表白的时候，一一正在工作室里吃着方便面，让邢致心疼的不得了，我觉的这比海边呀，鲜花呀，月亮呀什么的，更真实也更浪漫。

唯一有一点我要吐槽的，就是男演员的着装，看着这些已过中年的成熟男士穿衬衫+帽衫或者紧身高领毛衣，真心脑袋疼，呵呵。

整个剧在轻松愉快的同时，好像在告诉所有女人：不论年龄和经历，只要你足够好，幸福就一定够得着！

爱情出现应该是在某一个刹那。这个刹那很重要，像一个仪式：是牵着手过马路的时候；是发现他深情凝望你的瞬间；又或者是在他说“放心吧，有我呢”的那一刻。人们为爱情的真想所着迷，爱情到来前，幻想它是美好的，纯真的。所有人都渴望温暖长久的爱人，期待忠贞的一生一世。而在影片里，你看到也许你从未遇到的爱情故事，这里的爱情百态，会让你在寻找真爱的道路上走出幻想。【男人不出轨 只是没准备】影片里当IT男屌丝在获得人生第一笔融资后，满心欢喜地想给心爱的她一个完美的求婚时，却被女友误以为出轨，上演一出群众现场捉奸的好戏。男人会出轨吗？当大多数人都想否认这点时，却不知：男人只是没有做好出轨的准备。一个男人愿意娶一个女人回家，绝对是下了很大决心，或许是非常爱她，或许是非常依赖她，或许是非常习惯她。但是，再贤惠漂亮温柔的老婆，处久了，还是会有一点腻。男人出轨不都是偶然。爱情不只有快乐和甜蜜，伴随着生活琐事和人性丑陋也会反射出更多的欲望和需求。没有信仰的爱保质期很短，有信仰的爱也不一定抵得过更大的诱惑。【女神不会爱上路人甲】女神难追，不在于男女关系，而在于世俗眼光。现实里，屌丝追女神通常分为几种情况：有还没追就失败的、有追一半坚持不下去的、也有终于终于追上了最终发现女神不是自己要的女人。相反，女神主动喜欢上屌丝的可能性应该和中彩票大奖差不多吧。【爱情和情趣 是两回事】要想俘获男人的心，就需要新奇和刺激，生活里的情趣，就像那些戴上就会从B变D的bra一样，充满神奇的魔力。情趣就是用来滋养爱情的，没有情趣的爱情生活，将会是一场人生灾难。所谓“情趣”，貌似是蛮高深的词汇，实则剖开了、挖透了，不过一句话：让你的人、你的物、你的全部，不要那么容易地就全盘奉上。绝大多数人的恋爱，不是输在爱上面，而是输在了情趣上面。【门当户对 爱才长久】年轻时都会做“薛仁贵这样的穷小子最后娶了相府三千金”“灰姑娘这样普通的姑娘最后嫁给了集财富和权利于一身的王子”的梦。然而梦就是梦啊。老一辈常说，要找一个门当户对的人。可能很多人对这个说法嗤之以鼻。但是不可否认，两个背景不同的人很难走到一起，这是成长的背景造成他们没有分享的基础。【梦想面前 爱不值钱】有的人生来就倔强，他们可以为了梦想放弃任何对于他们来说重要或不重要的东西。凭着那股莫名的韧劲，按照自己设定好的人生轨迹，坚持不懈的努力，最终获得他们所认为的成功。他们不想考虑身边人的想法或者照顾他们的感受。在没成功之前，一切情感都是阻碍。梦想面前，人人都是自私的。【经营爱情 需要金钱】爱情和金钱无关，那是一种虚妄的神话！爱情永远是需要内在条件的。如果一个女人说，爱一个男人是因为他有钱，包含的意思是很实际的。财富和才华都是造成别人心动的条件。爱上一个穷人不比爱上一个富人高尚，爱无所谓高尚，各自获得各自承担罢了。谈钱的爱情少了几分所谓的“纯净”，却能缩短理想和现实的差距。【不是坚持 就能等到爱情】在这个世界上，可能很多东西是坚持就能得到的，只要你一如既往地努力。发展理论很容易，你可以控制它。你知道，只要付出了，就会有结果。但关系却是不可预测的。如果爱情是你付出多少就能得到多少，那该多好呢。爱情是一种迎向他人的冒险。也是人活在这世界上摆脱孤独的最重要的东西。因为这样的东西，我们才愿意去冒险，冒险相信，冒险伤害，冒险去做这世界上最不理性的投资。爱不是某个人生活的片面，诚恳面对爱情的真相，有苦有涩，有香有甜，人生才得以完整。

不知道为什么评分这么低，我倒觉得这部电视剧把空巢老人的生态以及与年轻人之间的观念冲突表现的很真实;养了三个孩子依然老无所依的现实引人深思。虽说某些情节有点套路，可是生活本身就很狗血啊。老沈家的亲情很感人，演员的演技都还不错，至少高于百分之六七十的国产剧吧。至于很多人提到的三观，我觉得考虑到老人家说出这些话的处境和情感背景，这些都是可以理解的，很正常;不要揪着一句话上纲上线的，即使是我们的父母家人朋友，也不是说所有人的观念都超凡脱俗啊。相比于那些浮夸的青春偶像玛丽苏的热播剧，这部片子导演在很用心地阐述一个社会问题，就这点来说本剧也值得推荐。